女藝人事業(yè)成功勵志故事

“每個人都可以活出自己來。我就做我自己。我的喜好，我的為人，骨子里的東西從來沒有改變過。我的企業(yè)我自己說了算，我的節(jié)目我自己說了算，我沒必要按別人的需求來刻畫我自己。”今天學(xué)習(xí)啦小編收集整理了殷桃、楊瀾的事業(yè)成功勵志故事，一起來看看吧，希望對你的職場路有所啟示?！　?/strong>

女性勵志故事(一)

　　殷桃：從女人勵志劇再次起飛

　　2006年，殷桃主演的《歷史的天空》《搭錯車》《幸福像花兒一樣》三部大戲先后在中央臺及北京臺熱播。2008年，兩部反映堅(jiān)強(qiáng)女性的電視劇《大珍珠》和《女人一輩子》，又接連創(chuàng)造不俗成績。一直以來，殷桃所飾演的諸多“勵志”女性形象深入人心。這個有著甜美酒窩的女演員從默默無聞，到躥紅再到“常紅”，仿佛只是一兩年的事。2009年春節(jié)剛過，在電視機(jī)上，人們又看到了殷桃的身影。電視劇《高地》后面是情景劇《衛(wèi)生隊(duì)的故事》，《衛(wèi)生隊(duì)的故事》后面是電視劇《桃花燦爛》。

　　在現(xiàn)實(shí)生活中，殷桃的日程表上也是一部戲接著另外一部戲，中間幾乎沒有空隙：《望族》后面是《東方紅》，《東方紅》后面是《在那遙遠(yuǎn)的地方》……通常的情況是，一部戲剛剛殺青，殷桃就匆忙趕飛機(jī)去下一個劇組，落地就演，基本上做到了劇組之間的“無縫連接”。上個月是殷桃的生日，作為一個標(biāo)準(zhǔn)的“工作狂”，她最希望的禮物不是生日蛋糕，而是一張能夠好好睡上一覺的床。

　　女性勵志劇沒有終點(diǎn)

　　近兩年，以清末民初為時代背景的女人戲成為了熒屏的熱點(diǎn)。這類劇一般以除了表現(xiàn)民國時期的時代風(fēng)貌，更主要的是表現(xiàn)大時代中女性的堅(jiān)韌、寬容、倔強(qiáng)、善良等一系列傳統(tǒng)美德。電視臺連續(xù)播出《胭脂雪》《最后的格格》《還君明珠》《大珍珠》……這些電視劇的女主角大多是些經(jīng)歷坎坷不向命運(yùn)低頭的女人。媒體普遍質(zhì)疑：“差不多的年代背景，差不多的主題，這類戲是否已經(jīng)讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞?”殷桃在連續(xù)演出《女人一輩子》《大珍珠》后，又在剛剛拍完的家族大戲《望族》中出演同類角色。對此，殷桃有著不同看法。殷桃認(rèn)為，觀眾看一部新劇并不會做這么專業(yè)化的歸類，也不會因?yàn)榕c之前看的某部戲主題雷同，這種主題的電視劇就不會再看了。電視劇最吸引觀眾的還是故事，只要故事講得好，觀眾就會看下去。

　　對于去年在兩部高收視率的“女性勵志劇”播出后，媒體們對她冠以“收視公主”的稱謂，殷桃顯得非常的平靜。殷桃把這件事看得很清楚。她透露自己成功的秘訣是會挑劇本。在拍攝《女人一輩子》和《大珍珠》以前，殷桃看了很多劇本，卻只挑出了這兩部。一方面，《大珍珠》《女人一輩子》的情節(jié)構(gòu)架和人物描寫非常豐滿，給演員的二度創(chuàng)作留出很大的空間。 另外一方面，“白珍珠”和 “陶小桃”一樣，都屬于年齡跨度較大的角色。女人經(jīng)歷越多，心智轉(zhuǎn)變也越大，在人性的沖突上，也更加清晰。白珍珠從洋氣的大家閨秀到貧苦的采藥農(nóng)婦再到重振家業(yè)的民族商人，中間經(jīng)歷了多重身份的轉(zhuǎn)折。在《女人一輩子》中，女主角陶小桃也命運(yùn)極為坎坷。大蘭子害了小桃一輩子，她也同時害怕了小桃一輩子，因?yàn)樾√业纳屏际撬肋h(yuǎn)也學(xué)不來的。

