高質(zhì)量好文筆的小說(shuō)排行榜
高質(zhì)量好文筆的小說(shuō)排行榜
小說(shuō)的故事來(lái)源于生活，接近我們的生活，所以很多人喜歡看的小說(shuō)，尤其是一些高質(zhì)量的小說(shuō)是很受大家歡迎的。下面學(xué)習(xí)啦小編就來(lái)為大家推薦的高質(zhì)量好文筆的小說(shuō)，歡迎參閱!
高質(zhì)量好文筆的小說(shuō)
《抬高房梁，木匠們;西摩：小傳》
作者: [美] J·D·塞林格
譯者: 丁駿
出版社: 人民文學(xué)出版社
推薦語(yǔ)：塞林格筆下的西摩，為何開(kāi)槍自殺?
塞林格經(jīng)典短篇小說(shuō)集《九故事》的開(kāi)篇“逮香蕉魚(yú)的最佳日子”里，西摩開(kāi)槍自殺。作為塞林格筆下“格拉斯家族”的長(zhǎng)子，當(dāng)他用7.65口徑的奧特基思自動(dòng)手槍朝自己開(kāi)了一槍后，便成了不在場(chǎng)的證明。
這部小說(shuō)以西摩的二弟巴蒂為敘述者，回顧他生前的種種往事，巴蒂·格拉斯承認(rèn)，在他對(duì)抗哀悼他哥哥的孤獨(dú)時(shí)，“這份幸福感是真的厲害。”
關(guān)于《抬高房梁，木匠們》，塞林格自己有很好的歸納：“詳盡地描述了西摩一九四二年結(jié)婚當(dāng)天的情景。細(xì)節(jié)完整到了極點(diǎn)，要說(shuō)還缺了什么，可能就差沒(méi)有給出席婚禮的每個(gè)客人取一個(gè)腳印，然后按這些腳印做成雪糕模子讓讀者帶回家留作紀(jì)念了。只是西摩本人——這道主菜——從頭到尾都沒(méi)有親自現(xiàn)身。”在《西摩：小傳》里。(引用自豆瓣用戶石頭搖籃)
《簡(jiǎn)愛(ài)》
作者: [英] 夏洛蒂·勃朗特
譯者: 宋兆霖
出版社: 上海文藝出版社
推薦語(yǔ)：低微、不美、矮小，這些都不能阻止追愛(ài)的腳步
大概所有讀者都能在《簡(jiǎn)愛(ài)》中找到共鳴，這是一本愛(ài)情小說(shuō)，同時(shí)也是一部追求自由與平等的小說(shuō)。書(shū)中簡(jiǎn)愛(ài)那句經(jīng)典名言，不知曾打動(dòng)過(guò)多少人的心，“你以為，就因?yàn)槲腋F，低微，不美，我就沒(méi)有心，沒(méi)有靈魂嗎?我跟你一樣有靈魂，也完全一樣有一顆心。要是上帝也賜予我美貌和財(cái)富的話，我也會(huì)讓你難以離開(kāi)我，就像我現(xiàn)在難以離開(kāi)你一樣!”
正因不被愛(ài)，簡(jiǎn)愛(ài)是孤獨(dú)的?！逗?jiǎn)愛(ài)》的開(kāi)篇便是一個(gè)孤獨(dú)的場(chǎng)景，幼年的簡(jiǎn)愛(ài)坐在窗邊讀書(shū)，而她的舅媽“不讓我加入她們的圈子，她為自己不得不讓我離他們遠(yuǎn)一點(diǎn)感到遺憾”。
簡(jiǎn)愛(ài)宣稱：“沒(méi)有哪種幸福能比得上被你的同類送接納，并且感到你的存在使他們得到了安慰。”為了獲得這種彌足珍貴的同類感，也為了追尋愛(ài)情，簡(jiǎn)愛(ài)必須深刻了解在孤獨(dú)的意義和獨(dú)自一人時(shí)是怎樣的。
《國(guó)王的人馬》
作者: [美] 羅伯特·佩恩·沃倫
譯者: 陶潔
出版社: 上海譯文出版社
推薦語(yǔ)：三十年代的美國(guó)往事，普利策獎(jiǎng)得主筆下的政治故事
小說(shuō)的主人公威利•斯塔克，年輕時(shí)是個(gè)鄉(xiāng)巴佬。他滿腔正義，懷著改革政治，造福于民的美好愿望，在從政路上受到無(wú)數(shù)打擊后摸索出了政治的門路。于是他開(kāi)始改變自己，競(jìng)選州長(zhǎng)時(shí)“兩眼炯炯有神，光彩四射”，最終，他爬上了州長(zhǎng)的位置，卻意外地死在了一個(gè)醫(yī)生的槍口下。
州長(zhǎng)威利，瘋狂地報(bào)復(fù)曾欺騙他的政界，玩弄一個(gè)又一個(gè)的情婦。然而他的理想是——“要蓋一座天下規(guī)模最他媽的大的、最金光逞亮的、福爾馬林味道最濃的免費(fèi)醫(yī)院和保健中心。”
杰克·博登是一個(gè)害羞的、杰出的、持久的講述者，即使在他最孤獨(dú)的時(shí)候，也會(huì)用洞見(jiàn)和優(yōu)雅淹沒(méi)讀者。
總之，孤獨(dú)感是大城市生活里必須要面對(duì)的難題，希望今天的書(shū)單會(huì)對(duì)你有所幫助。
文筆好的小說(shuō)
《流動(dòng)的盛宴》
作者: [美] 歐內(nèi)斯特·海明威
譯者: 蔡靜
出版社: 外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社
