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藝術(shù)設(shè)計類畢業(yè)論文范文精選

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藝術(shù)設(shè)計類畢業(yè)論文范文精選

  藝術(shù)設(shè)計就是創(chuàng)新,創(chuàng)造非凡是藝術(shù)設(shè)計活動的全部意義之所在。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的藝術(shù)設(shè)計類畢業(yè)論文,供大家參考。

  藝術(shù)設(shè)計類畢業(yè)論文范文一:竹資源在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的運用

  摘要:隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,人們生活水平不斷提升,在這樣的背景環(huán)境下,人們的環(huán)保意識也得到了極大的提升。就目前來看,竹資源在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中得到了較為廣泛的應(yīng)用。本文的研究,主要針對于竹資源在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的具體情況,展開了相應(yīng)的分析和探討。

  關(guān)鍵詞:竹資源;環(huán)境藝術(shù)設(shè)計;實際運用分析

  竹資源在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中,自古以來就得到了較為廣泛地應(yīng)用,并且關(guān)于竹資源的藝術(shù)設(shè)計,在古代得到了極大的發(fā)展和應(yīng)用。竹在我國古代,已經(jīng)形成了一種文化韻味,將其應(yīng)用于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中,具有較好的裝飾作用。本文在對竹資源在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用研究,注重分析了竹的歷史文化底蘊(yùn),并就其在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用優(yōu)勢,進(jìn)行了相關(guān)研究和分析。通過本文的研究,我們可以看出竹資源在裝飾設(shè)計中應(yīng)用的重要性,并就如何應(yīng)用,提供了有效地參考和借鑒。

  一、關(guān)于竹資源在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中應(yīng)用的可行性分析

  我國是一個歷史文化悠久的國家,自古以來,就流傳著梅、蘭、竹、荷的審美感觀,竹在人們?nèi)粘I钪校兄种匾牡匚?。古時候,竹資源就在人們的生活中,應(yīng)用于裝飾。例如利用竹子建造的房屋、椅子等等。竹在建筑行業(yè)中應(yīng)用,具有一定的美感,并且隨著我國歷史文化的發(fā)展,竹資源也具有較強(qiáng)的中國文化底蘊(yùn)。竹在環(huán)境設(shè)計中應(yīng)用,具有一定的優(yōu)勢,它能夠應(yīng)用于建筑設(shè)計、公園設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計等多個領(lǐng)域。

  二、竹資源在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的實際運用分析

  隨著人們生活水平的不斷提升,物質(zhì)生活滿足的同時,人們更加追求生活享受。竹資源在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計過程中,發(fā)揮著日益重要的作用,并且在應(yīng)用中,以不同的形式應(yīng)用在人們?nèi)粘I町?dāng)中。例如以觀賞的形式、使用的方式等等,在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中,發(fā)揮著重要作用。

  (一)竹資源在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的觀賞作用分析

  一般來說,應(yīng)用于觀賞的竹資源形式主要有觀賞竹、竹竿、竹葉觀賞型等。竹在景觀中是一種較為特殊的元素,其形態(tài)的特征,在審美感觀中,起到了一定的積極作用。例如湘妃竹、金竹以及墨竹等,這些竹的類型,更加適合于觀賞,能夠給人在視覺感觀上帶來一種美感和享受1。根據(jù)竹的形式不同,人們在應(yīng)用過程中,會根據(jù)環(huán)境的實際情況,設(shè)置相應(yīng)的竹,進(jìn)行觀賞。竹資源用作觀賞時,會選擇相應(yīng)的配飾,這樣一來,突出竹資源美感的同時,也能夠起到一種較好地意境效果。例如在設(shè)置假山時,會將竹與假山進(jìn)行結(jié)合,這種設(shè)計方法,是突出竹資源美感的一個重要手段,并且在實際應(yīng)用過程中較為廣泛。假山與竹資源的應(yīng)用結(jié)合,給人一種回歸自然、心曠神怡的感覺,能夠更好地達(dá)到放松心情的作用。

