影視音樂賞析論文
影視音樂是音樂和影視的結(jié)合,當(dāng)音樂一旦融入影視之后,就成為影視作品中不可或缺的重要元素,并迅速發(fā)展成為一種新的音樂體裁。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的影視音樂賞析論文，供大家參考。
影視音樂賞析論文范文一：影視音樂的審美意蘊研究
影視畫面與影視音樂相結(jié)合，不僅可以使影視作品的畫面更加有活力，而且還能將視覺的東西聽覺化，讓作品所要表達(dá)的感情更為深刻。比如，我們會在燈光閃耀或者是星光燦爛的時候用鋼片琴表達(dá)，也可以用雙簧管或者是長笛來描述生機勃勃的清晨，還可以在微風(fēng)吹拂的時候加上一些小提琴的顫弓效果使這種感覺更形象化……這樣的情景交融可以讓觀眾在視覺享受的同時感受聽覺上的美，視覺和聽覺相結(jié)合，共同感受作品的情感。以實例來說，鋼琴所抒發(fā)的感情是非常優(yōu)越的，因此，在紀(jì)錄片《冬獵》中，當(dāng)冰雪覆蓋自然的景象出現(xiàn)時，就會響起一陣透徹且明亮的鋼琴聲，為了突出樹掛的特色，鋼琴快遞下行的琶音就能形象地將枝頭掛著冰凌的景象表現(xiàn)出來，通過音樂使整個畫面更有激情，刻畫的景象更深刻。音樂既能展現(xiàn)畫面真實的感覺，同時還能將所要展示給觀眾的意境傳達(dá)出來，在形似的同時做到了神似，使畫面極富感染力。
畫面往往只能表現(xiàn)主人公外在的一面，而往往主人公的內(nèi)心是無法形象地表現(xiàn)的，這時，影視音樂就能很恰當(dāng)?shù)亟鉀Q這個問題，它可以通過烘托背景氛圍來側(cè)面揭示主人公的內(nèi)心世界。
1.烘托環(huán)境的氛圍。影視作品的環(huán)境氛圍是不能通過視覺觀察出來的，而影視音樂則可以通過旋律和樂器的變換來烘托背景氛圍。例如，電視劇《紅樓夢》，這部作品主要是通過展示林黛玉和賈寶玉的悲情愛情故事，來展現(xiàn)一個封建社會大家族的興盛和衰敗，以此來表達(dá)封建社會注定會終結(jié)的主題。根據(jù)這一作品，作曲家創(chuàng)作出了一系列以悲為美的音樂作品。使整個作品從頭至尾都貫穿著悲涼的氣氛，細(xì)膩地表現(xiàn)出了主人公的內(nèi)心世界。這些音樂作品不管是歌詞、旋律還是和音響，都將這種悲情的美表現(xiàn)得淋漓盡致，使整個作品的背景都展現(xiàn)出一種悲傷的氛圍，讓劇中主人公的情感以及命運都在悲傷的氛圍中得以最自然的流露。
2.烘托時代的氛圍。影視作品還能通過影視音樂來烘托時代的氛圍。比如，電影《祖國的花朵》，它的一首插曲《讓我們蕩起雙槳》曾經(jīng)紅遍大江南北，被許多的青少年所傳唱。因為這部電影是一部有關(guān)兒童的電影，所以，這首插曲就能讓人感受到濃厚的童真童趣。歌詞和旋律刻畫了一副孩子們在課余時間在美麗的北海公園劃船游玩的景象。展現(xiàn)出孩子們在最純真年代的幸福生活，將北海公園的美和孩子的歡樂描繪得出神入化，讓我們每當(dāng)看到這部電影或者聽到這首歌曲，思想都能很自然地回到那個美好的時代。這正是影視音樂對時代烘托的最好的例子。
3.襯托地域之美。地域的美不僅從影視作品中可以感受得到，影視音樂也可以將其襯托得很完美。例如，電影《黑駿馬》，這部影片攬盡了草原遼闊坦蕩的風(fēng)光，同時捕捉到了草原上豁達(dá)強韌的生命力，向觀眾呈現(xiàn)出一種寬闊的胸襟，而由騰格爾作曲的主題曲《天堂》更是完美地將草原的美通過音樂展現(xiàn)出來，每當(dāng)音樂響起的時候就能讓人想到遼闊的草原。
