關于電影的論文范本

　　新中國電影60年走過的歷程，尤其是積累的正反兩方面的經(jīng)驗，都為我們創(chuàng)造中國電影新的輝煌奠定了堅實的基礎。下文是學習啦小編給大家搜集整理的關于電影的論文范本的內(nèi)容，希望能幫到大家，歡迎閱讀參考!

　　關于電影的論文范本篇1

　　淺談矛盾關系在電影中的建構

　　管虎導演的《老炮兒》是一部關于男人及男人之間“仁義”的故事，從主角六爺?shù)某鰣霰阏故境隽诉@部影片中人物身上的膽識與戾氣――提著鳥籠的手粗糙而堅硬，逆光的全身鏡頭勾勒出六爺魁梧的身形以及深不可測的懸念意味。他們是老北京胡同里的主人，他們代表著曾經(jīng)那個時代里年輕人的勇敢無畏，他們正是“老炮兒”――屬于北京記憶里的熱血青春。六爺?shù)臅r代已經(jīng)過去，他們在與自己過去的輝煌相抗衡，這群生活在社會各個角落的人們在回憶和現(xiàn)實中開始度過人生后半段的時光，那是一種對自己、對他人或是對社會的對抗，又或許是一種不甘的掙扎。本文將從兩個方面分析這部影片中暗含的矛盾關系。

　　一、人與人之間的矛盾

　　或許“規(guī)矩”是六爺“教育”別人的時候最常用的詞了，那到底什么才是“規(guī)矩”呢?也許是問路時會尊稱他人，也許是見人不帶臟話，也許是常給二爺點的那支煙。六爺所代表的老炮兒的規(guī)矩不僅如此簡單，他有他的一套“理”。凡事一碼兒說一碼兒，就像六爺所說的“合理合法”。

　　(一)父子之間難以言說的愛

　　影片的開始，六爺對兒子曉波保持一種放養(yǎng)的教育方式，他對兒子的現(xiàn)狀不聞不問，看似無情的表態(tài)下卻隱藏著對兒子默默的關心。六爺?shù)暮糜褠炄齼撼霆z后對六爺透露出了一點關于曉波的消息，六爺立刻放下架子提著東西去看望兒子。幾經(jīng)波折抵達曉波住處看到兒子舊皮靴時的六爺這才有了一絲動容。正是那一個提起皮靴的動作將六爺心底最真摯的父愛展露無遺。

　　打聽到兒子下落的六爺立刻找到了曉波被綁至的汽車修理廠，面對不懂事的孩子六爺憤怒地踹了他一腳，這一腳是六爺在教曉波什么是責任。親情就是不管曉波犯了多大的錯，六爺依然冒著心臟病發(fā)的危險四處籌錢。最終曉波回來了，父子兩人終于坐在一起吃飯，六爺默默地把肉菜往兒子面前推了推，他們從互相說教到憤怒爭吵，內(nèi)心憋悶的情感得到宣泄和爆發(fā)后，曉波終于向六爺坦白了自己的理想。一頓飯一杯酒不能解千愁，卻可以相互依靠拉近彼此。兩個人一起描繪著未來的樣子令人忍俊不禁。

　　拒絕手術的六爺拉著曉波一起跑出了醫(yī)院，這個一直硬朗的男人第一次在孩子面前露出對生命的恐懼。曉波突然又靠近了父親一步，那個整天“打架斗毆”的父親原來如此脆弱。回家路上，曉波遞了一只耳機給父親，兩個人聽著同一首歌誰也沒說一句話，歌里唱著“如果沒有你，我會在哪里。”此刻，兩個人通過耳機聽到了對方給自己的愛。

　　(二)陌生人之間的矛盾變化

　　六爺為了借錢四處碰壁，以前和他一起長大的朋友們現(xiàn)如今要么各有難處，要么是將“仁義”二字忘在腦后。此時的六爺是矛盾的，人與人之間的感情沒有他想象得那么理想化。被朋友“轟”出家門的六爺路過圍觀跳樓的人群，人群里有人對著樓上的輕生者大喊：“你跳啊!”這種具有調(diào)侃意味的吶喊使生命顯得如此不堪，一個對生命失去勇氣的人在對世界作出最后的挑戰(zhàn)時，卻如此不被尊重。失落的六爺似乎又被這個世界潑了一盆冷水，他怒斥那群吶喊的人們，不是要為誰抱不平，而是他覺得這個世界本不該如此冰冷，人與人之間是可以以更溫柔的方式互相對待。

