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環(huán)境藝術設計論文藝術形態(tài)關聯(lián)

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  形態(tài)語義本身抽象的外在表現(xiàn)形式和主觀性訴求賦予了環(huán)境藝術設計更多的表現(xiàn)空間,并由此造成觀賞者的心理共鳴。下文是學習啦小編為大家整理的關于環(huán)境藝術設計論文藝術形態(tài)關聯(lián)的范文,歡迎大家閱讀參考!

  環(huán)境藝術設計論文藝術形態(tài)關聯(lián)篇1

  淺談環(huán)境藝術設計

  摘要:環(huán)境藝術設計作為一門新興的學科,是二戰(zhàn)后在歐美逐漸受到重視的,它是二十世紀工業(yè)與商品經(jīng)濟高度發(fā)展中,科學、經(jīng)濟和藝術結合的產(chǎn)物。它一步到位地把實用功能和審美功能作為有機的整體統(tǒng)一起來。

  關鍵詞:環(huán)境藝術設計

  一、概述

  “環(huán)境藝術”是一個大的范疇,綜合性很強,大致是指環(huán)境藝術工程的空間規(guī)劃,藝術構想方案的綜合計劃,其中包括了環(huán)境與設施計劃、空間與裝飾計劃、造型與構造計劃、材料與色彩計劃、采光與布光計劃、使用功能與審美功能的計劃等,其表現(xiàn)手法也是多種多樣的。著名的環(huán)境藝術理論家多伯解釋道:環(huán)境設計“作為一種藝術,它比建筑更巨大,比規(guī)劃更廣泛,比工程更富有感情。這是一種愛管閑事的藝術,無所不包的藝術,早已被傳統(tǒng)所矚目的藝術,環(huán)境藝術的實踐與影響環(huán)境的能力,賦予環(huán)境視覺上秩序的能力,以及提高、裝飾人存在領域的能力是緊密地聯(lián)系在一起的”。

  現(xiàn)代風格是比較流行的一種風格,追求時尚與潮流,非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合。這種技術美學的思想是本世紀室內(nèi)裝飾最大的革命?,F(xiàn)代主義也稱功能主義,是工業(yè)社會的產(chǎn)物,起源于1919年包豪斯學派,提倡突破傳統(tǒng),創(chuàng)造革新,重視功能和空間組織,注重發(fā)揮結構構成本身的形式美,造型簡潔,反對多余裝飾,崇尚合理的構成工藝;尊重材料的特性,講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果;強調(diào)設計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。

  二、環(huán)境藝術設計之室內(nèi)設計

  室內(nèi)設計,包括居家環(huán)境和非居家環(huán)境,非居家環(huán)境設計又被分為商業(yè)環(huán)境、辦公環(huán)境、零售、展覽、飯店、酒店及文教衛(wèi)生等,每一個方面又都包括人體工程學、特殊環(huán)境設計、設計處理過程(設計任務策劃、設計構思、設計評估、空間組織、家具布置及選擇、特殊用途設計、細節(jié)設計(色彩、材料、燈光、家具設備及紡織品)。從構成世界之三大要素的自然――人――社會這三個坐標體系出發(fā),現(xiàn)代設計已從產(chǎn)品設計拓展到環(huán)境設計,由“生存意識”進展到“環(huán)境意識”,正如加拿大建筑師阿瑟・埃利克森所說的:“環(huán)境意識就是一種現(xiàn)代意識”。西方國家建筑師們認為:21世紀重要發(fā)展并不是這個主義或者那個運動,而是對環(huán)境設計和景觀設計的普遍認同。

  記者在采訪我國當代環(huán)境藝術設計專業(yè)的開拓者和學術帶頭人,清華大學美術學院張綺曼教授,請她對室內(nèi)設計的發(fā)展新趨勢進行分析。張教授認為現(xiàn)代室內(nèi)設計大致可歸納為;環(huán)境藝術設計,它包括了城市規(guī)劃建筑設計、園林設計、園林廣場設計、雕塑與壁畫等環(huán)境藝術品設計以及室內(nèi)設計。室內(nèi)設計是為了滿足人們生活、工作的物質(zhì)要求和精神要求所進行的理想的內(nèi)容環(huán)境設計,與人們的生活密切相關,以至于迅速發(fā)展成為一門專業(yè)性很強的、十分實用的新興邊緣科學。

