電影類型的論文范文篇2

　　談從城市喜劇電影看當(dāng)代中產(chǎn)階級(jí)文化情緒

　　以城市喜劇電影為代表的中小制作成本影片的不斷壯大，也標(biāo)志著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)格局正在由大片壟斷向多層次、多類別、多樣化發(fā)展轉(zhuǎn)變，逐步走向豐富、合理、成熟的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)體系。

　　一、中國(guó)城市喜劇電影的風(fēng)格

　　受限于并不成熟的敘事技巧與創(chuàng)作模式，中國(guó)城市喜劇電影沉陷在抄襲和模仿的泥潭中無法有所突破，所以大多數(shù)影片更樂于重復(fù)那些能夠保證票房業(yè)績(jī)的“例子”，這也是短淺價(jià)值觀和功利心理造成的一種亂象。因此，要想有所突破，電影創(chuàng)作者就應(yīng)該盡可能提升自己的敘事技巧，再將市場(chǎng)特征與本土文化恰當(dāng)?shù)厝谌肫渲?，以尋找出一條更符合中國(guó)觀眾審美標(biāo)準(zhǔn)的電影敘事路線。

　　經(jīng)過多年的沉淀之后，馮小剛再次回歸城市喜劇電影，且于2009年創(chuàng)作了《非誠(chéng)勿擾》。這部電影并沒有特別杰出的地方，但卻足以彰顯馮導(dǎo)的藝術(shù)才華與票房號(hào)召力。 延續(xù)第一部的創(chuàng)作模式，馮小剛聯(lián)手王朔再拍《非誠(chéng)勿擾2》。其實(shí)兩人早在20年前就曾經(jīng)合作拍攝過電影《頑主》，而從少年到中年的成長(zhǎng)，生活閱歷的累積令他們對(duì)人生的感悟更加透徹，影射到電影中的文化內(nèi)涵也更加濃郁。在《非誠(chéng)勿擾2》中，層出不窮的北京話顯得既俏皮又形象，但其表現(xiàn)出來的卻是悲天憫人的情懷而非俗套的插科打諢。有人說，婚禮是用來終結(jié)所有喜劇的，但《非誠(chéng)勿擾2》卻在開篇安排了一場(chǎng)讓人哭笑不得的離婚典禮，并將對(duì)中產(chǎn)階級(jí)文化的暗諷隱藏在喜劇性的情節(jié)發(fā)展當(dāng)中。而后，電影還為李香山設(shè)置了一場(chǎng)生前的追悼會(huì)，這就令影片出現(xiàn)了一些區(qū)別于馮小剛過去作品的東西。在電影《大腕》中泰勒的死與那場(chǎng)肅殺的葬禮至今都讓觀眾記憶猶新;而在《非誠(chéng)勿擾》中，笑笑雖然選擇以跳海的方式結(jié)束生命，但終究還是被救起;再看《非誠(chéng)勿擾2》，卻是在為活著的人辦追悼會(huì)，不得不說馮導(dǎo)對(duì)生死糾纏的領(lǐng)悟更加透徹。如此，更進(jìn)一步提升了城市喜劇的核心主題，將情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　區(qū)別于馮小剛式的“京味兒”幽默，電影《瘋狂的石頭》則飄散出了一股淡淡的重慶“麻辣味兒”。一家小的工藝品廠因經(jīng)營(yíng)不善正面臨倒閉，卻突然發(fā)現(xiàn)了一塊價(jià)值不菲的翡翠，廠里便想以此為借口開一個(gè)展覽會(huì)，而后再用得到的錢給工人發(fā)工資。為了確保這件寶物的安全，廠里安排保衛(wèi)科長(zhǎng)包世宏進(jìn)行看管，但當(dāng)?shù)氐囊蝗盒⊥岛蛧?guó)際大盜麥克卻對(duì)這塊翡翠虎視眈眈，由此便引發(fā)了三股勢(shì)力的一場(chǎng)較量。影片將整個(gè)事件的結(jié)構(gòu)處理得緊湊并充滿趣味，且凸顯了劇中人物的個(gè)性與特點(diǎn)。沒有奢華的場(chǎng)面，沒有宏大的影像，卻完整再現(xiàn)了普通生活中的市井百態(tài)。電影用較低的資金投入，打造了一段精彩十足的小人物間的故事，其中?逄?百出的黑色幽默不禁讓觀眾眼前一亮。

