淺析當代油畫語言
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摘 要：本文主要從綜合材料的應用；充分利用新科技新手段豐富油畫語言表現(xiàn)力；傳統(tǒng)油畫語言的繼承與發(fā)展，以當代藝術(shù)思潮的進步為先導三個方面論述了當代油畫語言的革新與繼承。
關(guān)鍵詞：油畫語言 綜合材料 新科技新手段 藝術(shù)思潮 革新與繼承 人體藝術(shù) 后現(xiàn)代藝術(shù) 寫實主義 超級寫實主義
關(guān)于當代油畫語言,可謂百花齊放異彩紛呈，那是在歷代大師所傾注畢生心血的溫濕土地上叢生出的簇簇馨香。下面，我就油畫的語言表現(xiàn)說一些個人看法。
我認為，一般來講，不管以前何種語言（或材料）能在油畫表現(xiàn)領(lǐng)域中找到自己的立足點，從而聯(lián)系時代彈奏時代之音，描繪時代之貌，引導時代之潮流，皆是對油畫語言發(fā)展之貢獻。下面我們從不同方面闡述油畫語言的革新與繼承。
一、綜合材料的應用
在七屆美展中有幅《新白娘子》的油畫作品，作者將白色襯衫和幾雙襪子以油畫顏料貼在畫布上，那折折疊疊的痕跡和飄灑的態(tài)勢，仿佛在向人們訴說著一個人去衣空的故事。這里曾有一段人間奇遇，浪漫而悲涼。此外，還有一些畫家以紙張、布匹、木器、繩具、鐵絲等實物和油畫顏料一同作為開啟新藝術(shù)思潮閘門的鑰匙。
二、充分利用新科技新手段豐富油畫語言表現(xiàn)力
當今時代許多畫家開始嘗試用現(xiàn)代的儀器設(shè)備與工具材料作畫。如投影儀、顯影粉、噴筆等，使畫面達到一種特殊的效果。法國油畫大師依維爾就曾用幻燈造型，加上他對媒介劑的很好利用，使自己的作品獨樹一幟，具有“欺騙人眼睛”的神奇魅力。我國青年畫家冷軍在這方面也做出了較大成績，他創(chuàng)作的《世界風景》獲八屆全國美展金獎，《紅五星》獲九屆全國美展金獎。這充分表明了他在傳統(tǒng)超級寫實油畫語言的革新與發(fā)展中的極大成功。象冷軍這樣的超級寫實主義畫家們能在毫發(fā)間尋找到逼真形象的軌跡，除了其本身極高的天賦外，也和其巧妙利用現(xiàn)代科技儀器材料密不可分，可見藝術(shù)與科技在某種程度上有著一衣帶水的關(guān)系。
三、傳統(tǒng)油畫語言的繼承與發(fā)展，以當代藝術(shù)思潮的進步為先導
1、人體藝術(shù)的確立
藝術(shù)的進步以思想進步為先導，為藝術(shù)的真諦敢冒天下大不諱的靳尚誼先生為第一人。融西方古典藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)于一體的畫家靳尚誼先生為促進中國藝術(shù)思潮的轉(zhuǎn)變和正確的吸收西方藝術(shù)做出了卓越貢獻。
2、后現(xiàn)代藝術(shù)的吸收與借鑒
油畫家詹建俊對于西方后現(xiàn)代藝術(shù)作了很好的吸收與發(fā)展，他的作品《舞》以粗獷的線條簡潔生動的表現(xiàn)了一種舞的永恒，使油畫語言的概括性、典型性得到了很好的體現(xiàn)。而作品《風》則以概括到幾乎平面的色彩和流暢簡潔的筆觸把一個陣風吹拂下的少女形象表現(xiàn)的生動鮮明，一種在時代大潮中搏擊風浪的青春激情開始在胸中涌動。這種簡潔而獨特的藝術(shù)語言在作品中是那么的樸實有力。詹建俊先生對于后現(xiàn)代油畫語言的探索是卓越的，本質(zhì)的，后來的許多年輕畫家皆以他為領(lǐng)路人創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀作品。
3、寫實主義的當代形式
當代寫實畫家們常以單純而樸素的油畫語言去描述現(xiàn)實中的各種主題。如畫家楊飛云在作品《爺爺?shù)囊巫印分?，以一個暗暗的色調(diào)逼真的向人們述說了一個女孩童年的回憶。爺爺?shù)奈⑿σ老≡谘矍?。畫中椅子上那女孩微低著頭，出神的雙眼，交錯的雙手，向人們提示著一段感人致深的親情故事。
4、寫實主義的表現(xiàn)意味——夸張、變形的力量
