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工藝美術(shù)設(shè)計運用論文精選

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  現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計是現(xiàn)代社會人們的審美觀念、趣味的集中反映,藝術(shù)本身就是具有創(chuàng)造性的屬性,對于現(xiàn)代工藝美術(shù)設(shè)計而言,創(chuàng)造性的藝術(shù)構(gòu)思是設(shè)計的首要環(huán)節(jié)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的工藝美術(shù)設(shè)計論文,供大家參考。

  工藝美術(shù)設(shè)計論文范文一:傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承與發(fā)展

  摘 要:我國傳統(tǒng)工藝文化歷史悠久,想要保護(hù)好傳統(tǒng)瑰寶,必須遵循優(yōu)化政策環(huán)境、市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律和傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的基本思路,落實好統(tǒng)籌規(guī)劃、企業(yè)扶持、人才培養(yǎng)等各項工作舉措。當(dāng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)應(yīng)用到現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計中后,向人們展示了廣闊的市場前景。

  關(guān)鍵詞:傳統(tǒng) 工藝美術(shù) 傳承發(fā)展

  前言

  在現(xiàn)代社會,隨著不斷加快的經(jīng)濟(jì)全球化步伐,中國與世界經(jīng)濟(jì)的融合達(dá)到了一個新的層次。為讓傳統(tǒng)工藝美術(shù)煥發(fā)出年輕的活力,我們應(yīng)該從宏觀的高度,以更為全面和深遠(yuǎn)的目光看待傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承與發(fā)展的問題。

  一、推動傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承與發(fā)展的基本思路

  1.優(yōu)化傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承與發(fā)展的政策環(huán)境。就工藝美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀來看,因為目前的法律環(huán)境不健全,有不少人知識產(chǎn)權(quán)意識淡漠,在高額經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下,工藝美術(shù)模仿成風(fēng),更嚴(yán)重的是侵犯了他人的知識產(chǎn)權(quán)。這種情形嚴(yán)重傷害了工藝美術(shù)創(chuàng)作人員的積極性,即使是有一些新的設(shè)計理念和作品也沒有把它及時投放市場,只能擱置起來,在參加展覽時也只有選定作品的部分。長此以往,傳統(tǒng)工藝美術(shù)談何傳承與發(fā)展?所以,知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識的增強(qiáng)是工藝美術(shù)行業(yè)發(fā)展的基石。

  2.順應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律,貼近市場和生活。藝術(shù)是來源于生活而高于生活的。同樣,當(dāng)人們在傳承和發(fā)展工藝美術(shù)時,也要從生活中獲得靈感,創(chuàng)作出服務(wù)人們生活的作品。特別在當(dāng)前市場經(jīng)濟(jì)條件下,傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承與發(fā)展還需要順應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一般規(guī)律,不斷貼近市場和生活,把握住工藝美術(shù)發(fā)展的脈搏。我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品的市場十分廣闊,并且具有消費層次多樣、產(chǎn)品用途廣泛的特點。對工藝美術(shù)產(chǎn)品的研發(fā)和創(chuàng)新,必須以前瞻性戰(zhàn)略準(zhǔn)確找好市場定位,究竟是主攻國內(nèi)市場還是國外市場、產(chǎn)品消費對象是中老年人還是中青年、價格定位是低端市場還是高端市場等等不一而足。

  3.傳統(tǒng)與現(xiàn)代相融合的創(chuàng)新之路。工藝美術(shù)是一門造型藝術(shù),創(chuàng)新必須遵循藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律,其中要重視材料和技術(shù)創(chuàng)新。新材料的創(chuàng)造和生產(chǎn)技術(shù)的改進(jìn),是工藝美術(shù)創(chuàng)新的一個主要方面。尤其是一些現(xiàn)代風(fēng)格、批量生產(chǎn)的傳統(tǒng)工藝品,更要不斷地運用新材料、新工藝、新技術(shù),進(jìn)行新品種、新花色的開發(fā)。例如浙江黃巖工藝美術(shù)經(jīng)過二十多年的發(fā)展,實現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工藝相融合、東方文化與西方文化相滲透、手工工藝與機(jī)器制作相互補(bǔ)、來樣加工與自主研發(fā)相聯(lián)動、內(nèi)銷與出口相結(jié)合的發(fā)展之路。我們提倡繼承中國工藝美術(shù)優(yōu)秀的傳統(tǒng)手工技藝,同時還要重視時尚化產(chǎn)品的創(chuàng)新。

