藝術(shù)生的畢業(yè)論文篇2

　　淺析《彷徨》的“煉字”藝術(shù)

　　長(zhǎng)期以來(lái)，人們對(duì)魯迅先生的小說(shuō)進(jìn)行了多方面的研究。如果從1913 年《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表魯迅的第一篇小說(shuō)《懷舊》時(shí)所附的編者評(píng)點(diǎn)及“附志”算起，魯迅小說(shuō)研究至今已有100多年的歷史，論著資料真可謂汗牛充棟。本文僅以其小說(shuō)《彷徨》來(lái)探討魯迅先生小說(shuō)中對(duì)詞語(yǔ)的錘煉與選用，結(jié)合《彷徨》中的具體作品《祝?！贰ⅰ对诰茦巧稀?、《肥皂》等進(jìn)行例證。

　　一、選用詞語(yǔ)的要求

　　呂叔湘先生在《我對(duì)于“修辭”的看法》中說(shuō)：“修辭學(xué)，照我的看法，應(yīng)該是在各種可供選擇的語(yǔ)言手段之間――各個(gè)(多少是同義的)詞語(yǔ)之間、各種句式之間、各種篇章結(jié)構(gòu)之間、各種風(fēng)格……之間――進(jìn)行選擇，選擇那最適合需要的，用以達(dá)到當(dāng)前特定的目的。”這就需要詞語(yǔ)的錘煉。詞語(yǔ)的錘煉，古人叫做“煉字”。錘煉的目的在于尋求恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)，既生動(dòng)貼切又活潑的表現(xiàn)人或事物。而魯迅先生的語(yǔ)言恰恰是經(jīng)過(guò)千錘百煉之后的精華。在他的小說(shuō)中既有對(duì)詞義的錘煉，又有對(duì)聲音的錘煉。

　　二、意義的錘煉

　　意義是詞語(yǔ)的內(nèi)容、靈魂，不從意義入手，就沒(méi)有詞語(yǔ)的準(zhǔn)確、鮮明和生動(dòng)。意義的錘煉必須處理好以下幾點(diǎn)：

　　1、力求準(zhǔn)確妥帖

　　準(zhǔn)確、妥帖是用詞的第一要求，它要求詞能準(zhǔn)確地反映客觀事物，妥帖地表達(dá)思想感情。魯迅先生在用詞上非常講究，以求達(dá)到準(zhǔn)確妥帖。

　　例如：

　　……只有四叔且走而且高的說(shuō)：

　　“不早不遲，偏偏要在這時(shí)候，― ― 這就可見(jiàn)是一個(gè)謬種!”

　　“祥林嫂?怎么了?”我又趕緊地問(wèn)。

　　“老了。”

　　“死了?”我的心突然緊縮，幾乎跳起來(lái)，臉上大約也變了色……(《祝?！?

　　對(duì)于祥林嫂的離世，不同的人有不同的說(shuō)法：魯四爺作為封建禮教的代表者，在年底“祝福”時(shí)，有很多忌諱，而祥林嫂偏偏在“祝福”時(shí)去世了，魯四爺覺(jué)得很不吉利，但又不能把“死”字說(shuō)出口，所以只能怒斥其為“謬種”。而短工則由于深信迷信思想，認(rèn)為當(dāng)臨近祝福時(shí)，談“死”字不吉利，所以用了一個(gè)比較隱諱的詞“老了”。而“我”是一個(gè)知識(shí)分子，有著新思想新觀念，所以“我”選擇的是“死”字。由此可見(jiàn)魯迅先生用詞準(zhǔn)確精當(dāng)，妙不可言。

　　2、力求色彩鮮明

　　詞語(yǔ)色彩是否分明直接關(guān)系到用詞是否準(zhǔn)確，表達(dá)是否鮮明有力。詞語(yǔ)的色彩表現(xiàn)在三個(gè)方面，既感情色彩、語(yǔ)體色彩和形象色彩。

