藝術概論論文(2)
藝術概論論文篇3
試析周作人小品散文的藝術風格
一幟，且影響所及，形成了中國現(xiàn)代散文發(fā)展史上的一個流派。
周作人是中國現(xiàn)代文學史上最有影響的散文家之一，魯迅稱之為中國現(xiàn)代"最好的散文家"中的第一名。周作人稱自己的文章是 "流氓鬼"和"紳士鬼"的文章。"流氓鬼"是針砭現(xiàn)實，文風激昂凌厲，如《死法》等;"紳士鬼"是指敘事抒情的小品散文，如《故鄉(xiāng)的野菜》等，相應地形成了周作人的兩種不同的藝術風格："浮躁凌厲"和"平和沖淡"。不過，縱觀周作人的散文，給人留下印象最深在文學史上影響也最大的還是以沖淡為特色的小品散文。
周作人創(chuàng)造了一種獨特的、成熟的散文藝術風格--平和沖淡的風格，這種風格在中國散文的百花園中孑然獨立、獨樹一幟，且影響所及，形成了中國現(xiàn)代
散文發(fā)展史上的一個流派，其藝術風格表現(xiàn)為：
1，飄逸灑脫的文章筆勢
文章的筆勢是形成一種獨特風格的最重要的東西，是作者的性格特征在藝術上最自然最成熟的表現(xiàn)。周作人的散文，不同于魯迅的洞徹犀利，也不同于冰心的委婉清麗，他的散文在用筆上從容不迫，流轉自如，不會因為構思、結構而拘謹，不會因為文短而板滯，讀起來，就像是一番閑聊，而往往在這種閑聊中能夠觸到某種道理，仔細體會，卻又深藏在我們的腦海中，如周作人早期的《碰傷》一文中，作者意在抨擊反動暴警任意毆殺各校在新華門前索薪的教職員一事，作者沒有拘泥于枯燥的說理，也沒有大肆的指斥，而是持一種隨意閑談地說：
"我從前曾有一種計劃，想做一身鋼甲，甲上都是尖刺，刺的長短依照猛獸最長的牙更加長二寸。穿了這甲，便可以到深山大澤里自在游行，不怕野獸的侵害。"
我想如果對于魯迅而言，寫起來肯定會用尖銳潑辣，透徹犀利的筆勢來指斥這件事，而這也正是周作人和他的區(qū)別。
繼而作者又談到了佛經(jīng)里說蛇的幾種毒種最厲害的"見毒"，談到《唐代叢書》之一《劍俠傳》所寫的劍俠的飛劍可以"取人頭于百步之外"等等，之后，作者才引出了"近日報上說有教職員學生在新華門外碰傷"的事情，進行了委婉的抨擊，文章讀起來不會浮躁，沒有讓人覺得特別尖銳的言辭，然而文章的激憤之情，作者的批判態(tài)度都淹沒于這種飄放灑脫的筆勢中，使自己的散文有一種懾人的魅力，這是同時代的作家所不能及的，也是后市作家所不能及的，它不僅給人一種藝術上美得愉悅，也陶冶了人的情操。
2，平和恬淡的抒情特色
讀周作人的散文最大的感受就是始終能夠在文章中體會到它那種平和恬淡的抒情特色，這種特色使讀者感受不到?jīng)坝颗炫鹊母星椴?。雖然他也有浮躁凌厲之作，但是隨著他風格的轉變，這種平和恬淡的特色亦趨明顯。他在《雨天的書?自序》中曾經(jīng)說過："我近來極慕平淡自然的境地。"周作人的散文有意淡化內心的情感，通過含蓄、隱而不顯的手法表現(xiàn)出來，給人一種寧靜、質樸、幽遠的美感。如在《初戀》一文中，作者寫少年時代寄寓在杭州時的一次初戀，本來初戀在每個人心中應該是刻骨銘心的，然而作者卻用極其平淡的筆調敘述：
"我在那時候當然是"丑小鴨"，自己也是知道的，但是終不以此而減滅我的熱情。每逢她抱著貓來看我寫字，我便不自覺的振作起來，用了平常所無的努力去映寫，感著一種無所希求迷蒙的喜樂。"