4.烘托民族的特點。音樂常?？梢詫⒁粋€民族的特點表現(xiàn)得尤為突出。例如，張藝謀導(dǎo)演著名的作品《十面埋伏》，這部電影的插曲《十面埋伏》運用中國的傳統(tǒng)樂器琵琶，將十面埋伏的那種場景表現(xiàn)得淋漓盡致，一方面深化了電影的主題，同時也將我們的民族特點得以突出。
音樂對觀眾的影響往往是經(jīng)過潛移默化的，它會帶著觀眾走進影視作品中，感受主人公的內(nèi)心世界，使觀眾可以在聽到影視音樂的時候自然而然聯(lián)系到影視劇中的橋段，以此來將影視作品與影視音樂聯(lián)系起來。例如，曾經(jīng)紅遍中國的香港電影《甜蜜蜜》，其中由鄧麗君演唱的主題曲《甜蜜蜜》堪稱經(jīng)典。影片中的兩位主人公在初次相遇時，既浪漫又心動，這首歌曲用甜美的聲音唱出了主人公內(nèi)心的甜蜜和幸福。隨著故事的發(fā)展，由于現(xiàn)實的壓力，主人公分分合合，最終在異鄉(xiāng)無意間聽到《甜蜜蜜》時四目相對，好像經(jīng)歷了好幾個世紀(jì)，讓主人公心中的情感得以表現(xiàn)，因此，這首歌曲貫穿整部作品，將主人公的內(nèi)心世界描繪得生動、形象、具體。
自1893年愛迪生發(fā)明了電影視鏡并創(chuàng)建“囚車”攝影場，“電影”就轟轟烈烈地登上了歷史的舞臺，但隨著時代的發(fā)展，人們對藝術(shù)的鑒賞能力的提高，電影制片商發(fā)現(xiàn)單純的影視作品再也滿足不了觀眾的需求，于是影視音樂登場，它在擴展電影內(nèi)涵、豐富電影美感上做出不可磨滅的貢獻，在當(dāng)時音樂已經(jīng)有了比較成熟的發(fā)展，結(jié)合影視劇情的一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式“音樂電視”也應(yīng)運而生，它使音樂和影視都達(dá)到了一個新的高度，音樂更加富有內(nèi)涵，而影視也更加傳神。
(一)連接影視劇情
電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法多種多樣，太過繁復(fù)的劇情有時因為時間關(guān)系并不能細(xì)細(xì)講述;而多個主線同時發(fā)生的時間也不能同時描繪。所以經(jīng)常會出現(xiàn)多個片段連續(xù)剪輯的鏡頭，這時，單純的畫面已不能圓滿地表達(dá)清楚細(xì)節(jié)，就需要利用音樂來銜接劇情，讓觀眾更深刻地領(lǐng)會電影內(nèi)涵。比如在《無間道2》中，隨著劇情的發(fā)展，倪家為了鞏固自己黑幫的地位，而決定殺害其他四位合作者，而由于倪永孝心思縝密，計劃周全，鞍山行動幾乎在同時進行，所以導(dǎo)演用了大量剪切鏡頭分段描述刺殺四位頭目的過程，這時背景音樂開始演奏，從行動開始就彌漫著一曲凄涼的口琴演奏，舒緩、哀傷、壓抑。使觀眾沉浸其中，大量鏡頭的切換也顯得自然、流暢，更讓觀眾深刻地體會到男主角倪永孝的心狠手辣，也領(lǐng)悟到黑社會的殘酷。設(shè)計非常巧妙，背景音樂在此時承擔(dān)了非常重要的銜接的作用。
(二)總結(jié)影視內(nèi)容
在電影劇情發(fā)展到一定階段，各種因果塵埃落定之時，再多的鏡頭畫面都不能更深入地表達(dá)內(nèi)涵的時候，音樂的另一個作用就體現(xiàn)了出來，那就是總結(jié)、評價電影，給觀眾靈魂上以更深刻的沖擊，而且如果使用得當(dāng)既不會使音樂顯得突兀，也不會讓畫面太過尷尬。比如:在電影《花木蘭》中，戰(zhàn)爭開始，泥土血水漫天，戰(zhàn)馬旌旗飄揚的戰(zhàn)場上，披堅執(zhí)銳策馬奔騰的花木蘭出現(xiàn)。此時《木蘭情》這首音樂開始演奏，詞曲融入大量中國風(fēng)，能使人產(chǎn)生較強的民族感，而且插曲旋律遼闊而大氣，以馬頭琴為主、古箏為輔的演奏工具更鮮明地表現(xiàn)出戰(zhàn)爭場面的震撼，與影片整體以及場景非常符合，結(jié)合強勢的背景音樂讓觀眾看著在血流漂櫓的戰(zhàn)場上廝殺的花木蘭，都會不禁心生感慨，為花木蘭的命運多舛而感到同情，同時也為花木蘭的堅強而自豪。這時的背景音樂就很完美地起到了一個點題的作用，無需再多的畫面描述，花木蘭那種在命運面前不輕易低頭、勇于直面困境的頑強心態(tài)得以完整地呈現(xiàn)在了觀眾面前，而且以音樂的形式烘托出來更讓觀眾有種只可意會的快感，更加強化了電影的效果。
