有關(guān)美術(shù)教學論文
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美術(shù)教學是所有學科中難度較大的科目。下文是學習啦小編為大家整理的有關(guān)美術(shù)教學論文的范文,歡迎大家閱讀參考!
有關(guān)美術(shù)教學論文篇1
淺談美術(shù)理論研究與美術(shù)教學
美術(shù)作為人文學科之一,它包含著美術(shù)實踐與美術(shù)理論兩個方面。從思維科學的角度來看,美術(shù)實踐與美術(shù)理論各自有著不同的思維方式,同時,它們之間也存在著某些交叉與互補的關(guān)系。美術(shù)實踐主要是通過形象思維的過程來完成的,但它并不完全拒絕邏輯思維的方法;美術(shù)理論則主要是通過邏輯思維的過程來完成的,但它亦不排斥形象思維等非邏輯方法的應(yīng)用。
抽象思維作為一種基本的思維類型,它主要是指應(yīng)用概念、判斷、推理等形式反映事物內(nèi)在本質(zhì)和一般規(guī)律的過程與方式。它是通過邏輯方法而獲得認識成果的。邏輯是一門以推理形式為主要研究對象的科學。推理是以一個或幾個命題為根據(jù)或理由以得出一個命題的思維過程。作為根據(jù)或理由的那一個或幾個命題是推理的前提,由前提得出的那個命題是推理的結(jié)論。
我們強調(diào)邏輯思維在美術(shù)理論研究中的重要性,但并非排斥非邏輯思維的價值與地位;恰恰相反,由于美術(shù)理論研究的對象具有較強的實踐特征,這種實踐特征本身又具有鮮明的非邏輯思維因素,因而,不僅在理論研究的過程中需要非邏輯思維方法的補充,同時在對研究對象做出客觀和科學的認知時,還需要研究者必須對非邏輯思維方法有一定的把握,在某些方面,它還要求研究者甚至要具備非邏輯思維的實踐經(jīng)驗。我們無須要求每個理論家都必須是實踐家,更無須要求每個實踐家都必須是理論家。但對視覺形式的感知與體驗,卻應(yīng)是從事美術(shù)理論研究工作的基本前提,沒有這個前提,一切“理論”必然建立在虛無之中,這亦是美術(shù)理論研究的一個至關(guān)重要的特征,這個特征也是美術(shù)自身特征所決定的。我們認為它甚至應(yīng)該成為從事美術(shù)理論研究的一個不可或缺的基本條件。
美是客現(xiàn)存在的,現(xiàn)實生活中可以說是無處不在;文學藝術(shù)、社會生活、大自然等給人們帶來無窮無盡地美的享受。但是,人們明明生活在“美”的身邊,卻感受不到“美”的存在,其原因就在于缺少美的“發(fā)現(xiàn)”,即審美。中學美術(shù)教育就是要通過審美活動,培養(yǎng)學生感受美、欣賞美、體現(xiàn)美和創(chuàng)造美的能力??梢?,在中學美術(shù)教學的過程中,審美教育是不可缺少的。我們應(yīng)該在平時的美術(shù)教學中,努力提高學生的識別水平和鑒賞能力,培養(yǎng)學生健康的、高尚的審美能力。 中學生隨著年齡的增長,身心發(fā)展的速度加快,他們的審美心理也明顯的由低級向高級發(fā)展。根據(jù)這個特點,在美術(shù)課的審美能力培養(yǎng)教學中,注重從以下幾方面著手:
中學生隨著年齡的增長,身心發(fā)展的速度加快,他們的審美心理也明顯的由低級向高級發(fā)展。根據(jù)這個特點,在美術(shù)課的審美能力培養(yǎng)教學中,注重從以下幾方面著手:
一、 欣賞大自然,感受生活中的美。大自然把一切美好都展示給了人們:冬天白雪下的樹、秋天飄飄的紅葉、夏天碧海黃沙、春天草綠花紅、青山綠水、旭日斜陽、藍天白云、奇花異草……自然界絢麗多彩的景象和事物,以及形形色色的人和事都是我們獲取表象的豐富源泉,我們應(yīng)該讓學生有更多的機會去觀賞大自然和接觸生活,讓他們從中體會到自然界萬事萬物的美,讓學生懂得生活中的美、藝術(shù)上的美都來源于生活。讓我們領(lǐng)著學生放飛思想,把美術(shù)課堂搬到室外去,然后再把課外直接獲取的表象知識帶回課堂內(nèi),讓斑斕的景色在課堂中釋放光彩。
正如羅丹所說:“所謂大師,就是這樣的人,他們用自己的眼睛看別人看過的東西,在別人司空見慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來。”在欣賞自然界中,引導學生觀察,讓學生置身于美好的自然環(huán)境中,對學生的審美培養(yǎng)將起到潛移默化的作用。
二、借助生活表象,打開想象空間。對于欣賞到的美好景象,可以主動地進行“再創(chuàng)造”,這就要依賴于學生自身的想象能力。想象是一種創(chuàng)造性的思維活動,是審美活動中的一種重要的心理功能??梢哉f,沒有想
象就沒有審美鑒賞和藝術(shù)創(chuàng)造。
在教學過程教學中,教師要指導學生學會運用形象思維來分析、研究、綜合、概括事物,也就是對感知材料加以分析、研究和綜合,進而提升自己的抽象思維能力,打開自己的想象空間,填滿無限遐想的想象。比如把人物的生活、思想、性格的某一部分抽象出來,加以分析,了解它的意義,然后借助想象,把各方面再結(jié)合為統(tǒng)一的一個整體,重新在頭腦里形成新的人物形象,這樣的形象思維舍棄了人物或事物次要的、非本質(zhì)的部分,突出和保留了它們的感性部分和本質(zhì)部分的特征,從而使對象的形象更加生動、清晰、具體。讓我們在想象中,領(lǐng)悟“言外之意”、“弦外之音”、“象外之旨”……
二、 辨明是非,提高審美理解能力。在培養(yǎng)孩子審美素質(zhì)時,必須使之樹立健康的審美觀,才能辨別美和丑,從而愛美,并接受美的陶冶。中學生喜歡模仿,教師的一言一行、一舉一動,都會使學生受到耳濡目染,潛移默化的影響,而且教師的審美觀點對他們也起到直接的指導作用。所以,教師要正確地引導學生教其明辨是非,樹立正確的審美觀。如:在繪畫教學的過程中,教師要讓學生能直接看到教師作畫的具體過程,讓他們在掌握繪畫技能的同時,感受教師的每一筆和每一畫所表現(xiàn)的對大自然和社會生活進行審美觀。在教學中,要充分運用這些范例及大師名作來進行講解,感悟作者的審美品質(zhì)。
只有當孩子們養(yǎng)成健康的、正確的、高尚的、積極的審美觀和精明的識別能力;面對—幅幅美術(shù)作品時,才能夠深入地理解和體會作品中人物的高尚品質(zhì)和作品內(nèi)容所要表達的思想感情;也才能讓學生更好地分清它們的本質(zhì),從而提高學生的鑒別水平,增強他們熱愛真、善、美和憎恨假、丑、惡的感情判斷能力,從而可以達到我們真正的育人目的。
三、 苦中求樂,提升審美創(chuàng)造能力
這是一種創(chuàng)造美好事物的能力,需要人們嘔心瀝血,勤學苦練,并學習一些技法理論才能提高。1469年,還是兒童的達?芬奇開始學畫,老師對他要求很嚴格,要他照著雞蛋寫生,他一開始還挺認真,后來畫得不耐煩了,便馬馬虎虎畫些圈。老師批評他說:“在1000只蛋中,從來沒有兩只形狀完全相同的;即使一只雞蛋,只要變換角度去看它,形狀就不同了。我叫你畫蛋,就是訓練觀察、把握形象、表現(xiàn)事物的能力,這是基本功,不能輕視!”達?芬奇于是專心畫蛋,終于成為大畫家。
