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藝術(shù)論文參考范文

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  藝術(shù)是人類(lèi)的智慧的最高的表現(xiàn),藝術(shù)是一種享受,一切享受中最迷人的享受。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于藝術(shù)論文參考范文的內(nèi)容,歡迎大家閱讀參考!

  藝術(shù)論文參考范文篇1

  試談村上春樹(shù)小說(shuō)《挪威的森林》的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格

  一 引言

  村上春樹(shù)是日本當(dāng)代頗具影響的著名新進(jìn)小說(shuō)家。曾榮獲西班牙卡塔龍尼亞國(guó)際獎(jiǎng)和耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)。作為日本當(dāng)代最有名的作家,他創(chuàng)作的小說(shuō)寫(xiě)作風(fēng)格受到西方作家的影響,沒(méi)有日本戰(zhàn)后沉重壓抑的文字氣息,被譽(yù)為首位純正的“二戰(zhàn)后時(shí)期作家”,是日本20世紀(jì)80年代的文學(xué)先鋒。村上春樹(shù)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《挪威的森林》是一部運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法寫(xiě)作的成功典范。小說(shuō)主要講述了主人公渡邊與患有精神疾病而導(dǎo)致情緒不穩(wěn)定的直子與陽(yáng)光活潑的小林綠子之間的愛(ài)情糾葛,展現(xiàn)了主人公自我成長(zhǎng)的旅程。

  這部小說(shuō)是在全球化背景下的后現(xiàn)代語(yǔ)境中創(chuàng)作而成的,小說(shuō)對(duì)人生與成長(zhǎng)、生存與理想進(jìn)行了反思。通過(guò)閱讀,我們不難發(fā)現(xiàn)這部小說(shuō)繼承了日本古典文學(xué)的“物哀精神”,也融合了西方現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)批評(píng)的思想。小說(shuō)既描述了日本的美麗風(fēng)景,又糅合進(jìn)了作者自身青少年時(shí)期的生活經(jīng)歷和感悟。作者以獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格和大膽奇妙的描寫(xiě)手法對(duì)小說(shuō)的人物命運(yùn)進(jìn)行妥善的處理,使讀者潸然淚下而回味無(wú)窮。

  總之,《挪威的森林》是一部關(guān)注時(shí)代背景和歷史事件的小說(shuō),通過(guò)關(guān)注主人公的個(gè)體命運(yùn),實(shí)現(xiàn)了對(duì)平凡生命的人生價(jià)值的思考。小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)特色極大地提升了小說(shuō)的審美品格,而作者的的敘事策略則豐富了小說(shuō)的審美內(nèi)涵,其審美內(nèi)涵與小說(shuō)的語(yǔ)言文字之間呈現(xiàn)出一緊密相連的動(dòng)態(tài)關(guān)系。小說(shuō)整體語(yǔ)言清新,主題鮮明,對(duì)人物的塑造和情景的描寫(xiě)入木三分,凸顯出小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格和藝術(shù)魅力。

  二 小說(shuō)的語(yǔ)言修辭特色

  小說(shuō)《挪威的森林》里運(yùn)用了比較多的修辭手法恰如其分地表達(dá)了小說(shuō)中人物的情感和內(nèi)心世界。

  1 比喻的修辭手法

  在村上春樹(shù)的作品中,運(yùn)用最多的是比喻修辭手法,這是他作品中的標(biāo)志性的寫(xiě)作方式。比喻通常是對(duì)于相似的事物進(jìn)行比較和描述時(shí)所運(yùn)用的手法,而村上春樹(shù)的文學(xué)作品里卻往往對(duì)不具有相似性的事物來(lái)運(yùn)用比喻進(jìn)行描述,這是他的特別之處。這種獨(dú)特之處卻讓讀者感到是合情合理的,這使人們?cè)陂喿x小說(shuō)時(shí)不但被小說(shuō)的故事情節(jié)所吸引,更為小說(shuō)的語(yǔ)言上的新奇特點(diǎn)而折服。

