［摘 要］ 影視是藝術(shù)與現(xiàn)代科技相融合的產(chǎn)物，它綜合了文學(xué)、音樂表演、繪畫藝術(shù)等很多藝術(shù)種類，不但是聽覺而且還是視覺的藝術(shù)。影視音樂伴隨影視藝術(shù)的出現(xiàn)而出現(xiàn)，它是影視藝術(shù)的很重要的表現(xiàn)手法，影視音樂與畫面很完美地融合為一體，展現(xiàn)出影視劇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和美學(xué)賞析原則。影視音樂是影視藝術(shù)的極其重要的一部分，是影視藝術(shù)語(yǔ)言不可或缺的載體，在影視藝術(shù)中有很多種藝術(shù)之功能。
　　?［關(guān)鍵詞］ 影視音樂；藝術(shù)功能；影視藝術(shù)
　　
　　影視之中的音樂，是影視藝術(shù)中的一個(gè)重要元素。當(dāng)前所有影視之中，就找不到一部沒有音樂的影視劇。很多大獲成功的影視劇若沒有音樂襯托，它的藝術(shù)感染力肯定會(huì)大大減弱。影視音樂與影視畫面完美地融合為一體，展現(xiàn)出影視劇的藝術(shù)結(jié)構(gòu)與美學(xué)賞析原則。影視音樂不但有音樂的共同點(diǎn)，還有其本身的特殊性，對(duì)當(dāng)今民眾的社會(huì)文化生活有很重要影響，在影視中有極其重要的藝術(shù)價(jià)值，此種藝術(shù)作用大都表現(xiàn)在下面幾個(gè)方面。
　　一、烘托背景氛圍
　　音樂能給影視的部分或者全部創(chuàng)造出某種特殊的氛圍基調(diào)，進(jìn)而強(qiáng)化視覺感官功效，強(qiáng)化影視畫面之感染力。此種音樂不只是簡(jiǎn)要反復(fù)影視畫面的內(nèi)容，而且全身心地給影視創(chuàng)造某種氣氛。此種烘托氛圍的背景音樂對(duì)提升影視劇的藝術(shù)感染力有極其重要的作用。此種音樂的烘托功能，包含有烘托環(huán)境氛圍、烘托時(shí)代氣息、烘托地域色彩、烘托民族特征等方面。
　　(一) 烘托環(huán)境氛圍
　　音樂可給整部影視劇烘托某種整體的環(huán)境氛圍。比如影片《城南舊事》。該影片通過小英子的眼睛見到社會(huì)上的一切來展現(xiàn)20世紀(jì)20年代京城南部的社會(huì)風(fēng)貌，表現(xiàn)了作者林海音由這些小事的記憶中引發(fā)的一種“離我遠(yuǎn)去”的憂郁情感與思鄉(xiāng)之情感。作曲家呂其明按照這部影片的基調(diào)，選取20年代風(fēng)行一時(shí)的校園歌曲《送別》給此部電影音樂做主旋律，且運(yùn)用不常用的配器，僅僅用了弦樂隊(duì)與抱笙等一些極具民族特色的樂器，用極其簡(jiǎn)單明了洗練的音樂語(yǔ)言，給整部電影烘托了某種無比惆悵的依依惜別之情感。音樂也能給影視劇的某一部分烘托創(chuàng)造氛圍。給一部電影中的一個(gè)場(chǎng)景創(chuàng)造某種特殊環(huán)境的氛圍:是熱鬧或是寂靜，是繁榮或是極度蕭條，是嚴(yán)肅或是激情四射，等等。
　　(二) 烘托時(shí)代氣息