  (二)竹材的應(yīng)用

  竹材的應(yīng)用,是竹資源在建設(shè)過程中的一種應(yīng)用方式,同時,竹材具有較高的實用性和審美性。隨著我國建筑行業(yè)的發(fā)展,建筑材料選擇上,一些建筑材料對環(huán)境污染較大,并且對人們居住空間也有著較大的影響,如何對這一問題進(jìn)行有效改善,關(guān)系到了人們的居住安全和居住舒適度問題。竹材本身就是一種純自然地資源,其對環(huán)境污染較小,并且并沒有化學(xué)合成,對人的身體健康來說,具有積極的影響。竹材在實際應(yīng)用過程中,造價低廉,能夠縮小建筑和裝修成本,越來越受到人們的廣泛關(guān)注。竹材在實際使用時,可以制作一些桌椅或是竹板,能夠承擔(dān)簡單的裝飾作用。同時,竹子的生長周期較短,成材時間較快,若是能夠?qū)⒅癫膹V泛地應(yīng)用于實際建設(shè)過程中,對于促進(jìn)我國建筑行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展來說,將起到巨大的推動作用2。

  (三)竹資源根部在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用分析

  竹資源根部在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中應(yīng)用,也取得了一定的效果。人們生活水平提升的同時,更加注重于精神追求,這樣一來,在進(jìn)行家具裝飾過程中,往往喜歡在家中增添一些飾物擺設(shè),對室內(nèi)空間進(jìn)行更好地點綴。竹資源根部在雕刻過程中得到了廣泛地應(yīng)用,例如竹雕、竹刻等工藝品,都收到了人們的熱烈歡迎。竹雕在進(jìn)行實際雕刻過程中,主要是對竹子的根本進(jìn)行雕刻,具有一定的藝術(shù)審美性。同時,在皮雕、浮雕以及陰陽刻等方面,竹資源都得到了較好的發(fā)展。竹資源的根本較厚,在進(jìn)行雕刻過程中,能夠更好地滿足雕刻的實際需要,這就為竹資源根部在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用創(chuàng)造了有利條件。綜上所述,筆者在對竹資源在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中應(yīng)用的研究,注重竹資源的欣賞、竹材的應(yīng)用以及竹資源根部的實際應(yīng)用。在研究過程中,我們可以看出,竹資源對環(huán)境藝術(shù)設(shè)計有著較大的影響,在設(shè)計過程中,需要對竹資源的應(yīng)用情況進(jìn)行有效分析,能夠結(jié)合實際情況進(jìn)行環(huán)境藝術(shù)設(shè)計,才能夠取得較好的效果3。

  三、結(jié)語

  竹資源在當(dāng)下環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中已經(jīng)得到了較為廣泛地應(yīng)用,本文在對這一問題進(jìn)行研究時,注重結(jié)合實際情況,立足于竹資源發(fā)展的時代趨勢,對這一問題展開了詳盡的探究。在利用竹資源進(jìn)行環(huán)境藝術(shù)設(shè)計過程中,必要要注意以下幾點:第一,注重與實際情況的有機(jī)結(jié)合,發(fā)揮竹資源的優(yōu)勢,更好地改善居住環(huán)境;第二,在對竹資源裝飾作用應(yīng)用時,要注重對襯托物的選擇,達(dá)到更好地藝術(shù)設(shè)計意境;第三,要注重竹資源藝術(shù)設(shè)計的深度和廣度,發(fā)揮竹資源優(yōu)勢,使之能夠?qū)ΜF(xiàn)有建筑行業(yè)進(jìn)行有效改善,更好地實現(xiàn)竹資源的有效利用。

  注釋:

  1.方暉.竹資源在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的運用[J].藝術(shù)教育,2014(7):258.

  2.楊嘉.解析竹資源在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的運用[J].企業(yè)技術(shù)開發(fā),2014(21):58-59.

  3.劉暢.竹資源在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的運用[J].技術(shù)與市場,2014(12):339.

  藝術(shù)設(shè)計類畢業(yè)論文范文二:民間美術(shù)對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的啟示分析

  摘要:

  民間美術(shù)代表著崇尚自然之美,尋找簡樸,富含原始意味的藝術(shù),在我國民族傳統(tǒng)文化中占據(jù)十分重要地位。該種藝術(shù)主要是保留材料本身色澤和機(jī)理,不會過于追求修飾和雕琢,進(jìn)而充分暴露出質(zhì)樸和純真的趣味?,F(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中缺乏返璞歸真的氣質(zhì),民間美術(shù)所具備的相應(yīng)風(fēng)格能彌補(bǔ)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中的不足,如質(zhì)樸、天真、大氣等風(fēng)格,同時,民間美術(shù)內(nèi)在的簡樸生活氣息、性格,為人們內(nèi)心向往。除此之外,民間美術(shù)是我國古代勞動者的創(chuàng)作結(jié)晶,并給人們帶來無窮的啟示。本文從藝術(shù)設(shè)計的基本特征出發(fā),分析了民間美術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計之間的關(guān)系,并介紹了民間美術(shù)對現(xiàn)代藝術(shù)的啟示。

