摘要:水彩畫(huà)進(jìn)入中國(guó)后,由于受西方水彩畫(huà)的影響,中國(guó)的水墨畫(huà)的發(fā)展出現(xiàn)了西方水彩畫(huà)的痕跡,水彩畫(huà)中的以色破色,色墨結(jié)合,色墨相融的水彩技法在畫(huà)水墨畫(huà)中被運(yùn)用了,水彩畫(huà)和中國(guó)水墨畫(huà)的用色,用水,用墨的接近,有些中國(guó)畫(huà)家便把水彩畫(huà)水色鮮艷的效果引用于水墨畫(huà)之中,色彩艷麗,趣味清新,變幻豐富是水彩畫(huà)獨(dú)有的特色。
　　關(guān)鍵詞:水彩畫(huà);水墨畫(huà);自然主義;氣品和氣韻
　　水彩的生命,是作者在體現(xiàn)自身的靈魂,抒發(fā)自身感悟,意境思想,構(gòu)圖,輪廓,調(diào)子在一幅畫(huà)中的人生思索,是直覺(jué)的智慧思維的挖掘再現(xiàn),那樣的話(huà),作者的整個(gè)意圖便立現(xiàn)于畫(huà)幅之中了,那么內(nèi)容和形式之中流動(dòng)著筆法的清新抒情,水彩作品產(chǎn)生了,成了游離于思想和意境之間的文字了,因此,我們對(duì)水彩藝術(shù)的了解和理解應(yīng)該從水彩藝術(shù)的發(fā)展來(lái)說(shuō)起了。水彩是什么,緣起何時(shí)?便成了我們要思索的問(wèn)題了。水彩畫(huà)始于十五世紀(jì)的歐洲,是拿水彩畫(huà)顏料和水質(zhì)媒介調(diào)和比例分配來(lái)溶解顏料形成的繪畫(huà)形式,在發(fā)展中形成了與其他畫(huà)種截然不同的技法,同時(shí)隨著社會(huì)科學(xué)的進(jìn)步,光色的運(yùn)用及素描光影等造型因素的結(jié)合,使畫(huà)面充分發(fā)揮了水的作用,形成了獨(dú)特的審美趣味。在西畫(huà)中,與大家都熟悉的油畫(huà),粉畫(huà)存在較大的區(qū)別,油畫(huà)有油畫(huà)顏料和油畫(huà)布,粉畫(huà)有粉畫(huà)顏料和粉畫(huà)紙,而水彩畫(huà)亦有水彩顏料和水彩紙,每一個(gè)畫(huà)種,都有它存在于畫(huà)法上的特定的技法和特有的工具,體現(xiàn)著每一個(gè)畫(huà)種特有的筆法筆力趣味,各自的藝術(shù)語(yǔ)言。 18世紀(jì)的英國(guó)工業(yè)革命帶來(lái)了近代水彩畫(huà)的繁榮,19世紀(jì)末才由西方傳入中國(guó)。在世界各國(guó)中,描畫(huà)水彩最早的國(guó)家是英國(guó),因此在英國(guó)產(chǎn)生了大量的水彩畫(huà)家,如透納,格爾丁等。描寫(xiě)大膽的色彩變化,展現(xiàn)了寫(xiě)意的印象水彩畫(huà),這樣,水彩畫(huà)便展現(xiàn)了水,墨,色之間相互影響滲透靈動(dòng)酣暢的融合,渲染效果了。水彩畫(huà)畫(huà)面明亮、輕快、顏色純凈、用色透明、用筆肯定。不必要的修改都會(huì)使畫(huà)面減損水彩畫(huà)的光輝。水彩畫(huà)的水與色的完美結(jié)合,更能突顯出絕妙的藝術(shù)境界。水彩最重要的就是水和色,強(qiáng)調(diào)以水為脈,以色為魂,以光為神,以心為本,水和水交融,色與色的滲透,光與影的變幻,于是便形成了水彩畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)到之處。水彩畫(huà)進(jìn)入中國(guó)后,由于受西方水彩畫(huà)的影響,中國(guó)的水墨畫(huà)的發(fā)展出現(xiàn)了西方水彩畫(huà)的痕跡,水彩畫(huà)中的以色破色,色墨結(jié)合,色墨相融的水彩技法在畫(huà)水墨畫(huà)中被運(yùn)用了,水彩畫(huà)和中國(guó)水墨畫(huà)的用色,用水,用墨的接近,有些中國(guó)畫(huà)家便把水彩畫(huà)水色鮮艷的效果引用于水墨畫(huà)之中,因此在近代眾多的中國(guó)畫(huà)的名家中,像任伯年,吳昌碩,齊百石,黃賓虹他們的作品都融入了西方水彩畫(huà)的技法和效果元素,來(lái)增加水墨畫(huà)的表現(xiàn)力和水墨,色彩的交相輝映。