其實,寓學于樂是審美教育的一大特點。畫一幅畫時,我們可以唱—支歌、跳一個舞,或讀一首詩,在磨練中自尋快樂。如在畫鵝時,可以讀《鵝》這首古詩,在畫《春天來了》時可唱上一首兒歌《春天在哪里》,在制作完成—件頭飾后,可讓學生帶上頭飾跳個舞或扮角色表演,這些都是中學生們喜歡的事,這樣不僅活躍了課堂,學生又學到了知識,他們在玩中學,也在玩中獲得了美的享受與樂趣,并留下了深刻的印象,從而更能激發(fā)起學生的美術(shù)學習興趣。
中學生審美能力的培養(yǎng),在美術(shù)教育的范疇中是很重要的一部分。而培養(yǎng)的方法和形式也是多樣的,絕不能把審美教育簡單地理解為是加強美術(shù)教育中的美術(shù)欣賞課,更不能把審美教育與傳授美術(shù)基礎(chǔ)知識和技能對立起來,而應(yīng)在技能訓練的同時,培養(yǎng)學生具有一定的審美能力和美術(shù)文化修養(yǎng)。要把學生引向自然、走進生活,促使其知、情、意、行方面得到全面地發(fā)展。
有關(guān)美術(shù)教學論文篇2
淺談中學美術(shù)教學中的美術(shù)語言使用技巧和方法
近年來,很多美術(shù)教育工作者都十分廣泛的使用“美術(shù)語言”這一詞語,對它的定義我國教育部在2001年7月頒發(fā)的《全日制義務(wù)教育美術(shù)課程標準(試驗稿)》中是這樣表述的:“美術(shù)語言,即造型藝術(shù)的基本構(gòu)成因素,如點、線、形狀、色彩、結(jié)構(gòu)、明暗、空間、材質(zhì)、機理等,以及將造型元素組合成一件完整的作品的基本原理,包括多樣和統(tǒng)一,對稱與平衡,節(jié)奏與韻律,對比與和諧等。”
一、現(xiàn)階段我國中學美術(shù)教學中美術(shù)語言的教學情況
我國大部分的中學美術(shù)教師都能夠積極的把美術(shù)語言引入到教學當中,相信美術(shù)語言對于美術(shù)教學具有十分積極的意義,可是在實際的教學工作當中,還存在一定的問題。
1.一些美術(shù)教師在美術(shù)語言教學方面的觀念比較陳舊
從教學目標來看,還有一些教師不能夠深刻的認識美術(shù)本體價值,一位學者曾這樣說到:“我們的教學基本上忽視甚至放棄了看懂這一感受和欣賞‘美術(shù)語言’的極端,試圖達到運用水平”。從教學方法上看,很多美術(shù)教師的教學方法都比較單一,沒有興趣探索各個課型的美術(shù)語言教學方法,認為美術(shù)課就是在課上看看、做做、玩玩,迎合中學生的喜好,具有明顯的娛樂化傾向。從教學評價上看,沒有比較明確的顯性知識和技能目標,多數(shù)評價都流于形式,缺少實效性的評價,美術(shù)語言的教學評價也就無從談起了。
2.中學美術(shù)語言教學的實施相對落后
從教科書方面來看,自從新課改實施之后,中學的美術(shù)教科書版本非常多,可是在各個不同版本的教課書當中,編者都有意的回避對美術(shù)語言的解讀,不能系統(tǒng)性的安排美術(shù)語言知識,因而就使很多美術(shù)教師和學生都誤以為美術(shù)語言知識不重要。從課程內(nèi)容的設(shè)置上來看,現(xiàn)在各個學年段的美術(shù)語言教學還沒能夠形成一個循序漸進的內(nèi)容體系,更有很多美術(shù)教師下大力氣搞綜合課,加入了過多的非美術(shù)的因素,使得美術(shù)本體式微。而從課程資源的開發(fā)方面來講,各種課型的美術(shù)語言教學的案例開發(fā)比較滯后,阻礙了美術(shù)教學的順利開展。
3.不重視學生的主體地位
在美術(shù)教學當中,很多教師憑借著自身的主導地位,這樣就會使得活動的預設(shè)程度太高,用教師的自我分析來代替學生們的獨立思考及實踐。繁瑣的教學分析和活動占用了大部分時間,所以學生很少有時間在美術(shù)課堂上進行美術(shù)語言的實踐,因而就很難對學生的情感態(tài)度、知識技能、價值觀等產(chǎn)生比較良好的后續(xù)影響。