  三、環(huán)境藝術的內(nèi)涵

  設計師們認為藝術設計是藝術和技術完美結合的創(chuàng)造性活動。正因為這一特性,使設計師在長期的設計工作中,培養(yǎng)了對技術發(fā)展前沿的關注,以及對探索和創(chuàng)造的興趣。無論是建筑設計師、工程師、雕塑家、畫家、音樂家、燈光師、園藝家、工藝匠師等,都可把環(huán)境藝術視為己任,并且基于各自的專長,從不同角度理解“環(huán)境藝術”。

  大自然是天然環(huán)境,即第一環(huán)境;城鄉(xiāng)建筑及其建筑的室內(nèi)空間是人造環(huán)境,即第二環(huán)境;園林、農(nóng)場、水庫之類是利用自然,略施人工的第三環(huán)境。一般意義上的環(huán)境藝術是指人造環(huán)境。

  “環(huán)境藝術”中的“藝術”,是以美術為骨架的。造型、光色、尺度、比例、體重、質(zhì)地等形式美,是環(huán)境藝術的基本語匯。功能、空氣、聲音、溫度、氣味等因素,也須綜合考慮。因而所謂“藝術”既有視覺的,也有聽覺的和嗅覺的,既是靜態(tài)的,也是動態(tài)的,它是一項非合作不可的綜合創(chuàng)造。 三、 建筑是環(huán)境藝術的主要載體和體現(xiàn)者。對環(huán)境而言,建筑側重處理自身

  與第一環(huán)境的關系。(切不可理解為藝術只是建筑完成后的添加和補綴)這一特性決定了建筑師和藝術家各自的分工,也暴露了各自的才智缺憾。只有把建筑師側重的功能和藝術家側重的審美完整地、有機地統(tǒng)一起來,環(huán)境藝術才能成功。新一代的環(huán)境藝術人才,應具有綜合才智,避免建筑師多注重單體,規(guī)劃師不顧及細節(jié),藝術家漠視實用與技術的通病。

  環(huán)境藝術的精神是“景”與“情”的統(tǒng)一。“景”是指自然景觀的選擇和人文景觀的營造,使環(huán)境融入風物,成為民族傳統(tǒng)的縮影或現(xiàn)代文明的集錦。鑒于環(huán)境藝術的巨大體量,包涵的豐富信息,存在時限的相對長久性,它不啻為一個國家一個民族的最直觀的表征。在環(huán)境藝術的設計與創(chuàng)造中,設計師們總會不失時機地輸入情感,體現(xiàn)人情味,把造境上升至造意境,追求環(huán)境中的情調(diào),烘托民族的風格,抑或也體現(xiàn)設計者的個性。

  環(huán)境藝術的最高原則是人與自然的和諧融處。“人是自然之子”這句話,揭示了人與自然須臾不可分離的關系。另方面,一切建筑又都是以使人與自然相對分離和隔絕來保護人,避免人“風餐露宿”、“星月披肩”的。但凡人造環(huán)境,都意味著對自然環(huán)境的改造和破壞。環(huán)境藝術正是要在這種改善與破壞中,重建人與自然的和諧關系。“以人為主、物以人用”。建筑造址更益于人的身心健康。型、色、聲、光、氣的處理均為使人愉悅;道路、樓梯、門窗要方便人的出入。家具、商場、車庫、垃圾站等配套設施,也得考慮人的行為習慣。

