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淺談水粉畫(huà)中具體景物的描繪

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 [摘要]本文略談了天空、樹(shù)木、山丘、水等景物的色彩變化和結(jié)構(gòu)規(guī)律,使學(xué)生掌握分析具體景物的方法。
  [關(guān)鍵詞]天空;樹(shù)木;山丘;水
  
  進(jìn)行水粉風(fēng)景寫(xiě)生可鍛煉學(xué)生表現(xiàn)廣闊的空間和外光的能力,是學(xué)習(xí)取景構(gòu)圖、形色概括、掌握畫(huà)面色調(diào)的好方法。在風(fēng)景寫(xiě)生中除了要注意取景構(gòu)圖、光色變化、氣候變化外,往往還離不開(kāi)天空、地面、樹(shù)木、山丘、水等具體景物的描繪。因此要想畫(huà)好風(fēng)景畫(huà),就要研究各種景物的色彩變化和結(jié)構(gòu)規(guī)律?,F(xiàn)將風(fēng)景畫(huà)中經(jīng)常出現(xiàn)幾種景物的色彩和結(jié)構(gòu)特征略談其表現(xiàn)規(guī)律。
  一、天空
  天空是風(fēng)景畫(huà)中主要組成部分,它既能幫助我們表現(xiàn)廣闊的視野,還能加強(qiáng)畫(huà)面氣氛,襯托主題。天空的變化關(guān)聯(lián)著地面景物的光色變化。
  描繪天空時(shí),首先應(yīng)注意整個(gè)天空是象半個(gè)圓球形似的覆蓋大地,畫(huà)面上出現(xiàn)的一塊天空,也應(yīng)該注意它的上下左右都是有弧度的,在一般情況下,上邊近處的色彩重而鮮,下邊遠(yuǎn)處的色彩輕而灰,從左右來(lái)講,日光方向的略帶黃味,暖色逐漸向青藍(lán)色過(guò)渡。
  晴天無(wú)云的天空,一般是藍(lán)色的。靠近地平線的地方逐漸傾向于青色或紫灰,此時(shí)的天空一般是光滑而透明,采用濕畫(huà)法為宜,可以先用清水把天空部位涂濕,然后趁濕時(shí)上色,顏色自上而下過(guò)渡含蓄,一遍基本畫(huà)成,使顏色銜接過(guò)渡均勻,隨著遠(yuǎn)、中、近的變化而色彩有所變化,不需要有明顯的筆觸,以防止破壞“天衣無(wú)縫”之感。
  當(dāng)晴空有云時(shí),變化就復(fù)雜了。云的形狀也受氣候的風(fēng)力影響而變幻多端,有時(shí)如棉團(tuán),有時(shí)像山峰,有時(shí)似蘑菇,有時(shí)如平行流水,有時(shí)呈放射狀;其色彩有時(shí)五彩繽紛,有時(shí)潔白如雪。在紙面上先用水打濕,再畫(huà)云朵的中間色和背光部,接著畫(huà)藍(lán)天。應(yīng)分出近、中、遠(yuǎn)不同的色彩,并趁濕和云朵背光部結(jié)合,明部則應(yīng)為明顯的白紙輪廓,待第一遍色畫(huà)好后,在明部云朵部提出粉黃乳白等色。
  云朵是由水蒸氣的聚集,有輕浮飄動(dòng)之感,而且有體積,在陽(yáng)光的照射下有明暗不同的體面關(guān)系,但其邊緣總是虛緩的;由于云是水蒸氣的聚集,故有半透明之特點(diǎn),在逆光情況下,云層越厚色調(diào)越暗,在邊緣稀薄的地方,通常因陽(yáng)光射透形成很光亮的輪廓光。當(dāng)云層密集鋪滿天空時(shí),就形成陰天,陰天時(shí)天空多為灰色所籠罩。畫(huà)云是要注意透明關(guān)系,要有近大遠(yuǎn)小,近高遠(yuǎn)低的透視變化。往往云層的表現(xiàn)對(duì)于渲染畫(huà)面氣氛,調(diào)整畫(huà)面構(gòu)圖等都有重要作用。寫(xiě)生時(shí),可根據(jù)畫(huà)面構(gòu)圖的需要,不一定完全受客觀限制,要有選擇、裁剪、增減。