　　每一時(shí)期的音樂，不管是其內(nèi)容、樂調(diào)、表演方式還是風(fēng)行的樂器都有一定程度的不同。影視音樂可按照影視劇的社會(huì)背景，選取當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的曲子或歌曲當(dāng)做影視劇的主題音樂。與此同時(shí)，也可使用此種音樂為影視劇創(chuàng)造背景氛圍，來起到烘托影視劇時(shí)代氣息的作用。比如，展現(xiàn)中國(guó)古代著名水利專家李冰修建都江堰的電影《李冰》，就采用了中國(guó)古代名曲《梅花三弄》，很好地表現(xiàn)了一種古時(shí)氛圍。展現(xiàn)新中國(guó)建立之初的電影，經(jīng)常應(yīng)用《解放區(qū)的天是明朗的天》等音樂作主旋律。這些音樂都很好地展現(xiàn)了電影的時(shí)代印記。
　　(三) 烘托地域色彩
　　影視音樂按照影視劇故事所發(fā)生的地方，選取極具地方特色的小曲、地方戲曲和曲藝的音樂，就可給影視劇創(chuàng)作烘托出某種地域色彩。電影《紅旗譜》由瞿希賢作曲，說的是上世紀(jì)30年代河北省淖沱河流域人們反抗地主壓迫的斗爭(zhēng)故事。音樂就采用了河北地方特色的音樂——河北梆子當(dāng)做創(chuàng)作素材，凸顯板胡、嗩吶等極具河北特點(diǎn)的民族樂器，極具慷慨激昂粗獷豪邁的音樂特色，也說明故事發(fā)生是在河北一帶。至于外國(guó)的電影，它們音樂的地方性也特別顯著。比如人們熟知的印度、俄羅斯等國(guó)的電影，其音樂都具有明顯的自己國(guó)家的地方特點(diǎn)。
　　(四)烘托民族特征
　　影視音樂按照影視劇所展現(xiàn)的各個(gè)民族，采用各個(gè)民族的音樂，也給影視劇烘托了民族特征。彥克作曲的展現(xiàn)藏族地區(qū)人民翻身當(dāng)家做主人的電影《農(nóng)奴》，選取極富藏族民族特征的音樂，由女高音歌唱家才旦卓瑪表演里面的電影主題曲，讓電影的藏族地方特征尤為突出。電影中《冰山上的來客》用新疆地區(qū)民族歌曲的音樂旋律來創(chuàng)作的主題歌曲，烘托了故事發(fā)生地——塔吉克族居住區(qū)民族的風(fēng)土人情。
　　二、描繪人物內(nèi)心世界
　　音樂能通過特殊的方法來展現(xiàn)人類的豐富繁雜的情感世界。音樂最大的優(yōu)點(diǎn)，就是能在很大程度上展現(xiàn)人內(nèi)在的心靈體會(huì)和豐富多變的情感世界。在一部影視劇之中，有時(shí)一個(gè)場(chǎng)景展現(xiàn)的是人物角色的某種情感:或是高興、歡樂，或是苦難、傷感，或是恐懼、害怕，或是放松、歡愉等。影視音樂最拿手的就是展示人物角色的內(nèi)心情感，表現(xiàn)畫面上不能直接表達(dá)的人物繁雜的心理活動(dòng)。影視劇借用音樂的目的，是運(yùn)用音樂強(qiáng)化影視劇的情感色彩，進(jìn)而達(dá)到整部影視劇和人們情感的融合。要有此種作用的音樂，在影視劇中的表達(dá)形式多種多樣:或是影視畫面中音樂，或是影視畫面之外音樂;或是歌曲，或是樂曲。
　　(一)用影視畫面中音樂的表現(xiàn)形式展現(xiàn)
　　電影《甲午風(fēng)云》里鄧世昌用其彈奏的中國(guó)古典名曲《十面埋伏》來發(fā)泄內(nèi)心的憤慨之情，這是影視音樂這種用聲抒發(fā)情感的典型例子。這部分慷慨激昂悲壯的琵琶名曲，用影視畫面中音樂的表現(xiàn)形式抒發(fā)了主人公內(nèi)心悲壯的情感，展現(xiàn)了鄧世昌對(duì)國(guó)家危亡的擔(dān)憂以及誓死和入侵者進(jìn)行戰(zhàn)斗的無畏之氣概。
　　(二)用影視畫面之外音樂的表現(xiàn)形式展現(xiàn)