  結語

  對室內(nèi)設計發(fā)展前景的展望縱上所述,我們認識到,現(xiàn)代社會的發(fā)展使室內(nèi)設計面臨的課題越來越多因素化與復雜化,現(xiàn)代的室內(nèi)設計給予未來的室內(nèi)設計師是一種能力;一種創(chuàng)造精神;一種把握環(huán)境空間的觀念和方法。我們看到,對室內(nèi)環(huán)境本質(zhì)的研究就是室內(nèi)環(huán)境如何體現(xiàn)人對環(huán)境的把握,如何創(chuàng)造人性化的空間。如何處理好人與環(huán)境的最佳關系。室內(nèi)環(huán)境氛圍的完善程度決定了人們生存空間的理想化程度。這也是21世紀賦予我們設計師的責任。為了創(chuàng)造人們心中理想的而又美好的室內(nèi)環(huán)境,需要室內(nèi)設計師與人們心靈的溝通;需要室內(nèi)設計師的艱苦創(chuàng)造。設計以人為本,21世紀的環(huán)境設計、環(huán)境氛圍必將更有詩意。

  環(huán)境藝術設計論文藝術形態(tài)關聯(lián)篇2

  淺析環(huán)境藝術設計形態(tài)語義之理論

  [摘要]隨著對生活品質(zhì)的不斷追求,人們對其所生活環(huán)境更加強調(diào)物質(zhì)以外的功能,以滿足日益提高的審美情趣。形態(tài)語義本身抽象的外在表現(xiàn)形式和主觀性訴求賦予了環(huán)境藝術設計更多的表現(xiàn)空間,并由此造成觀賞者的心理共鳴。結合形態(tài)語義理論,運用環(huán)境藝術設計手法,進而去還原和重現(xiàn)設計者的環(huán)境藝術設計理念。

  [關鍵詞]形式追隨功能 主觀性 設計理念的再現(xiàn)與還原

  在設計經(jīng)歷了形式追隨功能的洗禮之后,張揚個性化基調(diào)的時代宣布到來。人,開始成為了環(huán)境藝術設計領域中的需要重視的首要對象,主觀性色彩越發(fā)凸顯時代特征。

  進入到新世紀以來,技術創(chuàng)新和技術突破變得愈發(fā)困難,市場已經(jīng)從產(chǎn)量的競爭讓位給了想象力的競爭,說服力不僅只在于功能的本身,更在于物品亦或是場所給消費者帶來的某種概念上的認同,標識由此上位于身份、地位、品味的代名詞。環(huán)境藝術設計越發(fā)的融入了設計者的主觀性意念和獨創(chuàng)性新奇。

  形態(tài)語義本身是一系列的感知和認知符號的傳達,環(huán)境藝術設計形態(tài)語義實際上也就是對一系列感知和認知符號進行編碼,綜合色彩、造型、材質(zhì)、加上空間、時間等感知因素,進而向觀賞者傳遞特定信息。

  一、環(huán)境藝術設計對非物質(zhì)功能的追求

  環(huán)境藝術設計獨特意義在于對非物質(zhì)功能的追求。人在解決了生存問題之后,追求更高的品味成為了必然。于是,墨子說:“食必長飽,然后求美;衣必長暖,然后求麗;居必長安,然后求樂。為可長,行可久,先質(zhì)而后文。”

  環(huán)境藝術設計應該擺脫功能唯一的局限性,根據(jù)人們的愛好而而追求更多的品質(zhì)。隨著人類文化與社會生產(chǎn)力的相應演進,人們的審美情趣也在逐漸提高,環(huán)境藝術設計應當擺脫原有單一的由消費者被動接受的模式,滿足人們跟多的精神功能與社會功能的要求,它要承載更多的內(nèi)容,包括有形的和無形的。形態(tài)語義的出現(xiàn)恰好彌補了這一點。

  人們更樂于由設計者為他們提供一種被賦予了主觀性內(nèi)涵的設計成果。環(huán)境藝術設計要求人們在對其進行感知和認知的時候,能夠解讀并參與到其中的理念。

  二、形態(tài)語義的主觀性訴求

  環(huán)境藝術設計通常透過設計成果的形態(tài)在我們生活周圍傳遞著某種語境。形態(tài)不單單讓我們辨明事物的本質(zhì)和功能,更能傳達設計者本人所要訴說的文化內(nèi)涵。