  雨天陰天一般采用濕畫(huà)法和濕浸紙畫(huà)法效果較好,還可用點(diǎn)彩流動(dòng)法,先用水掃刷一遍,然后用灰藍(lán)色按照云的動(dòng)勢(shì)掃幾筆,再將畫(huà)面斜放,讓色彩隨濕紙流動(dòng),其效果有如陰雨欲來(lái)之感,其用色多采用灰藍(lán)或灰綠再加點(diǎn)黑,色彩宜稍重,以示無(wú)色陰沉。
  早霞與晚霞,其天空色彩應(yīng)有區(qū)別,雖然都是萬(wàn)朵紅云,但早霞一般空氣層中比較潔凈,紅日初升,天地相連處,金色燦爛,呈現(xiàn)黃橙色,金黃色,稍見(jiàn)粉紅,其色彩比較清新,一般偏冷,其顏色一般用檸檬黃、冷紅之類(lèi),而晚霞則因大氣中浮現(xiàn)許多的塵埃,故其色彩略偏暖,較早霞有些火紅而稍見(jiàn)渾濁,呈紅色、紫色、橙色,故顏色大多用中黃、橙色、紫色、大紅之類(lèi)。夜間的天空常以濃紫、深藍(lán)為主,月夜天空則常作深綠色等。這些都是一般的方法,我們?cè)陲L(fēng)景寫(xiě)生當(dāng)中,應(yīng)要對(duì)客觀對(duì)象作仔細(xì)觀察,反復(fù)實(shí)踐,以便更好的掌握對(duì)天空的描繪。
  二、樹(shù)木
  樹(shù)木種類(lèi)繁多,其形狀也各異,但概括起來(lái)可以分為兩大類(lèi)形狀的樹(shù)木。一是外形呈圓形傘狀,一是外形呈長(zhǎng)形圓錐狀。一般都能看到正面和左右兩個(gè)側(cè)面,畫(huà)時(shí)要分出這三個(gè)面的不同而又統(tǒng)一的色彩。樹(shù)干是向四周生長(zhǎng)的,畫(huà)時(shí)要注意其枝葉前后左右的形狀變化,色彩變化和區(qū)別,才能表現(xiàn)出其體積感。一般綠色樹(shù)葉,受光部?jī)A向黃味,背光部?jī)A向青藍(lán)味,樹(shù)的上部葉與下部葉其色彩也用有區(qū)別。樹(shù)葉的描繪要注意其外形特征,要根據(jù)它的結(jié)構(gòu)一叢一叢、一組一組地分面來(lái)畫(huà)。近樹(shù)葉的特征更要畫(huà)明顯,層次要分明??傊?,一般近景的樹(shù)要畫(huà)出枝葉生長(zhǎng)的規(guī)律和前后層次,用筆要講究,要符合各種樹(shù)葉生長(zhǎng)特征。中景的樹(shù)只表現(xiàn)其基本特征,分出對(duì)比較弱的大面,在頂部略點(diǎn)出其樹(shù)葉的大致形狀即可。遠(yuǎn)景樹(shù)一般畫(huà)出大的輪廓與姿態(tài),干、枝、葉不分。樹(shù)干的色彩上半部較下半部冷些,尤其是靠近地面的樹(shù)干,由于泥土色彩對(duì)它的反射,一般偏暖。畫(huà)樹(shù)的樹(shù)干,要力求表現(xiàn)出圓渾的感覺(jué)并有生氣。近樹(shù)要畫(huà)出樹(shù)干的特征,如白楊樹(shù)平滑潔白而大斑,柳樹(shù)粗糙暗濁而披麻狀裂紋,松樹(shù)干蒼勁挺拔而有魚(yú)鱗狀裂紋等。
  一般情況下,樹(shù)葉茂密的樹(shù)應(yīng)先畫(huà)樹(shù)葉再畫(huà)樹(shù)干,樹(shù)葉稀疏的樹(shù)應(yīng)先畫(huà)樹(shù)干再添葉。樹(shù)枝樹(shù)葉可視畫(huà)面的構(gòu)圖,樹(shù)干的造型的需要加以增刪。
  三、山丘
  山謂之高山峻嶺,丘謂之丘坡小山。山有峰巒溝壑,懸崖陡坡,其勢(shì)有雄偉壯觀,有挺拔秀麗,有險(xiǎn)有幽等各自不同的山區(qū)特點(diǎn)。因此,我們描繪山丘則首先要抓住其氣勢(shì)特點(diǎn),特別要注意強(qiáng)調(diào)“遠(yuǎn)看取其勢(shì),近觀取其質(zhì)”。也就是說(shuō)畫(huà)遠(yuǎn)山要多注意其氣勢(shì)的表現(xiàn),畫(huà)近山要多注意具體景物的刻畫(huà),做到概括而不空洞,豐富而不雜亂。
