電影藝術(shù)賞析論文范文發(fā)表

　　電影藝術(shù)賞析論文范文發(fā)表篇2

　　試談《傲慢與偏見(jiàn)》電影對(duì)白的反諷藝術(shù)

　　[摘要]反諷是著名作家簡(jiǎn)・奧斯汀的最突出的寫(xiě)作風(fēng)格和行文基調(diào)，而《傲慢與偏見(jiàn)》是運(yùn)用這一寫(xiě)作手法的典范。據(jù)《傲慢與偏見(jiàn)》同名改編的影片展現(xiàn)了跌宕曲折的愛(ài)情，運(yùn)用了情景反諷、戲劇反諷和言語(yǔ)反諷進(jìn)行描摹和勾勒，其中的言語(yǔ)反諷更是妙趣橫生、余韻悠長(zhǎng)，展現(xiàn)人物內(nèi)心的細(xì)微變化、刻畫(huà)人物的多面性格，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)、入木三分，“以輕松詼諧的格調(diào)和理性的光芒照出了感傷、哥特小說(shuō)的矯揉造作”并“開(kāi)啟了現(xiàn)實(shí)主義的高潮”。

　　[關(guān)鍵詞]《傲慢與偏見(jiàn)》;對(duì)白;反諷

　　一、寓意于諷的經(jīng)典

　　(一)影片簡(jiǎn)介

　　電影《傲慢與偏見(jiàn)》系據(jù)英國(guó)女作家簡(jiǎn)・奧斯汀的同名小說(shuō)改編，通過(guò)婚姻問(wèn)題的一隅生動(dòng)展現(xiàn)了18世紀(jì)的英國(guó)社會(huì)面貌和中產(chǎn)階級(jí)的風(fēng)貌，運(yùn)用反諷和喜劇這兩種有力的藝術(shù)武器來(lái)批判不合理的所謂道德和鄉(xiāng)紳貴族階層的保守觀念，揭露其虛偽和愚蠢的本質(zhì)。該影片以18世紀(jì)英國(guó)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)的生活為背景，以班納特(Bennet)一家的幾個(gè)女兒的婚事為事實(shí)主線，以男女主人公之間因傲慢與偏見(jiàn)產(chǎn)生的愛(ài)情糾葛為情感主線，整部影片浪漫而又現(xiàn)實(shí)。

　　班納特太太攀富心重，期望自己的女兒們能夠嫁入上流社會(huì)。租住在班納特家附近莊園的未婚闊少賓利先生(MrBingley)愛(ài)上了美麗溫柔的大女兒簡(jiǎn)。而他的朋友達(dá)西(Darcy)被二女兒伊麗莎白(Elizabeth)的聰慧直率所吸引，卻在初次見(jiàn)面的舞會(huì)上因出言不遜的傲慢使得伊麗莎白對(duì)其心存偏見(jiàn)，后伊麗莎白又聽(tīng)信品行不端的年輕軍官威克姆對(duì)達(dá)西的詆毀，更是加重了內(nèi)心的誤解。最后，達(dá)西在偶遇伊麗莎白后向其求婚，言語(yǔ)的傲慢使得伊麗莎白對(duì)他的偏見(jiàn)達(dá)到頂峰。而伴隨著這一過(guò)程的演進(jìn)，大女兒簡(jiǎn)與賓利的愛(ài)情似乎也充滿挫折和誤解。

　　故事的轉(zhuǎn)折從達(dá)西給伊麗莎白寫(xiě)信解釋開(kāi)始，對(duì)之前伊麗莎白的誤解和威克姆對(duì)自己的詆毀進(jìn)行解釋。后伊麗莎白參觀達(dá)西的莊園發(fā)現(xiàn)達(dá)西接待他們的態(tài)度無(wú)絲毫傲慢而是非常熱情，更使得伊麗莎白慢慢消釋內(nèi)心的偏見(jiàn)。期間伊麗莎白收到關(guān)于妹妹莉迪亞與負(fù)債累累的威克姆私奔的家信幾近崩潰，達(dá)西并未因此歧視她的家庭而是真誠(chéng)地尋找她妹妹并資助他們完成婚禮。一系列的變化使得伊麗莎白消除了內(nèi)心的偏見(jiàn)，重新燃起愛(ài)情之火。