　　電影《紅高粱》里貼窗戶花那部分:釀酒坊的當(dāng)家人、身患麻風(fēng)的李掌柜死了以后，九兒和伙計(jì)們將李大頭使用過的東西全部燒掉埋掉，還用高粱酒往地上連續(xù)潑了三次，來去火消毒。九兒將她的住所也再次刷新一遍，所蓋被褥換新的。這時(shí)電影畫面上，上身穿紅衣服的九兒在新?lián)Q的窗戶上小心地貼著漂亮的窗花，臉上露出從沒有過的歡愉，好似這次才做了一回新娘。烘托這個(gè)畫面的音樂，是一小段溫柔、優(yōu)美動(dòng)聽而又含蓄的嗩吶小曲，這部分畫外音樂給這個(gè)場(chǎng)景烘托了一種歡愉、祥和的氛圍。
　　三、連續(xù)的電影鏡頭
　　在影視劇中，音樂有的時(shí)候猶如一個(gè)鏈條，將很多散開的、跳躍的影視鏡頭連接在一起，這乃是人們說的音樂的鏈接作用。因?yàn)橐徊坑耙晞〉臅r(shí)間不長(zhǎng)，若將那些較短的鏡頭都仔細(xì)地講述清楚，需要太多的篇幅。然而音樂是不會(huì)多占據(jù)空間的，音樂將這么多看起來沒有聯(lián)系的鏡頭鏈接起來，讓它們變成一個(gè)整體，這是影視音樂獨(dú)特魅力的地方。比如在電影《鳳凰琴》里“升旗”一場(chǎng)景就由十多個(gè)不同鏡頭構(gòu)成:里面有全景鏡頭在校長(zhǎng)帶領(lǐng)下升國(guó)旗;有中景鏡頭兩位教師吹口琴、吹笛子，校長(zhǎng)手拉升旗繩;還有其中全景鏡頭王老師在學(xué)生們的后面仰望升起的五星紅旗;有個(gè)五星紅旗飄揚(yáng)的特寫鏡頭等。編導(dǎo)在這時(shí)運(yùn)用笛子、口琴奏響國(guó)歌，讓十幾個(gè)不一樣鏡頭有機(jī)融合在一起，這個(gè)設(shè)計(jì)極其巧妙、特別真實(shí)，效果也特別好。音樂在這里起的鏈接作用尤為顯著。
　　四、發(fā)揮影視評(píng)價(jià)的作用
　　發(fā)揮影視音樂的評(píng)價(jià)作用，比如稱頌、同情、痛訴、悼念等作用。在影視中盡管有的時(shí)候能運(yùn)用像戲劇旁白的畫面之外的音樂形式作評(píng)價(jià)，可此種方式若使用不當(dāng)就會(huì)出現(xiàn)生硬之感，然而用音樂來評(píng)價(jià)則是很好的方法。音樂在時(shí)間的行進(jìn)中對(duì)人們的聽覺起作用，當(dāng)人們?nèi)褙炞⑿蕾p畫面上展現(xiàn)的人和事時(shí)，音樂的評(píng)價(jià)作用也許不會(huì)被人們感覺到，可恰好是這沒被感知的音樂，增強(qiáng)了畫面的感官效果，給人們極強(qiáng)感染力。電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》結(jié)尾時(shí)，中國(guó)軍隊(duì)在臺(tái)兒莊戰(zhàn)役中戰(zhàn)勝敵人，消滅了大量日本人，但也付出了巨大代價(jià)，這時(shí)，有一幕讓觀眾肅然起敬的場(chǎng)景:城墻上都是戰(zhàn)死的中國(guó)軍隊(duì)的尸體，有的躺著，有的掛在墻上，但被戰(zhàn)火燒爛的中國(guó)旗幟依然飄揚(yáng)在城上;在墻下卻到處都是日軍的尸體，襯托這莊嚴(yán)、悲壯的場(chǎng)景，是讓人感動(dòng)且倍感親切的音樂，聲音有點(diǎn)弱的小號(hào)多次吹出《義勇軍進(jìn)行曲》的動(dòng)因:音樂是在贊頌的角度，稱頌中國(guó)老百姓無畏犧牲，奮勇打擊日本帝國(guó)主義的勇敢的民族精神;正是中國(guó)軍隊(duì)在這場(chǎng)戰(zhàn)役中用他們血肉之軀擋住了日本侵略者，構(gòu)筑堅(jiān)固的鋼鐵長(zhǎng)城?？吹竭@種莊嚴(yán)、悲壯的場(chǎng)景，觀眾很難用言語(yǔ)來表達(dá)他們的情感，而這時(shí)用的音樂卻遠(yuǎn)勝言語(yǔ)。
　五、進(jìn)一步深化影視主題