  在小說(shuō)《挪威的深林》中,作者為了突出人物的個(gè)性特征,在對(duì)人物性格的刻畫(huà)上使用了很多新奇的比喻。比如:“不過(guò)相比之下,我的房間卻干凈得如同太平間”,這里面房間的“干凈”被刻畫(huà)得讓人觸目驚心,甚至毛骨悚然,這種比喻給人以一種奇怪的感覺(jué)。村上春樹(shù)還可以將兩種不相關(guān)的事物組合與聯(lián)系在一起,這讓讀者感覺(jué)為之驚嘆。例如:小林綠子問(wèn)渡邊“喜歡我到什么程度?”,渡邊回答“整個(gè)世界森林里的老虎全都融化成黃油。”這種比喻讓讀者好像看到了老虎變形為黃油的奇異景象,不僅感覺(jué)到了愛(ài)情的熱度,而且好像聞到了黃油的香味,這種在視覺(jué)、嗅覺(jué)和觸覺(jué)上的體驗(yàn)使讀者深深地體會(huì)到愛(ài)情的氣勢(shì)如虹,本來(lái)與愛(ài)情毫不相關(guān)的老虎,被作者用來(lái)比喻愛(ài)情的猛烈,甚至連老虎都被融化成了黃油。村上春樹(shù)還將時(shí)間的長(zhǎng)度變化比喻成黃昏的影子,黃昏時(shí),人的影子會(huì)隨著日落西山而變得越來(lái)越長(zhǎng),但是很少有人將人影的變化與時(shí)間長(zhǎng)度的變化相聯(lián),村上春樹(shù)的比喻非常的獨(dú)特但卻又恰到好處。這種隨心所欲的比喻手法在他的小說(shuō)中到處都有體現(xiàn),這種非正常的邏輯思維與豐富的想象,調(diào)動(dòng)了讀者的感官,吸引了讀者的眼球,這種語(yǔ)言藝術(shù)魅力讓讀者欲罷不能。

  2 夸張的修辭手法

  《挪威的森林》中帶有一點(diǎn)諷刺意味的夸張修辭手法,也體現(xiàn)了村上春樹(shù)的語(yǔ)言特色。例如,作者在刻畫(huà)“敢死隊(duì)”的人物性格特征時(shí),說(shuō)“敢死隊(duì)”洗臉時(shí)間驚人的長(zhǎng),“我真懷疑他是不是把滿(mǎn)口的牙一顆顆拔下來(lái)刷洗一遍”,這種夸張的修辭手法對(duì)人物性格特征的描述非常到位,沒(méi)有人會(huì)把牙拔下來(lái)刷,這體現(xiàn)了作者豐富的想象力。其次是在對(duì)小說(shuō)中的景物描寫(xiě)方面,也運(yùn)用了較為夸張的語(yǔ)言。比如:

  天地間的一切全都紅彤彤一片。我的手、碟子、桌子,凡是目力所及的東西,無(wú)不被染成了紅色,而且紅得非常鮮艷,儼然被特殊的果汁從上方直淋下來(lái)。就在這種氣勢(shì)奪人的暮色當(dāng)中,我猛然想起了初美,并且這時(shí)才領(lǐng)悟她給我?guī)?lái)的心靈震顫是什么東西。

  這種夸張的手法同時(shí)滲透著一種奇異的色彩,把暮色中所有的事物渲染成紅色的果汁從上方淋下,這種夸張的手法令人嘆服。村上春樹(shù)的作品中的夸張的修辭手法已達(dá)到了出神入化的境界。

  3 擬聲的修辭手法

  日本文學(xué)作品中的擬聲詞是以一種象征性的語(yǔ)言音來(lái)模擬自然界中的各種聲響。擬聲詞的使用可以使《挪威的森林》顯得更加活波生動(dòng)和清新自然。小說(shuō)中運(yùn)用了大量的擬聲詞。例如:

  (1)直子“噗嗤”笑出聲來(lái)。

  (2)早上“劈里啪啦”時(shí)停時(shí)下的雨,上午就已完全止息了。

  (3)鍋里煮著什么,“咕嘟咕嘟”直響。還洋溢著烤魚(yú)的香味。

  文中大量的擬聲詞的運(yùn)用使小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格變得生動(dòng)自然,這種通俗樸實(shí)的語(yǔ)言風(fēng)格貼近現(xiàn)實(shí)生活,也是村上春樹(shù)作品的語(yǔ)言特征的重要組成部分,容易為讀者所接受。

  4 擬人的修辭手法

  村上春樹(shù)在《挪威的森林》中運(yùn)用擬人手法使小說(shuō)的語(yǔ)言表現(xiàn)出生動(dòng)詼諧的氣息。如:   “飛濺的水珠在陽(yáng)光下閃閃耀眼,孔雀?jìng)兩聻R到身上;火雞則揚(yáng)起脖子,像是老大不高興的老人似的拿眼珠瞪著我。”

