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評論韓寒及電影《后會(huì)無期》,個(gè)人觀點(diǎn),算是“嚴(yán)厲的愛”……
前天我發(fā)了一條相對主觀的微博吐槽《后會(huì)無期》,目的是為了測試,果不其然遭到了大批韓粉的圍攻,其中有個(gè)粉來了一句“《后會(huì)無期》,是一部人類的歷史”,差點(diǎn)沒把我嚇尿。所以今天正經(jīng)談這部電影前我想說個(gè)前提:
《后會(huì)無期》這部電影的票房純屬粉絲效應(yīng),買票觀眾買單的是韓寒本人,而非《后會(huì)無期》這部電影(從我發(fā)微博遭圍攻一事可以明顯看出)。這跟觀眾沖著王家衛(wèi)本人為《東邪西毒》、《一代宗師》買單有著本質(zhì)區(qū)別。
另外,從本質(zhì)上說,韓寒拍電影跟羅永浩賣手機(jī)、羅振宇賣月餅沒有任何區(qū)別,這就跟如果雷軍接下去上個(gè)新品賣痰盂,也同樣會(huì)遭米粉瘋搶一空,并且他們還會(huì)貼上互聯(lián)網(wǎng)痰盂標(biāo)簽,放到電腦桌上供起來是一樣的道理,消費(fèi)者買單的是圍繞韓寒個(gè)人品牌產(chǎn)生的情感傳播的價(jià)值,產(chǎn)品是其次的,當(dāng)然產(chǎn)品的好壞,影響你個(gè)人品牌價(jià)值的持久性和增值率。
那么如果我們要談《后會(huì)無期》,請忘了韓寒作為導(dǎo)演這個(gè)身份以外的所有標(biāo)簽。韓寒如果真的像他表現(xiàn)地那樣認(rèn)真地想拍一部電影,請忘記自己是韓寒,請用一個(gè)導(dǎo)演的基本職業(yè)水準(zhǔn)來要求自己。同樣的,羅永浩如果想做好錘子手機(jī),他自然要忘記情懷,讓人們關(guān)注他的錘子而不是他本人。
在這個(gè)前提下,我們說《后會(huì)無期》。
總有人在談?wù)撨@部電影的時(shí)候,貼上處女作的標(biāo)簽,好像這個(gè)標(biāo)簽就可以為所有的瑕疵找到脫罪的借口一樣。不要忘了,在音樂電影等等領(lǐng)域,第一部作品往往是最能代表作者風(fēng)格以及水準(zhǔn)的標(biāo)桿作品,例子太多我就不舉了。
第一部作品,往往是最接近藝術(shù)家內(nèi)心,最接近他對于這個(gè)世界的理解的最純粹的作品,到了成名后,你所需要考慮的因素太多,出來的更多的是符合市場需求的東西,當(dāng)然這并不是說大部分人后期作品都不如成名作,我的意思是,《后會(huì)無期》會(huì)直接代表韓寒你在電影領(lǐng)域的水平,那么我想說,除了“差勁”這個(gè)詞以外,我找不到可以形容這部電影的詞了。
第一,影片在未上映前,就通過網(wǎng)絡(luò)不斷的炒作幾句三流水平的臺(tái)詞來吸引眼球,這是韓寒對于自己電影極度不自信的一種虛弱表現(xiàn)。說起那些段子,我不想拿他跟什么王家衛(wèi)和錢鐘書做對比,丫根本沒有那個(gè)資格,頂多咱們做個(gè)微博投票看看,那幾句話比不比得過貼吧段子手的創(chuàng)造力。
第二,小聰明可以用在斗嘴啊寫微博什么上面,但是你要拿它來創(chuàng)作電影藝術(shù),會(huì)顯得極度幼稚。通片充斥著很多通過借詞錯(cuò)位的造句,來博取笑點(diǎn)的臺(tái)詞,以及一個(gè)個(gè)突兀地硬生生安插進(jìn)去的場景,比如什么交房租的梗,錢灑到地上后接到推銷電話的梗等等。
我想韓寒應(yīng)該是想你們代入自身現(xiàn)實(shí)生活感同身受,力求更接地氣,但是對不起,這些小聰明實(shí)在太廉價(jià),你面對創(chuàng)作時(shí)的誠懇態(tài)度在哪里,況且這跟你一開始讓男主燒掉房子離開家鄉(xiāng)頭也不回地去這個(gè)世界談?wù)劦母弑聘駳赓|(zhì),未免差距太大吧。
第三,講故事可以用情節(jié)講,當(dāng)然也可以用氛圍講,用情懷講,用物事景來講等等,但是你起碼得打動(dòng)人,不是亂七八糟刻意拼湊一鍋亂燉。這部電影出來后,我驚訝地發(fā)現(xiàn)那些熱衷于看好萊塢情節(jié)篇和各種逼癢破故事國產(chǎn)電影的人紛紛跳出來說,不是所有電影都要有故事情節(jié)的,不是所有電影都要一個(gè)清楚結(jié)尾的,嗯,你們說的非常對,還有人深度剖析電影結(jié)構(gòu)整理出了N種故事可能性,環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事?人物性格多重替換隱喻?哈,可惜韓寒不是姜文不是昆汀也不是大衛(wèi)林奇。一個(gè)本身很爛的故事,需要去浪費(fèi)時(shí)間研究用什么炫酷方法去講出來嗎?
