電影的論文博士范文

　　電影的論文博士范文篇2

　　試談微電影對(duì)傳統(tǒng)電影的反哺

　　一、微電影的概念

　　所謂微電影是指在新媒體時(shí)代，為迎合人們碎片化的休閑方式和觀影需求，“微規(guī)模”(較傳統(tǒng)電影投資小、生產(chǎn)周期短)制作、“微平臺(tái)”(互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)等新媒體移動(dòng)平臺(tái))推廣、“微時(shí)長(zhǎng)”(短則 1―2 分鐘、長(zhǎng)則 30―40 分鐘)播映的，具有完整制作體系、完整故事情節(jié)的視頻短片。目前，國(guó)內(nèi)微電影的制作方式大致可分為三類 ：一類是草根型微電影 ;一類是品牌營(yíng)銷類微電影 ;一類是各視頻、門戶網(wǎng)站發(fā)起并尋求廣告品牌合作的劇集型微電影。

　　二、微電影對(duì)傳統(tǒng)電影的反哺

　　微電影的迅猛發(fā)展創(chuàng)造了新的“影視圈”，而它對(duì)傳統(tǒng)電影的反哺主要體現(xiàn)在投資、發(fā)行、制作團(tuán)隊(duì)、觀眾群四個(gè)方面。

　　(一)投資多元化的借鑒

　　傳統(tǒng)電影的投資方多為國(guó)家電視臺(tái)、電影制片廠及制作公司，改革開放以來(lái)，民間資本進(jìn)入電影電視行業(yè)領(lǐng)域，成長(zhǎng)至今，民間資本已經(jīng)成為電影電視行業(yè)的首要資本，各大影視傳媒機(jī)構(gòu)紛紛迭起，以往國(guó)有的制片及新聞機(jī)構(gòu)也在投資方面進(jìn)行了改革，比如中國(guó)電影制片廠等。但是因?yàn)閭鹘y(tǒng)電影的高門檻使得電影投資方始終掌握在國(guó)有或者大型的民營(yíng)企業(yè)中，而網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的發(fā)展卻使得投資門檻降低，多元化的投資方、投資渠道、融資渠道成為微電影投資的展呈形式。例如，“十一度青春系列”微電影投資方為優(yōu)酷及雪弗萊;“Dove”系列的情感微電影投資方為多芬公司;更有大量的微電影的投資方為名不見經(jīng)傳的小公司或者根本沒有正規(guī)投資的自行募資，如《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》、《糗事百科》、《麻辣隔壁》等。

　　微電影多元化的投資方式一方面在微電影成熟期之后能夠?yàn)閭鹘y(tǒng)電影引入新的資本，如《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》電影微電影系列成熟之后即引入新的投資渠道，出現(xiàn)了更多的投資方，使得更多的資本進(jìn)入電影電視領(lǐng)域;另一方面對(duì)傳統(tǒng)電影的融資方式給予了新的方式借鑒。傳統(tǒng)電影的投資方主要集中在一個(gè)或者少數(shù)幾個(gè)公司的手中，而微電影投資形式的出現(xiàn)使得傳統(tǒng)電影完全可以借鑒微電影的融資模式。如此既可以降低電影的投資風(fēng)險(xiǎn)，又使得更多的資本融入到電影電視的領(lǐng)域中，加速了電影電視市場(chǎng)的繁榮。

　　(二)發(fā)行放映的借鑒

　　傳統(tǒng)電影的發(fā)行及放映會(huì)按照一定的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和流程規(guī)范在院線及電視臺(tái)公開放映，需要極其嚴(yán)格的技術(shù)支持及非常規(guī)范的審查流程，并且發(fā)行及放映借助的平臺(tái)成本硬件投入較高，因此成本較高。電影的版權(quán)費(fèi)用及院線收入為電影的只要回收投資的方式，如果是相當(dāng)成功的電影，也可以借助電影的相關(guān)業(yè)務(wù)進(jìn)行電影行業(yè)的延伸，例如影視特色旅游、電影萌寵及相關(guān)的電影文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)品等。而微電影的發(fā)行及放映平臺(tái)則較為方便，各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、視頻網(wǎng)站都成為微電影的投放平臺(tái)。