  這種擬人的描寫(xiě)手法不僅不會(huì)使讀者產(chǎn)生一種厭惡之感,反而會(huì)使讀者有一種愉悅之感。作者還通過(guò)擬人的修辭手法把一些難以表達(dá)的心理現(xiàn)象也生動(dòng)地表述出來(lái)。比如:“天臺(tái)上沒(méi)有人影,不知道是哪個(gè)忘記收的白色襯衫搭在晾衣繩上,活像是一個(gè)空殼在晚風(fēng)中搖來(lái)?yè)u去。”這個(gè)描述反映了小說(shuō)主人公的空虛心理,使人物的內(nèi)心世界活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在讀者面前。

  5 幽默的修辭手法

  村上春樹(shù)的語(yǔ)言藝術(shù)使他成為文學(xué)大家。他的語(yǔ)言魔力使他的小說(shuō)深受讀者喜愛(ài)。詼諧幽默的修辭手法使小說(shuō)《挪威的森林》的語(yǔ)言獨(dú)樹(shù)一幟,鮮活有力。行文中不時(shí)出現(xiàn)的風(fēng)趣話語(yǔ),使讀者在憂(yōu)郁的氛圍中也能開(kāi)心一笑,給人們?cè)鎏砹艘环N愉快的心情。小說(shuō)的語(yǔ)言冷靜中帶著幽默,文采上也非常生活化。比如:“把我從上到下打量了好半天,我真擔(dān)心她馬上從衣袋里掏出卷尺,動(dòng)手測(cè)量我身體各部位的尺寸”。這種幽默的修辭手法給讀者展現(xiàn)了渡邊無(wú)奈的感覺(jué)以及他思想的單純。村上春樹(shù)的語(yǔ)言帶有一種苦澀的幽默和壓抑的調(diào)侃風(fēng)格,顯示出刻意的瀟灑魅力,人們?cè)陂喿x《挪威的森林》時(shí),很容易被小說(shuō)的新穎別致的幽默語(yǔ)言風(fēng)格所感染,在微笑中透出一絲酸楚。由此可見(jiàn),《挪威的森林》的語(yǔ)言具有一種獨(dú)特的魅力。

  在《挪威的森林》里,我們還可以發(fā)現(xiàn)許多幽默風(fēng)趣的對(duì)話。比如:或許我這么看著,突然對(duì)面走來(lái)一只可愛(ài)的小熊,眼睛圓鼓鼓的,她就這么對(duì)你說(shuō):“你好,小姐,和我一起打滾好么?”村上春樹(shù)的對(duì)話描寫(xiě)就是這么讓人感到驚奇和喜悅,而且字里行間充滿(mǎn)著浪漫和幽雅,使讀者多了一份恬靜的感覺(jué)。小說(shuō)中也有很多對(duì)話對(duì)于人物性格的刻畫(huà)也十分有幫助,對(duì)于小說(shuō)中不同的人物,都有符合他們身份和性格的語(yǔ)言。比如:渡邊和綠子之間的一此對(duì)話:

  “喜歡我的發(fā)型?”

  “好得不行。”

  “怎么好法?”

  “好得全世界森林里的樹(shù)全部倒在地上。”

  這種對(duì)話生動(dòng)話潑而不失幽默,簡(jiǎn)潔傳神,具有生命力且充滿(mǎn)了意境,這是因?yàn)樗麄冎g已經(jīng)有了很深的默契。對(duì)話給讀者帶來(lái)了新奇的感受。這種精練幽默的對(duì)話給有些悲情的《挪威的森林》帶來(lái)了一絲喜悅之感。

  6 排比的修辭手法

  小說(shuō)《挪威的森林》中,故事情節(jié)起伏并不明顯,人物也比較簡(jiǎn)單而不復(fù)雜,小說(shuō)之所以獲得成功是因?yàn)樗鼉?yōu)美的語(yǔ)言,其中排比的使用也比較突出,段與段之間的排比,句與句之間的排比,使字里行間蘊(yùn)含著美感。小說(shuō)《挪威的森林》的序中有這樣一段排比句:

  因?yàn)闆](méi)有人可以理解。

  因?yàn)闆](méi)有人可以包容。

  因?yàn)闆](méi)有人可以安慰。

  又如:

  那冷冰冰的小手,那流線型瀉下的手感爽適的秀發(fā),那圓圓的軟軟的耳垂及其緊靠底端的小小黑痣,那冬日里時(shí)常穿的格調(diào)高雅的駝絨大衣,那總是定定注視對(duì)方眼睛發(fā)問(wèn)的慣常動(dòng)作,那不時(shí)奇妙發(fā)出的微微顫抖的語(yǔ)聲。