　　(二)言語(yǔ)反諷的效果

　　《傲慢與偏見(jiàn)》這部影片的鮮明主題主要是通過(guò)曲折細(xì)膩的感情變化來(lái)體現(xiàn)，而全片的喜劇性反諷手法發(fā)揮了重要作用。該影片絕妙嫻熟地運(yùn)用反諷這一藝術(shù)手法，全片靈活多變，從宏觀和微觀、旁白和對(duì)白等多個(gè)角度進(jìn)行刻畫(huà)，堪稱(chēng)反諷藝術(shù)的典范。簡(jiǎn)・奧斯汀特別擅長(zhǎng)于利用巧妙的語(yǔ)言對(duì)白設(shè)置場(chǎng)景、營(yíng)造氛圍、推動(dòng)情節(jié)和刻畫(huà)人物。

　　第一，文學(xué)改編電影中，言語(yǔ)反諷是刻畫(huà)人物性格的重要手段，例如伊麗莎白母親的粗俗、愚蠢、勢(shì)利，賓利的犀利、果決，伊麗莎白的善良、勇敢，這些鮮活的人物在反諷對(duì)白中簡(jiǎn)潔、明了地呈現(xiàn)出來(lái)。

　　第二，言語(yǔ)反諷是戲劇與作品結(jié)構(gòu)的支撐點(diǎn)和閃光點(diǎn)，它將反諷的敘述從人物的話語(yǔ)內(nèi)部擴(kuò)大到語(yǔ)言之外，引進(jìn)一種含有雙重意味的結(jié)構(gòu)特征?！栋谅c偏見(jiàn)》整部電影從開(kāi)場(chǎng)到結(jié)束都圍繞著財(cái)產(chǎn)、婚姻與地位這個(gè)主題，影射著班奈特太太企圖把五個(gè)女兒嫁給有錢(qián)人的想法，作者嘲諷的語(yǔ)調(diào)、譏笑的嘲弄烘托了主題，組織電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

　　其實(shí)，言語(yǔ)反諷通俗來(lái)說(shuō)就是“說(shuō)一件事，卻意味著另一件事”，言辭與其意義出現(xiàn)矛盾才是反諷的本質(zhì)特點(diǎn)。毫不夸張地說(shuō)，語(yǔ)言對(duì)白的魅力集中在反諷的運(yùn)用上，包括闡述性反諷、指令性反諷、承諾性反諷和表述性反諷的交錯(cuò)運(yùn)用，寄予著本影片強(qiáng)烈的評(píng)判和理性，對(duì)白詼諧而又深刻，在喜劇性的沖突中表達(dá)作者的現(xiàn)實(shí)主義精神，給讀者和觀眾留下回味無(wú)窮的印象。

　　二、言語(yǔ)反諷行為的種類(lèi)

　　(一)闡述性反諷

　　闡述性反諷在文學(xué)和影視作品中最為常見(jiàn)，它是指說(shuō)話人發(fā)出的話語(yǔ)本身是對(duì)命題的真實(shí)性的一種懷疑，他希望聽(tīng)話者能依據(jù)命題的語(yǔ)義結(jié)構(gòu)或語(yǔ)境及時(shí)領(lǐng)會(huì)自己所傳遞的相反的含義。就像文學(xué)家賽爾(Searle)所言：“闡述類(lèi)言外行為是使說(shuō)話人對(duì)命題的真實(shí)性做出承諾。”