最后對于初戀情人的死訊也是平淡的：
"我那時也很覺得不快，想像她的悲慘的死相，但同時卻又似乎很是安靜，仿佛心里有一塊大石頭已經(jīng)放下了。"表現(xiàn)出周作人散文濃郁而以平淡出之的抒情特色。
抒寫愛戀的感情是這樣，抒寫厭惡的感情時也是如此。一切不滿、悲哀、批評都蒙在作者平淡、沖和的筆調下，如《北京的茶食》一文中，面對軍閥統(tǒng)治下中國人們干燥粗鄙的生活表示了淡淡的不滿："難道北京竟是沒有好的茶食，還是有而我們不知道呢?這也未必全是為貪口腹之欲，總覺得住在古老的京城里吃不到包含歷史的精煉的或頹廢的點心是一個很大的缺陷。"
又如《喝茶》，作者寫道："喝茶當于瓦屋紙窗下，清泉綠茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共飲，得半日之閑，可抵十年的塵夢"。半天的閑情逸致，要抵得過在塵世中十年紛紛擾擾，忙忙碌碌而又不知所為的如夢生活。 說的是人應該給自己的心靈留一份空間，在淡雅閑適的氛圍下體會人生的意味。 淡泊的言語，勾勒出一種喝茶的境界，一種理想，一種對于時間的漠視…… 瓦屋下、紙窗內，外面的俗塵屏蔽了，偶爾抿一口清茶，淡淡的苦味在舌尖和齒間停留，隱隱它就彌漫出幽幽的清香。人生的煩惱、生存的紛苦……都淡忘了。 淡淡的茶味中，生命漸漸以一種自嘲的幽默感在心底的泥沼中直立起一個簡約的、晶盈的、恬淡的、純真的靈魂。
可見，周作人的散文不會因為外事而改變其平和沖淡的抒情特色，然而卻是這種平和恬淡，使得周作人的散文有了卓越的成就，對于當時亦或是后人都產(chǎn)生了重要的影響。
3，莊諧雜出的幽默趣味
周作人的另一個重要特色，就是具有莊諧雜出的幽默風趣，無論是記敘性的文字。議論性的篇章還是具有諷刺性的雜文，寫的都不板滯，反而有趣味，別有一種平易親切的藝術魅力，使閱讀它的文章時，感覺特別親切，易被吸引。
周作人的散文說理時也不干燥乏味，而是莊中有諧地雜著許多趣筆，或使用一些形象化有趣的比喻，給文章平添一些風情、一些韻味。如在《古書可讀否的問題》中：
"讀思想的書如聽訟，要讀者去判分事理的曲直;讀文藝的書如喝酒，要讀者去辨別味道的清濁，這責任都在我不在它。"
作者以幽默風趣的說理，把道理敘述的平易而親切：要讀者自己去理解讀書其中的道理。在風趣中寓著莊重，在莊嚴之中又雜之以幽默和風趣?？梢?，周作人總是能在恰當?shù)臅r候引進知識性和趣味性的材料，然后加以提煉，加工成自己獨特的語言，用在自己的文章中，使這篇文章寫的生動有趣，而又富有哲理性。
4，舒徐自在的語言表達
讀周作人的散文，不會覺得吃力，也不會覺得有任何刻意求工的痕跡，從頭到尾都是從容不迫，舒徐自在的表達，從而有一種耐人品讀、追味的風神韻味。曹聚仁在論述周作人的散文的時候曾說："他的作風，可用龍井茶來打比，看去全無顏色，喝道口里，一股清香，令人回味無窮，前人評詩，以"羚羊掛角，無跡可求"說明神韻，周氏散文，其妙處正在神韻."。這充分表現(xiàn)了周作人駕馭語言文字的深厚功力，也是他享譽文壇、贏得那么多讀者的重要原因。