　　微電影的投放平臺(tái)為傳統(tǒng)電影的發(fā)行及放映提供兩方面的借鑒考量因素。一是網(wǎng)絡(luò)虛擬院線對(duì)線下院線的盈利補(bǔ)充。傳統(tǒng)電影的線下院線收益構(gòu)成電影收益的主要渠道，但是隨著網(wǎng)絡(luò)版權(quán)的逐步規(guī)范，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的收益會(huì)成為傳統(tǒng)電影收益的有機(jī)補(bǔ)充。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放可以擴(kuò)大電影的收視群體，依靠版權(quán)及平臺(tái)合作費(fèi)用可以構(gòu)成電影的二次收益。二是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)微電影對(duì)傳統(tǒng)電影的宣傳進(jìn)行形式上的更新。當(dāng)下傳統(tǒng)電影的宣傳方式分為線下和線上兩種，線下主要依靠電影發(fā)布會(huì)、首映禮等活動(dòng)形式宣傳;線上主要依靠微博、網(wǎng)站、微信等新的媒介手段的宣傳。而形式上的探索是無(wú)所止境的，在以傳統(tǒng)電影為母體的狀態(tài)下，制作相關(guān)微電影在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上的投放，可以更廣闊的提高觀眾的關(guān)注度，可以更好的為電影宣傳而服務(wù)。電影宣傳不僅僅停留在電影宣傳片或者電影制作新聞的形式之內(nèi)，而已更新穎的方式為電影發(fā)行及放映創(chuàng)造更大的空間。

　　三、制作觀念的理解及制作團(tuán)隊(duì)的延展

　　(一)自然主義戲劇制作觀念的理解

　　與傳統(tǒng)的電影制作團(tuán)隊(duì)相比，微電影的制作團(tuán)隊(duì)多不來(lái)自于傳統(tǒng)的藝術(shù)高校，因此傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念對(duì)制作團(tuán)隊(duì)的影響并不深刻。相反，微電影的制作團(tuán)隊(duì)來(lái)自于社會(huì)及民間，沒有接受傳統(tǒng)藝術(shù)教育的他們更多的是根據(jù)自身的本色創(chuàng)作，無(wú)論是對(duì)微電影劇作的撰寫，還是對(duì)演員角色性格形象的演繹都是來(lái)自于生活本身?？偠灾?，他們的制作囿于各種條件的限制，沒有專業(yè)的影視造型設(shè)計(jì)、沒有專業(yè)的輔助拍攝設(shè)備、沒有專業(yè)的演員培訓(xùn)、沒有專業(yè)的影視后期制作人員，他們的創(chuàng)作更多的是從生活本本身出發(fā)，演繹的也是身邊的生活縮影，呈現(xiàn)得是紛繁多彩的具有現(xiàn)實(shí)百態(tài)的生活本真，這是對(duì)自然主義戲劇觀的不自覺理解。

　　(二)非專業(yè)影視制作團(tuán)隊(duì)對(duì)專業(yè)影視制作團(tuán)隊(duì)的滲透和補(bǔ)充

　　根據(jù)中國(guó)專業(yè)影視人才培養(yǎng)慣例，傳統(tǒng)影視制作團(tuán)隊(duì)人員的構(gòu)成主要是高校影視人才及各大制片廠培養(yǎng)的專業(yè)人才。專業(yè)人才的分工協(xié)作性很強(qiáng)，并且具有層級(jí)的遞增培養(yǎng)方式，即導(dǎo)演的成長(zhǎng)一般需要經(jīng)過(guò)場(chǎng)記、攝影師、副導(dǎo)演或者其他職務(wù)的培養(yǎng)及鍛煉，最終具有拍攝影片的權(quán)利，拍攝電影或者電視具有神圣的職業(yè)地位。

　　新時(shí)代的到來(lái)，特別是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，微電影如雨后春筍般生長(zhǎng)，其生長(zhǎng)速度及生產(chǎn)數(shù)量以指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)。微電影的低門檻制作使得電影制作走下神圣的門檻，普通人也加入微電影的制作行列。其中，另一股微電影的制作力量也以準(zhǔn)專業(yè)的方式釋放著他特有的力量，這就是高校及社會(huì)影視機(jī)構(gòu)培養(yǎng)的大批影視制作人才。他們不同于傳統(tǒng)的電影制作人才，因?yàn)樗麄兊闹谱鳑]有電視臺(tái)或者影院的投放媒介，因此互聯(lián)網(wǎng)成為他們投放的第一訴求平臺(tái)，因此他們的成長(zhǎng)也與傳統(tǒng)電影的人才成長(zhǎng)模式存在極大的差異。

　　首先，微電影的人才隊(duì)伍具有專業(yè)性，但是并不具備完全的專業(yè)性和合作性。微電影制作人才隊(duì)伍是幾個(gè)人甚至是一個(gè)人完成的，因此他們?cè)谥谱鲿r(shí)分工并不明晰，一人身兼數(shù)職，但是并不影響他們?cè)谖㈦娪爸兴枷氲谋磉_(dá)、觀念的釋放。