  關(guān)鍵詞:現(xiàn)代藝術(shù);民間美術(shù);設(shè)計

  伴隨著社會的發(fā)展和文化的發(fā)展,不同國家和地區(qū)之間的文化得到充分的交流,尤其是步入信息時代,不同區(qū)域之間的文化壁壘被逐漸打破,文化之間可以相互融合交流,優(yōu)勢文化同化劣勢文化的趨勢越來越強(qiáng),這極大的促進(jìn)了文化的健康發(fā)展。與此同時,藝術(shù)審美特征逐漸得到了人們的重新認(rèn)識,現(xiàn)代藝術(shù)也在新時期得到了飛速的發(fā)展。由于民族文化備受人們關(guān)注,生活在城市中的人們,越來越渴望追尋稚拙和純樸的情趣,追求原始藝術(shù)的真實野性以及神秘感。因此,民間美術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的相互融合越來越受人們的重視。

  一、藝術(shù)設(shè)計的基本特征

  1、科技性

  從第一次設(shè)計出現(xiàn)以后,設(shè)計就和科學(xué)相互滲透、相互影響,并共同發(fā)展。設(shè)計的基礎(chǔ)為科學(xué)技術(shù),兩者的聯(lián)系十分緊密,設(shè)計和科學(xué)技術(shù)以生產(chǎn)實踐為聯(lián)系點,在實踐中不斷滲透、影響,同時,設(shè)計為科學(xué)技術(shù)轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力和社會財富的媒介。原始社會開始,科學(xué)技術(shù)和設(shè)計之間具有一定關(guān)系,當(dāng)時人們通過木、竹等植物天然彈性研究設(shè)計出弓箭;通過粘土和火結(jié)合化學(xué)變化設(shè)計出陶器等,進(jìn)而提高人們生活質(zhì)量?,F(xiàn)代設(shè)計能更進(jìn)一步的顯示設(shè)計同科學(xué)之間的關(guān)系,如萬國博覽會上出現(xiàn)的“水晶宮”為科學(xué)技術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn),為科學(xué)技術(shù)的設(shè)計應(yīng)用。伴隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,互聯(lián)網(wǎng)和電腦技術(shù)的應(yīng)用,信息社會逐漸到來,發(fā)展導(dǎo)致設(shè)計方法、手段和過程出現(xiàn)一定變化,進(jìn)而進(jìn)入嶄新設(shè)計時代。由此可見,科學(xué)技術(shù)會找到相應(yīng)的社會生活結(jié)合點參與設(shè)計,進(jìn)而轉(zhuǎn)變?yōu)榫窈臀镔|(zhì)財富。對設(shè)計而言,沒有科學(xué)技術(shù)支撐很難進(jìn)行。因此,不管是新發(fā)明的出現(xiàn)還是新材料的使用,均為科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,并為設(shè)計的成果,兩者之間共同發(fā)展不能分割。

  2、藝術(shù)特征

  愛美之心人皆有之,藝術(shù)充分顯示愛美為人的天性,且這種天性從人類作為文化人就出現(xiàn)了。美為設(shè)計的產(chǎn)物,第一件石器的誕生,不僅僅是為了使用,也是追求美的體現(xiàn)。在造型觀念、視覺經(jīng)驗和形式語言等方面現(xiàn)代設(shè)計同藝術(shù)之間沒有區(qū)分,但設(shè)計除了秉承現(xiàn)代藝術(shù)的觀念和思維外,還受到了現(xiàn)代物質(zhì)手段和工業(yè)化進(jìn)程的影響。目前,設(shè)計師和美術(shù)家具有越來越明晰的分工,人們將建筑、雕塑、繪畫、藝術(shù)設(shè)計、攝影、工藝美術(shù)和數(shù)碼媒體等統(tǒng)稱為視覺藝術(shù),不單純?yōu)檎Z言為題,而是屬于藝術(shù)種類混合體,且本質(zhì)上具有相互聯(lián)系特性。