推薦語(yǔ)：二十幾歲的海明威，孤獨(dú)時(shí)散步寫作和吃東西
《流動(dòng)的盛宴》描繪了1921年到1927年期間海明威在巴黎的歲月，當(dāng)時(shí)他作為記者來(lái)到巴黎，勤奮寫作，但還沒(méi)有誕生《太陽(yáng)照常升起》那部一炮而紅的大作。毫無(wú)疑問(wèn)，那是一個(gè)天才未被賞識(shí)的孤獨(dú)時(shí)刻。
這本書(shū)是海明威在1957年開(kāi)始寫的，是他回憶中的巴黎。隔著三十多年的時(shí)光，功成名就的他似乎有了在時(shí)光中重塑過(guò)去的可能性。他在這本書(shū)中記錄了他的寫作、飲酒、散步、吃東西，并且他還教未來(lái)的移居國(guó)外者、作家和孤獨(dú)的人如何在家中或任何地方獨(dú)處。
誠(chéng)如莎士比亞所講，“人生如癡人說(shuō)夢(mèng)，充滿著喧嘩與騷動(dòng)，卻沒(méi)有任何意義。”
《到燈塔去》
作者：[英] 弗吉尼亞·伍爾夫
譯者: 瞿世鏡
出版社: 上海譯文出版社
推薦語(yǔ)：孤獨(dú)，以及我們對(duì)抗孤獨(dú)時(shí)應(yīng)該怎么做
弗吉尼亞·伍爾夫用一種意識(shí)流的寫作手法，描繪了一種深刻的孤獨(dú)。遠(yuǎn)方的風(fēng)景，陌生島嶼的幽靈，引發(fā)了拉姆齊一家到燈塔去的愿望。而事實(shí)上，十年之后物是人非拉姆齊一家人最終登上了那座燈塔，而莉麗也終于勇敢地舉起畫(huà)筆，畫(huà)出了那幅縈繞在她心頭的油畫(huà)的最后一筆。小說(shuō)的最后一句寫道：我終于畫(huà)出了我自己的幻景。
小說(shuō)中的每一個(gè)人物，都像現(xiàn)實(shí)中的我們一樣，有自己抵抗獨(dú)孤的辦法。“拉姆齊夫人經(jīng)常覺(jué)得，一個(gè)人為了使自己從孤獨(dú)之中解脫出來(lái)，總是要勉強(qiáng)抓住一些瑣碎之物，一些聲音，一些景象。“而莉麗則在一個(gè)果盤中看到了世界，并借此想象了一番爬上山峰又走入谷底的人生。
正如伍爾夫在小說(shuō)中反復(fù)提及的那首詩(shī)：我們各自滅亡，孤獨(dú)地\但我曾卷入更加洶涌的海浪\被更深的深淵所吞沒(méi)。雖然我們終將永遠(yuǎn)孤獨(dú)，但在“更深的深淵“依舊有快樂(lè)。
經(jīng)典好看的小說(shuō)
《圈子圈套》
王強(qiáng)
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《圈子圈套》雖是一部文藝小說(shuō)，但小說(shuō)中所涉及到的IT行業(yè)的殘酷商戰(zhàn)和外企圈子內(nèi)幕均以真實(shí)事件為原型，基于作者深厚的生活積淀，生動(dòng)描寫了在華外企高層的各地各色人物。各行各業(yè)的廣大從業(yè)人員及外企白領(lǐng)們，都會(huì)覺(jué)得小說(shuō)真實(shí)而深刻、生動(dòng)而親切。小說(shuō)以兩個(gè)大型項(xiàng)目的銷售商戰(zhàn)為主線，環(huán)環(huán)相扣，機(jī)變迭出，計(jì)謀重重，故事精彩，情節(jié)撲朔迷離。更因基于真實(shí)案例，令人信服，完全可以稱得上供各行業(yè)廣大營(yíng)銷人員研讀的營(yíng)銷“勝經(jīng)”。
書(shū)中句子
1、高手有自己的職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，他們有辦法轉(zhuǎn)移你的注意力，所以，永遠(yuǎn)不要被別人牽著你的視線，不要輕易相信自己的眼睛，眼見(jiàn)不為實(shí)，你看到的恰恰是別人特意讓你看到的，你相信的可能恰恰是別人故意讓你相信的。
2、我是要讓他明白，他掙多少工資，取決于他自身的能力，而不是取決于他在哪里上班，昨天在泛舟，今天在維西爾，能力沒(méi)任何變化，工資就漲一倍甚至更多，這對(duì)他的成長(zhǎng)沒(méi)有好處。
3、公司的管理者不是幼兒園的老師也不是法官，公司內(nèi)部那么多是非恩怨他們是管不了也不愿意管的，管理者考慮的是如何保護(hù)公司利益、如何保證公司的業(yè)務(wù)不受影響，而不愿介入矛盾雙方的糾紛中。就像球場(chǎng)上的裁判，他們不在乎球員在場(chǎng)的歷史恩怨，只盯著球員在場(chǎng)上的一舉一動(dòng)，一旦發(fā)生沖突，他們判罰的目的也不是為了主持公道、伸張正義，而是為了保證比賽的順利進(jìn)行。
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