  二、傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承與發(fā)展的具體舉措

  1.進(jìn)行全面的統(tǒng)籌規(guī)劃,使得區(qū)域與產(chǎn)業(yè)布局更加科學(xué)合理。我們需要尊重事物的發(fā)展規(guī)律,利用不同區(qū)域的特點進(jìn)行因地制宜的規(guī)劃,讓不同區(qū)域能夠相互配合、共同發(fā)展,這樣就能夠在競爭中形成規(guī)模優(yōu)勢與整體優(yōu)勢。

  2.通過扶持標(biāo)桿企業(yè)來加強(qiáng)彼此間的專業(yè)分工和協(xié)同??赏ㄟ^扶持具有標(biāo)桿意義與作用的企業(yè)來對整個行業(yè)發(fā)揮技術(shù)傳播與輻射和產(chǎn)品銷售時的領(lǐng)頭羊作用。 3.利用先進(jìn)的科技來對產(chǎn)品進(jìn)行創(chuàng)新,加強(qiáng)產(chǎn)品的科技含量。我們需要積極主動地引導(dǎo)企業(yè)在產(chǎn)品的研發(fā)與設(shè)計、制造工藝上大量使用先進(jìn)的科技,這樣不僅有利于企業(yè)占領(lǐng)大量的市場份額,還可以令靠假冒偽劣來生存的企業(yè)無法延續(xù),同時對于鼓勵創(chuàng)新、保護(hù)科技成果、形成符合市場經(jīng)濟(jì)規(guī)范的秩序也大有裨益。

  4.構(gòu)建出一支具有高技術(shù)水準(zhǔn)和擁有強(qiáng)大的研發(fā)能力的隊伍。我們需要明確地知道,人才是最為重要的戰(zhàn)略資源,有了人才就有了一切。我們不但要在現(xiàn)有人才的隊伍中通過進(jìn)修、在職培訓(xùn)來提高他們的專業(yè)素養(yǎng),同時也需要將眼光放遠(yuǎn)一些,可以通過引進(jìn)高端人才來提升本企業(yè)的科研力量。這樣可以有效地打造出一支結(jié)構(gòu)合理且穩(wěn)定性較強(qiáng)的科技隊伍。

  5.加強(qiáng)技術(shù)積累,提高研發(fā)能力和實力。我們可以利用科技創(chuàng)新作為調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、改變以往粗放發(fā)展模式的著力點,讓傳統(tǒng)工藝美術(shù)能夠與時俱進(jìn),不斷地提升產(chǎn)品的內(nèi)在科技含量。同時也可以組織強(qiáng)有力的科研小組來針對關(guān)鍵的工藝進(jìn)行技術(shù)攻關(guān),提高傳統(tǒng)工藝美術(shù)的制作手法和工藝。企業(yè)也可以考慮構(gòu)建本企業(yè)專門的科研中心,讓科學(xué)技術(shù)成為傳統(tǒng)美術(shù)產(chǎn)品的推進(jìn)劑。

  三、結(jié)語

  中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的傳承與發(fā)展是現(xiàn)代社會一個必要和緊迫的任務(wù),我們必須不斷開拓思路,運用多種手段,不斷推動傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展。特別是當(dāng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)與工業(yè)設(shè)計發(fā)生碰撞融合后,將給人們的生活帶來極大的豐富的體驗,并使古老的藝術(shù)瑰寶表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。

  參考文獻(xiàn)

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  工藝美術(shù)設(shè)計論文范文二:中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)在現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計中的運用研究

  摘要:中國有五千年燦爛的文化積淀,而傳統(tǒng)的工藝美術(shù)是獨一無二的東方文明,中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)是中國人民為滿足自己的物質(zhì)需要和精神需要。中國工藝美術(shù)以其悠久的歷史、別具一格的風(fēng)范、高超精湛的技藝和豐富多樣的形態(tài),為整個人類的文化史譜寫了充滿智慧和靈性之光的一章。雖然工業(yè)設(shè)計逐漸由中國制造走向中國創(chuàng)造,但要把傳統(tǒng)的工藝美術(shù)巧妙的應(yīng)用到現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計中,隨著中國國力和世界影響力的增強(qiáng),中國的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計才不會迷失了自己,才會更鮮明的走向世界。

  關(guān)鍵詞:中國傳統(tǒng)工藝美術(shù) 現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計 融入潛力 重要組成 必要性

  正文 我們應(yīng)該擔(dān)當(dāng)起怎樣的責(zé)任,我們又被時代賦予了怎樣的責(zé)任,我們應(yīng)該怎樣去做才能不辱使命。怎樣將中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)融入現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計中,這是所有未來工業(yè)設(shè)計師所應(yīng)該思考的問題。面對我國正在蓬勃發(fā)展的設(shè)計事業(yè),我們在學(xué)習(xí)世界設(shè)計的同時應(yīng)當(dāng)開辟出一片有著中國特色的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域,將我們中華文化融入現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品的設(shè)計之中。