周作人一生在創(chuàng)作上最主要的成就就是小品散文的創(chuàng)作，他的小品散文題材非常廣泛，包括了自己提出的反對封建傳統(tǒng)禮教的文藝思想、婦女觀、兒童觀，包括了日常情景、生活瑣事及其人們忽視的方方面面，古今中外無所不談。他在現(xiàn)代散文中具有不可忽視的作用，他的平和沖淡的風格給人親切、幽遠之感，像他的思想一樣具有不朽的價值。雖然他在抗戰(zhàn)時期曾投敵賣國，使自己晚節(jié)不保，但是作為一個歷史典型，作為一個在新文學史上曾經(jīng)產(chǎn)生過巨大影響的散文家，其作品有著非比尋常的研究和借鑒價值。
藝術概論論文篇4
試談電視播音主持在現(xiàn)代傳媒視角下的藝術要素
社會在發(fā)展，人類在進步。曾經(jīng)依靠行萬里路才能看看世界的年代早已經(jīng)離我們遠去，隨著電子科技的不斷發(fā)展，世界對于我們來說正在不斷變小?，F(xiàn)在只要我們愿意，待在家里也可以知道世界的信息。我們可以通過電視，直觀的看到每天在發(fā)生的大事小事。其中，我們面對更多的是電視里的播音主持。電視播音主持的一言一行引導著我們的思維，引導著我們的視界。擁有一名優(yōu)秀的電視播音主持是我們認可一檔電視節(jié)目的關鍵所在。成為優(yōu)秀的電視播音主持需要具備很多因素，本文將要在現(xiàn)代傳媒視角下，對電視播音主持主要從藝術要素的角度進行淺要分析。
1.電視播音主持外在形象的藝術包裝
美國學者貝爾說過，當代的文化正變成視覺文化，而不是印刷文化。一名優(yōu)秀的電視播音主持首先要做到的是讓觀眾在視覺上認可自己。然而中國也有一句古話，羊羔雖美，眾口難調。任何人都不能滿足所有人對外在美的要求，而作為一名播音主持只需要在視覺上滿足大多數(shù)人的審美要求就可以說是外在形象合格。只是所有的用來讓人欣賞的外在形象只依靠自身顯然是有些力有不逮，這就需要人為的去進去一些包裝，以達到自身所要求的效果。對播音主持的外在形象藝術包裝應該符合幾點要求。
(1)與欄目性質、風格相適應，要讓電視播音主持的總體形象與電視欄目的總體風格具有一致性。讓觀眾看到電視播音主持、看到播音主持的衣著打扮就知道其所主持的節(jié)目風格內容。
(2)與電視播音主持自身風格相適應。電視播音主持是電視節(jié)目的核心與標志。電視節(jié)目的好壞很多靠的是主持人的主持。每個電視播音主持都有其自身的主持風格，或是幽默風趣，或是嚴肅認真。在包裝電視播音主持的時候，主持人的這些自身特點也必須考慮在內。總之，電視播音主持的外在形象包裝就是通過藝術的手段，對電視播音主持加以包裝，借此提高主持人自身的魅力，提高節(jié)目與主持人之間的協(xié)調性。從而更加充分的發(fā)揮電視播音主持在節(jié)目中的核心作用。
2.電視播音主持的聲音條件，語言能力
如果說主持節(jié)目是一副大的畫作，那么主持人的聲音和語言就是畫作的色彩，是其中最重要的成分。聲音和語言是電視播音主持和觀眾交流的首要途徑，電視播音主持的優(yōu)質的音質既可以給觀眾很好的開頭印象，也可以給觀眾美的享受。聲音是天生的，是難以提高的。而播音主持該如何從語言方面提高自己主持節(jié)目的藝術性和美感，提高節(jié)目的關注度呢?答案就是語言!電視播音主持可以根據(jù)自身的聲音條件，性格特點，通過語言技巧塑造不同的藝術形象。如何塑造所需要的藝術形象要看電視播音主持對自身的定位，優(yōu)秀的不一定是最好的，最好的不一定是適合自己的。