　　以殷桃作品的知名度，她的報(bào)道應(yīng)該鋪天蓋地。可是殷桃卻很少接受媒體訪問。一方面，她覺得自己的演藝之路很順利，幾乎沒經(jīng)歷什么波折，沒什么可說的。第二，殷桃不太愛說話，說話也會比較直接。比起其他演員，殷桃有股子跟小桃和珍珠一樣的“軸勁”。她還沒考上軍藝的時候，軍藝的主考官就想讓她來演一部大戲的女一號，殷桃說她要復(fù)習(xí)文化課，想都沒想就拒絕了。殷桃沒有名氣的時候，一個導(dǎo)演給了她兩頁紙讓她試戲。殷桃一邊笑一邊演，演完了就跟人家說，就憑這兩頁紙，她不知道這個人為什么哭，為什么笑，不知道前因后果的戲，演起來太假了。

　　后來，殷桃從軍藝畢業(yè)，演出了電視劇《歷史的天空》中的東方聞櫻。那場東方聞櫻與姜大牙第一次見面的戲，竟然拍了二十多條還沒過。問及原因，殷桃極其坦然地說：“因?yàn)楫?dāng)時說話像背臺詞唄。”那時候，殷桃的壓力很大，跟她對戲的，是李雪健、張豐毅這樣的老戲骨。當(dāng)時，殷桃只是剛剛走出校門的大學(xué)生。許多人覺得軍藝出來的演員演戲總有股“左”勁兒，殷桃覺得自己給學(xué)校丟臉了。許多年后，張豐毅回憶起殷桃，覺得她和別的女演員不一樣。殷桃在現(xiàn)場從不與人聊天，只是一個人默默地呆著。殷桃在跟自己較勁，戲都演不好，還有什么可說的?然而，殷桃默默地頂住了壓力，漸漸找到了自己的節(jié)奏。因?yàn)樵趦?nèi)心深處，她一直相信自己的演技，只要給她時間，一定能夠打磨圓熟。

　　和導(dǎo)演們從“磨合”到“默契”

　　殷桃是重慶人，從重慶藝校95級話劇影視表演專業(yè)畢業(yè)后，考進(jìn)了解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)舞臺表演。她主演的畢業(yè)大戲《我在天堂等你》，一下子獲得了第5屆中國話劇金獅獎表演獎、第8屆中國戲劇節(jié)曹禺戲劇獎優(yōu)秀表演獎、第15屆上海玉蘭獎優(yōu)秀女主角獎等多個獎項(xiàng)，并由此成為金獅獎最年輕的得主。殷桃說，她從2002年《圍屋里的女人》中的豆苗開始演電視劇，到后來的《歷史的天空》《紅色娘子軍》《搭錯車》《幸福像花兒一樣》，還有《女人一輩子》《大珍珠》和剛剛拍完的《望族》《東方紅》到正在拍攝的《在那遙遠(yuǎn)的地方》，她與馬魯劍、高希希、袁軍、張孝正、白韜、陳家林、胡玫、蘇舟等多位導(dǎo)演合作過。與不同風(fēng)格導(dǎo)演的磨合過程，是促成她進(jìn)步的最大動力。談及這些合作導(dǎo)演時，殷桃雖然很感恩他們的提攜和幫助，但并不等于她沒有自己的主張。殷桃說，“我很害怕做那種被導(dǎo)演看作成一個道具的演員。”在拍攝現(xiàn)場，每拍一場戲，殷桃都會主動和導(dǎo)演及時溝通，希望和每部劇的導(dǎo)演達(dá)到一種配合默契的狀態(tài)。

　　在《大珍珠》剛剛開拍的時候，都是導(dǎo)演先擺好機(jī)位，殷桃來演。機(jī)位一固定，就相當(dāng)于給了演員表演一個限定。殷桃認(rèn)為“先擺再拍”的方法會對自己的表演有局限。后來，殷桃把自己的想法告訴導(dǎo)演張孝正。最后，張孝正擺機(jī)位以前，都會習(xí)慣地先問問殷桃打算怎么演再做決定。

