近些年來,隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,其美術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展也非常迅速,并且市場(chǎng)需求在不斷地增加。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于美術(shù)設(shè)計(jì)類論文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　美術(shù)設(shè)計(jì)類論文篇1

　　淺談舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)

　　【摘 要】 舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)是戲劇藝術(shù)以及其他舞臺(tái)演出中一個(gè)非常重要的組成部分，舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)水平也伴隨著科技的發(fā)展得到了很大的提高，各種方式的演出模式以及技術(shù)條件也都駛?cè)胪晟疲囆g(shù)的造型手段不斷增加，舞臺(tái)美術(shù)的應(yīng)用在藝術(shù)表演中越來越重要，文章從現(xiàn)代的戲劇以及其他類型的舞臺(tái)演出的各種特征，以及功能的角度出發(fā)對(duì)舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)進(jìn)行了較為深入的分析，對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的布局、燈管、化妝等準(zhǔn)備工作進(jìn)行梳理，對(duì)于人物形象塑造以及空間環(huán)境的節(jié)奏感的氛圍烘托等方面提供更多的參考價(jià)值。

　　【關(guān)鍵詞】 舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì) 歷史 特點(diǎn)功能

　　1 引言

　　舞臺(tái)美術(shù)作為戲劇以及其他各種舞臺(tái)表演中重要的構(gòu)成環(huán)節(jié)，其中燈光、造型、舞臺(tái)布局以及演出道具等對(duì)舞臺(tái)劇的效果都產(chǎn)生不同的影響，而對(duì)于這些部分的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)綜合起來就成了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。舞美的任務(wù)主要通過統(tǒng)一的操作手法控制表演節(jié)奏以及實(shí)現(xiàn)劇本的內(nèi)容，讓每一次舞臺(tái)表演盡最大限度的表現(xiàn)出其獨(dú)有的藝術(shù)魅力，通過現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)氛圍烘托，給觀者帶來更好的現(xiàn)場(chǎng)觀感和藝術(shù)渲染效果。

　　2 舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的歷史

　　舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的歷史可以追溯到古希臘以及古羅馬時(shí)期，在這個(gè)時(shí)代的舞臺(tái)劇通常布置十分簡(jiǎn)陋。舞臺(tái)布局也沒有一個(gè)合理的安排，建筑物的出廠接口和演員更衣室都重合在一起，雖然可以便于演出，但是不能很好的區(qū)分表演的環(huán)境和意境，并且沒有專設(shè)的演出舞臺(tái)，雖然在那個(gè)時(shí)代已經(jīng)有一些為了表演的特殊服裝和道具，但是僅僅是為了襯托劇情的氛圍和連貫劇情的發(fā)展，在人們平面以及立體的表達(dá)意境范圍上還缺少表達(dá)的張力和藝術(shù)氣氛的烘托。隨著時(shí)間的推移，到了文藝復(fù)興時(shí)期，對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的表達(dá)才有了更大的表現(xiàn)空間和環(huán)境氛圍，并在場(chǎng)地布置上已經(jīng)開始體現(xiàn)出了一定的美學(xué)價(jià)值的理念，并且很多文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師、設(shè)計(jì)師、機(jī)械制造師都參與到了舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)工作中來，很多新的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)用技術(shù)在這個(gè)年代得以發(fā)現(xiàn)，在1509年，意大利建筑師、設(shè)計(jì)師烏切羅發(fā)現(xiàn)了著名的焦點(diǎn)透視原理，并在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上進(jìn)行了應(yīng)用，獲得良好的效果，雖然按照如今的標(biāo)準(zhǔn)來看，操作十分簡(jiǎn)陋，但是其意義卻相當(dāng)于開創(chuàng)了一個(gè)新的時(shí)代。另外，在1617年的著名畫家阿里奧提成功創(chuàng)造了平面?zhèn)染敖Y(jié)構(gòu)，幫助舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)完成了側(cè)幕以及沿幕的系統(tǒng)建設(shè)，極大的豐富了演出形式以及演出風(fēng)格，也對(duì)后來逐漸形成的舞臺(tái)美術(shù)專業(yè)化打下了堅(jiān)實(shí)的設(shè)計(jì)理論基礎(chǔ)。后來伴隨著各種演出條件以及舞臺(tái)設(shè)計(jì)技術(shù)的不斷完善，藝術(shù)表現(xiàn)的造型也成了左右演出效果的一個(gè)重要因素，所以做好舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)能夠更好的襯托藝術(shù)的造型表現(xiàn)力，因此十分重要。

　　3 舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的主要特點(diǎn)