九屆美展銀獎、十屆美展金獎獲得者忻東旺先生在當代寫實油畫表現(xiàn)語言的探索中做出了杰出的貢獻。首先，他對于當代人的心態(tài)做了很深刻的剖析，如作品《誠城》中，他表現(xiàn)了進城的民工他們那渴求富裕，滿懷希望與憧憬的情懷，同時刻畫了他們那憂慮和茫然的眼神，前途未卜的心態(tài)。
忻東旺先生常以近似寫意的造型手法，以一氣呵成的表現(xiàn)激情將各種形象刻畫得呼之欲出，栩栩如生。他的畫幾乎從不起稿且畫完很少改動，他從造型到深入總是一氣呵成，一揮而就，這一定程度上借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫里“寫意”的筆墨，以形寫神，形神兼?zhèn)?，有時甚至得其形而忘其象。這樣他的作品中也許會有些夸張、變形的成分，但恰恰因此他的作品才更有張力與感染力。對忻東旺來說那些形象絕對是真實的生活中人，他們有血有肉，有鮮明的個性特征。但是，他們都是在一個時代背景下生活著，他們的形象上被打上了深刻的時代烙印，如當代民工的艱辛、渴求、甚至迷茫。他以那刮墻般的暢快刀法，以刷房般的淋漓用筆表現(xiàn)了當代民工率真、樸實的可愛性格并同時寄予了畫家的無限關(guān)切。這為中國當代油畫添上了社會化的濃墨重彩的一筆，他的繪畫語言也成為當代油畫中一個顯眼的符號。
5、超級寫實主義的發(fā)展
在超級寫實主義方面，馬琳可謂一個矢志不逾的追求者，他以自己獨特的認識感悟，以默默無聞的筆觸，細細詮釋著生活中，角落里，曠野中，天際處的點點光彩，再通過形象的眼神、動態(tài)，將作品的主題與寓意凝聚在一起，這更象中國的工筆重彩，通過畫家一點一線的勾勒，世間萬物，人生百相，全被點石成金，折射出無窮的靈光。從這點來看。他可謂當代超級寫實畫苑一顆奇葩，另外，他的畫跟傳統(tǒng)定義上的寫實并不同，他總是尋找典型的生活題材和一種富含理想意味的構(gòu)圖，使作品與當代生活緊密相連。
總之現(xiàn)代油畫藝術(shù)語言的追求，不在于前衛(wèi)與古典，寫意與寫實的不同，關(guān)鍵在于以傳統(tǒng)藝術(shù)語言為切入點去尋找適合自己表現(xiàn)時代的立足點，從而打開藝術(shù)寶庫之門去擁有屬于自己的藝術(shù)風格。
關(guān)鍵詞：油畫語言 綜合材料 新科技新手段 藝術(shù)思潮 革新與繼承 人體藝術(shù) 后現(xiàn)代藝術(shù) 寫實主義 超級寫實主義
關(guān)于當代油畫語言,可謂百花齊放異彩紛呈，那是在歷代大師所傾注畢生心血的溫濕土地上叢生出的簇簇馨香。下面，我就油畫的語言表現(xiàn)說一些個人看法。
我認為，一般來講，不管以前何種語言（或材料）能在油畫表現(xiàn)領(lǐng)域中找到自己的立足點，從而聯(lián)系時代彈奏時代之音，描繪時代之貌，引導時代之潮流，皆是對油畫語言發(fā)展之貢獻。下面我們從不同方面闡述油畫語言的革新與繼承。
一、綜合材料的應用
在七屆美展中有幅《新白娘子》的油畫作品，作者將白色襯衫和幾雙襪子以油畫顏料貼在畫布上，那折折疊疊的痕跡和飄灑的態(tài)勢，仿佛在向人們訴說著一個人去衣空的故事。這里曾有一段人間奇遇，浪漫而悲涼。此外，還有一些畫家以紙張、布匹、木器、繩具、鐵絲等實物和油畫顏料一同作為開啟新藝術(shù)思潮閘門的鑰匙。
二、充分利用新科技新手段豐富油畫語言表現(xiàn)力
當今時代許多畫家開始嘗試用現(xiàn)代的儀器設(shè)備與工具材料作畫。如投影儀、顯影粉、噴筆等，使畫面達到一種特殊的效果。法國油畫大師依維爾就曾用幻燈造型，加上他對媒介劑的很好利用，使自己的作品獨樹一幟，具有“欺騙人眼睛”的神奇魅力。我國青年畫家冷軍在這方面也做出了較大成績，他創(chuàng)作的《世界風景》獲八屆全國美展金獎，《紅五星》獲九屆全國美展金獎。這充分表明了他在傳統(tǒng)超級寫實油畫語言的革新與發(fā)展中的極大成功。象冷軍這樣的超級寫實主義畫家們能在毫發(fā)間尋找到逼真形象的軌跡，除了其本身極高的天賦外，也和其巧妙利用現(xiàn)代科技儀器材料密不可分，可見藝術(shù)與科技在某種程度上有著一衣帶水的關(guān)系。
