不容錯(cuò)過(guò)的短篇?jiǎng)?lì)志小說(shuō)
不容錯(cuò)過(guò)的短篇?jiǎng)?lì)志小說(shuō)
小說(shuō)在構(gòu)思及寫(xiě)作的過(guò)程中能去盡政治謊言、道德謊言等，短篇小說(shuō)是現(xiàn)在比較受歡迎的。下面是由學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)?lái)關(guān)于不容錯(cuò)過(guò)的短篇?jiǎng)?lì)志小說(shuō)，希望對(duì)大家有幫助!
不容錯(cuò)過(guò)的短篇?jiǎng)?lì)志小說(shuō)
一、《萬(wàn)火歸一》
作者：[阿根廷]胡里奧·科塔薩爾
胡里奧·科塔薩爾(1914-1984)是拉丁美洲后先鋒派(相當(dāng)于歐美的后現(xiàn)代)作家，也是博爾赫斯(對(duì)，就是寫(xiě)《小徑分叉的花園》的那個(gè)博爾赫斯)的精神之子、得意門生。
《萬(wàn)火歸一》里面的八篇小說(shuō)都布局精巧，想象奇特，虛實(shí)對(duì)照，明暗雙行?！犊死〗恪防镒屓舜胧植患暗囊暯寝D(zhuǎn)換;《給約翰豪威爾的指令》里戲劇與現(xiàn)實(shí)的相互寄生，令人如墜云霧而想逃離;《萬(wàn)火歸一》里兩場(chǎng)遠(yuǎn)隔百年的大火終于燒在了一起……
在現(xiàn)實(shí)中找尋一個(gè)失衡點(diǎn)，然后把讀者帶進(jìn)幻想的世界，如過(guò)山車一般令人覺(jué)得驚駭又興奮。
二、《拿破侖狂》
作者：[日]阿刀田高
阿刀田高是日本最高文學(xué)獎(jiǎng)直木獎(jiǎng)的評(píng)委常客，也是很多推理作家的“導(dǎo)師”、引路人，比如寫(xiě)過(guò)《異戀》的小池真理子。
《拿破侖狂》作為直木獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，整體質(zhì)量十分令人驚喜。
一個(gè)瘋狂戀慕拿破侖的男子;一個(gè)總是回到原先雇主家的保姆;一個(gè)不斷回到過(guò)去的夜晚;一輛可以說(shuō)話的甲殼蟲(chóng)車……
要是讓我只用一個(gè)詞來(lái)形容阿刀田高的小說(shuō)，那必然是“細(xì)思極恐”。日常生活中的詭異小故事，前面還溫情款款，下一秒的轉(zhuǎn)折就讓人脊背發(fā)涼，而且，仿佛就發(fā)生在自己身邊，不禁要懷疑自己是否會(huì)遇到，想想也后怕。
其余的不劇透了，因?yàn)?，阿刀田高的小說(shuō)還有一個(gè)殺手锏：反轉(zhuǎn)!
你猜不到的結(jié)局，卻又十分順其自然，功力深厚，令人嘆服。想學(xué)反轉(zhuǎn)的同學(xué)看過(guò)來(lái)哦~對(duì)了，莫言曾經(jīng)跟阿刀田高對(duì)談，大力贊賞他呢。
三、《zoo》
作者：[日]乙一
乙一是我的心頭好，風(fēng)格跟題材很多變，馬甲也多變(經(jīng)常換馬甲，真是夠了)，駕馭能力極強(qiáng)。
風(fēng)格方面，有黑乙一(《夏天煙火我的尸體》)、白乙一(《只有你聽(tīng)到》)以及灰乙一(《獻(xiàn)給死者的音樂(lè)》)之分。至于題材，他可以寫(xiě)推理，愛(ài)情，奇幻，科幻等等，涉獵廣，功力深，而且知名度高，估計(jì)很多同學(xué)都已經(jīng)看過(guò)。
但無(wú)論風(fēng)格色彩如何變換，內(nèi)容題材如何迥異，他的小說(shuō)有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是：腦洞大!