　　3.1 二次創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)形式

　　舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)在藝術(shù)范疇內(nèi)屬于二次創(chuàng)作，在原有的劇本上進(jìn)行一定的改動(dòng)的舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)形式。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)具備獨(dú)有的表達(dá)方式和內(nèi)涵，并且舞臺(tái)表演更加的貼近觀眾和真實(shí)，對(duì)于劇中人物的選擇和設(shè)定，需要更加的依賴舞臺(tái)設(shè)計(jì)的布置，這樣就會(huì)造成劇本的一些劇情不得不向舞臺(tái)布置的限制做出一些妥協(xié)，所以說舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)工作是一個(gè)二次創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)形式。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)工作需要進(jìn)行科學(xué)的管理，同時(shí)，導(dǎo)演的作用就是掌握原作作者的中心思想以及保證二次創(chuàng)作的表現(xiàn)形式能夠盡量符合原作。同時(shí)對(duì)于舞臺(tái)布置的設(shè)計(jì)工作，導(dǎo)演需要多和舞美專家進(jìn)行溝通，通過不斷的藝術(shù)靈感的交匯和碰撞，最終拿出最適合的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)方案。

　　3.2 屬于表演藝術(shù)設(shè)計(jì)的舞臺(tái)

　　美術(shù)不僅僅是一門特有的獨(dú)立藝術(shù)，舞臺(tái)美術(shù)的各種形式都為舞臺(tái)藝術(shù)所服務(wù)，舞臺(tái)的藝術(shù)形式是以表演為核心的，舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)不能脫離表演而進(jìn)行單獨(dú)設(shè)計(jì)，舞臺(tái)美術(shù)的各種設(shè)計(jì)都是為了迎合劇本的創(chuàng)作內(nèi)容，滿足導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)的構(gòu)思，也為演員能夠更好的駕馭角色，為整個(gè)演出提供一個(gè)構(gòu)造上的指點(diǎn)，達(dá)到渲染舞臺(tái)氣氛的效果。并且，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，舞臺(tái)燈光以及音效技術(shù)的進(jìn)步在舞臺(tái)上的應(yīng)用越來越日趨廣泛，通過這種技術(shù)進(jìn)步進(jìn)一步烘托了舞臺(tái)的表現(xiàn)氛圍。舞臺(tái)的表現(xiàn)形式雖然已經(jīng)相較于傳統(tǒng)產(chǎn)生的極大的變化，但是其表現(xiàn)內(nèi)涵永遠(yuǎn)都是圍繞劇本的核心內(nèi)容展開的，都是為了表演和演出服務(wù)的，是通過烘托和渲染的表現(xiàn)手法，對(duì)所有的舞臺(tái)局部要素進(jìn)行設(shè)計(jì)分析，達(dá)到應(yīng)用的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)效果。

　　3.3 具有綜合性的特征

　　舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)和表演本身就是一個(gè)各種因素糅合一起的藝術(shù)表現(xiàn)形式，從各種燈光、位置、服飾等局部的布置角度出發(fā)，將所有的因素有機(jī)的連接成一個(gè)整體，讓燈光負(fù)擔(dān)整個(gè)戲劇環(huán)境的表現(xiàn)作用，服裝和演員化妝用于表現(xiàn)人物的性格以及行為特點(diǎn)，場(chǎng)地的布景間接的烘托人物的形象特點(diǎn)，人物的塑造通過燈光的表現(xiàn)給觀眾強(qiáng)烈的暗示等。所以現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)不僅僅是區(qū)分燈管、服飾、演員化妝等概念，而是在設(shè)計(jì)的后期需要將所有的因素融合到一起來共同承擔(dān)起舞臺(tái)美術(shù)的綜合表現(xiàn)藝術(shù)。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)同時(shí)還要考慮到實(shí)踐的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因?yàn)榘殡S著時(shí)間的流動(dòng)，舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)更多的是一種空間層面的藝術(shù)表現(xiàn)形式，和時(shí)間上看起來沒有太大關(guān)系，但是空間上的表達(dá)方式通過時(shí)間的流動(dòng)會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的變化，時(shí)間因素會(huì)讓空間的物質(zhì)發(fā)生改變，并且伴隨著燈光、服飾、演員化妝在不同時(shí)間的不同變化來達(dá)到突出舞臺(tái)效果的表達(dá)方式。如果能在綜合性的特點(diǎn)之上，很好的融合時(shí)間因素，將更加深入的提高舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的水平。

　　3.4 工藝要求高及技術(shù)性強(qiáng)