三、傳統(tǒng)油畫語言的繼承與發(fā)展，以當代藝術(shù)思潮的進步為先導
1、人體藝術(shù)的確立
藝術(shù)的進步以思想進步為先導，為藝術(shù)的真諦敢冒天下大不諱的靳尚誼先生為第一人。融西方古典藝術(shù)與中國傳統(tǒng)藝術(shù)于一體的畫家靳尚誼先生為促進中國藝術(shù)思潮的轉(zhuǎn)變和正確的吸收西方藝術(shù)做出了卓越貢獻。
2、后現(xiàn)代藝術(shù)的吸收與借鑒
油畫家詹建俊對于西方后現(xiàn)代藝術(shù)作了很好的吸收與發(fā)展，他的作品《舞》以粗獷的線條簡潔生動的表現(xiàn)了一種舞的永恒，使油畫語言的概括性、典型性得到了很好的體現(xiàn)。而作品《風》則以概括到幾乎平面的色彩和流暢簡潔的筆觸把一個陣風吹拂下的少女形象表現(xiàn)的生動鮮明，一種在時代大潮中搏擊風浪的青春激情開始在胸中涌動。這種簡潔而獨特的藝術(shù)語言在作品中是那么的樸實有力。詹建俊先生對于后現(xiàn)代油畫語言的探索是卓越的，本質(zhì)的，后來的許多年輕畫家皆以他為領(lǐng)路人創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀作品。
3、寫實主義的當代形式
當代寫實畫家們常以單純而樸素的油畫語言去描述現(xiàn)實中的各種主題。如畫家楊飛云在作品《爺爺?shù)囊巫印分?，以一個暗暗的色調(diào)逼真的向人們述說了一個女孩童年的回憶。爺爺?shù)奈⑿σ老≡谘矍?。畫中椅子上那女孩微低著頭，出神的雙眼，交錯的雙手，向人們提示著一段感人致深的親情故事。
4、寫實主義的表現(xiàn)意味——夸張、變形的力量
九屆美展銀獎、十屆美展金獎獲得者忻東旺先生在當代寫實油畫表現(xiàn)語言的探索中做出了杰出的貢獻。首先，他對于當代人的心態(tài)做了很深刻的剖析，如作品《誠城》中，他表現(xiàn)了進城的民工他們那渴求富裕，滿懷希望與憧憬的情懷，同時刻畫了他們那憂慮和茫然的眼神，前途未卜的心態(tài)。
忻東旺先生常以近似寫意的造型手法，以一氣呵成的表現(xiàn)激情將各種形象刻畫得呼之欲出，栩栩如生。他的畫幾乎從不起稿且畫完很少改動，他從造型到深入總是一氣呵成，一揮而就，這一定程度上借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫里“寫意”的筆墨，以形寫神，形神兼?zhèn)?，有時甚至得其形而忘其象。這樣他的作品中也許會有些夸張、變形的成分，但恰恰因此他的作品才更有張力與感染力。對忻東旺來說那些形象絕對是真實的生活中人，他們有血有肉，有鮮明的個性特征。但是，他們都是在一個時代背景下生活著，他們的形象上被打上了深刻的時代烙印，如當代民工的艱辛、渴求、甚至迷茫。他以那刮墻般的暢快刀法，以刷房般的淋漓用筆表現(xiàn)了當代民工率真、樸實的可愛性格并同時寄予了畫家的無限關(guān)切。這為中國當代油畫添上了社會化的濃墨重彩的一筆，他的繪畫語言也成為當代油畫中一個顯眼的符號。
5、超級寫實主義的發(fā)展
在超級寫實主義方面，馬琳可謂一個矢志不逾的追求者，他以自己獨特的認識感悟，以默默無聞的筆觸，細細詮釋著生活中，角落里，曠野中，天際處的點點光彩，再通過形象的眼神、動態(tài)，將作品的主題與寓意凝聚在一起，這更象中國的工筆重彩，通過畫家一點一線的勾勒，世間萬物，人生百相，全被點石成金，折射出無窮的靈光。從這點來看。他可謂當代超級寫實畫苑一顆奇葩，另外，他的畫跟傳統(tǒng)定義上的寫實并不同，他總是尋找典型的生活題材和一種富含理想意味的構(gòu)圖，使作品與當代生活緊密相連。
總之現(xiàn)代油畫藝術(shù)語言的追求，不在于前衛(wèi)與古典，寫意與寫實的不同，關(guān)鍵在于以傳統(tǒng)藝術(shù)語言為切入點去尋找適合自己表現(xiàn)時代的立足點，從而打開藝術(shù)寶庫之門去擁有屬于自己的藝術(shù)風格。