我知道我們這一代人都有過出去流浪的心。《在路上》杰克·凱魯亞克和幾個(gè)年輕男女,一路搭車開車橫穿全美最終到達(dá)墨西哥,一路毒品、性愛、酗酒、爵士樂陪伴,沒有未來沒有過去,只在當(dāng)下;《摩托日記》里格瓦拉與朋友結(jié)伴騎一輛“諾頓500”摩托車,從阿根廷出發(fā),穿越南美大陸,一路所見人類各種生活苦難,從而激發(fā)革命熱情。你一定不會(huì)沒有為此感動(dòng)過,年輕的時(shí)候誰都想過出去流浪。
在那個(gè)年代以叛逆自居并成名的韓寒,他一定想出走過幾千回,一把火把自己與過去割裂,沒有家鄉(xiāng)沒有根,走到哪里是哪里,甚至一路都把愛情無望、親情背叛、友情脆弱、社會(huì)險(xiǎn)惡、生命之輕全部經(jīng)歷一遍。
故事的痛和美,不在于你需要去刻意經(jīng)歷所有的痛苦,像年少無知的小學(xué)生一樣在手臂上用刀刻上一個(gè)愛字。而是當(dāng)你出走時(shí),你在跟這個(gè)世界談的過程中,你不斷遇到全新的自己,你所能經(jīng)歷的只能是跟那個(gè)自己有關(guān)的痛與美。我以為這個(gè)年紀(jì)的韓寒會(huì)懂這個(gè)道理,但是很可惜,他沒有。
四,不會(huì)選角,是作為一個(gè)導(dǎo)演的硬傷。我想問下王珞丹身上哪里有風(fēng)塵女子的味道了,我連女人的味道都沒看出來,這張臉真的就是那個(gè)沒有故事的女同學(xué)!陳喬恩,她身上有小鎮(zhèn)姑娘、領(lǐng)家妹妹的鄉(xiāng)愿高貴嗎,沒看出來!
五,電影有電影語言,小說有小說寫法,鏡頭和筆桿都能說出故事和情懷來,但是起碼在表現(xiàn)形式上,他們真的是兩回事。
安東尼奧尼在《蝕》中通過長達(dá)10來分鐘刻薄冷靜的空鏡頭,成就最偉大的電影結(jié)尾,費(fèi)里尼始終信奉“夢是唯一的現(xiàn)實(shí)”,得以讓自己始終保持超現(xiàn)實(shí)電影表現(xiàn)人格,大衛(wèi)林奇在《穆赫蘭道》中,簡直快要把觀眾戲虐玩耍到暈頭轉(zhuǎn)向。照理這些人名根本不應(yīng)該跟韓寒出現(xiàn)在一起,但是我想說,你們所要看到的是他們在這些背后擁有的是什么,是韓寒需要去考慮的東西。
還有那些說這片是公路片的人們,請先去隨便看部什么《德州巴黎》《末路狂花》《摩托日記》再回來談公路片吧。這個(gè)世界上最難的事情,就是你跟一個(gè)沒有見過玫瑰的人談?wù)撁倒宓南阄丁?/p>
最后我覺得還是要祝賀韓寒,畢竟他在某種程度上“成功”了,這要感謝那么多沖著“韓寒”兩字為《后會(huì)無期》買單的人(包括我在內(nèi)),以及所有那些愿意拿韓寒當(dāng)作一個(gè)導(dǎo)演的角度,來正經(jīng)談《后會(huì)無期》的人,這本身已經(jīng)是對韓寒最大的尊重了。
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