(三)深化影視主題
一般來說成功電影的內(nèi)涵并不容易讓人輕易領(lǐng)會，但臺詞和音樂都會在不經(jīng)意間流露導(dǎo)演的真實想法，這就需要觀眾去結(jié)合音樂細(xì)細(xì)品味，比如:在《大話西游》中，初次看這部電影，大多數(shù)人都會以為這只是單純的一部喜劇片，但如果你細(xì)細(xì)品味就會發(fā)現(xiàn)其實并沒有這么簡單，在影片最后，孫悟空踏著七彩祥云出現(xiàn)，與紫霞仙子在空中糾纏時，背景音樂《天地孤影任我行》開始演奏，最后紫霞仙子為孫悟空擋住了牛魔王的一擊之后說“我猜中了前頭，可是我猜不著這結(jié)局”，音樂也達(dá)到了高潮，那種凄美的愛情結(jié)合蒼涼雄厚、豪氣悲壯的音樂頓時讓人淚流滿面，這時全篇主旨才慢慢浮出水面，觀眾才突然醒悟，這根本不是一部喜劇片，而是講述凄美愛情的黑色幽默劇，劇情的轉(zhuǎn)折固然有重要作用，但明亮莊嚴(yán)的音樂才讓觀眾有了醍醐灌頂?shù)挠X悟。不得不說影視作品中音樂的作用非常重要，它可以深化影視的主題。
根據(jù)本文論述我們可以看出，背景音樂是影視藝術(shù)中一項重要的表現(xiàn)手法。音樂這種特定的表現(xiàn)手法創(chuàng)造了一種將人的情感超脫出畫面，外化成為一種動感意向的形式，以虛幻又充滿張力的聲音運動幫助觀眾進行審美思維的塑造，最終成就了影視音樂獨特的魅力。
影視音樂賞析論文范文二：淺論影視音樂的節(jié)奏藝術(shù)
一、影視音樂節(jié)奏與其他影視聲音形成的復(fù)合的聲聲節(jié)奏
影視音樂作為聲音要素在影視作品中與之伴隨的還有人聲和自然聲，由于同屬于聲音物質(zhì)，影視音樂的節(jié)奏一定會受到這兩種聲音要素的直接影響。在某些學(xué)者的觀念里，整個影視聲音就像是具體音樂，也就是其他聲音就是音樂的組成部分，從而可以把整個影視聲音作為特殊的音樂來認(rèn)識。這里我們雖然不能完全同意這樣的觀點，但音樂與其他聲1342013年第4期音之間的緊密關(guān)系我們不能忽略。特別值得我們注意的是在影視聲音設(shè)計中，由于其他聲音要素的客觀性和確定性較強，而影視音樂卻具有較大的主觀性和隨機性。作為一個獨立的聲音要素，它在創(chuàng)作中就具有非常重要的技術(shù)性和主觀能動性，而其中重要的一個技術(shù)性原則就是節(jié)奏。下面，我們分別來分析音樂與人聲、自然聲形成的復(fù)合的聲聲節(jié)奏的形態(tài)特征。
(一)音樂與人聲的復(fù)合節(jié)奏
在有對白的情節(jié)中，人聲與音樂的的結(jié)合主要是縱向結(jié)合，它們結(jié)合形成的節(jié)奏形態(tài)可以分成主要三個類型：對應(yīng)、對比和互補。在這里，我們不太可能也沒有必要像多聲部音樂一樣去量化分析兩個聲音層的節(jié)奏，但我們可以用它們表現(xiàn)出來的節(jié)奏特征進行分析。在某些節(jié)奏點上，有時甚至可以用主觀與客觀結(jié)合的方法進行分析。從多聲部音樂的節(jié)奏特征來看，對應(yīng)性節(jié)奏基本上不改變原來的節(jié)奏特征，但可以起到豐富和加強的作用。