　　舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)雖然初期在紙上或是模型上完成，但是最終還是需要將理想中的設(shè)計(jì)方案呈現(xiàn)到三維的實(shí)際場(chǎng)景中，這樣就不可避免的會(huì)出現(xiàn)理想和現(xiàn)實(shí)一定程度的誤差，所以在設(shè)計(jì)施工過程中應(yīng)該注意舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的工藝性以及多樣性問題。需要設(shè)計(jì)者能夠很好的把控各種材料的工藝施工要求以及技術(shù)特點(diǎn)，否則設(shè)計(jì)出來的舞臺(tái)效果可能與理想中的千差萬別。早在19世紀(jì)末期，關(guān)于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)就出現(xiàn)了新型的設(shè)備工具，例如：升降級(jí)和推臺(tái)的大型機(jī)械操作設(shè)備，幫助演員在舞臺(tái)表演上能夠大跨度的快速轉(zhuǎn)移位置，達(dá)到驚艷的舞臺(tái)效果。后來，隨著現(xiàn)代工業(yè)水平和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步快速發(fā)展，舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)也有了更多可以利用的材料。所以設(shè)計(jì)者更應(yīng)該學(xué)習(xí)利用新型的技術(shù)和材料，使得舞臺(tái)效果提升到一個(gè)新的高度，設(shè)計(jì)者需要和施工部門以及調(diào)度部門做好溝通工作，確保藝術(shù)家的奇思妙想能夠成為現(xiàn)實(shí)，在施工過程中注意操作流程的規(guī)范性，和材料的正確使用保證施工與設(shè)計(jì)要求不出現(xiàn)偏差，不要因?yàn)槭┕ず图夹g(shù)等原因讓設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)構(gòu)思?xì)в谝坏?　　4 舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的功能

　　4.1 創(chuàng)造更大的表演空間

　　時(shí)間因素對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的影響十分巨大，但是空間的藝術(shù)表現(xiàn)形式更為重要，舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)者很少追求靜止的表達(dá)手法，因?yàn)檫@樣所能展示的藝術(shù)構(gòu)思太少，設(shè)計(jì)者通常更加青睞于一種動(dòng)態(tài)的可變的藝術(shù)表現(xiàn)形式。讓舞臺(tái)表演的中心思想在不斷變化中得到體現(xiàn)，并且可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)不同的指揮調(diào)度和場(chǎng)景道具的安排實(shí)現(xiàn)不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果，讓整個(gè)空間形成一套連貫的、不斷變化的藝術(shù)表現(xiàn)空間，給到現(xiàn)場(chǎng)觀看節(jié)目的觀眾更多的想象空間，使得舞臺(tái)表演的內(nèi)容方面有了更深層次的升華效果。

　　4.2 表現(xiàn)動(dòng)作發(fā)生的環(huán)境和地點(diǎn)

　　戲劇表演中因?yàn)椴荒芟耠娨暬蛘唠娪爸械谋硌菀粯樱罅康氖褂米帜?，戲劇表演中更多的使用肢體語言進(jìn)行內(nèi)容的表達(dá)的，這樣可能出現(xiàn)信息表達(dá)不完成的情況，所以通過舞臺(tái)布局以及道具的擺放提供給觀眾更多的戲劇所要表達(dá)的內(nèi)容，防止觀眾因?yàn)樾畔⒉蝗荒芾斫獗硌莸膬?nèi)容。從歷史階段來看，很早就有類似的表達(dá)方式，早在19世紀(jì)，在歐洲就有利用舞臺(tái)道具和布置來交代動(dòng)作發(fā)生的環(huán)境和地點(diǎn)的先例，通過強(qiáng)烈的反差表現(xiàn)形式突出劇中的劇情以及當(dāng)時(shí)社會(huì)的人文、自然環(huán)境，也會(huì)根據(jù)劇情需要來表達(dá)特定時(shí)間的具體內(nèi)容。

　　4.3 創(chuàng)造環(huán)境氛圍

　　舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)形式通常具備一定的物質(zhì)環(huán)境基礎(chǔ)，為了更好營造和表現(xiàn)舞臺(tái)氣氛，除了舞臺(tái)的布置環(huán)境以及燈光以為，演員的表演水平也十分關(guān)鍵。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)通過更多的燈管變換、場(chǎng)景快速切換來營造出各種不同的環(huán)境氛圍，讓整個(gè)舞臺(tái)表演更有代入感。

　　4.4 塑造人物形象

　　舞臺(tái)表演的中心內(nèi)容就是塑造藝術(shù)形象，營造表演氛圍，烘托氣氛是塑造人物 形象的一個(gè)主要形式，人物的塑造除了演員本身的表演外，還需要依靠服裝、道具、化妝等方式進(jìn)行輔助塑造，通過演員自身和輔助因素的幫助達(dá)到雙重的人物形象的塑造。

　　5 結(jié)語

　　綜上所述，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的各個(gè)環(huán)節(jié)都是相輔相成的，需要導(dǎo)演以及工作人員用各種合理的方式對(duì)各種因素進(jìn)行協(xié)調(diào)處理，讓各個(gè)小的環(huán)節(jié)能夠相互配合烘托舞臺(tái)表演的氛圍，讓舞臺(tái)設(shè)計(jì)的總體內(nèi)容更加的出色。并且隨著時(shí)代的發(fā)展以及舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的不斷進(jìn)步和完善，使得舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)工作的地位越來與重要，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)水平的不斷發(fā)展，也將更好的輔助舞臺(tái)為觀眾呈現(xiàn)更多更好的表演。

　　參考文獻(xiàn)：

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