二、中學美術(shù)教學中的美術(shù)語言使用技巧和方法
1.轉(zhuǎn)變教師的教學觀念,重點培養(yǎng)中學生的美術(shù)語言思維
中學美術(shù)教師必須對新課標的內(nèi)涵進行重新的解讀,從而提高對美術(shù)本體知識的認識。相應(yīng)的美術(shù)教師必須打破傳統(tǒng)教學觀念束縛,勤于思考,不斷進行學習,更新知識體系,勇于實踐,從而提高美術(shù)教學質(zhì)量。相應(yīng)的美術(shù)教師不僅要讓學生有效學習美術(shù)課中的美術(shù)語言知識,更要教誨學生在以后的學習及生活當中有效的應(yīng)用美術(shù)語言知識,從而實現(xiàn)學以致用。
2.重視中學美術(shù)語言教學的系統(tǒng)性及有效的評價
赫伯·里德對美術(shù)課業(yè)曾經(jīng)有這樣一種論述:“如果在幼兒階段,這些活動可以稱為‘游戲’活動,在小學階段稱為設(shè)計,然后在中學階段合而為建設(shè)性課業(yè)。”相應(yīng)的中學美術(shù)教師在組織教學活動的時候,一定要遵循相互銜接、由淺入深、循序漸進的原則,充分認識學生掌握相應(yīng)的美術(shù)語言知識要經(jīng)過一個長時間的學習和實踐。要把美術(shù)語言教學的目標當作顯性的目標納入到相應(yīng)的目標為度,教師可以運用各種評價方式,引導中學生使用相應(yīng)的美術(shù)遠遠對某些美術(shù)作品進行分析和評價,從而有效鞏固其所掌握的美術(shù)語言知識。
3.創(chuàng)新教學模式,尊重學生的主體作用
首先,教師要引起中學生的學習意向。美術(shù)教師在導入相應(yīng)的新課程是所設(shè)置的情境可以引發(fā)學生的學習興趣,在激活狀態(tài)中的思維更容易使學生在美術(shù)語言認知和情感方面的心理需求得到滿足。在充分料及教科書相應(yīng)內(nèi)容的基礎(chǔ)上,美術(shù)教師還要積極聯(lián)系學生們的實際生活及身邊的事物,從而增強學生對周圍事物的感知能力,這種形式學生也更樂于接受。
其次,明確相應(yīng)的學習內(nèi)容。美術(shù)教師可以嘗試著把美術(shù)語言和文化主題進行巧妙的聯(lián)系,這樣學生就能夠在感受人文性的同時,學習到相應(yīng)的美術(shù)知識。此外,教師還要盡量讓學生對接觸一些具有現(xiàn)代代表性的美術(shù)作品或者流行的影響,從而體會美術(shù)語言的豐富性,感受美術(shù)本體的藝術(shù)魅力。
最后,調(diào)整學生學習的形式。美術(shù)教師要積極引導學生在實際的生活及學習當中把學到的美術(shù)語言進行運用,有效引導學生利用實踐、觀察、研討等形式多樣的活動,去發(fā)現(xiàn)美術(shù)知識、獲得知識,最終解決相應(yīng)的問題,這樣不僅能夠有效激發(fā)學生探究美術(shù)語言的熱情,更可以積極的培養(yǎng)學生們的中東探究、自主學習和創(chuàng)造性的解決問題的能力。
三、結(jié)論
美術(shù)教學不僅能夠培養(yǎng)學生的審美能力,更能夠有效的熏陶其性格,促進其健康心理的形成。美術(shù)語言教學在中學美術(shù)教學當中具有十分重要的作用,相應(yīng)的美術(shù)教師必須予以充分的重視,并采取有效的方法和技巧進行美術(shù)語言教學,從而不斷提高教學質(zhì)量。