  中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)蘊(yùn)含現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計理念 論文網(wǎng) www.lwkoo.cn 畢業(yè)論文

  中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)歷經(jīng)時代的滄桑,在無數(shù)先輩努力下,經(jīng)過數(shù)千年實踐的錘煉,才有了今天涉及我們生活方方面面,及政治.經(jīng)濟(jì).文化等各個領(lǐng)域的中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)。中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)自古以來通過對自然萬物的尊重、承認(rèn)和包容,通過溝通、協(xié)調(diào)而達(dá)到和諧統(tǒng)一的風(fēng)格。直至今日,隨著科技的進(jìn)步,生產(chǎn)力的發(fā)達(dá),自然的平衡卻已經(jīng)打破,此時人們才意識到人與自然和諧相處的重要性,提倡環(huán)保、綠色設(shè)計、人性化設(shè)計等等。

  中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的這一深厚底蘊(yùn)深刻的揭示了人與自然的關(guān)系以及現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的發(fā)展方向,如何將先人千年來總結(jié)的中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的規(guī)律與成果運用到今天的現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計,將是一個值得我們研究和深思的話題。

  中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)是世界工藝美術(shù)的重要組成。

  中國人口之眾,中國文化早已向世界各地傳播,影響深廣,其市場潛力是不可估量的。中華文化對世界的影響之大,以及其在世界文化中所占比重之最也就決定了將中華文化融入現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計的價值前景是無限的,潛力是無窮的。

  如《眾神聚宴》,是文藝復(fù)興早期意大利威尼斯派最杰出的畫家之一的喬凡尼·貝利尼 (Giovanni Bellini,1430-1516年)所作,是文藝復(fù)興時期人們向往的理想世界的寫照。畫中值得一提的是,諸神所用的器皿均是中國宋代燒制的青花瓷,可見當(dāng)時中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的名聲遠(yuǎn)播以及那個時代的西方人對中華文明的崇拜和神往。

  中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)中的設(shè)計元素中充滿生命活力之美。紋飾里面的動物紋主要是繼承和發(fā)展了原始的圖騰。如所反映的夔龍紋、夔鳳紋等等,都是根據(jù)中華民族所崇拜的吉祥神圣之物的龍、鳳等演變而來的,風(fēng)格怪異,并且具有明顯的原始社會圖騰崇拜的標(biāo)記。

  龍紋是中華民族最吉祥、最神圣的紋飾,它的形象不是在青銅器上才出現(xiàn)的,遠(yuǎn)在新石器時代就已有龍的萌芽。在青銅時代,龍的真正形象出現(xiàn)了。它是多種動物形象的綜合體,是一種經(jīng)古代人民創(chuàng)造性想象而產(chǎn)生的怪異而神秘的動物形象。它最初的原形主要是以蛇為主,因為在中國古代有龍蛇互化之說:“龍或時似蛇,蛇或時似龍”等說法。而龍的形象在商周青銅器中并不少見,它把表現(xiàn)的每一個部分都抽象化了,并且還有選擇性的進(jìn)行了強(qiáng)化。

  鳳最初的形象是玄鳥(玄鳥是中國上古東夷族的圖騰),和龍一樣,它也是上古人民想象出來的一種動物,也是一個綜合了多種動物的形象而創(chuàng)造出來的神鳥。它的羽毛是吸收了孔雀的形象特征,它尖銳的爪子是取自愈兇猛的鷹?!俄n詩外傳》里就有關(guān)于鳳的描述,“夫鳳之象,鴻前而鱗后,蛇頸而魚尾,龍紋而龜身,燕頷而雞啄。”它也是吸收和融合了別的氏族的文化。但是這里的鳳紋變化極多,可與夔龍紋相媲美,也給人一種神秘感。 中國五千年文明的發(fā)展,無論是宮廷美術(shù)還是民間美術(shù),無論是文人畫還是宗教畫,經(jīng)過歷代的畫家、藝人、工匠的創(chuàng)作實踐,積累了大量豐富多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式。從新石器時代的彩陶到殷商時期的青銅,從戰(zhàn)國時期的器皿、帛畫到漢代的雕塑畫像石,從唐宋的繪畫到明清的瓷器 ,以及民間廣為流傳的剪紙、木版年畫、建筑、紋飾、戲裝、面具等等,充分體現(xiàn)了或恢弘靈巧,或簡約或精致,或工整或粗放或熱烈或娟秀,或質(zhì)樸或奢華等多種手法。無論是逸筆草草的國畫筆墨還是板刻結(jié)圓的裝飾圖案;無論是造型夸張的民間剪紙還是色彩強(qiáng)烈的木版年畫,這一切無不為現(xiàn)在工業(yè)設(shè)計提供著豐富的表現(xiàn)形式和圖式裝飾語言。在我國歷史上,農(nóng)業(yè)社會留下過豐富的歷史遺產(chǎn),今天我們游覽和保護(hù)的許多歷史遺跡,在當(dāng)年都是社會生產(chǎn)不可或缺的工具或建筑。要走出一條“民族個性”的道路,就必須根植于民族文化土壤中,向傳統(tǒng)工藝美術(shù)學(xué)習(xí),并進(jìn)行具有創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化,使中華傳統(tǒng)設(shè)計元素用在當(dāng)代工業(yè)設(shè)計中既具有“民族個性”又有“時代性”,這樣,我們工業(yè)設(shè)計才能真正走“國際化”。論文網(wǎng) www.lwkoo.cn 畢業(yè)論文