這在影視音樂與人聲的結(jié)合中是一樣的，比如快速的人聲對白與快速節(jié)奏的音樂的結(jié)合。在影視作品中，音樂會加強對白的節(jié)奏，同時還會加強語言的情感性。節(jié)奏的對比就是一個節(jié)奏層為快速，另一個節(jié)奏層為慢速。從理論上來說，快慢速節(jié)奏的結(jié)合就是互相綜合。如慢速的人聲對白與快速的音樂結(jié)合時，人聲的速度感增強，同時情感性增強。而快速的人聲與慢速的音樂結(jié)合時，人聲的速度感減弱。這種節(jié)奏形態(tài)帶來的另一種情況就是節(jié)奏對比打破了視聽聯(lián)覺的習(xí)慣，音樂節(jié)奏成為前景，視聽感官感受削弱，思想情感增強。音樂與人聲的互補就是兩者的節(jié)奏在橫向上都是變化的，但在縱向上結(jié)合起來就是一個復(fù)合的規(guī)律性節(jié)奏。在這里，由于音樂與人聲形成的音色節(jié)奏的加入使節(jié)奏的動力性更強，如人聲的節(jié)奏在橫向上是快慢快的進行，同時音樂的節(jié)奏在橫向上是慢快慢的節(jié)奏進行，那么人聲與音樂就會在縱向上形成快慢結(jié)合，但在橫向上卻會保持相對穩(wěn)定的聲音的復(fù)合節(jié)奏。音樂與人聲形成的復(fù)合節(jié)奏的節(jié)奏形態(tài)對于我們在給影片進行聲音設(shè)計時，特別是為一個有對白的情節(jié)配樂時，應(yīng)該特別關(guān)注其他聲音在音樂節(jié)奏中的參與。比如有時為了聲音節(jié)奏的表現(xiàn)，我們會重新設(shè)計音樂的節(jié)奏。又如音樂可以參與復(fù)合節(jié)奏，但要考慮人聲的內(nèi)容的表現(xiàn)。明顯的音樂節(jié)奏會影響語言內(nèi)容的表達(dá)，所以特別在語言內(nèi)容非常重要的地方，我們的聲音設(shè)計應(yīng)該是，要么音樂在聲場中置于背景，而語言為前景;要么把音樂的節(jié)奏動力弱化。
(二)音樂與自然聲的復(fù)合節(jié)奏
自然聲與人聲一樣，許多時候會受到情節(jié)內(nèi)容與畫面的影響，所以它的節(jié)奏非常具有客觀性和確定性。由于規(guī)律性節(jié)奏對于非規(guī)律性節(jié)奏的控制作用，當(dāng)它與音樂結(jié)合時，人們會不自覺的讓它參與到音樂的節(jié)奏中。我們拋開自然聲的寫實以及表情的功能，從節(jié)奏的角度來分析它與音樂結(jié)合的復(fù)合節(jié)奏的形態(tài)以及特征。自然聲與音樂的復(fù)合節(jié)奏同樣存在對應(yīng)、對比和互補三種形態(tài)。如快步的腳步聲與快速的節(jié)奏的音樂的結(jié)合就是節(jié)奏的對應(yīng);密集的槍聲的快節(jié)奏與長音旋律的慢節(jié)奏的結(jié)合就是對比;格斗中偶爾一記重拳與緊跟的音樂重音形成的一個以自然音為重音開始的音響片段就是節(jié)奏的互相補充。這里有一點特別值得我們關(guān)注，因為人聲的表意性大于它的節(jié)奏性特征，所以它參與音樂的節(jié)奏的傾向性較弱，而自然聲的節(jié)奏特征卻比較明顯，所以在與音樂的結(jié)合時與人聲不一樣的是它參與音樂節(jié)奏的傾向性大大增強。此時如果自然聲與音樂在縱向復(fù)合節(jié)奏上不能體現(xiàn)節(jié)奏的一致性的話，就會形成不協(xié)和節(jié)奏，如果不協(xié)和節(jié)奏不是我們此時的表現(xiàn)需要的話，一般在聲場上采用音樂成為背景，而讓自然聲成為前景的聲音設(shè)計，或者讓音樂的節(jié)奏動力弱化，突出自然聲的節(jié)奏和自然聲的寫實和表情功能。