　　其次，非專業(yè)影視制作團(tuán)隊(duì)及準(zhǔn)專業(yè)影視制作團(tuán)隊(duì)逐漸向?qū)I(yè)影視制作團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)，并在學(xué)習(xí)的過(guò)程中逐步獲得投資方的支持，最終成為專業(yè)的影視制作隊(duì)伍，這是對(duì)影視專業(yè)制作隊(duì)伍的再次建設(shè)及補(bǔ)充。例如，《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》制作團(tuán)隊(duì)在成立之初，以“叫獸”易小星為首的制作團(tuán)隊(duì)并不是傳統(tǒng)電影人才培養(yǎng)機(jī)制出現(xiàn)的專業(yè)影視制作人才，而是在微電影作品成名之后獲得投資，最終向更加成熟的方向發(fā)展，將興趣或者意向轉(zhuǎn)化為專業(yè)化的制作。《玩玩沒想到》制作團(tuán)隊(duì)以原班制作隊(duì)伍為班底，在投資方的支持下，將制作隊(duì)伍加以精細(xì)和專業(yè)寫作，實(shí)現(xiàn)《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》的大電影制作，最終實(shí)現(xiàn)了他們的團(tuán)隊(duì)成熟。

　　因此非專業(yè)影視制作團(tuán)隊(duì)雖然以野生的方式生長(zhǎng)著，但是在發(fā)展的過(guò)程中具有隨時(shí)具有轉(zhuǎn)化為專業(yè)影視制作隊(duì)伍的可行性。無(wú)論是對(duì)影視制作隊(duì)伍還是對(duì)演員等前臺(tái)的角色都是對(duì)傳統(tǒng)影視制作隊(duì)伍的一次擴(kuò)大和補(bǔ)充。

　　四、觀眾群的培養(yǎng)

　　微電影具有平名化的傳播方式，因此相對(duì)于傳統(tǒng)影院的觀影群體，它的基礎(chǔ)觀影基數(shù)顯然具有相當(dāng)大的潛力。而微電影對(duì)觀眾群的影響主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

　　首先，微電影培養(yǎng)觀眾的觀影興趣，潛在影響觀眾的觀影心理，培養(yǎng)大量的觀影群體。

　　微電影具有很大的觀影基數(shù)，并且微電影短平快的傳播特點(diǎn)和影視特點(diǎn)能夠大量的吸引網(wǎng)絡(luò)受眾進(jìn)行快餐文化的享受;同時(shí)微電影的類型豐富多樣，滿足了不同網(wǎng)絡(luò)群體的觀影口味。因此，微電影的觀看勢(shì)必影響更多的人對(duì)電影產(chǎn)生較為濃厚的興趣，培養(yǎng)觀眾的觀影習(xí)慣，形成具有非凡潛力的觀影群體。

　　其次，微電影的觀影群體直接轉(zhuǎn)化為影院的觀影群體。

　　以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)成名的微電影制作團(tuán)隊(duì)自身帶有大量的粉絲及追隨者，隨著微電影及制作隊(duì)伍的成熟及發(fā)展，這些數(shù)量巨大的追隨者由于個(gè)人興趣關(guān)注進(jìn)而直接進(jìn)入傳統(tǒng)影院觀看電影，這無(wú)疑給傳統(tǒng)影院貢獻(xiàn)票房收入，并且隨著微電影及微電影制作隊(duì)伍的成熟，這類群體的數(shù)量會(huì)迅速加大。同時(shí)，良好的觀影體驗(yàn)將會(huì)對(duì)影院的其他電影的票房形成助推作用。

　　第三，微電影的觀影群體可以直接為以網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)為投放媒介的電影提供票房收入。

　　互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，電影的投放平臺(tái)不僅僅是影院及電視臺(tái)，各大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)也為傳統(tǒng)電影的票房收入構(gòu)成重要的一環(huán)。微電影的觀影隊(duì)伍在進(jìn)行觀影的過(guò)程中不僅僅滿足短小精悍的微電影，在形成觀影興趣之后，以各種理由不能進(jìn)入影院的觀影隊(duì)伍則會(huì)電影的版權(quán)貢獻(xiàn)自己的力量，成為電影票房收入的一部分。

　　總之，微電影成熟的今天，微電影快速發(fā)展的今天，微電影正以各種方式對(duì)傳統(tǒng)電影進(jìn)行著無(wú)論是思維方式、制作觀念，還是具象實(shí)踐的方方面面進(jìn)行著潛移默化的影響。微電影正以自己的方式釋放自己的能量，以席卷天下的力量反哺著傳統(tǒng)電影。