　　繼《瘋狂的石頭》之后寧浩又創(chuàng)作了《瘋狂的賽車》，兩部電影的敘事結(jié)構(gòu)不是簡(jiǎn)單的延續(xù)，而是一種超越性的突破。故事起源于一個(gè)核心的動(dòng)因，然后多條線索并行，致使劇情一路向瘋狂的方向發(fā)展，毫無逆轉(zhuǎn)的余地。另外，影片多種方言的使用也顯得尤為出彩，四川話、青島話、陜西話、閩南語和普通話的交叉出現(xiàn)，給電影平添了很多喜感。從馮導(dǎo)的喜劇電影中人們領(lǐng)略到了北京城的現(xiàn)代化氣息，而在寧浩的影片中觀眾卻更深刻地品味到來自于二線城市的鄉(xiāng)土氣息與無限生機(jī)。

　　經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展的趨勢(shì)，消解了中國(guó)傳統(tǒng)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)模式和文化傳統(tǒng)格局，高度政治化和一元化的框架被打破，人文精神得到了新的構(gòu)建。為了能夠博觀眾一笑，國(guó)產(chǎn)喜劇充分調(diào)用了模擬、夸張、戲謔、諷刺、嘲弄、巧合、噱頭、誤會(huì)以及假象困境等手法，同時(shí)摒棄了對(duì)陳風(fēng)陋俗的批判和對(duì)社會(huì)不公的揭露。換言之，新一代中國(guó)城市喜劇電影已經(jīng)逐漸擺脫諷世抒憤的傳統(tǒng)形象，并將重心放在了感知城市想象之上，給觀眾營(yíng)造出更具幻化感的畫面。

　　中國(guó)城市喜劇幻化的劇情發(fā)展與城市中的真實(shí)生活有著巨大的出入，致使人物性格少有真實(shí)感可言。雖然，電影中的人物千變?nèi)f化，包含了各行各業(yè)，不過卻很難挖掘出一個(gè)在性格上立得住的角色，很多“帶著標(biāo)簽，畫著臉譜”的丑角爭(zhēng)相登場(chǎng)，在博取觀眾一笑之后便匆匆下臺(tái)，根本沒有充足的時(shí)間來完成內(nèi)心思想的構(gòu)建，更別提性格方面的深度刻畫。另外，這類喜劇電影中還有一個(gè)通病，就是人物的雷同性。例如女性，往往都是外形靚麗、思想獨(dú)立并且事業(yè)有成，但卻渴望得到一份暖心的愛情;而男人則要么人到中年、事業(yè)輝煌，要么出身草根，卻具有極強(qiáng)的人格魅力。

　　從某種意義而言，創(chuàng)作者們?cè)谶M(jìn)行中國(guó)城市喜劇電影構(gòu)思時(shí)并沒有立足于當(dāng)下的重大主題，且不以自己的思想意圖為目的，而是對(duì)未來作品中的主角進(jìn)行遐想，考慮他們應(yīng)該從事哪種行業(yè)會(huì)成為哪種人，并衡量嘲諷這種職業(yè)的人的底線在哪里。但他們忽略了一個(gè)重點(diǎn)，那就是于細(xì)枝末節(jié)處是不足以體現(xiàn)重大沖突的，只有本質(zhì)的表現(xiàn)才能達(dá)到攻擊某一政治現(xiàn)象的目的，才會(huì)具有普遍的社會(huì)意義。

　　一部出色的電影不僅僅需要足夠精彩的敘事結(jié)構(gòu)，還需要表演者的錦上添花。比如大家耳熟能詳?shù)南矂〈髱煵槔?卓別林和麥克斯?林戴等，他們儼然已經(jīng)成為城市喜劇的符號(hào)。另外，通過經(jīng)驗(yàn)總結(jié)得出，一個(gè)相對(duì)固定的且長(zhǎng)期合作的團(tuán)隊(duì)對(duì)喜劇電影的創(chuàng)作與發(fā)展是非常有利的。但國(guó)產(chǎn)喜劇在這方面卻非常欠缺，導(dǎo)演在通過喜劇獲得足夠的知名度后便轉(zhuǎn)換方向，所以國(guó)內(nèi)罕見能夠在喜劇電影上一條路走到黑的群體。

　　二、當(dāng)代中產(chǎn)階級(jí)文化“情緒”