  畫(huà)山要有遠(yuǎn)、中、近的不同距離,把層層山峰的不同遠(yuǎn)近畫(huà)出來(lái),遠(yuǎn)山要推至幾十里以外,近山要畫(huà)出其厚重的體積和具體的石塊結(jié)構(gòu)。遠(yuǎn)山的色相,往往略呈青灰,色彩的明度較為接近。
  季節(jié)、天氣及山質(zhì)的不同,其色彩變化也較多,一般遠(yuǎn)山與天空結(jié)合描繪。畫(huà)完天空后,不必洗筆,就用畫(huà)天空的筆再調(diào)一些青灰色、青紫色或青綠色進(jìn)去,趁天空色未干時(shí)畫(huà)上去,使其與天空自然潤(rùn)合,但又現(xiàn)出山勢(shì),以表現(xiàn)其朦朧遼遠(yuǎn)的感覺(jué)。總之,畫(huà)山時(shí)應(yīng)該注意表現(xiàn)總的脈絡(luò)關(guān)系及各類(lèi)山的特征。
  四、水
  風(fēng)景畫(huà)寫(xiě)生中,往往離不開(kāi)江、河、湖、海、水渠等的描繪,這就涉及到表現(xiàn)水的問(wèn)題。
  水是透明而流動(dòng)的液體。在平靜的水面上,具有很強(qiáng)的反光特性。而在動(dòng)蕩的水面上,則其變化較大。畫(huà)水往往離不開(kāi)畫(huà)水中的倒影,靜止的水則水旁的物體倒影清晰可見(jiàn),而動(dòng)蕩的水面則倒影碎亂間斷。因此,我們必須要了解水靜、動(dòng)的特性,才能有目的地表現(xiàn)它們的感覺(jué)、質(zhì)量和倒影。
  靜潔見(jiàn)底的水面具有很強(qiáng)的反光特性,其倒影是十分清晰的,水的色彩也主要是反映天光和岸旁景物的色彩。靜止的水要注意表現(xiàn)它的透明性,更有較強(qiáng)的反光,在逆光的情況下反光更強(qiáng)。如靜水中長(zhǎng)年積存一些藻類(lèi)或其它雜物,帶有明顯的顏色傾向,并影響到倒影的顏色,使倒影不那么清晰明亮。畫(huà)水和影一般采用濕畫(huà)法,先用清水或水的基調(diào)色畫(huà)一遍,然后趁濕畫(huà)倒影,使倒影處于朦朧模糊狀,然后再提取一些實(shí)在的倒影部分,也可以留出白紙或最后加上明度很強(qiáng)的色彩來(lái)表現(xiàn)它的明部或水珠。畫(huà)靜水的用筆一般可以橫涂,極靜的水也可用垂直的筆觸。
  流動(dòng)波浪的水面,則完全打亂了倒影的形,水面色彩變得交錯(cuò)復(fù)雜,各個(gè)浪頭的反光面可見(jiàn)天光色的影響,有些面上反映出水的固有色,有的則反映出環(huán)境景物的色彩。畫(huà)流動(dòng)的水面,必須在動(dòng)筆之前先仔細(xì)觀察分析其運(yùn)動(dòng)規(guī)律和色彩的組成,理解光色變化的原因,用理解和記憶的方法,畫(huà)出其總的氣勢(shì)和氣質(zhì),切不要看一筆畫(huà)一筆,否則是不易畫(huà)好流動(dòng)的水面的。流動(dòng)的水面一般采用干畫(huà)法或干濕結(jié)合法。
  畫(huà)水的顏色,除了水旁物體色彩對(duì)其影響外,同時(shí)也要注意季節(jié)和氣候?qū)λ挠绊憽j?、晴、雨等氣候不同其水色也不同。季?jié)變化其水色也不同。古代畫(huà)家分析總結(jié)水色認(rèn)為:春綠、夏碧、秋青、冬墨。這些就是古代畫(huà)家在長(zhǎng)期的實(shí)踐中對(duì)四季的水色作了認(rèn)真的觀察與區(qū)分,是值得我們畫(huà)水時(shí)借鑒的。
  總之,想要畫(huà)好風(fēng)景畫(huà),就要研究各種景物的色彩變化和結(jié)構(gòu)規(guī)律,才能在風(fēng)景畫(huà)中大顯身手。
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