　　如果說六爺在絕望中看到了同樣絕望的流落街頭的女孩鄭虹產(chǎn)生了憐憫之心，那么后來鄭虹給六爺寄來當初收到的二百元錢一定是命運安排給六爺?shù)南Ｍ狻Ｔ谶@一刻，人與人之間不再是那么陌生了，哪怕是一面之緣。鄭虹這個跪在街邊乞討的女學生形象是人們在街頭常見的景象，真假難辨，六爺在此刻選擇了相信她，其實也是在選擇相信自己。最后，溫暖戰(zhàn)勝了冷漠，六爺贏了，他賭贏了這個世界里人與人之間最后的善意。

　　導演管虎在塑造人物之間矛盾關系時弱化了矛盾的起因，而著重于矛盾變化過程的表現(xiàn)，試圖在人與人之間找到一種平衡關系，因而將硬質(zhì)的沖突與對抗以溫柔細膩的方式消減融合，以達到導演的理想訴求。

　　二、人與社會之間的矛盾

　　(一)社會的變化帶給人們的矛盾感受

　　悶三兒被六爺從監(jiān)獄里保釋出來后依然大快朵頤地吃著涮羊肉，毫無愧疚悔過之心，就如他所說，監(jiān)獄里舒坦著呢!人們傳統(tǒng)概念里關押罪犯的監(jiān)獄本是教人悔過罪行的地方，現(xiàn)如今卻成為了悶三兒嘴里舒適的居所。這種反叛意識使現(xiàn)實的社會顯得更加狼狽，竟不如冰冷的監(jiān)獄“舒坦”。后來欲為曉波報仇的悶三兒被六爺強烈制止時，他委屈地留下了眼淚，他說：“太他媽憋屈了六哥!”悶三兒的憋屈不是來自小飛那些年輕人，而是來自于這個逐漸使他失去信心的社會，他慢慢發(fā)現(xiàn)不是所有的事情都能用道理甚至是武力去解決的，來自社會中所有的不公平使得悶三兒無處爆發(fā)的憤怒和怨氣積壓在心口，快要喘不過氣來。他像個孩子一樣伏在六爺?shù)募珙^哭得顫抖，這社會，他是真的不知道怎么回事了。

　　心臟病發(fā)倒在人群中的六爺周遭環(huán)繞著質(zhì)疑他是“碰瓷兒”的聲音，他安靜地躺在路邊，任由冷嘲熱諷砸在他身上，心臟帶來的劇烈跳動也不抵這社會帶給他的痛楚。燈罩兒曾對六爺說：“現(xiàn)如今，社會這點事兒咱都弄不懂了。”有人跳樓人們大多是湊熱鬧的態(tài)度，有人暈倒沒人敢扶，有人乞討無人相信。年輕人在這浮躁又冷酷的社會里學會的不是尊重他人，而是尋釁滋事，或者在飆車中尋找速度帶給他們新鮮的感官刺激。小飛帶領著這些空虛的富家子弟組成了“三環(huán)十二少”飆車隊，他們將規(guī)則置之度外，一心向往著自由和快感。然而導演在表現(xiàn)這些叛逆少年時，無不添加了幾分純真的味道，意在敘述人在社會的矛盾發(fā)展中被迫地展現(xiàn)出一種畸形的變化。人的這種改變不是出于本意的“惡”，而是在細節(jié)描寫中顯露出被“惡”的社會侵染畸變的“善”。導演將這種善意隱藏在情節(jié)描述中，為矛盾的爆發(fā)設置了一個溫柔的陷阱。 　　(二)人對于社會的對抗

　　小飛談著不溫不火的戀愛，卻意外讀著《小李飛刀》，也許這就是他所期待的浪漫人生。他們在物質(zhì)的光環(huán)下從不考慮人情冷暖，甚至缺乏教養(yǎng)，六爺所講的規(guī)矩也被他們嗤之以鼻。他們是不被六爺所認同的一代，六爺?shù)姆绞揭彩撬麄兯荒芾斫獾摹Ａ鶢敽托★w代表著社會的兩個層級，對立的，卻非對抗的。小飛的父親誤認為六爺拿著能致他死地的贓款對賬單，便派人來攪亂六爺?shù)纳?，曉波也因此被打住院。六爺依然用平和的態(tài)度跟小飛坐下來用自己的方式一碼一碼地講著理，不卑不亢。小飛被六爺這種“老炮兒”式的態(tài)度所感染，兩人互相握住了對方的手，此時，兩代人終于對對方有了認同感。