  這種排比句的使用對(duì)讀者的心靈和視野都是一種沖擊,引發(fā)讀者強(qiáng)烈的共鳴與感情的涌動(dòng)。

  三 小說(shuō)的行文對(duì)話特色

  小說(shuō)《挪威的森林》中的精彩對(duì)話語(yǔ)言生動(dòng)地描述了人物的性格特征,小說(shuō)的內(nèi)容更加豐富形象。簡(jiǎn)潔明了的人物對(duì)話對(duì)人物個(gè)性的塑造有著至關(guān)重要的作用。村上春樹(shù)在小說(shuō)的對(duì)話創(chuàng)作中,會(huì)根據(jù)人小說(shuō)的話語(yǔ)特征,來(lái)表達(dá)個(gè)人感情。小說(shuō)對(duì)話中使用了很多的感嘆詞,形象準(zhǔn)確地表達(dá)了說(shuō)話者的心情和語(yǔ)氣。日語(yǔ)表達(dá)使人有一種??嗦的感覺(jué),但是村上春樹(shù)在《挪威的森林》中沒(méi)有使用那些陳舊的句式,他的創(chuàng)作是靈動(dòng)光鮮、引人入勝,這主要體現(xiàn)在小說(shuō)中的行文對(duì)話中。小說(shuō)中的對(duì)話洗練利落、異彩紛呈,這種語(yǔ)言風(fēng)格非常接近日本青年人的實(shí)際生活用語(yǔ)。

  在小說(shuō)《挪威的森林》中,有許多的精彩的對(duì)話,在行文中可以讓人們?cè)趹n(yōu)傷的氛圍中也在內(nèi)心深處產(chǎn)生一種愉悅之感。比如:

  魚(yú)對(duì)水說(shuō):你看不見(jiàn)我的眼淚,因?yàn)槲以谒小?/p>

  水對(duì)魚(yú)說(shuō):我能感覺(jué)到你的眼淚,因?yàn)槟阍谖倚闹小?/p>

  我不是魚(yú),你也不是水。你能看見(jiàn)我寂寞的眼淚嗎?

  魚(yú)對(duì)水說(shuō):我永遠(yuǎn)不會(huì)離開(kāi)你,因?yàn)殡x開(kāi)你,我無(wú)法生存。

  水對(duì)魚(yú)說(shuō):我知道,可是如果你的心不在呢?

  我不是魚(yú),你也不是水。我不離開(kāi)你是因?yàn)槲覑?ài)你。

  可是,你的心里有我嗎?

  這段對(duì)話對(duì)于人物的內(nèi)心世界和性格特征的刻畫(huà)十分到位,抓住了人物的身份和個(gè)性特征,使讀者內(nèi)心產(chǎn)生震撼。

  這部小說(shuō)的對(duì)話很多,對(duì)于不同的人物都好像是量身定做了符合他們身份和個(gè)性的語(yǔ)言樣。尤其是主人公渡邊和綠子之間對(duì)話尤為精彩,簡(jiǎn)潔明快、生動(dòng)活潑、優(yōu)美傳神。比如:

  “呃……你討厭什么?”

  “討厭雞肉、性病和饒舌的理發(fā)匠。”

  “此外?”

  “四月孤獨(dú)的夜晚和鑲花邊的電話機(jī)罩。”

  “此外?”

  我搖搖頭:“再想不起別的。”

  男女主人公的對(duì)話如此的簡(jiǎn)潔,并且充滿(mǎn)了情感以及優(yōu)美的意境,原因是因?yàn)樗麄冎g互相彼此有很深的了解。對(duì)話中充滿(mǎn)了想象力,語(yǔ)言幽默風(fēng)趣,體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的活力。讀者會(huì)因此而產(chǎn)生奇妙的內(nèi)心感受,與作者形成共識(shí)。渡邊在回答綠子討厭什么時(shí),說(shuō)“討厭雞肉、性病和饒舌的理發(fā)匠”,“四月孤獨(dú)的夜晚和鑲花邊的電話機(jī)罩。”使他們之間的愛(ài)情充滿(mǎn)了浪漫的色彩。如果說(shuō)這段對(duì)話是一種充滿(mǎn)情調(diào)的感性話語(yǔ)的話,那么另外一段深刻的話語(yǔ)體系則非常具有理性。這部小說(shuō)中,我們經(jīng)??吹揭恍└挥欣硇砸馕兜膶?duì)話。比如:

  “你愿意跟我一起死嗎?”阿綠閃著眼光說(shuō)道。

  “到了真正危險(xiǎn)的時(shí)候,我會(huì)跑掉的!想死的話,你一個(gè)人死就行了!”