二、影視音樂節(jié)奏與畫面節(jié)奏形成的復(fù)合的聲畫節(jié)奏
(一)影視畫面節(jié)奏的理論
從文章前面的論述我們知道：在音樂的節(jié)奏理論中，發(fā)音點、時值與停頓是節(jié)奏構(gòu)成的三個必不可少的要素。這可以認(rèn)為是音符的一次運動或一個節(jié)奏點，而多次運動或多個節(jié)奏點就會產(chǎn)生節(jié)奏感。這種神經(jīng)反射的時間間隔存在于聽覺神經(jīng)系統(tǒng)對聲音的反應(yīng)中以及其他所有的感覺系統(tǒng)中，如視覺對對象活動的反應(yīng)所具有的時間間隔形成會構(gòu)成視覺的節(jié)奏體驗。用音樂的節(jié)奏觀念，我們就可以來理解影視畫面要素中剪輯、鏡頭、畫內(nèi)信息的節(jié)奏。在剪輯節(jié)奏的構(gòu)成要素中，一個鏡頭的第一幀可以認(rèn)為是發(fā)音點，持續(xù)時間可以認(rèn)為是時值，最后一幀可以認(rèn)為是停頓;鏡頭的節(jié)奏要素可以理解為鏡頭運動的開始，持續(xù)和結(jié)束，也就是從鏡頭的起幅到落幅的過程。而畫內(nèi)信息主要是人和物的運動，節(jié)奏也就是人和物的運動的開始，持續(xù)和結(jié)束。
(二)聲畫節(jié)奏觀念
影視音樂作為一種特殊的音樂形態(tài)，它不僅受其它聲音要素的影響，而且也會受到畫面節(jié)奏的影響。也就是說，影視音樂可以與畫面結(jié)合形成影視聲畫節(jié)奏。在無聲電影時期，音樂被認(rèn)為是電影的伴奏，它的功能更多是增加娛樂性和滿足人們的視聽習(xí)慣。當(dāng)然后來人們努力使音樂與電影協(xié)調(diào)一致，例如在情感和節(jié)奏上，但許多時候音樂與畫面在節(jié)奏上基本沒有什么聯(lián)系。在有聲電影時期，音樂成為畫面的附屬，畫面的運動和節(jié)奏許多時候會配上相應(yīng)節(jié)奏的音樂，這種方式被稱為按動作配樂，也叫米老鼠式編曲。當(dāng)今時代，影視音樂成為影視藝術(shù)視聽要素中重要的組成部分，音樂不是單純的附屬要素，而是有機的成分，音樂積極的參與敘事，表情以及運動。在參與運動的過程中，節(jié)奏成為重要的載體。電影中聲音與畫面結(jié)合所形成的聲畫節(jié)奏的形態(tài)特征的發(fā)展變化是一個從單一要素結(jié)合到多種要素復(fù)合的過程，也是一個從偶然、隨機到主觀、互動的的過程。影視作品中畫面的節(jié)奏主要由剪輯、鏡頭運動和畫內(nèi)信息運動構(gòu)成。在實際作品中，它們有時也有主次或前景背景之分。如某些畫面節(jié)奏主要是由剪輯節(jié)奏構(gòu)成，而有的畫面節(jié)奏主要由鏡頭運動節(jié)奏構(gòu)成。一般情況下誰的節(jié)奏速度快，誰就是主要節(jié)奏層次或者說是前景節(jié)奏。如剪輯節(jié)奏的速度超過鏡頭運動和畫內(nèi)信息運動時，剪輯節(jié)奏就是主要節(jié)奏層次和前景節(jié)奏。
(三)影視音樂與畫面的聲畫復(fù)合節(jié)奏形態(tài)
