對聯(lián)是不該有任何規(guī)矩的，如果真要給他定的話，也就只該有上下聯(lián)的字數(shù)相等一條規(guī)矩。

　　任何其他的定義都只能作為一個前人總結的經驗作為創(chuàng)作參考，而不能作為規(guī)矩來束縛，象上平下仄我前面已經說過不合理性了，其他所有的規(guī)律音律方面如三連平(仄)、平仄交替的馬蹄韻究其根本都是為聲韻的通順服務，這里面有個主次的關系，主是聲韻的通順，次是三連平(仄)、平仄交替的馬蹄韻的規(guī)律，不能喧賓奪主，以規(guī)律為主要判別手段，而不去追究聲韻是否通順。你看：

　　饑雞盜稻，呼童拾石打饑雞;

　　暑鼠量梁，筆壁描貓驚暑鼠。

　　他是符合格律的，但他是否讀起來通順呢?

　　至于三連仄(平)更是無理，三連仄(平)根本就不會破壞聲韻的和諧，也不會增強美感，比如我們口語中就很多詞組是三連仄(平)，如：早上好、你來了、回家嗎、快點走等等!這些我們講是會別扭嗎?

　　這說明單單以格律這一把尺子來衡量是不可能準確的。但偏偏有些連格律都沒弄清楚何物的人動輒便以平仄來衡量對聯(lián)。所以衡量聯(lián)句的聲韻只該有一個標準：讀。前者瀟寒說的順口溜就是這意思。

　　而其他在對仗工整方面的規(guī)律也不能作為標準，對聯(lián)的對仗工整有很多層次，如：

　　上聯(lián)：公雞;

　　下聯(lián);母鴨。(毫無疑問，這是最工整的下聯(lián)，但這樣的下聯(lián)有意義嗎?)

　　下聯(lián)：雄鷹。(鷹對雞：都是鳥)

　　下聯(lián)：牡馬。(牛羊馬類雌者是牡，馬、雞：都是動物)

　　下聯(lián)：老松。(老、公：年齡段用語;松、雞：植物對動物)

　　下聯(lián)：男人。(男、公：雄性;人、雞：都是動物)

　　這些都是工對，但他們在工整上有層次之分，不同層次的對仗有不同層次的美，象最上的，用的好可以產生象：

　　上聯(lián)：細羽家禽磚后死。

　　下聯(lián)：粗毛野獸石先生。

　　一樣的佳作，用的差的就是象：

　　公雞岸上走;

　　母鴨河里游;

　　拳打南山猛虎;

　　腳踢北海蛟龍。

　　這樣的對聯(lián)!

　　象下面的的層次的對仗，用的好可以產生象：

　　上聯(lián)：資治通鑒;

　　下聯(lián)：物理透鏡。

　　一樣的佳作，這說明對聯(lián)的對仗只要保留到詞性一樣的要求上就行了。在這之前我也是曾經是對聯(lián)工對的癡迷者之一，隨著我對對聯(lián)的深入了解，隨著對古對的系統(tǒng)整理，我發(fā)現(xiàn)對聯(lián)并不是絕對工整才是真正的妙，【半工不工】的聯(lián)才是真正的佳作。這里我舉一些句子說明：

　　如：李尚隱《無題》

　　身無彩鳳雙飛翼;

　　心有靈犀一點通。

　　這句中的翼、通的對仗不工，名對動，詞性都不一樣，而且采用借對法也不能成立。但這聯(lián)不佳嗎?

　　又如：杜甫《武侯祠》

　　伯仲之間見伊呂;

　　指揮若定失蕭曹;

　　‘伯仲之間’與‘指揮若定’，在字面上雖不甚工整，然整聯(lián)看來，意思卻銖兩悉稱。象如此只對意不對字面者，古人稱之為‘渾括對’。

　　還有象前面的;

　　江湖騙子，其行表里不一;

　　狂妄小兒，是人才智皆無。

　　中的江湖、狂妄是一江對湖、狂對妄，這叫互成對。

　　黃葉仍風雨，青樓自管弦;(李商隱：風雨)

　　四年三月半，新筍晚花時;

　　胡越書難到，存亡夢豈知;

　　無情有恨何人見，月冷風清欲墜時;

　　三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛;(杜甫：武侯祠)

　　畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月下魂;(杜甫：明妃村)

　　桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛;(杜甫：曲江對酒)

　　此種對法亦稱「句中自對」，如首例句中之「風雨」自對，「管弦」自對，而「風雨」又與「管弦」成對，「黃葉」與「青樓」亦各自成對。沉德潛【說詩晬話】云：「對仗固須工整，而亦有一聯(lián)中本句自為對偶者，五言如王摩詰：『赭圻將赤岸，擊汰復揚舲』;七言如杜必簡：『伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東』;杜子美『桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛』之類，方板中求活，時或用之」。又洪邁【容齋續(xù)筆】云：「唐人詩文，或于一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起于【楚辭】『蕙烝蘭藉，桂酒椒漿;桂棹蘭枻，斫冰積雪』。自齊粱以來，江文通庾子山諸人亦如此」?！旧衷娫挕恳嘣疲骸竿蹙S詩『門外青山如屋里，東家流水入西鄰』，嚴維詩『木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤』，皆謂之當句對」。

　　又有象前面給瀟寒的：

　　上聯(lián)：自詡風流如俊客，充瀟灑;

　　下聯(lián)：愿如冰玉般聰明，真寒顏。

　　是以風流對聰明，冰玉對俊客，這種叫交股對：

　　春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏;(王安石)

　　出句之第四字「密」，對下句第七字之「疏」;出句第七字之「少」，對下句第四字之「多」。如此交互相對，稱之為「交股對」?！溉雇狭娼?，髻聳巫山一段云」亦同于此類。釋惠洪【冷齋夜話】載介甫詩云：「春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏」?！付唷棺之斪鳌赣H」字，世俗傳寫之誤。洪之意，概欲以「少」對「密」，以「疏」對「親」。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江云：「惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格」。此一聯(lián)以『密』對『疏』字，以『多』字對『少』字，正交股用之，所謂蹉對法也」。

　　還有象前面的：

　　天公煞是欺人，偏留那世人屁眼。

　　斑竹禁的有理，可封上界天肛星;

　　斷句：

　　天公煞是欺人，偏留那/世人/屁眼。

　　斑竹禁的有理，可封/上界/天肛星;(天罡星)

　　這叫：拆斷對，他的代表作有：

　　上聯(lián)：雞冠花/未放;

　　下聯(lián)：狗頭/葉先生。

　　縱上所訴，渾括對、互成對、交股對、拆斷對都是對仗的方法，其他還有隔句對、流水對、拱璧對、問答對、借韻對、逆挽對等多種技法，我就不一一累訴了。

　　這些都是一些按照現(xiàn)行標準看來都是不‘工’的對聯(lián)，事實這些都是對聯(lián)的特殊技法，他所體現(xiàn)的是【半工不工】，也就是‘尤抱琵琶半遮面’的美感，他和無情對一樣都是聯(lián)的變格，都是一定意義的極端化的表現(xiàn)，一個是追求絕對工整，一個追求半工不工，都是一種特殊的趣味。

　　想當初，我做無情對時，要時時解釋什么是無情對，頗費口舌，現(xiàn)在無情對這一特殊技法已經普為人知，如今這些聯(lián)的變格又有幾人知道?