　　借助諷刺來看透一切事物即為幽默。城市電影一直都廣受人們的喜愛，因?yàn)槠淠軌蚴婢彾际腥似綍r(shí)緊張的情緒，在快節(jié)奏的生活中找到一個(gè)釋放點(diǎn)，緩解工作與人際關(guān)系中的壓力。 　　敵視權(quán)利幾乎是全球公認(rèn)的事實(shí)，但國(guó)際上卻存在著很多無法被忽視的權(quán)利，比如父權(quán)、政府，甚至是社會(huì)特權(quán)。針對(duì)這樣一種現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演寧贏卻選用精神病題材進(jìn)行大膽的嘲諷，影片《A面B面》便新鮮出爐了。電影的主人公是一位精神病專家(王洛勇飾)，親眼見證了很多因難以承擔(dān)生活的壓力和自身欲望而心理發(fā)生扭曲的人，這是后現(xiàn)代社會(huì)的弊端。這個(gè)精神病院仿佛就是一個(gè)小型的社會(huì)，所以王洛勇感慨的“每個(gè)人都是精神病”的觀點(diǎn)其實(shí)是對(duì)整個(gè)社會(huì)的一種暗諷。尤其在影片結(jié)局處，為了應(yīng)付上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的檢查，院長(zhǎng)對(duì)醫(yī)生、護(hù)士和病人提出了“舉手鼓掌、放下停止”的統(tǒng)一要求。對(duì)于精神病而言，這樣的要求本身就是愚蠢之極的，所以，在院長(zhǎng)示意終止鼓掌時(shí)，病人立馬給了還在繼續(xù)鼓掌的上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)一記耳光?？此铺湫苑堑慕Y(jié)局卻給人留下了無限的思考空間。

　　當(dāng)下社會(huì)有一種非常怪的現(xiàn)象，就是大眾會(huì)對(duì)成功者產(chǎn)生或多或少的敵視情緒。在很多城市喜劇電影中都能發(fā)現(xiàn)這樣的痕跡，例如調(diào)侃與擠對(duì)明星、大款的電影《甲方乙方》，又如犀利批判所謂文化人與知識(shí)分子的《手機(jī)》。

　　時(shí)代的進(jìn)步解放了女性，越來越多的女人開始走向社會(huì)，新型職場(chǎng)女性應(yīng)運(yùn)而生。如此便產(chǎn)生了新的社會(huì)矛盾，兩性關(guān)系一改過去的傳統(tǒng)模式，家庭與事業(yè)間的平衡被打破。城市喜劇電影開始以此為題材進(jìn)行創(chuàng)作，其中比較具有代表性的作品有《大腕》《我的美女老板》和《我愿意》等。

　　在家庭關(guān)系中，夫妻感情問題是突出的。很多家庭的破裂都是因?yàn)榉蚱揠p方中的一方出現(xiàn)問題，或是厭倦，或是有了外遇。比如在電影《手機(jī)》中，嚴(yán)守一移情別戀所以才與余文娟離婚;而在《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》中，與妻子平淡如水的感情讓徐朗覺得沒有生活的激情，進(jìn)而為多年的婚姻生活畫上了句號(hào)。

　　愛情是兩個(gè)人的事情，但婚姻卻是兩家人的事情，如此家庭成員也會(huì)成為影響婚姻狀態(tài)的重要原因。就像電影《娜娜的玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)》，正是因?yàn)闊o法忍受父母的逼婚，娜娜才有了這一段離奇的境遇，而“剩女當(dāng)嫁”儼然已經(jīng)成為一類非常典型的問題。

　　錢不是萬能的，但沒有錢似乎又“萬萬不能”。越來越多的現(xiàn)代人因金錢而困擾，自身財(cái)務(wù)的不可控性令所有人感到緊張。以金錢問題為題材的城市喜劇電影并不罕見，其中最具代表性的有《巨額交易》，導(dǎo)演馬儷文將地點(diǎn)選在了迪拜這座奢華之都。故事發(fā)生的誘因是三個(gè)男人對(duì)金錢的渴望。王云鵬在機(jī)緣巧合的情況下得到了一個(gè)機(jī)會(huì)，就是與溫州房地產(chǎn)開發(fā)商去迪拜銷售樓房。此時(shí)好友張澤慘遭裁員又被女友逼婚，而另外一個(gè)好友劉易郡則手持巨寶賦閑在家。三者一拍即合，便不顧女友的勸說，賣掉文物，登上了前往“黃金天堂”的飛機(jī)。但事情并不像想象中那般順利，溫州開發(fā)商的資金鏈突然出現(xiàn)了將近20億的缺口，這無疑給了三人一個(gè)晴天霹靂。但秉持“撐死膽大，餓死膽小”的做人原則，三兄弟毅然決然地回到北京，用盡各種辦法和手段，將空手套白狼的方式進(jìn)行到底，誓死要籌措到20億元。而這一切的動(dòng)因就只有一個(gè)，那就是“金錢”。至于片中穿插出現(xiàn)的愛情，不過是生活的調(diào)味劑，冰冷世界中的一抹陽光。