水彩畫(huà)的筆力涌現(xiàn),也是通過(guò)其特有的線(xiàn)條筆法來(lái)顯現(xiàn)詮釋的,水彩畫(huà)的生命,是需要畫(huà)家像中國(guó)水墨畫(huà)那樣體現(xiàn)出筆法中的筆力工夫,融化情感和自然于繪畫(huà)的作品之中,通過(guò)長(zhǎng)期習(xí)練“搜盡奇峰打草稿”練就的胸中丘豁撒于筆端,淌于紙上,成就畫(huà)家的筆力和氣品,在水與色的流淌流動(dòng)中,駕馭筆觸描寫(xiě)的痕跡,不論是畫(huà)樹(shù),畫(huà)山,畫(huà)巖石,畫(huà)花草都是色與色相互相連而成為一個(gè)整體,因此水彩畫(huà)的許多地方,有國(guó)畫(huà)的寫(xiě)法,國(guó)畫(huà)上的筆力和氣品,水彩畫(huà)中也有體現(xiàn)。我們的國(guó)畫(huà)中的沒(méi)骨法,就和水彩表現(xiàn)沒(méi)有什么區(qū)別,有時(shí)在表現(xiàn)水彩畫(huà)中的具體物象時(shí),我們同樣可用國(guó)畫(huà)線(xiàn)條來(lái)刻畫(huà),總之,水彩畫(huà)在水和顏色,在色與色之間,可以渲染、融合、混暈中,靠畫(huà)者手中筆法筆力,消融成趣,顯出妙味,這是水彩畫(huà)在筆力技法上的特色,色彩艷麗,趣味清新,變幻豐富是水彩畫(huà)獨(dú)有的特色。
　　在風(fēng)景中表現(xiàn)詩(shī)情畫(huà)意,是中國(guó)畫(huà)的又一項(xiàng)獨(dú)有,畫(huà)面體現(xiàn)詩(shī)意,是藝術(shù)家藝術(shù)思維和智慧的結(jié)晶,但是只在畫(huà)上題詩(shī)恐不能達(dá)意,通過(guò)繪畫(huà)幻境來(lái)描寫(xiě)思潮,傳情達(dá)意,直抒旨意,應(yīng)是繪畫(huà)精華所在,筆法所指,筆力盡現(xiàn),涌現(xiàn)氣品和氣韻。所謂氣品和氣韻,是一副畫(huà)中詩(shī)意的結(jié)晶體,于畫(huà)中,觀(guān)森嚴(yán)幽妙神境。在向西方學(xué)習(xí)西洋水彩畫(huà)的基礎(chǔ)上融進(jìn)了本民族的精髓,積水墨技法與西洋光色關(guān)系為一體,從而使水彩畫(huà)更加豐富多樣,如老一輩水彩畫(huà)家吳冠中、李劍晨、崔豫章等大師的作品。水彩畫(huà)很精致,竭力追求光色關(guān)系與質(zhì)感,中國(guó)水彩畫(huà)在這方面有過(guò)之而無(wú)不及。
　　西方的風(fēng)景寫(xiě)生在十七世紀(jì)萌芽,英國(guó)的水彩畫(huà)家,也長(zhǎng)于風(fēng)景描寫(xiě),在大自然面前,這些自然主義畫(huà)家,大量表達(dá)自然風(fēng)景的瀑布,溪流,斷壁,橋梁,植物,云霧,海水,巖石。把前人那些生硬的摹寫(xiě)拋諸腦后了,更加注重研究自然,師法自然,水彩畫(huà)用透明的水溶性顏料來(lái)描寫(xiě)事物,在畫(huà)時(shí)要充分利用透明性來(lái)表現(xiàn)事物的趣味,水彩畫(huà)善于表現(xiàn)風(fēng)云即逝的景物,畫(huà)面朦朧,變化莫測(cè),顏色層層疊加也能透其靈氣,這種靈氣尤其如山澗源頭活水透徹純凈,一塵不染。 水彩畫(huà)是用色和水相混合,互為滲透,生生不息,加入光與影的跳躍,起伏變化。再加上水彩畫(huà)采用毛筆沾水,水色酣暢,自由隨意的描寫(xiě)事物,用筆的緩與急、重與輕、干與濕、動(dòng)與靜、正與奇等對(duì)比,大筆揮灑,力求準(zhǔn)、穩(wěn)、狠,飄逸灑脫、自由豐富。用筆概括、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練,盡力呈現(xiàn)一種超脫。又能彰現(xiàn)筆力與筆痕的妙味,所以水彩畫(huà)和國(guó)畫(huà)很相似,水彩畫(huà)在中國(guó)的發(fā)展過(guò)程中人、性、意上都得到了充分發(fā)揮。從單一情趣,到具有豐富的表現(xiàn)力,無(wú)疑是擴(kuò)大了水彩畫(huà)的創(chuàng)作空間,拓展了視野,中國(guó)是水、墨、彩的最好衍生地,水彩畫(huà)和中國(guó)畫(huà)發(fā)展到今天,各種技法的應(yīng)用也不再那么的涇渭分明了。