內(nèi)容摘要 (冒號(hào))：印象派畫家莫奈致力于大自然中環(huán)境與光線的研究，突破了傳統(tǒng)繪畫“固有色”的表現(xiàn)，采用鮮明的色彩和筆觸直接描繪在陽(yáng)光下的物象，形成了以“條件色”表現(xiàn)物象的新的色彩觀念。文章通過(guò)色彩觀念的創(chuàng)新性、色彩觀念對(duì)情感的抒發(fā)、色彩觀念對(duì)形體的解構(gòu)、色彩觀念對(duì)繪畫語(yǔ)言的表現(xiàn)這4個(gè)方面去探索莫奈的色彩觀念。
　　關(guān) 鍵 詞 (冒號(hào))：色彩觀念 創(chuàng)新性 繪畫語(yǔ)言
　　
　　19世紀(jì)以前的繪畫尋求形色并重互補(bǔ)的結(jié)合，在“色彩”方面主要體現(xiàn)在固有色基礎(chǔ)的經(jīng)營(yíng)中。印象派動(dòng)搖了模仿自然色彩為全部目的的傳統(tǒng)繪畫信念，完成了西方傳統(tǒng)范疇內(nèi)的條件色體系的色彩探索。特別是印象派畫家莫奈致力于大自然中環(huán)境與光線的研究，突破了傳統(tǒng)繪畫原來(lái)以褐色調(diào)子為主的基調(diào)，采用鮮明的色彩和筆觸直接描繪在陽(yáng)光下的物象，表現(xiàn)微妙的變化。根據(jù)畫家的觀察和情感抒發(fā)，不再?gòu)?qiáng)調(diào)畫面的故事情節(jié)和主題思想而是將光線和色彩作課題進(jìn)行研究，表現(xiàn)物體在1定的環(huán)境中和具體時(shí)間下給人的視覺(jué)感受。這在繪畫色彩觀念上引起了重大的革新，而莫奈的色彩觀念是值得我們?nèi)ド钌铙w會(huì)和研究的。
　　不同風(fēng)格的藝術(shù)作品，不僅是藝術(shù)家技藝性情的不同造成的，而且也是藝術(shù)家不同的色彩觀念造成的。莫奈運(yùn)用靈動(dòng)的色彩語(yǔ)言表現(xiàn)他的情感，用創(chuàng)新的色彩觀念在瞬間喚起人們的視覺(jué)注意與感情共鳴，從而表現(xiàn)了藝術(shù)品真正的藝術(shù)生命力。
　　
　　1.色彩觀念的創(chuàng)新性
　　
　　16世紀(jì)的威尼斯畫家就開(kāi)始關(guān)注光和色彩，提香、魯本斯等作品中都有色彩的表現(xiàn)，特別是維米爾善于描繪陽(yáng)光，對(duì)色彩表現(xiàn)進(jìn)行了探索。先前的美術(shù)思潮和藝術(shù)流派以及英國(guó)風(fēng)景畫的發(fā)展給色彩觀念的轉(zhuǎn)變提供了土壤，莫奈在此基礎(chǔ)上追逐著“光”和“色彩”的變化，突破了傳統(tǒng)繪畫原來(lái)以褐色調(diào)子為主的基調(diào)，在陽(yáng)光下根據(jù)眼睛的觀察和直接感受作畫，表現(xiàn)物體的色彩在光照效果下的微妙變化。莫奈善于從光與色彩的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象，他把全部注意力都集中在光與色彩上，從而找到了最適于表達(dá)光與色彩的明度差別變化的形式，他把這種光色明度的差別變化從繪畫的其他因素中抽象出來(lái)，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。這是先前畫家所沒(méi)有找到的切入點(diǎn)，也是莫奈色彩觀念的表現(xiàn)。
　　2.色彩觀念對(duì)情感的抒發(fā)
　　藝術(shù)家都給予自己的作品以感情的表達(dá)。莫奈作品的感染力不在于扎實(shí)的寫實(shí)能力，也不在于豐富的故事情節(jié)，而是在于色彩觀念的轉(zhuǎn)變有利于對(duì)情感的抒發(fā)。色彩藝術(shù)語(yǔ)言既要表現(xiàn)色彩敏銳的感覺(jué)又要表現(xiàn)色彩的規(guī)律性，在此基礎(chǔ)上對(duì)色彩進(jìn)行綜合概括從而完成藝術(shù)家情感的抒發(fā)。藝術(shù)家在繽紛的世界中捕捉有價(jià)值和感興趣的事物，富有感情地用獨(dú)特的色彩語(yǔ)言描繪生活，在作品中凝聚著自己的心血和感情?！遏敯捍蠼烫谩肪褪悄蔚湫偷拇碜?，不同色彩不同情緒的魯昂大教堂體現(xiàn)了莫奈對(duì)太陽(yáng)光譜的迷戀，同時(shí)也是這位藝術(shù)家特殊情感的表現(xiàn)。在其狂放不羈的筆觸中，人們看到了莫奈在捕捉光的效果，隨著光線的變化而調(diào)換畫布進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，形成獨(dú)特的色調(diào)表現(xiàn)。觀者就從這色調(diào)中體驗(yàn)或感受藝術(shù)家的思想情感和情趣，從而引起情感上的共鳴，所以色調(diào)在抒發(fā)感情方面是重要而有力的繪畫語(yǔ)言。