  3、文化特征

  藝術(shù)設(shè)計是一種造物的文化、藝術(shù),作為區(qū)分人與動物差別的重要因素,文化在被人類所創(chuàng)造的同時,也成就了人類,不管是藝術(shù)設(shè)計,還是民間美術(shù),都是人類造物活動后產(chǎn)物,蘊(yùn)含著豐富的文化底蘊(yùn)及文化性質(zhì)。藝術(shù)設(shè)計是人類創(chuàng)造的文化的重要組成部分,藝術(shù)設(shè)計的存在不僅證明了人類的理念,同時也對人類的生活帶來很大的影響,并滋潤和培養(yǎng)人類。藝術(shù)設(shè)計承載文化外在和內(nèi)在意義,能將人類的生活習(xí)性、文化習(xí)俗、價值觀念等反映出來。同時,藝術(shù)設(shè)計也是文化創(chuàng)造的一種產(chǎn)物,為社會歷史文化沉淀產(chǎn)物,優(yōu)秀的藝術(shù)設(shè)計是人類文化的重要組成部分。研究顯示,藝術(shù)設(shè)計的多元性決定藝術(shù)全面吸納文化,并對文化各個層面進(jìn)行整合。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)表明藝術(shù)設(shè)計中包含制度物質(zhì)和觀念文化層,同時,吸收大量精神成果,同藝術(shù)較為相似。且藝術(shù)設(shè)計體現(xiàn)物質(zhì)功能及精神追求,深刻反映人們在文化創(chuàng)造中的能動性和創(chuàng)造性,因此,設(shè)計文化是人們理解人類文化的典型范例。

  二、民間美術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計之間的關(guān)系

  1、民間美術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的共性

  從外部形態(tài)和外在形式看,民間美術(shù)同現(xiàn)代藝術(shù)之間沒有聯(lián)系,但實際上兩者之間具有較多的共性價值。在民間美術(shù)中推崇天人合一的思想,而天人合一是建立在人與自然和諧相處的基礎(chǔ)上,民間美術(shù)的創(chuàng)造者大多是生活在社會上的底層勞動群眾,他們?nèi)粘龆鳌⑷章涠?,與自然和諧相處,在很多時候民間美術(shù)就是人與自然的和諧產(chǎn)物。在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中,推崇綠色設(shè)計,而綠色設(shè)計的原則是降低能源消耗,減少環(huán)境污染,實現(xiàn)產(chǎn)品的回收利用,綠色設(shè)計倡導(dǎo)回歸自然,實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展,保證人與自然的和諧相處,從這一點上看,民間美術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計是存在共性的。

  2、民間美術(shù)是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的源泉

  民間美術(shù)是一種人類創(chuàng)造的民間藝術(shù)文化,是一個獨特的文化藝術(shù)群體,優(yōu)秀中華文化藝術(shù)就是從民間美術(shù)中發(fā)展而來的,同時民間美術(shù)也是中華優(yōu)秀文化的重要組成部分。作為中華優(yōu)秀文化藝術(shù)的文化沉淀,民間美術(shù)所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵以及藝術(shù)形態(tài),均可以將中華文化中的心理素質(zhì)、美學(xué)觀、文化素養(yǎng)、民族精神體現(xiàn)出來,進(jìn)而將中國優(yōu)秀文化中所蘊(yùn)含的哲學(xué)體系、藝術(shù)體系、造物體系展現(xiàn)在人們面前??梢哉f民間美術(shù)是中華民族創(chuàng)造型藝術(shù)、藝術(shù)設(shè)計和民族文化的心理源泉。伴隨著信息時代的到來,民間一詞逐漸遠(yuǎn)離人們的視野,但即便社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,也無法將人們內(nèi)心對民族文化、民間美術(shù)的喜愛心理所取代,作為中華文化的結(jié)晶,民間美術(shù)可以看做是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,民間美術(shù)所具有強(qiáng)大的生命力,能為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計提供很多藝術(shù)靈感。