　　拍《女人一輩子》時，殷桃驚嘆于陳家林導(dǎo)演控制現(xiàn)場的能力之強(qiáng)。記得有一天，要連拍十來場戲，十來場戲，都是發(fā)生期間，群眾演員動輒上百的場景，而且全是日戲。殷桃懷疑這么復(fù)雜的場景，這么多群眾演員，戲一定不能完成?？墒堑搅爽F(xiàn)場，殷桃發(fā)現(xiàn)在整個拍攝過程中陳家林指揮起來，一切竟是那么井然有序。這給了殷桃特別大的信心和穩(wěn)定感，跟陳家林導(dǎo)演拍戲，殷桃能夠完全集中精力，投入到自己的角色中去。

　　拍《望族》時，殷桃是第一次和胡玫導(dǎo)演合作，也是唯一一次與女導(dǎo)演合作。胡玫在導(dǎo)戲時時常體現(xiàn)出一種女性特有的細(xì)膩。有時候，胡玫導(dǎo)演的一個小眼神、一個小動作，一個小暗示，都可以令殷桃恍然大悟，找到表演的方法。其實(shí)在《望族》選角初期，胡玫啟用殷桃時承受著很大壓力，比如殷桃性格比較內(nèi)向，不適合演活潑的女孩子;殷桃是圓臉，不適合演富家小姐。但胡玫思量再三，還是決定啟用殷桃，后來她說：“我極力想找出殷桃在哪些戲里不適合角色，但從頭到尾，我都沒找到一處。”

　　說到和眾位導(dǎo)演合作，有一位不能不提，那就是高希希。殷桃和著名導(dǎo)演高希希的五度合作，也曾讓她站在了輿論的當(dāng)口。對此，殷桃一律不辯解不回應(yīng)。前些日子，又傳出“高希希御用演員錯失《三國演義》”的說法。對于此次失約《三國演義》，殷桃直言自己和高希希聊過：“如果有合適的戲，他當(dāng)然會找我，不過高導(dǎo)最看重的是演員是否適合這個角色，我當(dāng)然也希望能夠加盟《三國》，但導(dǎo)演應(yīng)該有他自己的安排。”

　　時至今日，殷桃最看重的不是自己能上哪部戲，而是在演戲的過程中，能否達(dá)到自己的理想狀態(tài)。殷桃坦言，演員和不同的導(dǎo)演合作，最好的狀態(tài)就是彼此有信任感。演員要讓導(dǎo)演相信自己能自由發(fā)揮，把自己的想法演出來，不僅給導(dǎo)演他想要的感覺，給他更多的選擇，還不會在現(xiàn)場浪費(fèi)太多時間，這才是一個比較理想的創(chuàng)作氛圍。殷桃在與眾多導(dǎo)演合作時，都盡量往這種“理想狀態(tài)”去靠攏。

女性勵志故事(二)

　　楊瀾：為時間優(yōu)雅得體的女人，以70億元身家登榜“2010胡潤女富豪榜”，這位采訪過許多名人的名人主持時間持續(xù)著她的優(yōu)雅，她的氣質(zhì)與涵養(yǎng)為女人帶給了榜樣，她的著裝更是白領(lǐng)女人參照和仿照的標(biāo)準(zhǔn)。

　　興辦瀾飾品

　　在一次高朋聚集的世界藝術(shù)活動中，一位美國著名芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)深深吸引了楊瀾目光。那是源于她胸前一只翠藍(lán)的別針，如此靜謐卻又觸動人心。在了解到那原是我國的飾品時，楊瀾被震懾了，久久不能平靜。LAN就此誕生，把愛與榮耀的標(biāo)志優(yōu)點(diǎn)延伸到東方元素之美與現(xiàn)代頂級工藝的設(shè)計(jì)中。然后與席琳·迪翁協(xié)作請其代言。

　　我的日子如人飲水，冷暖自知，沒有完美。有的人說楊瀾你一向很順利，我都只是無奈地一笑。我沒有辦法跟每個人去解說我的艱辛和失利。從2000年到2005年，長達(dá)5年的時間，我都曾經(jīng)處于這種狀態(tài)。不管從作業(yè)上仍是心態(tài)上，都是如此。