　　在《傲慢與偏見(jiàn)》中，簡(jiǎn)・奧斯汀恰當(dāng)把握了闡述性反諷的用語(yǔ)規(guī)律。達(dá)西在社交舞會(huì)上初識(shí)伊麗莎白，此時(shí)他對(duì)這個(gè)孤傲的女孩并無(wú)好感，甚至將她和那些追逐榮華富貴的女人視為一流，他的態(tài)度傲慢、諷刺，這也讓伊麗莎白對(duì)達(dá)西產(chǎn)生了不小的偏見(jiàn)，更是將姐姐與賓利之間的感情誤解歸咎于達(dá)西的暗中操控。“An excellent consolation in its way，‘said Elizabeth，’but it will not do for us.We do not suffer by accident.It does not often happen that the interference of friends will persuade a young man of independent fortune to think no more of a girl，whom he was violently in love with only a few days before.”對(duì)話中伊麗莎白所提的“friends”指的是達(dá)西及賓利小姐并且特指達(dá)西。該語(yǔ)言表面上是在指責(zé)賓利的左右搖擺和優(yōu)柔寡斷，實(shí)際上醉翁之意不在酒，借此指責(zé)和埋怨達(dá)西對(duì)于姐姐感情的干涉和破壞。寓意于諷，在智慧的掩蓋下有禮有節(jié)地表達(dá)強(qiáng)烈的不滿，詼諧又充滿沖突。

　　(二)指令性反諷

　　與闡述性反諷不同，指令性反諷所指的是說(shuō)話人試圖讓聽(tīng)到的人去做其話語(yǔ)傳遞的動(dòng)作，即說(shuō)話人所傳遞的命令需要結(jié)合語(yǔ)境和場(chǎng)景分析，才能領(lǐng)悟其反諷的旨意。譬如電影對(duì)白中：兩位主人公互相的第一印象并不好，再見(jiàn)面時(shí)十分尷尬，然而其后達(dá)西通過(guò)了解，漸漸對(duì)睿智的伊麗莎白產(chǎn)生了朦朧的眷念，更是萌生了思慕之情，而機(jī)智的伊麗莎白卻依舊對(duì)達(dá)西反感，甚至有抵觸情緒，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自己漸漸變化的心境。當(dāng)二人再次在舞會(huì)上相遇時(shí)，達(dá)西鼓起勇氣邀請(qǐng)伊麗莎白共舞，跳舞期間伊麗莎白對(duì)達(dá)西不禮貌的沉默行為不滿，并故意懲罰和諷刺達(dá)西：“It is your turn to say something now ，Mr.Darcy.―I talked about the dance ，and you ought to make some kind of remark on the size of the room，or the number of the couples.”這一典型的指令性反諷，是伊麗莎白指責(zé)舞伴不合時(shí)宜的沉默所體現(xiàn)出的傲慢，并用乏味的提問(wèn)來(lái)懲罰達(dá)西的緘默，顯示出伊麗莎白的機(jī)智敏銳和對(duì)達(dá)西的不滿，并希望接受者理解其言外的諷刺、挖苦和不屑。

　　(三)承諾性反諷

　　承諾性反諷又叫承諾性言語(yǔ)行為，是指說(shuō)話者承諾完成某種動(dòng)作或行為，而當(dāng)用語(yǔ)規(guī)律中的誠(chéng)意性原則被違背時(shí)，此種言語(yǔ)行為則具備了反諷性質(zhì)。承諾性反諷的本質(zhì)是說(shuō)話者本身不情愿或沒(méi)有能力實(shí)施自己所說(shuō)的諾言或動(dòng)作，但卻在言語(yǔ)表示上加以闡述，此時(shí)就形成了承諾性風(fēng)格的反諷。譬如：當(dāng)一直期望自己的女兒能夠嫁入上流社會(huì)的班納特太太得知伊麗莎白拒絕了柯林斯的求婚時(shí)，她寄希望班納特先生來(lái)“說(shuō)服”女兒改變心意。而班納特先生在妻子女兒當(dāng)面向自己陳述后對(duì)伊麗莎白說(shuō)：“An unhappy alternative is before you ，Elizabeth.From this day you must be a strange to one of your parents.Your mother will never see you again if you do not marry Collins ，and I will never see you again if you do.” 班納特先生的反諷性承諾“I will never see you again”是針對(duì)太太的逼迫和威脅進(jìn)行的反戈一擊，卻使伊麗莎白處于一個(gè)滑稽可笑的、進(jìn)退兩難的局面。因?yàn)榘嗉{特先生之前的言語(yǔ)行為(答應(yīng)出面處理問(wèn)題和要求班納特太太當(dāng)著伊麗莎白的面重申其要求等) 給了班納特太太很大的希望，毫不質(zhì)疑丈夫會(huì)站在自己一邊，所以班納特先生這一突如其來(lái)的承諾性反諷意味更加強(qiáng)烈。班納特太太不僅希望落空，而且要求乃至追求都遭到了有力的否定。