電視播音主持在塑造自身的時候需要對自己形成一種直觀地清晰的認識，知道自己是什么風格，適合什么類型的風格。這樣才可以開始著手塑造自己表現(xiàn)出來的形象，之后才可以著手提高。當然，只是在語言上包裝好自己還遠遠不夠。還需要表現(xiàn)出來，畢竟語言往往不是孤立存在的，是和動作分不開。電視播音主持如果想要成功的讓自己主持的節(jié)目深入人心，讓觀眾隨著自己的語言動起來，只靠直白單調的語言敘述明顯不夠，還要有跟得上語言的動作。畢竟語言是否得體靠的不僅僅是語言自身，還要靠語句的優(yōu)美、表情的到位、手勢語氣的到位。
3.電視播音主持者的職業(yè)素養(yǎng)
職業(yè)素養(yǎng)往往是電視播音主持者所忽略的地方，很多不成熟的電視播音主持者的表現(xiàn)就是職業(yè)素養(yǎng)跟不上主持節(jié)目所需要的要求。要做到提高職業(yè)素養(yǎng)，我認為就是要讓電視播音主持者在節(jié)目中保持客觀的態(tài)度。每個人在其生活中都會形成自己對世界的認知態(tài)度和認知方法，都不會喜歡自己之外的人告訴自己一件事情該如何去認知，怎么認知是正確的，怎么認知是錯誤的。
在觀看電視節(jié)目的時候，觀眾自己會根據(jù)節(jié)目的不同，形成自己對節(jié)目的認識和對節(jié)目的評價。也會形成自己對節(jié)目里出現(xiàn)的事情的認知，從而形成自己對事情的價值判斷。電視播音主持者所要做的事情是盡自己的能力主持好節(jié)目，而不是對節(jié)目進行評價，也不是引導觀眾對節(jié)目或者事情做出評價。電視播音主持者在主持節(jié)目是時候要做到客觀我認為需要做到兩點。
(1)主持節(jié)目的時候不要把自己的主觀情緒帶入節(jié)目，每個人在看到一件事情來到自己身邊的時候總會形成認知，從而很快的做出評價，或肯定或否定，接下來就會在談論這件事的時候帶上自己的主觀意象。電視播音主持需要做的就是把自己的主觀意象隱藏起來，從客觀的角度對節(jié)目進行主持。
(2)主持節(jié)目的時候不能引導觀眾往自身的判斷中走。
很多時候電視播音主持者在主持節(jié)目之前就已經(jīng)對所主持的節(jié)目形成了自己的價值判斷。在節(jié)目中要做到客觀，電視播音主持就不能刻意把觀眾的判斷標準往自身判斷標準上引導。比如，節(jié)目中播出一件事情，積極的效果和消極的效果兩個方面。主持者自己提前形成判斷，認為是積極的效果。
雖然在主持節(jié)目中主持者也會從客觀的角度主持節(jié)目不加上自己的感情，但是在這個過程中可能會在積極的效果一面用更多的語言和時間，而消極的效果方面就知識簡略帶過。觀眾就很容易跟著主持者的思維，把這件事定性為積極的效果。想要做到客觀，主持者需對積極的效果和消極的效果的兩個方面用同樣的語言同樣的時間對這件事進行介紹，兩個方面不能存在明顯的差別。
結語：綜上所述，在現(xiàn)代傳媒視角下，成為優(yōu)秀電視播音主持需要越來越高的要求，不僅需要良好的先天條件，后天的藝術修養(yǎng)也越來越重要。電視播音主持提高自身的藝術修養(yǎng)不僅是個人生活的需要，也成為了提高自身在行業(yè)中競爭力的需要，更成為提高電視傳媒發(fā)展的需要。
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