劇透一些《zoo》里面的小故事，看看大家是不是感興趣呢：女友尸體的照片不斷被發(fā)送到我的郵箱;雙胞胎姐妹之間的殺戮;七個(gè)房間里關(guān)著的人，每天都有一個(gè)死去，什么時(shí)候輪到我跟姐姐;當(dāng)一個(gè)機(jī)器人愛(ài)上了創(chuàng)造自己的主人;當(dāng)我說(shuō)出“上帝的咒語(yǔ)”，世界就開(kāi)始?xì)?hellip;…
另外，《zoo》里面，有五個(gè)被改編成電影《繼續(xù)活下去的五個(gè)故事》，某段時(shí)間在微博被各種刷屏，但我沒(méi)看過(guò)電影，看書(shū)的時(shí)候，《向陽(yáng)之詩(shī)》差點(diǎn)把我弄哭。
四、《焚舟紀(jì)》
作者：[英]安吉拉·卡特
安吉拉·卡特是個(gè)古怪精靈的作家，筆下透著一股冷嘲勁兒，被人稱為“文字女巫”。
《焚舟紀(jì)》作為她最重要的作品，由《煙火》《染血之室》等五個(gè)集子組成。
這些短篇多以童話、民間故事、文學(xué)經(jīng)典為藍(lán)本，卡特以奇絕想象力和非凡敘事技巧將之加以戲仿、混釀 、改裝和重塑，并以通透戲謔的視角呈現(xiàn)出童話背后的冷僻真相，傳奇之中的幽暗細(xì)節(jié)，為幻想世界打上現(xiàn)實(shí)投影，極具顛覆性卻又不損奇幻之美，懾人之余又令人迷醉，形成融魔幻現(xiàn)實(shí)主義、女性主義、哥特風(fēng)格和寓言色彩為一體的獨(dú)特寫(xiě)作模式。
這個(gè)短篇集，最值得一提的是卡特的文筆，極美極有韻律，如詩(shī)歌一般。譯者嚴(yán)韻本身也是詩(shī)人，翻譯起來(lái)得其神髓，黑暗又華麗，讓人愛(ài)不釋手。
至今還記得書(shū)中一句：靠不住的南方，你以為這里沒(méi)有冬天。但你忘了自己骨子里就帶著冬天。
優(yōu)秀的短篇小說(shuō)
《隔壁女子》
作者：[日]向田邦子
都說(shuō)向田邦子是“大和民族的張愛(ài)玲”，可能是因?yàn)樗齻儗?duì)男女之間的愛(ài)欲糾葛都細(xì)察入微，對(duì)這人間世事都太洞明吧。但仔細(xì)說(shuō)起來(lái)，向田邦子下筆還是要比張祖師溫和多了，沒(méi)那么刻薄犀利。
《隔壁女子》里面的五個(gè)故事關(guān)于愛(ài)情與家庭，在追尋與放棄中擺蕩、思索幸?；虿恍?、游走于信任與背叛。
我驚訝于向田邦子選取細(xì)節(jié)的能力，截?cái)嗟檬瞩r活，而且充滿奇異的口感，像把生活凝成一顆冰冷的櫻花凍，閃著艷光。
向田邦子在日本是十分受歡迎的：她是日本收視率最高的劇本作家。
1981年8月22日，她乘飛機(jī)自臺(tái)北松山機(jī)場(chǎng)至臺(tái)北高雄國(guó)際機(jī)場(chǎng)時(shí)，因空難而喪生。 向田邦子是日本人的國(guó)民偶像，即使已逝世三十余年，其經(jīng)典劇本仍一再重拍，大學(xué)為她設(shè)立研究所，出版社甚至為她設(shè)立電視劇本獎(jiǎng)。
勵(lì)志經(jīng)典小說(shuō)
《郵差總按兩次鈴》
《郵差總按兩次鈴》是上海譯文出版社出版的一本小說(shuō)。
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
流浪青年弗蘭克到公路旁的一家小餐館去打工，看上了餐館主人的年輕妻子，與其私通，兩人策劃車禍殺害店主，并通過(guò)種種辦法幾乎逃脫法律制裁，最后卻在命運(yùn)的陰差陽(yáng)錯(cuò)中被推上了絞架。
作者簡(jiǎn)介：
詹姆斯·凱恩(1892～1977)美國(guó)冷硬派犯罪小說(shuō)家。他受母親影響,一生向往成為歌劇演唱家,在大學(xué)專攻戲劇專業(yè),但始終未能如愿。畢業(yè)后進(jìn)入報(bào)社工作,也短暫地在大學(xué)執(zhí)教,并嘗試寫(xiě)過(guò)舞臺(tái)劇本;1931至1947年間進(jìn)入好萊塢擔(dān)任電影編劇,其間他開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)。1934年第一部小說(shuō)《郵差總按兩次鈴》問(wèn)世,立刻造成轟動(dòng)與議論,與緊接著發(fā)表的《雙重理賠》,為作者獲得“贏得永不褪色桂冠”的佳評(píng)。此后一直到逝世為止,他創(chuàng)作不斷,共寫(xiě)了十八本書(shū)及近十部劇本。
關(guān)于本書(shū)：
《郵差總按兩次鈴》(The Postman Always Rings Twice)是美國(guó)作家詹姆斯·凱恩創(chuàng)作于1934年的長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)以第一人稱敘述，開(kāi)頭第一段是“約在中午時(shí)分，我被人從運(yùn)干草的卡車上扔了下來(lái)。前一天夜里，我從邊境處縱身攀上卡車……”經(jīng)過(guò)了偷情、謀殺、訴訟等非同凡響的經(jīng)歷后，小說(shuō)結(jié)尾的最后一段是：“他們來(lái)了。神父說(shuō)祈禱會(huì)有用的。如果你已經(jīng)讀到這里，就為我和科拉(已遭車禍而死的女主角)祈禱吧，祈禱我們無(wú)論到什么地方都會(huì)永遠(yuǎn)在一起。”
本書(shū)寫(xiě)的不是愛(ài)情，而是赤裸裸的欲望。面世不久即引起轟動(dòng)和爭(zhēng)議。波士頓地方法院裁定它的內(nèi)容有色情之嫌，予以查禁。許多學(xué)校與公共圖書(shū)館也拒絕讓此書(shū)進(jìn)入。
時(shí)至今日，已沒(méi)有人會(huì)認(rèn)為本書(shū)在描寫(xiě)上有什么過(guò)度之處，反而從它對(duì)性的態(tài)度，更清楚地看出它的里程碑的意義。第一次把性視為犯罪的動(dòng)力，在犯罪小說(shuō)中開(kāi)啟了討論欲望與貪婪的新天地。
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