　　1996年，我從美國哥倫比亞大學(xué)學(xué)成回國。其時，美國幾大電視網(wǎng)都希望我去做他們的出鏡記者，報(bào)道亞洲事務(wù)和美國華人社區(qū)，但我覺得，這和我想做的事情還有一段距離。我對自己的作業(yè)定位便是文明作業(yè)，這和IT、商業(yè)、金融和工業(yè)都徹底不一樣。我去美國的時分就知道我是有必要會回來的。成婚的時分我就跟吳征說，你在美國已經(jīng)有自己的作業(yè)，但我將來必定是要回去的，你要想清楚。他說，我跟你回去。那時分媒體報(bào)道用了“當(dāng)機(jī)立斷”這4個字。我覺得這幾個字用在他身上倒是適合。他如同放下了什么，可我并不需求放下什么。

　　1997年，我一整年都沒有作業(yè)，便是生孩子、帶孩子。1998年，我剪短了頭發(fā)，去了香港鳳凰衛(wèi)視，開端做《楊瀾作業(yè)室》。

　　我采訪的第一個人物便是王光美。不管從節(jié)目仍是人生層面，她都是一個對我有極大震懾的女生。透過做她這期節(jié)目，我真正確立了一點(diǎn)——我做節(jié)目是為了記載人和年代的相關(guān)，我希望以采訪人物的辦法來記載前史。我大學(xué)主修英語，輔修世界經(jīng)濟(jì)，可是對前史的喜好是從中學(xué)就開端的。我喜歡蘇東坡、羅斯福和丘吉爾，很早就看過尼克松寫的《領(lǐng)導(dǎo)者》那本書，也看過法拉奇的《世界風(fēng)云人物訪談錄》。高考的時分，我曾經(jīng)最想報(bào)的便是前史系。這些都潛移默化地對我的作業(yè)抱負(fù)產(chǎn)生影響。

　　我有文明抱負(fù)，我覺得我國需求有一個有文明感和價值感的電視渠道。我想到了，就去做了。2000年，我做了陽光衛(wèi)視，制造和播出以紀(jì)錄片為主的電視節(jié)目。

　　我做企業(yè)有點(diǎn)誤打誤撞。我是個做材料出身的人，沒想要做途徑，如同也沒想做多大的商業(yè)鏈。我做企業(yè)的出發(fā)點(diǎn)便是想做材料，然后為了這個材料來配備一個相匹配的運(yùn)作機(jī)制。這有點(diǎn)想喝杯牛奶就自己養(yǎng)頭奶牛的意思。正因商場上沒有賣這杯牛奶的，你就務(wù)必自己養(yǎng)奶牛?？墒俏也⒉挥X得這是一種時間上的浪費(fèi)。時間久了，你對養(yǎng)奶牛的作業(yè)也產(chǎn)生了有必要的興趣和感情。奶牛有奶牛的優(yōu)點(diǎn)。慢慢地，你看到周圍這片草原上還有許多和你一樣的人，他們也養(yǎng)著自己的一頭或許一群奶牛，這樣就構(gòu)成了一個產(chǎn)業(yè)。

　　當(dāng)然了，我這是有點(diǎn)難為自己。我大學(xué)學(xué)過世界經(jīng)濟(jì)，但這和真正做企業(yè)徹底是兩回事。我為了養(yǎng)這頭奶牛，做了自己不徹底喜歡、起碼是不徹底酷愛的事情。我國不像美國。美國的傳媒體系已經(jīng)非常完善，你只要做自己最擅長的作業(yè)就可以了。但上世紀(jì)末，我國傳媒從曩昔的僵化體系到逐漸開放，它需求許多鮮活機(jī)制在運(yùn)作生長，才或許有商場，才或許有個體的創(chuàng)造。這便是這個年代的特色。也許再過30年，我就不需求做這樣的選取了。

　　吳征一開端便是鼓勵我的，可是對我來說，從做節(jié)目到做企業(yè)，這個轉(zhuǎn)型極其困難，一開端就摔了個大跟頭，便是陽光衛(wèi)視。此時看來，我的文明抱負(fù)的沖動，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于我的商業(yè)和企業(yè)管理的知識水平和認(rèn)知水平。

　　我在陽光衛(wèi)視樹立的最初，就沒做好商業(yè)決議上的預(yù)備。一開端我就依照整個一個電視臺的建制，在香港做了很大的、耗資數(shù)千萬的電視制造中心，有超多的原創(chuàng)節(jié)目，每年幾百個小時。其實(shí)這是不貼合商場規(guī)律的。紀(jì)錄片是一個小眾商場，又是根據(jù)一個境外衛(wèi)視不可以徹底落地的現(xiàn)狀，我其時就應(yīng)更多地以采購節(jié)目為主，削減制造成本，盡量不好做這么多的原創(chuàng)和這么大的制造中心。