　　(四)表述性反諷

　　表述性反諷的前提是交際雙方間建立某種社會(huì)性心理關(guān)系，即側(cè)重于表達(dá)性語(yǔ)言之外行為的言外之意，該種行為是對(duì)命題內(nèi)容所述的事物狀況的表達(dá)，也是說(shuō)話人對(duì)某種心理狀態(tài)的闡釋。在此類(lèi)話語(yǔ)中，通常有表示感激、恭喜、遺憾或者歡迎等情感詞語(yǔ)，其用詞的主要意圖是對(duì)接受者的行為作出貶否的評(píng)價(jià)，說(shuō)話人的反諷含意往往可以從特定的語(yǔ)言環(huán)境中推斷出來(lái)。譬如，在影片中男主人公達(dá)西(Darcy)第一次向女主人公伊麗莎白(Elizabeth) 求婚時(shí)遭到了斷然的拒絕。Elizabeth 用尖刻的言辭指責(zé)他破壞了Jane 的幸福，毀掉了Wickham的生活，進(jìn)而坦言：“I felt that you were the last man in the world whom I could ever be prevai1ed to marry.”Darcy 對(duì)此震驚而又羞憤：“and this is your opinion of me ! This is the estimation in which you hold me!I thank you for explaining it so fully.”在這段對(duì)白中Darcy 所言的“I thank you ”就為典型的表達(dá)性反諷。Darcy長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)于自己優(yōu)越的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)條件感到自信，慣于自命不凡，所以當(dāng)他帶著些許傲慢的口吻向Elizabeth 求婚時(shí)，從未想過(guò)這樣的尷尬局面。此時(shí)此刻他聽(tīng)了Elizabeth 毫不留情的尖刻指責(zé)時(shí)，內(nèi)心的驚詫和挫敗感是不難想象的，但身為頗有修養(yǎng)的紳士，他不能只“在房間里飛快地來(lái)回走動(dòng)”，并以這缺乏誠(chéng)意甚至飽含貶義的“感謝”來(lái)表達(dá)他當(dāng)時(shí)的心情。

　　三、結(jié)語(yǔ)

　　《傲慢與偏見(jiàn)》堪稱(chēng)反諷藝術(shù)的典范，在影片角色的設(shè)定和豐富上，反諷的言語(yǔ)行為使得形形色色的人物愈顯生動(dòng)，對(duì)于表現(xiàn)作品主題、凸顯人物性格起到了不可替代的作用，將人物的個(gè)性特征鮮明而極具諷刺地強(qiáng)調(diào)出來(lái)，就像漫畫(huà)中一個(gè)政治家的鼻子和眉毛那樣。本影片在文學(xué)史和社會(huì)發(fā)展史上產(chǎn)生了非常深刻的影響，簡(jiǎn)・奧斯汀通過(guò)精妙嫻熟的技巧將平凡簡(jiǎn)單的生活對(duì)白和人物描寫(xiě)得生動(dòng)有趣，使得《傲慢與偏見(jiàn)》在輕松詼諧的氛圍中顯示出深厚的時(shí)代積淀和關(guān)于人性、生命的深刻哲理，這一獨(dú)具魅力的語(yǔ)言和價(jià)值觀不僅給予讀者文學(xué)上的盛宴，更在思想上產(chǎn)生革命性的啟迪。

　　[參考文獻(xiàn)]

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