　　每部影視劇都有其要展現(xiàn)的主題。比如電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》展現(xiàn)的是中國(guó)人民反擊日本侵略者，為中華民族獨(dú)立的奮勇殺敵之精神；電影《留村察看》展現(xiàn)的卻是新社會(huì)中國(guó)共產(chǎn)黨員不計(jì)個(gè)人得與失，帶領(lǐng)窮困地區(qū)人們擺脫窮苦的較高思想品位。影視劇中的所有藝術(shù)素材，比如導(dǎo)演、表演、攝影、美工等都跟隨主題思想在施展各自不一樣的作用。影視音樂則運(yùn)用音樂這一形式為深化影視的主題思想發(fā)揮它特有的功能。在很多中國(guó)的影視音樂里，很多都采用 “主題歌曲”來總結(jié)一部影視劇主題思想。著名音樂家聶耳、冼星海等人在３０年代就創(chuàng)作了很多電影歌曲，比如《義勇軍進(jìn)行曲》《畢業(yè)歌》等。中華人民共和國(guó)成立之后，又出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的電影歌曲，比如《送戰(zhàn)友》等，這些歌曲和電影內(nèi)容密切融合為一體，有凸顯電影主題的功效。
　　影視歌曲不但有能進(jìn)一步深化影視劇主題的功用，影視樂曲一樣能有相同功用，且比采用歌曲的機(jī)會(huì)多。此種用來表達(dá)影視主題、概括影視劇主要情感或描繪主角個(gè)性的樂曲，一般叫做主題音樂。主題音樂是影視劇音樂的中心，是整部片子音樂向前發(fā)展的根本。在一部影視劇中，常常在最重要的時(shí)候，運(yùn)用主題音樂對(duì)故事情節(jié)或人物角色作烘托和渲染，進(jìn)而起到進(jìn)一步深化影視劇主題的功用。電影《人到中年》的插曲，對(duì)進(jìn)一步深化電影的主題有催化劑之功效。優(yōu)美動(dòng)聽的電影音樂，形象地描繪了女主角對(duì)未來孜孜不倦的追求，對(duì)人生的堅(jiān)毅的信念，凸顯了這些知識(shí)分子們“地位卑不忘記憂國(guó)憂民”的高尚人格魅力。這部電影音樂用弦樂主旋律，它所展現(xiàn)的使人震撼的無窮的藝術(shù)魅力，讓人們深受感動(dòng)，因此它也成為我國(guó)影視音樂史上的典范之作。與此同時(shí)，因?yàn)橹黝}音樂在影片中反復(fù)出現(xiàn)，讓整部電影的音樂更趨于統(tǒng)一，并且給人們留下極為深刻的印象。
　　總而言之，影視音樂是影視藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法，有音樂的所有共性，又有它自己的特殊性，是影視藝術(shù)語(yǔ)言之中必不可少的有效載體。伴隨影視藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，在導(dǎo)演和作曲家的一同努力和推動(dòng)下，影視音樂的展現(xiàn)手段更加多種多樣，手法一直在推陳出新，在影視劇中發(fā)揮愈發(fā)寬廣和全方面的藝術(shù)之功能。
　?。蹍⒖嘉墨I(xiàn)］
　?。?］ 高健，孫湘明.系統(tǒng)藝術(shù)概論［M］.北京:中國(guó)文史出版社，2002.
　?。?］ 許桐君.電影導(dǎo)演的表演藝術(shù)［M］.北京:中國(guó)電影出版社，2004.
　?。?］ 陳璐.“我是電影”——告訴你“我”看到的世界［M］.哈爾濱:黑龍江人民出版社,2001.
　?。?］ 張狂.跟著電影去旅行［M］.北京:中國(guó)畫報(bào)出版社,2004.