　　死亡是一切的終結(jié)點(diǎn)，也是人們焦慮范疇中最恐懼的一項(xiàng)，而幽默卻恰好是它的克星。對(duì)于現(xiàn)代都市人而言，最容易在人際交往中產(chǎn)生過度的焦慮，交往不外乎溝通，但快節(jié)奏的生活和高壓的工作讓人們沒有足夠的時(shí)間聚在一起，因此“手機(jī)”便成為一種重要的工具。所以，一些城市喜劇便開始圍繞“手機(jī)”展開劇情的發(fā)展，例如《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》與《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》。“手機(jī)”已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單的通信工具，更是引發(fā)事件的誘因。

　　高科技令都市人的生活變得越來越簡(jiǎn)單快捷，但也讓很多人產(chǎn)生了一定的恐慌。因?yàn)?ldquo;個(gè)人隱私”在強(qiáng)大的技術(shù)領(lǐng)域變得越來越透明。例如影片《手機(jī)》，里面男主角嚴(yán)守一就是利用手機(jī)在妻子與情人間來回周旋，更是因?yàn)槭謾C(jī)暴露了自己的婚外情，致使婚姻破裂。在電影結(jié)局處，嚴(yán)守一落寞的身形顯得尤為孤獨(dú)，當(dāng)他面對(duì)具有衛(wèi)星定位和移動(dòng)夢(mèng)網(wǎng)的先進(jìn)手機(jī)時(shí)，表現(xiàn)出來的并不是興奮，而是驚恐。這足以說明，對(duì)于那些難以掌控的高端技術(shù)，人們會(huì)出于本能地產(chǎn)生一種抗拒的心理。

　　先進(jìn)的工具大多是為懶人發(fā)明的，換言之，科學(xué)在給人們帶來方便服務(wù)的同時(shí)也可能給人與人之間的溝通造成一種新的障礙，影片《全城熱戀》便很好地詮釋了這一點(diǎn)。麥克與玫瑰本是昔日的戀人，工作給了他們?cè)俅蜗嘤龅臋C(jī)會(huì)，同在一個(gè)空間，兩人的感情逐漸升溫。但厚重的太空服卻讓他們無法進(jìn)行任何肢體的親密接觸，而單調(diào)的眉目傳情是無法滿足人們的觀影需求的。所以，即便技術(shù)足夠發(fā)達(dá)，環(huán)境足夠特殊，但并未博得觀眾的好感。

　　三、結(jié) 語

　　有時(shí)候幽默其實(shí)是一種無奈的表現(xiàn)，所以電影習(xí)慣對(duì)那些離經(jīng)叛道的社會(huì)行為進(jìn)行無情的嘲笑，以襯托出真實(shí)生活中的恰當(dāng)性。雖然喜劇電影中的人物總是給人一種“批量生產(chǎn)”的感覺，但仍然可以從各種角色當(dāng)中尋找到很多都市人的特征。例如影片《非常完美》，雖然章子怡飾演的漫畫家蘇菲極具“甜美小妞”的特質(zhì)，但卻不及范冰冰飾演的“大腕”更深入人心。因?yàn)閹捉旧某鲅?，讓這個(gè)人物更“有血有肉”，連導(dǎo)演都贊嘆劇中王著著的每次出場(chǎng)都能驚艷四座。而從劇情安排上分析，在這場(chǎng)“愛情保衛(wèi)戰(zhàn)”中，王著著顯露出了各種丑態(tài)，這也說明，再外表光鮮的人物，也難逃人性的弱點(diǎn)，與其將其視為人們對(duì)成功人士的一種敵意，不如說是一種真實(shí)“情緒”的宣泄。