  三、民間美術(shù)對現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的啟示

  1、民間美術(shù)造型對藝術(shù)設(shè)計的啟示

  民間美術(shù)造型具有千變?nèi)f化的特點,為人們提供無盡的藝術(shù)造型寶藏,同時,民間美術(shù)蘊(yùn)含的氣韻形態(tài)為人們提供良好的借鑒。在學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計時,可解構(gòu)民間美術(shù)造型中的元素,并根據(jù)現(xiàn)代設(shè)計中的審美原則,進(jìn)行創(chuàng)作,同時為賦予新的象征意義,這樣就能衍生出既能彰顯時代理念,又有優(yōu)秀民間美術(shù)韻味,還能體現(xiàn)出現(xiàn)代設(shè)計個性的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)品。對民間美術(shù)而言,蘊(yùn)含的審美性、傳承性、原發(fā)性能讓民間美術(shù)形成一種獨立的造型體系,從而將民間美術(shù)文化觀念中的穩(wěn)定性、傳承性體現(xiàn)出來,使得人們在審美趣味和藝術(shù)表現(xiàn)方面具有明顯的相似性,并在長期的社會演變、歷史發(fā)展中,形成獨特的造型符號。與此同時,民間美術(shù)造型具有異物同構(gòu)特征,在中國民間美術(shù)中最典型的異物同構(gòu)圖形是龍,這是先民通過發(fā)散性思維將不同的圖形有機(jī)結(jié)合在一起形成的新圖形,加上不同民族和地區(qū)的文化不同,創(chuàng)造出來的龍千姿百態(tài),在中原地區(qū)主要為牛頭、鹿角、蛇身等,顯得尤為神秘,最后成為皇帝的象征。

  2、造物觀念對藝術(shù)設(shè)計的啟示

  作為比較原始的藝術(shù)文化形體,民間美術(shù)是民間生產(chǎn)活動一體化的文化集合,而現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)的核心思想是,在大工業(yè)生產(chǎn)條件下,通過經(jīng)濟(jì)論、功能論、唯科學(xué)論等理論,進(jìn)行物品設(shè)計,最終實現(xiàn)利潤的最大化。民間藝術(shù)中包含較多的人性化思想,對物質(zhì)和精神的完美結(jié)合具有一定強(qiáng)調(diào),進(jìn)一步表達(dá)對功利意愿和情感的追求。民間藝術(shù)造物原則來源于自然,并同自然相融合,進(jìn)而使得自然界的生態(tài)平衡同藝術(shù)需求的心理平衡。民間美術(shù)造物觀念包含自然、人性化兩種,作為一種民間造物藝術(shù),充分體現(xiàn)人與社會、與人、與物等和諧道德倫理觀念。同時,民間美術(shù)蘊(yùn)含的道德觀念、倫理關(guān)系和情感追求等為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計中解決單調(diào)乏味提供良好借鑒和深刻啟示。

  3、美術(shù)色彩觀念對藝術(shù)設(shè)計的啟示

  民間美術(shù)色彩為龐大神秘的色彩體系,主要構(gòu)成為“五色觀”,即在黑白二色基礎(chǔ)上加赤黃青三色,是繼承遠(yuǎn)古先人單色崇拜,同時結(jié)合“陰陽五行說”逐漸發(fā)展起來的。民間美術(shù)色彩主要包含主觀性和裝飾性特征,受中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響,民間色彩的象征意義被賦予一定主觀觀念,具體表現(xiàn)是一種社會等級制度的展示。因此,在認(rèn)知民間色彩藝術(shù)時,不能僅僅停留在表面上的色彩感知,而應(yīng)該深入體會民間美術(shù)色彩背后所蘊(yùn)含的哲學(xué)觀念、歷史文化,這樣才能更好的體會民間美術(shù)色彩的象征意義。民間美術(shù)色高純度色相和強(qiáng)烈補(bǔ)色色相對比原則,是民間藝術(shù)色彩原則的主要傾向,通過暴露裝飾性色彩能有效地展現(xiàn)蘊(yùn)含的深刻文化寓意。民間美術(shù)色彩具有樸拙、強(qiáng)烈、濃郁和真摯的特點,能強(qiáng)烈的震撼人們的心靈和沖擊人們的視覺。這種粗放簡練的方式強(qiáng)烈的震撼人們的視覺感受,對色彩的要求同現(xiàn)代設(shè)計一致,在當(dāng)今社會具有別致的示范性和借鑒性。

  四、總結(jié)

  作為人類的造物文化,民間藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)雖然產(chǎn)生的背景、社會文化、人文習(xí)俗有一定的差異,但從整體上看,兩者均是民族文化體系的重要組成部分,為構(gòu)建具有中國特色的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計體系,就需要堅持民間美術(shù)文化根基,同時吸收外來優(yōu)秀文化,進(jìn)而促使現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計健康快速的發(fā)展。

  參考文獻(xiàn)

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