  “好冷酷呀!”

  “我才吃了你一頓午飯,總不能就要我一起死吧!至少再吃一頓晚飯。”   這段對(duì)話給小說(shuō)增添了特別的風(fēng)格體驗(yàn),使小說(shuō)具有一種深沉的味道。小說(shuō)中精彩的對(duì)話內(nèi)容使我們感嘆不已,我們可以通過(guò)小說(shuō)中的對(duì)話感受現(xiàn)實(shí)生話,給我們留下了更深層次的思考。由于劇情的需要和主人公的性格要求,男主人公渡邊不善于言辭,因此他的話語(yǔ)非常幽默且富有理性,經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)只有非常簡(jiǎn)短有力的話語(yǔ),這也是村上春樹(shù)的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格在小說(shuō)中的體現(xiàn)。讀者在平靜的對(duì)話中,感受到震撼的弦外之音,增加了一種對(duì)愛(ài)情的心理體會(huì)。

  從以上的三段對(duì)話,我們可以看到小說(shuō)《挪威的深林》中對(duì)話雖然簡(jiǎn)短精煉,但句句精彩傳神,刻畫(huà)出了男、女主人公的內(nèi)心世界和個(gè)性特征,這對(duì)于小說(shuō)的人物形象的塑造起到了關(guān)鍵的作用。

  四 小說(shuō)的語(yǔ)言敘事特色

  村上春樹(shù)在《挪威的森林》中用獨(dú)特的敘事方式表達(dá)了小說(shuō)主人公的內(nèi)心世界。作者用大篇幅的筆墨來(lái)敘述主人公的內(nèi)心的孤寂。小說(shuō)的語(yǔ)言有張力,敘事具有特色,它的語(yǔ)言敘事特色分析如下:

  1 對(duì)生理和心理的直白敘述

  作者運(yùn)用細(xì)膩的文字,帶著一絲陰郁,對(duì)小說(shuō)中人物的生理和心理描述得非常深入。小說(shuō)中人物的心理活動(dòng)通過(guò)傳神的語(yǔ)言敘述不斷撞擊著讀者的心靈。小說(shuō)中對(duì)女性的胴體的描寫(xiě),包括性愛(ài)描寫(xiě)凸顯了女性身體的魅力與神秘。小說(shuō)的語(yǔ)言敘述非常直白,沒(méi)有回避人的生理和心理需求,包括他們?cè)谇啻撼砷L(zhǎng)期間的一些生理現(xiàn)象。在這部小說(shuō)中,通篇暗示不管是小說(shuō)中的人物還是作者本人都無(wú)法解決青春期生理和心理的困惑和迷惘。?其實(shí)作者想告訴讀者的是,人的生理和心理的選擇都是自己所想要的,要忠于自己的選擇。主人公對(duì)未來(lái)的期望使讀者的心理充滿(mǎn)希望。這也是春上村樹(shù)小說(shuō)創(chuàng)作的魅力所在。

  2 對(duì)死亡的冷靜敘述

  死亡對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)是一個(gè)未知的世界,充滿(mǎn)著恐怖和神秘的色彩。人們可以通過(guò)死亡結(jié)束現(xiàn)實(shí)世界的痛苦。因此,對(duì)死亡的敘述也成為文學(xué)作品中的一個(gè)常見(jiàn)的主題。小說(shuō)《挪威的森林》中有這樣一段敘述“死并非生的對(duì)立面,而作為生的一部分永存。”這是渡邊的感嘆。直子的死更加重了這種情緒,木月死了,直子死了,初美死了,直子的姐姐死了,但渡邊幸運(yùn)地活過(guò)來(lái)了。小說(shuō)對(duì)死亡的冷靜敘述仿佛是死者的安魂曲,又是青春的墓志銘。人都有一死,有死才有生,小說(shuō)有兩次很相似的死。一次是木月的死,另一次便是直子的死了,兩次都是由死而引出了新生。讀完小說(shuō)之后,讓人感覺(jué)到傷感和頹廢,有所失又有所得,心情復(fù)雜、難以表達(dá)。作者對(duì)死亡的描述并不是目的,而只是一種創(chuàng)作手段,也是一種對(duì)主人公的內(nèi)心痛苦進(jìn)行渲染的一種方式,顯示出了主人公內(nèi)心的空虛與痛苦,在情急之下選擇死亡。前幾個(gè)人的死亡更加重了主人公渡邊對(duì)愛(ài)情的渴求。