　　六爺最終向中紀委揭發(fā)檢舉了小飛的父親，他對彈球兒說：“雖然咱們是小老百姓，但有些事兒，咱還得辦。”這是六爺對社會的最后一擊，他不會對過去認輸，也不向未來下跪。這個社會有它的潛規(guī)則，同樣的，六爺也有一套自己的“規(guī)矩”，他用自己的方式向社會吶喊，老百姓可不能丟了大胸懷。

　　那天，六爺如往常一樣騎著自行車穿梭在胡同間，他依然給二爺點了一支煙。天色愈加清晰，北京的馬路上行人匆忙。那只被困在大院兒里的鴕鳥就這樣毫無預兆地奔跑在這條大街上，六爺難掩激動的心情對著它大喊快跑。像是一種寓言，六爺和鴕鳥都解放了，他們一起走出自己矛盾的內(nèi)心跑了起來。就如導演管虎所說，它希望鴕鳥的奔跑能給這個電影包括現(xiàn)實的社會帶來一點浪漫的色彩。

　　最后，六爺穿著有過去印記和回憶的軍綠色毛呢大衣，背上一把長刀便去趕赴約好的“茬架”。他獨自走在湖的冰面上，導演用大量的多景別鏡頭去拍攝這個單刀赴會的硬漢，他是那么的孤傲。站在湖對岸的小飛一行人怎么也沒想到六爺是自己來的，小飛望著六爺靠近的身影，眼睛里充滿了敬畏。后來，六爺又贏了，他的好兄弟們都趕來了，時光似乎又回到了過去，回到了他們年輕時候在野湖邊上為了“仁義”二字打架的意氣風發(fā)的年代。六爺提刀奔跑了起來，心臟劇烈跳動，是痛苦，亦是滿足。最終，六爺?shù)乖诹吮嫔希磺鷫迅鑵s還沒有奏完。

　　故事的結局里，六爺?shù)男值軅兘K于走出了現(xiàn)實中憋悶的時光，他們一個個昂首挺胸地從監(jiān)獄里闊步走出來，像是對社會出了口惡氣，無不光彩熠熠。社會一直在快速發(fā)展，而人與社會將會產(chǎn)生諸多矛盾。這種矛盾的敘述無疑將故事的表達顯得更加立體。因此，這部電影中人與社會的矛盾關系無疑是現(xiàn)實社會中矛盾泛化的體現(xiàn)。而電影所表現(xiàn)的人與社會的矛盾變化既是導演對于社會的期待，也是他對于人們面對社會變遷的態(tài)度和思考。

　　三、結 語

　　電影里唱道：“我想要回到老地方，我想要走在老路上，這時我才知我已離不開你，噢，姑娘!” 社會包含人的元素，社會的變化也會對人的生活產(chǎn)生影響。當社會使人們不得不改變的時候，人們總會懷念過去，特別是那些人與人之間真摯的情感。六爺對曉波“一根手指”的父愛、曉波借鸚鵡“波兒”之口對六爺叫出的“爸”、后來六爺?shù)牡赇伣K于成為了“聚義廳”酒吧，這些情節(jié)無不傳遞著那些無以言說的情愫。六爺代表著一個時代，當下的時代卻不屬于六爺，它是屬于現(xiàn)實里所有年輕人的。社會這些事有時候也許不需要弄懂，因為時間遲早會告訴你答案。

　　影片導演管虎將人物之間的矛盾關系塑造出一種不可抗的敘述方式，意在讓觀眾在電影中得到恍如其中的時空錯覺，將人物與觀眾的精神共感得以升華，進而引發(fā)深有體會的真實觀感，而在人與社會的矛盾表現(xiàn)中，導演著重演繹人對于社會的對抗式精神。這種對抗并非是一種暴戾式的沖動宣泄，或是絕望意味的灰暗體現(xiàn)，而是將矛盾沖突揉進每一個細節(jié)描寫中，從而展現(xiàn)出導演賦予電影角色以及觀眾的人生理念，即是導演對于矛盾關系變化的純粹表達以及理想期待。

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