　　這就闡明我的天真。在商業(yè)上其時我是很天真的。我還記住，當(dāng)我非常興致勃勃地讓吳征去參觀我剛剛建好的制造中心的時分，他嚇了一大跳，其時他就跟我說，我沒想到你們拉了這么大一個攤子，是要出事的。

　　前后有5年的時間吧，我很累。關(guān)鍵是當(dāng)你的商業(yè)模型不對的時分，你會越做越累，而且得不償失。此時看來，一開端這個公司其實(shí)從本錢運(yùn)作上也存在問題。這樣一個收入模型還沒有得到穩(wěn)定來源和實(shí)踐必定的公司，一下就上市了，然后上市又對財(cái)務(wù)報(bào)表有要求，這使得你在短期的營收和長期的辦法定位上常常產(chǎn)生矛盾，實(shí)際上是給整個運(yùn)營團(tuán)隊(duì)帶來很大困擾，也給我自己帶來很大困擾。

　　那幾年，我哭過許屢次。吳征他是知道我的，我有這份文明抱負(fù)。在陽光衛(wèi)視后期，他跟新浪、貝塔斯曼等公司做了一系列本錢操作。雖然有許多人質(zhì)疑他說，他是不是喜歡本錢操作，但其實(shí)他是希望用本錢操作的辦法引進(jìn)不一樣的協(xié)作伙伴，一起也讓這個衛(wèi)視渠道可以撐得更久一點(diǎn)。我明白他的這份苦心，其實(shí)這也是闡明他對我的愛吧。我覺得是。因而回頭想想，他也非常不容易，真的。

　　最后壓服我放下的仍是吳征。他說，文明抱負(fù)可以有許多種完結(jié)辦法，可是在這樣一個環(huán)境下，你的商業(yè)模型又出了問題，出于投資人利益考慮，你也就應(yīng)學(xué)會放下。我一開端不愿意應(yīng)對和承認(rèn)，前后有3年，反反復(fù)復(fù)。我也跟他吵過架，埋怨他做出了錯誤的商業(yè)決策。那時分咱們在上海住得多。有一次，在上海的家里，他很嚴(yán)肅地跟我談這個事情。他說，你是一個抱負(fù)主義者，可是你此時務(wù)必要變成一個現(xiàn)實(shí)主義者，你要考慮這個問題，你退出便是對這個作業(yè)、投資者和現(xiàn)有渠道的一個最好的負(fù)職責(zé)的辦法。

　　他這個話對我是很大的影響，讓我覺得，我得有滿足的勇氣來應(yīng)對自己。我最后做了決議。2003年夏天，我把陽光衛(wèi)視賣掉了。

　　我至今也不覺得陽光衛(wèi)視是一種文明上的失利。它商業(yè)上失利，可是有文明價值。畢竟那之后才有了中央電視臺和地方電視臺的各種紀(jì)錄片頻道和人文頻道的呈現(xiàn)。我常常被人嘲笑說，是用個人的一個商業(yè)行為，來完結(jié)一個國家該做的事情。

　　上一年在世博會的一次活動上，我碰到王石，他還自動跟我談起陽光衛(wèi)視的事情。他說陽光衛(wèi)視有它的成功之處，它是一個開創(chuàng)性的事情，是第一個吃螃蟹的，嘗試了一種文明和商業(yè)的結(jié)合，雖然商業(yè)上不成功，可是為之后的人指出了哪條路走得通、哪條路走不通。我不是一個溢于言表的人，可是你做的一件事情過了那么久還有人記住，而且有人必定，我覺得很溫暖。

　　我此時感到很慶幸，做陽光衛(wèi)視的時分我才30歲，算是很年輕。在輸?shù)闷鸬臅r分輸一次也沒什么，30歲失利總比50歲失利來得好點(diǎn)兒吧?？墒瞧鋾r，這件事情讓我有極大的挫敗感，乃至接下來的兩三年都沒緩過勁來。我的精神勝利法便是不停地作業(yè)。我發(fā)現(xiàn)，作業(yè)是帶給我平復(fù)的最好的辦法。我持續(xù)做《楊瀾訪談錄》，2006年開端做《全國女生》，之后，又有了天女網(wǎng)、瀾飾品和其他事務(wù)。