  中華傳統(tǒng)藝術(shù)在經(jīng)過漫長的歷史凝煉后,逐步形成各具典型文化內(nèi)涵的圖形和紋飾。他們包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內(nèi)的圖像,以及一些流傳廣泛的典故、成語傳說中的人物、景物,一些約定俗成的事物及組合。這些鄉(xiāng)土味濃郁的圖像元素是民族工藝美術(shù)的重要組成部分,如果將這些富有民族形式特征的元素有機(jī)的組合到現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計中,無疑會給單調(diào)枯燥的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計風(fēng)格帶來一股清新的空氣。

  中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)融入現(xiàn)代工藝設(shè)計的必要性

  信仰則是文化的重要組成部分,更是對傳統(tǒng)工藝美術(shù)的繼承和發(fā)展,沒有文化的根基信仰也將蕩然無存?,F(xiàn)代工業(yè)設(shè)計要中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的拋棄,整天跟著西方的屁股跑,也是沒有出路的。而且,隨著國外的設(shè)計興國的戰(zhàn)略而來的不單單是市場上出售的設(shè)計產(chǎn)品還有他們民族的文化內(nèi)涵,這些文化正通過我們對他們產(chǎn)品的使用而深深的影響著我們的生活,甚至正在沖淡我們中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)文明傳承。這難道不足以讓我們在先人的靈位前感到羞愧嗎?

  因此將中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)文明融入現(xiàn)代設(shè)計,創(chuàng)造出我們自己的工業(yè)設(shè)計文化以推動和延續(xù)中華文化是十分必要的。否則,中華民族將失去引以為傲的五千年文化,屆時我們又將憑借什么立于世界之林?又有何面目自陳我們是炎黃子孫、龍的傳人?

  因此,作為設(shè)計師必須善于抓住可以用于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的精髓,融會貫通。而要想抓住傳統(tǒng)元素的精髓,則需要不斷的學(xué)習(xí)和在生活中的體會了。這一點,我覺得我們國家的教育方式以及應(yīng)試教育的本質(zhì)對于下一代關(guān)于傳統(tǒng)設(shè)計元素的學(xué)習(xí)和引導(dǎo)很不利。

  將中華傳統(tǒng)設(shè)計元素融入現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計并不是簡單的在產(chǎn)品表面繪制有中國傳統(tǒng)特色的圖案就可以了事的,文化在產(chǎn)品中的融入應(yīng)該是一種精神文明和文化情感的融入,并且以產(chǎn)品本身為載體自然而然的表現(xiàn)出來,傳達(dá)出產(chǎn)品所承載的文化內(nèi)涵,這也正是產(chǎn)品在經(jīng)濟(jì)價值、審美價值之上的第三種價值——精神價值的體現(xiàn)。

  結(jié)論

  將中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)中的設(shè)計元素融入到現(xiàn)代產(chǎn)品的設(shè)計中不單單是提升產(chǎn)品價值促進(jìn)中國產(chǎn)品走向世界的催化劑,更是繼承和發(fā)揚中華文化的必經(jīng)之路。倘若,我們沒能重視起我們的博大精深的中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)中的設(shè)計元素,在設(shè)計上始終處于對西方的模仿甚至照搬上,那么我們的工業(yè)設(shè)計事業(yè)將永遠(yuǎn)落后于世界,我們的文化也很有可能在世界文化的沖擊下所消逝,到那時,我們留給后人的只能是五千年的憂傷。

  參考文獻(xiàn)

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