與音樂、人聲和自然聲的節(jié)奏關(guān)系一樣，影視音樂與畫面的復(fù)合節(jié)奏主要有三種形態(tài)：對應(yīng)、對比和互補。三種聲畫節(jié)奏形態(tài)體現(xiàn)不同的聲畫節(jié)奏表現(xiàn)特征。聲畫節(jié)奏對應(yīng)就是音樂與相同節(jié)奏速度的畫面剪輯、運動、信息節(jié)奏的結(jié)合而形成的聲畫復(fù)合節(jié)奏。當(dāng)影視畫面的節(jié)奏較快而此時音樂的節(jié)奏也屬于快速的話，它們就屬于對應(yīng)性節(jié)奏。節(jié)奏對應(yīng)時，聲畫節(jié)奏又可能出現(xiàn)兩種狀態(tài)，如以畫面節(jié)奏為前景的聲畫節(jié)奏和以音樂節(jié)奏為前景的聲畫節(jié)奏。以畫面節(jié)奏為前景時，畫面內(nèi)容的重要性被突出，內(nèi)部節(jié)奏成為主要節(jié)奏層;音樂節(jié)奏為前景時，視聽感受被突出，外部節(jié)奏成為主要節(jié)奏層。當(dāng)然還有一種情況就是它們互相都不是前景和背景的關(guān)系而是音樂的節(jié)奏點與畫面的節(jié)奏點形成節(jié)奏重音。由于節(jié)奏要素的增加和節(jié)奏的一致性特點，節(jié)奏重音的動力性會大大增強。對比性節(jié)奏就是音樂的節(jié)奏速度與畫面節(jié)奏的速度形成對比，也就是一個節(jié)奏層次的速度快而另一個節(jié)奏層次的速度慢。它們之間會形成節(jié)奏動力互相影響的情況。如快節(jié)奏的畫面節(jié)奏與慢節(jié)奏的音樂節(jié)奏結(jié)合時，由于對比節(jié)奏的出現(xiàn)，外部畫面節(jié)奏減弱，內(nèi)部心理情感節(jié)奏感增強。由于視聽節(jié)奏的不一致而使人們會去主動感受外部畫面節(jié)奏之外的內(nèi)部情節(jié)節(jié)奏。而當(dāng)畫面節(jié)奏為慢速節(jié)奏而音樂為快速節(jié)奏時，由于對比節(jié)奏的出現(xiàn)，外部視聽節(jié)奏感增強?；パa性節(jié)奏實際上就是畫面節(jié)奏與音樂節(jié)奏兩者的節(jié)奏點互相補充。如剪輯節(jié)奏為慢速時縱向上音樂節(jié)奏為快速，橫向上當(dāng)音樂節(jié)奏變?yōu)榭焖贂r此時縱向上剪輯節(jié)奏則變?yōu)槁?。互補節(jié)奏只是節(jié)奏的要素發(fā)生變化而節(jié)奏的特征保持不變?；パa節(jié)奏有兩個方面值得我們關(guān)注，如由于要素的增加，它的聲畫節(jié)奏動力被加強;還有就是在情節(jié)中聲音和畫面互相加強而互不干擾。如在音樂與人聲的互補節(jié)奏中，音樂與人聲的相繼出現(xiàn)可以使人聲表達(dá)的信息內(nèi)容不受到其他聲音要素的干擾。
三、影視音樂與其他聲音和畫面形成的復(fù)合節(jié)奏
從上面的論述我們知道，影視音樂會與影視聲音中的人聲和自然聲形成聲聲節(jié)奏關(guān)系，同時也會與影視畫面的剪輯、鏡頭運動和畫內(nèi)信息形成聲畫節(jié)奏關(guān)系。人聲和自然聲或同時與音樂進行節(jié)奏復(fù)合，或者以某要素為前景與音樂復(fù)合。而影視畫面中的剪輯、鏡頭和畫內(nèi)信息也會同時與音樂進行節(jié)奏的結(jié)合，或以其中某一個要素為前景與音樂結(jié)合。對于聲音和畫面兩大要素來說，有時也會以聲音或畫面為前景與音樂結(jié)合形成節(jié)奏關(guān)系。在這些關(guān)系中有三個主要的節(jié)奏形態(tài)如對應(yīng)性、對比性和互補性，而不同要素的節(jié)奏的結(jié)合形成的復(fù)合的聲聲或聲畫節(jié)奏以及不同節(jié)奏形態(tài)的藝術(shù)特征有不同的視聽表現(xiàn)作用。影視音樂的這些節(jié)奏藝術(shù)觀念對于影視音樂的創(chuàng)作和研究以及影視聲音設(shè)計有重要的指導(dǎo)意義。
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