　　3.色彩觀念對(duì)形體的解構(gòu)
　　莫奈對(duì)光色的專注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越物體的形象，他在繪畫中用自然色彩表現(xiàn)瞬間的印象，使得物體在畫布上的表現(xiàn)消失在光色之中，他讓世人重新領(lǐng)悟到光與自然新的結(jié)構(gòu)。其繪畫所散發(fā)出的光線、色彩的活力，取代了以往繪畫中嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖和造型的傳統(tǒng)主義。
　　莫奈1生關(guān)心的是正確的層次關(guān)系，在《魯昂大教堂》中，我們可以看到莫奈對(duì)光和色彩的探索獨(dú)具匠心。在光照下教堂的輪廓被沖淡了，隨著光的變化引起色彩的改變，教堂形態(tài)也發(fā)生了變化。畫家注意捕捉每1瞬間表面色彩與長(zhǎng)久不變的形體結(jié)構(gòu)的對(duì)比關(guān)系。正是因?yàn)榇?，莫奈能夠輕而易舉地表現(xiàn)出他所看見(jiàn)的事物，色彩就成為他在創(chuàng)作中的關(guān)鍵點(diǎn)，不是集中表現(xiàn)景物形體，而是關(guān)注景物周圍的空間環(huán)境、光線、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果。因此，這種藝術(shù)觀念1旦成為主導(dǎo)思想，就有可能導(dǎo)致只抓住了細(xì)微的變化，反映了微妙的色彩層次，而在1定程度上失去了對(duì)全局的把握。
　　4.色彩觀念對(duì)繪畫語(yǔ)言的表現(xiàn)
　　莫奈捕捉外光下景物光線變化的色彩瞬間印象，用細(xì)碎筆觸的厚涂法將對(duì)比色并置，認(rèn)識(shí)到暗部或陰影并非單純黑色的濃淡變化，而是透明的、有冷暖傾向的色塊組成的，并形成微妙的過(guò)渡。莫奈淡化了景物的體積感，強(qiáng)化了色彩因素，不再依靠明暗和線條形成空間感，而是依據(jù)光反射原理，用色彩的冷暖形成空間，表現(xiàn)鮮明生動(dòng)的景物。所以說(shuō)莫奈的景物描繪，打破了“固有色”對(duì)物體的限定，詮釋了“條件色”的色彩語(yǔ)言和風(fēng)格，這是莫奈特殊色彩藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)，充分表現(xiàn)出大自然給予物體的靈動(dòng)之美。
　　莫奈有著對(duì)色彩的敏感，有著對(duì)局部色彩細(xì)微變化的關(guān)注，他就是在這種細(xì)微的關(guān)注中體會(huì)色彩的魅力。其畫作《日出——印象》中霧氣交融的景色，讓人感受到藝術(shù)的境界，體會(huì)到大自然的奇妙。莫奈不只滿足于能夠畫他所看到的事物，他想要?jiǎng)?chuàng)造1種獨(dú)特的效果，他喜歡使人眼花繚亂的東西，他描繪的河水、天空、房屋和樹(shù)木都洋溢著非同尋常的生命感。他對(duì)同1主題反復(fù)在1天中的不同時(shí)間寫生描繪，畫出不同的光景與氣氛，用極其熟練和簡(jiǎn)練的色彩語(yǔ)言描繪的《睡蓮》，達(dá)到了藝術(shù)的高峰。
　　莫奈色彩觀念的轉(zhuǎn)變給藝術(shù)發(fā)展注入了新的活力，出現(xiàn)了注重強(qiáng)烈色彩效果的野獸主義；通過(guò)色彩和筆觸表現(xiàn)心理的表現(xiàn)主義；純粹以色彩的點(diǎn)、線、面構(gòu)成畫面的抽象主義，莫奈色彩觀念的轉(zhuǎn)變?cè)谖鞣浆F(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中有著深遠(yuǎn)的意義。本文只是從上述4個(gè)方面探索莫奈的色彩觀念，通過(guò)對(duì)色彩的感悟和領(lǐng)會(huì)，對(duì)莫奈的色彩觀念作1些闡釋，其他方面還有待人們進(jìn)1步體驗(yàn)和探討。
　　
　　參考文獻(xiàn) (冒號(hào))：
　　[1]（英）貢布里希著，范景中譯.藝術(shù)發(fā)展史.天津美術(shù)出版社.
　　[2]孔新苗.中西美術(shù)比較.山東畫報(bào)出版社，2002.
　　[3]吳甲豐.印象派的再認(rèn)識(shí).3聯(lián)書(shū)店，1980.
　　[4]邵大箴.傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代派.4川人民出版社，1983.
　　[5]朱伯雄.世界美術(shù)名作鑒賞辭典.浙江文藝出版社，1996.