  3 對(duì)孤獨(dú)寂寞的舒緩敘述

  小說(shuō)《挪威的森林》以獨(dú)特的語(yǔ)言韻味顯示出了小說(shuō)的魅力。小說(shuō)中對(duì)孤獨(dú)與無(wú)奈的舒緩表述是小說(shuō)的另一個(gè)亮點(diǎn),意義非凡。小說(shuō)中的孤獨(dú)寂寞不同于世俗中的無(wú)意義的和負(fù)面的孤獨(dú)寂寞。在用舒緩的語(yǔ)調(diào)把小說(shuō)中的人物的無(wú)奈和孤獨(dú)表現(xiàn)得淋漓盡致。這也是在成長(zhǎng)中的一種自我認(rèn)同和完善的方式。作者旨在通過(guò)小說(shuō),表明他清醒地對(duì)待孤寂和無(wú)奈的勇氣。比如:“渡邊與直子幾次漫無(wú)目的地在大街上走路。仿佛舉行某種拯救宗教儀式,專(zhuān)心致志地大走特走。”又如:“直子的孤獨(dú),在一處特別的地方,勞動(dòng)、養(yǎng)動(dòng)物,按作息,讀信。”

  在這些舒緩的敘述中,我們可以發(fā)現(xiàn),當(dāng)主人公面對(duì)孤獨(dú)時(shí),他們會(huì)用一種調(diào)侃的方式來(lái)排解孤獨(dú)的心情。人們?cè)趯?duì)待孤獨(dú)寂寞時(shí)很難做到理智和樂(lè)觀。往往在孤獨(dú)時(shí)找人尋歡作樂(lè),對(duì)于惡劣的環(huán)境首先想到的是逃避,而不會(huì)在惡劣的環(huán)境中尋求幽默和可有可無(wú)的淡然。因此,在一定程度上,小說(shuō)中的主人公渡邊的人生態(tài)度是積極健康的。作者對(duì)小說(shuō)中的主人公的孤獨(dú)寂寞的舒緩描述對(duì)讀者的人生也產(chǎn)生了積極的影響。

  4 對(duì)青春夢(mèng)想的唯美敘述

  小說(shuō)《挪威的森林》對(duì)青春夢(mèng)想的敘述唯美傳神,文采非凡。比如小說(shuō)中的“在浮動(dòng)著玉蘭花淡淡幽香的蒼茫暮色里,自己的心開(kāi)始無(wú)端地膨脹、顫抖、搖擺、針刺般地痛。”這段話表現(xiàn)了這時(shí)正是一年中最美好的時(shí)光,隱含著青春的美好。青春的夢(mèng)想中雜糅著夢(mèng)幻般的憧憬和向往。這種詩(shī)一般的唯美敘述讓讀者體會(huì)到美好的意境,這也是作者語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔、淡泊的語(yǔ)言敘述方式以及審美傾向的體現(xiàn)?!杜餐纳帧愤@部小說(shuō)留住了讀者心目中的青春。在舒緩唯美的語(yǔ)言文字背后,隱含著生活的存在質(zhì)感,與單純的青春愛(ài)情小說(shuō),村上春樹(shù)所描述的是青春愛(ài)情是略帶生命的蒼涼和深刻的內(nèi)涵的。

  五 結(jié)語(yǔ)

  《挪威的森林》無(wú)疑是一部成功的巨作,小說(shuō)在國(guó)際上產(chǎn)生了重要影響。村上春樹(shù)也憑此小說(shuō)成為世界著名作家。在這部小說(shuō)中,作者以豐富的想象力和獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)方式將人物的內(nèi)心世界演繹和發(fā)揮得淋漓盡致。小說(shuō)的成功表現(xiàn)在運(yùn)用比喻、夸張、擬聲、擬人、排比等修辭手段,加上優(yōu)美的語(yǔ)言、獨(dú)特的敘事以及細(xì)膩的心理描述,對(duì)年輕一代的生存狀態(tài)和命運(yùn)進(jìn)行了思考,小說(shuō)中有這樣一句話:“每個(gè)人都有屬于自己的一片森林,也許我們從來(lái)不曾去過(guò),但它一直在那里,總會(huì)在那里。迷失的人迷失了,相逢的人會(huì)再相逢。”這就也許是《挪威的森林》的一個(gè)最好的詮釋。

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