  形態(tài)語義所要表達的內(nèi)涵給人的第一印象最為強烈和深刻,它能突破文字與文化的局限性,傳達被人類所共知的信息。形態(tài)本身就是信息傳達的媒介,蘊含了設計者對世界或事物的認知、經(jīng)驗;加上文化的積淀,情緒的變化,使設計帶有更多的偶然性和聯(lián)想性,是建立在設計者本人對環(huán)境的了解和認知上的。設計者賦予環(huán)境藝術設計的形式因素一旦為受眾解讀后,受眾可以憑借自己認知的經(jīng)驗辨明眼前的環(huán)境藝術設計成果,進而激發(fā)主動意識將其與同類事物進行比較。

  形態(tài)除了讓受眾去了解辨明一個物體以外,還能引導受眾聯(lián)想并探索形態(tài)元素或因素所表現(xiàn)出來的一些或明或暗的情感世界。聰明的設計者不會客觀的對這一領域進行限定,它會留給人們大量的思維空間去自我聯(lián)想、自我創(chuàng)造、自我修飾。這比突兀的直白更加有效。“有多少讀者就有多少哈姆雷特”,每個人的感受都不一樣,這是基于人們以前對該事物的認知和經(jīng)驗各不一樣。設計者的思想在人們的大腦中能夠部分的被還原,此時設計的目的已經(jīng)達到了。形態(tài)語義并沒有用明確的文字去告訴人們這到底包含了什么樣的內(nèi)涵,它只是象征的、含蓄的、模糊的揭示了某些普遍的意義。

  三、理念的再現(xiàn)與還原

  環(huán)境藝術設計在創(chuàng)造賞心悅目的形態(tài)的同時,設計者創(chuàng)造的形態(tài)表情應該與人們的 心理產(chǎn)生某種知覺上的共鳴,在高出人們理解能力的時候,應該接受人們心理的預期值。不能讓使人們見到設計形態(tài)時,設計者所表達的與人們所理解的落差太大,這樣的設計往往不會得到人們的認可。環(huán)境藝術設計形態(tài)是以人的感受方式將設計的內(nèi)在功能體現(xiàn)在人們感知體系中的。形態(tài)不能也不可能脫離于功能而獨立于形式變化之外的。它不單單是功能被動的外在表現(xiàn),更是積極地引導人們有知覺的去主動體驗和把握形態(tài)本身的內(nèi)在性能。設計者有意識的強調(diào)形態(tài)的形式因素和表現(xiàn)力,并與人們的知覺印象相吻合,已達到心理上的共鳴。設計者所力圖表現(xiàn)的情感和訴求隱喻在形態(tài)的某些元素之中,并在觀眾解讀還原的過程中能夠再現(xiàn)或者部分還原設計者的初中和理念。不同的受眾的自己的思維還原過程中會根據(jù)自己已有的 經(jīng)驗做出不同的判斷與理解,故而其結果必然會有所不同。

  四、小結

  設計者把自己要表達的主觀情感和理念通過環(huán)境藝術設計的形態(tài)語義表現(xiàn)出來,人們通過形態(tài)語義表現(xiàn)元素還原設計者的理念并且參雜適當?shù)穆?lián)想和自我塑造,在得到功能上的滿足的同時,獲得精神上的享受。

  參考 文獻 :

  [1]韓巍.形態(tài)[M].上海:東南大學出版社,2006.

  [2]龔鐵.藝術設計的造型與構成[M].北京: 中國 書籍出版社,1998.

  [3]方新普,陸峰,孟梅林.視覺流程設計[M].合肥:合肥 工業(yè) 大學出版社,2004.

  [4]任戩,祝錫琨,楊滟君.形態(tài)認知[M].遼寧:遼寧 美術出版社,2008.
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