　　詞語(yǔ)的感情色彩：

　　(1)大兒子進(jìn)來(lái)了，胖到像一個(gè)湯圓。(《高老夫子》)

　　“湯圓”本是中性詞，在這里由于語(yǔ)境的作用，由中性詞變成了貶義詞，改變了感情色彩。

　　(2)煮熟之后，橫七豎八地插些筷子在這類東西上，可就稱為“福禮”了……(《祝福》)

　　“橫七豎八”在這里是貶義詞，形象地描畫(huà)了“祝福”的虛偽性。正因?yàn)樗麄冏非蟮闹皇潜砻娴男问?，不是真正?ldquo;福禮”，所以他們才會(huì)把筷子放的“橫七豎八”的。

　　詞語(yǔ)的形象色彩：

　　樹(shù)枝筆挺地伸直，更顯出烏油油的肥葉血紅的花來(lái)。(《在酒樓上》)

　　“烏油油”和“血紅”色彩鮮明，給人濃重的色彩感。

　　三、聲音的錘煉

　　詞語(yǔ)的聲音美體現(xiàn)在：音節(jié)整齊勻稱，聲音平仄相間，韻腳和諧自然，疊音自然等。

　　1、平仄相間

　　魯迅小說(shuō)的語(yǔ)言在詞語(yǔ)聲調(diào)的搭配上也是十分講究的，或者平仄相間，或者前仄后平，或者此平彼仄，總之，每句話中詞語(yǔ)的聲調(diào)多是平仄交替，讀起來(lái)起伏跌宕，富有變化美。

　　例如：

　　(1)忽然，他流下淚來(lái)了，接著就失聲，立刻又變成長(zhǎng)嚎，像一匹受傷的狼，當(dāng)深夜在曠野中嗥叫，慘傷里夾雜著悲憤和悲哀。(《孤獨(dú)者》)

　　其中“悲憤和悲哀”是平仄對(duì)平平。

　　(2)深冬雪后，風(fēng)景凄清，懶散和懷舊的心緒聯(lián)結(jié)起來(lái)。

　　我看她的神情，是害怕而且希望，大約怕自己調(diào)得不好，愿我們吃得有味。(《在酒樓上》)

　　其中“懶散和懷舊”是仄仄對(duì)平仄。“害怕而且希望”是仄仄對(duì)平仄。

　　2、疊音巧妙

　　疊音，古時(shí)叫做“重言”或“復(fù)字”。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用疊音詞語(yǔ)可以突出詞語(yǔ)的意義，增強(qiáng)表達(dá)效果。

　　例如：

　　(1)“但我現(xiàn)在就是這樣了，敷敷衍衍，模模胡胡。”(《在酒樓上》)

　　“敷敷衍衍，模模胡胡”傳遞出一種對(duì)一切都漫不經(jīng)心，已沒(méi)有什么生活熱情與抗?fàn)幱職獾男畔?，比?ldquo;敷衍”、“模胡”更準(zhǔn)確，更能體現(xiàn)人物的性格特征。

　　(2)“將長(zhǎng)明燈用厚棉被一團(tuán)，漆漆黑黑地，領(lǐng)他去看，說(shuō)是已經(jīng)吹熄了。”(《長(zhǎng)明燈》)

　　“漆漆黑黑”的重疊表現(xiàn)出說(shuō)話者語(yǔ)速加快甚至略帶夸張的神情，這與茶館女主人灰五嬸說(shuō)話時(shí)的語(yǔ)氣、節(jié)奏保持一致，與人物自身的經(jīng)歷和身份相吻合。

　　總之，魯迅先生是一位杰出的語(yǔ)言藝術(shù)大師， 他的著作具有各方面的典范意義， 在語(yǔ)言方面， 其用詞之練達(dá)不愧為現(xiàn)代漢語(yǔ)的典范。