水彩畫是藝術(shù)實踐的一種手法，由于水彩畫顏料比較便宜，使用方便，而且色彩感覺也很理想，所以一般人都樂于使用。其次，水彩畫本身具有十分迷人的魅力，它的清爽神俊，濃淡相宜，都具備瀟灑風(fēng)雅的格調(diào)。水彩畫顏色的透明性，重色彩技法，干濕技法運用，使畫面顯得水乳交融，帶著令人陶醉的特殊風(fēng)韻，對觀眾就像感受爽朗的清風(fēng)。?
　　1 干畫法和濕畫法?
　　 干畫法是一種多層畫法。用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者進行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次是干畫法的特長。但干畫法不能只在“干”字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 ?
　　①層涂： 即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對象。在畫面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點，但不宜遍數(shù)過多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計透出底色的混合效果，這一點是不能忽略的。 ?
　?、谡稚簩嶋H上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。在著色的過程中和最后調(diào)整畫面時，經(jīng)常采用此法。 ?
　　③接色：干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。這種方法的特點是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。 ?
　?、芸莨P:：筆頭水少色多，運筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。 ?
　　濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。 ?
　　 ①濕的重疊：將畫紙浸濕或部分刷濕，末干時著色和著色末干時重疊顏色。水分，時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。 ?
　　 ②濕的接色：鄰近末干時接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。 ?
　　 畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進行，濕畫為主的畫面局部采用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。 ?
　　2 水分的掌握?
　　 水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發(fā)的特性，畫水彩要熟悉“水性”。充分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。掌握水分應(yīng)注意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。 ?
　　 ①時間問題：進行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。?
　　 ②空氣的干濕度：畫幾張水彩就能體會到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下，作畫用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時加快調(diào)色的作畫的速度。 ?
　　 ③畫紙的吸水程度：要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細節(jié)用水適當減少。 ?
　　總之，有了一定的描繪基礎(chǔ)，靈活運用各種表現(xiàn)方法，“法為我用”，才能達到“以精作畫”的境界。這需要我們在實踐中反復(fù)練習(xí)，才會熟能生巧。
　 水彩畫作為藝術(shù)的一個獨立的畫種,有它特有的風(fēng)貌和語言特性,是其它畫種難以取代的。水彩畫是以水作媒介調(diào)和水性顏料作畫,并通過有序的表意符號,體現(xiàn)主題的審美意象,從而產(chǎn)生透明、清晰、濕潤、流暢的獨特藝術(shù)效果的一個畫種。
　　 我們先來看一看藝術(shù)情感的定義：藝術(shù)情感是主體在藝術(shù)活動中產(chǎn)生的特殊心理體驗。 這里指的情感是審美情感,尤其指繪畫的審美情感,是一個及其復(fù)雜的心理反映。它(繪畫的審美情感)的客觀對象和主體自身的客觀對象與主體自身關(guān)系的一種主觀性心理反映的本質(zhì)特征。 ?
　　1 水彩畫中情感的藝術(shù)表現(xiàn)和形式探究?
　　 作為藝術(shù)創(chuàng)作活動的一種形式,水彩畫是藝術(shù)情感流露的語言中的一種。畫面中水的滲化作用, 流動的性質(zhì),以及隨機變化的筆觸,讓人感覺得到那種光波的流動。 這種意境是其他畫種難以比擬的。由于它們采用的工具與所用材料和制作過程的特點,水彩畫與其他各種繪畫有著顯著的區(qū)別。 ?
　　 現(xiàn)代杰出的繪畫作品中,色彩除了表達畫家的感覺外,還表現(xiàn)出畫家感情的多層次影響力和由此而觸發(fā)的色彩想象。換言之,現(xiàn)代色彩畫家的藝術(shù)創(chuàng)作過程,不單是運用表面的色彩感覺與經(jīng)驗,而是在豐富的色彩感覺基礎(chǔ)上進一步的使用和揭示出感情色彩和想象色彩的廣闊空間。色彩對于當代畫家,不僅僅是繪畫過程中的直覺表達;同時,隨時代的變化而使藝術(shù)家的直覺更突出地傳達情感和想象色彩。
　　 1.１ 當代水彩畫形式的影響是“舶來”的,現(xiàn)代意義上的水彩畫發(fā)源于西方,西方傳統(tǒng)畫是它的根源。當代水彩畫的發(fā)展正處于一個中西融合、兼收并蓄的時代。 ? 1.２ 個人修養(yǎng)對創(chuàng)作的精神支撐通過幾年水彩畫的學(xué)習(xí)與實踐,我認為：畫畫時畫修養(yǎng),意思是指要有堅實的繪畫基礎(chǔ),還要有廣博的文學(xué)藝術(shù)知識、學(xué)術(shù)理論的積累。要想創(chuàng)作出內(nèi)涵豐富的水彩畫作品亦是如此。我們需要有堅實的繪畫技巧能力、審美鑒賞能力、廣博的知識,并從生活中吸取養(yǎng)分，只有這樣才能對我們創(chuàng)作的作品予以精神的支撐。 ? 2 自我創(chuàng)作中形式語言與情感表達的結(jié)合?　“情感表達”是一經(jīng)常提及的詞匯,體現(xiàn)在畫面上“情感表達”有其獨特的局限性。藝術(shù)創(chuàng)作過程中的“情感表達”是“把物理上所見不到的可能變成形態(tài)”的自然宣泄的直接體現(xiàn)，是畫家對人與生存空間的認識和理解,對畫面本體語言,本體理論研究等方面的綜合體現(xiàn)。 ? 2.１ 主觀情感即情感的主體性,畫家們將那些在常人看來凌亂不堪或隱蔽的現(xiàn)實變成了可見的形式,是他們對人類普遍情感的認識。? 2.２ 客觀情感客觀情感就是將主觀領(lǐng)域客觀化的過程。 ? 2.３ 色彩情感的藝術(shù)表現(xiàn)藝術(shù)家在認識色彩知識和規(guī)律的基礎(chǔ)上,最主要的目的是要使色彩能充分表現(xiàn)主體創(chuàng)作意圖、內(nèi)心體驗和思想情感。藝術(shù)家表現(xiàn)的色彩情感，以獨到的個人特色豐富著普遍的色彩情感。 ? 　研究色彩情感與水彩畫本體語言的聯(lián)系首先要了解他們的起源以及色彩的根本性質(zhì)和運用。掌握形式語言和情感表達的運用在藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn)，通過色彩的運用更準確直觀的表達創(chuàng)作者的情感意圖和豐富創(chuàng)作的內(nèi)涵。