　　對于公司來說，這次失利也是一次完結(jié)辦法轉(zhuǎn)型和事務(wù)調(diào)整的機(jī)遇。公司曩昔是一個渠道的運(yùn)營商，在陽光衛(wèi)視出售今后，它就變成一個材料帶給商。但我在這之后慢慢看清媒體商場的走向：在一個整合媒體的年代，單一的媒體渠道是不可以滿足商場需求的。不管是品牌的推行仍是商業(yè)的協(xié)作，都需求一個整合媒體的概念。“整合”此時變成一個很時髦的觀點(diǎn)了，就應(yīng)說我在2005年的時分就很清晰地看到這是一個開展的趨向，而且正正因我沒有一個渠道去運(yùn)營的時分，這個又變成了僅有的商業(yè)出路，因而咱們比較早就開端多媒體運(yùn)營和辦法的轉(zhuǎn)型。此時看起來，這種預(yù)見仍是正確的。

　　咱們目前有三大事務(wù)板塊。一個是以《楊瀾訪談錄》品牌為中心的精英階層影響力社區(qū)。一個是以《全國女生》品牌為中心的都市白領(lǐng)女人影響力社區(qū)。第三個是咱們在近些年拓展的新事務(wù)——接受地方城市大型活動和演唱會的制造。咱們不僅僅是制造者，還會把城市文明推行和背面的立體宣傳作為一種效勞帶給出來。這是公司生長性很快的事務(wù)。到2011年，這種大型活動和整合傳播會占到公司一半以上的收入。此外，咱們還有實(shí)體飾品店、網(wǎng)絡(luò)影視劇渠道、信用卡開發(fā)等相關(guān)事務(wù)。這些事務(wù)都不是獨(dú)立的，都和咱們網(wǎng)絡(luò)上的整合營銷、整合傳播捆綁在一齊。

　　公司此時平穩(wěn)開展，到2012年會具有更大的商業(yè)規(guī)劃，這也得益于我曩昔四五年的堆集。其實(shí)，我并沒有想要做多大?；蛟S吳征是做投資和金融的，有時分他會注重一種本錢放大效應(yīng)。但我做媒體仍是喜歡踏踏實(shí)實(shí)的，對我來說，恰當(dāng)?shù)囊?guī)劃和優(yōu)秀的質(zhì)量要比單純的規(guī)劃重要得多?？墒侵笪乙舶l(fā)現(xiàn)，當(dāng)你樹立一個組織之后，這個組織會有自己的需求，它會生長，而且開端有自己的欲望。

　　上一年，我做了《楊瀾訪談錄》的十周年慶典。10年前的楊瀾還比較順利，便是個乖乖女。如果見到那時分的楊瀾，我會問她，是不是敢做一些挑戰(zhàn)性的，乃至背叛的事情。事實(shí)證明，這個背叛性的事情，楊瀾之后果然做了，而且是對整個電視作業(yè)現(xiàn)行體系和運(yùn)營辦法的某種背叛。

　　這10年的經(jīng)歷讓我開端重新認(rèn)識自己。前幾天，我?guī)业暮⒆尤ッ佬g(shù)館。那兒陳列了許多民間工藝品，其中有一種便是民間做饅頭的那個范子，上方印個小魚，印個小雞，然后把它蓋在饅頭上方，饅頭上就會有這個印子。我就覺得，我楊瀾特性不需求去做一個范子。所謂模范，其實(shí)一個模字一個范字，我覺得特性不需求做那些東西。

　　這些年我最大的體會便是各有各的精彩，每個人都可以活出自己來。我就做我自己。我的喜好，我的為人，骨子里的東西從來沒有改變過。我的企業(yè)我自己說了算，我的節(jié)目我自己說了算，我沒必要按別人的需求來刻畫我自己。當(dāng)然，我這些年也多了一些油滑，也知道怎樣維護(hù)自己，也多了一些才智，看到過許多場面，也更淡定，可是歸根結(jié)底，你要是可以做自己，那么所有這些失利的經(jīng)驗(yàn)都很值得。