動(dòng)漫電影論文免費(fèi)范文

　　如今,動(dòng)漫文化已經(jīng)成為國際性與民族性、高雅與通俗等互動(dòng)共享且又彰顯人類意識(shí)及生存意義的文化。動(dòng)漫電影則是這一文化中最為活躍且又最具影響力的組成部分。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于動(dòng)漫電影論文免費(fèi)范文下載的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　動(dòng)漫電影論文免費(fèi)范文下載篇1

　　淺析動(dòng)漫電影中色彩的藝術(shù)魅力

　　[摘要]動(dòng)漫就是由漫畫發(fā)展而來的，將影視藝術(shù)融入其中的一種視覺傳達(dá)藝術(shù)產(chǎn)品。動(dòng)漫電影中人物角色的塑造通常要通過其夸張的造型，更重要的是其色彩的搭配。色彩在動(dòng)漫電影中渲染和襯托了整個(gè)電影的藝術(shù)氛圍，營造了不同情感的場景，使電影更具魅力和感染力。當(dāng)色彩與動(dòng)漫電影很好地融合在一起時(shí)，色彩便有了自己的生命，不斷演繹著不一樣的經(jīng)歷，有了不一樣的情感。本文針對動(dòng)漫電影中色彩的藝術(shù)魅力進(jìn)行分析，把握色彩在電影中的表現(xiàn)形式，還有色彩運(yùn)用在電影中的重要性。

　　[關(guān)鍵詞]色彩;動(dòng)漫;藝術(shù);情感;性格

　　動(dòng)漫越來越在青少年心中占據(jù)一個(gè)重要的位置，有關(guān)動(dòng)漫的產(chǎn)品越來越多，如漫畫書、海報(bào)、卡片等，更有青少年模仿動(dòng)漫里面的角色，可想而知?jiǎng)勇θ藗兊奈τ卸啻蟆Ｔ谖覀兛吹降膭?dòng)漫電影中，我們不難發(fā)現(xiàn)色彩在電影中的運(yùn)用可以說是表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　動(dòng)漫是由漫畫和動(dòng)畫結(jié)合而成的，兼具了兩者的特征，當(dāng)漫畫無法抒發(fā)更強(qiáng)烈的感情的時(shí)候，讓漫畫“動(dòng)”起來就能帶給讀者更強(qiáng)的沖擊力和表現(xiàn)力，所以動(dòng)漫便由此而生。動(dòng)漫設(shè)計(jì)者通常都會(huì)通過不同的人物、場景，不同的切入鏡頭傳遞出不一樣的故事和氛圍。

　　動(dòng)漫電影都有不同的人物圍繞著不同的故事情節(jié)進(jìn)行情感的表達(dá)或宣泄，而跌宕起伏的故事情節(jié)通常都帶有強(qiáng)烈的感情色彩，而這些感情單靠人物的表情、動(dòng)作、語言很難使觀眾產(chǎn)生共鳴，所以色彩的運(yùn)用在動(dòng)漫電影中必不可少，更是很重要的情感基調(diào)。當(dāng)動(dòng)漫電影想要表現(xiàn)出很激揚(yáng)的情感時(shí)，畫面通常都以暖色調(diào)為主，強(qiáng)烈的畫面沖擊著觀眾的視覺，再配以人物的神態(tài)，更使觀眾感同身受。而在憂郁、悲傷的氣氛中，畫面通常都是冷色調(diào)的，陰暗、低沉、暗啞的色彩使人們也為之不寒而栗?？梢哉f色彩是動(dòng)漫電影的生命，營造氛圍、增進(jìn)劇情、加強(qiáng)情感、豐富畫面，色彩的藝術(shù)魅力愈發(fā)重要。

　　一、從色彩到人物性格的塑造

　　當(dāng)電影畫面切換到一片陰暗、恐怖、低沉的色彩時(shí)，一個(gè)身穿黑色風(fēng)衣的男人出現(xiàn)在鏡頭前，人們通常都會(huì)低呼一聲“殺手來了”，這就是色彩在人物角色塑造中的運(yùn)用。通過人物的性格，再配以指定色彩進(jìn)行修飾和強(qiáng)調(diào)，使人物性格更突出，不同的色彩刺激著人們的視覺，更能讓觀眾深刻記憶。

　　色彩的運(yùn)用不僅能塑造人物不同的性格類型，也是作者對角色寄予的情感表達(dá)，更是使觀眾產(chǎn)生共鳴的藝術(shù)表現(xiàn)形式。每一個(gè)角色都有不同的性格類型，如何把握這些性格，是動(dòng)漫電影能否取得成功的重中之重，通常作者都會(huì)在每個(gè)角色上賦予特定的色彩，透過這些色彩，觀眾也能猜測這個(gè)角色的大概性格特點(diǎn)。例如，動(dòng)畫片《大鬧天宮》中孫悟空的形象，紅色尤為明顯，表現(xiàn)它正義、勇敢的形象特點(diǎn);《埃及王子》中摩西黝黑的肌膚和棱角分明的臉龐毫不掩蓋其強(qiáng)大和堅(jiān)定的形象，只有擁有自己的信仰，堅(jiān)定自己的信仰才能獲得真正的自由，才能贏得奇跡，就是摩西的性格特征。通過色彩的描繪，觀眾能更快更準(zhǔn)確地把握人物的精髓。

　　如《馴龍高手》當(dāng)中，恐龍夜煞第一次出現(xiàn)的時(shí)候，人們對它的情況一無所知，只知道它異常兇猛、殺傷力超強(qiáng)，所以它只是一道黑影在鏡頭前飛快地一閃而過。作者在色彩的把握上給予它的就是在一個(gè)黑暗的夜空中閃電般飛過，塑造了一個(gè)兇猛、厲害、強(qiáng)大的形象，但當(dāng)它受傷后，黝黑的皮膚和一雙帶有淡淡的黃色的憂郁的眼睛，感覺飽含淚水但又掩蓋不了那種兇惡的情緒，在帶有霧氣、色調(diào)陰沉的樹林中尤為突出它那失落無助的性格，然而這種無助的感覺與前面閃電般的黑影有誰能想到兩者的關(guān)系呢?所以就算同一角色在電影中運(yùn)用不同的色彩藝術(shù)也能塑造出不同的性格特征，色彩運(yùn)用在人物情感基調(diào)的把握上越來越重要。

　　二、從色彩到故事情節(jié)的刻畫

　　動(dòng)漫電影最吸引人的莫過于故事情節(jié)，因?yàn)榍楣?jié)的變化，往往能牽動(dòng)著觀眾的心，使觀眾有如身臨其境，觸發(fā)觀眾的每一處感覺細(xì)胞。動(dòng)漫電影中故事情節(jié)的刻畫通常都由色彩的變化組成，不同的色彩在電影中表現(xiàn)出不同的情感，渲染著畫面的質(zhì)感，帶給觀眾情感上的變化。跌宕起伏的故事情節(jié)配上對比強(qiáng)烈的色彩，僅此就能使觀眾產(chǎn)生情感共鳴，色彩有了對比，有了層次，不僅豐富了畫面，更豐富了整個(gè)劇情的情感變化，把電影不斷推向高潮。對不同色調(diào)的處理使人們產(chǎn)生不同的心理情感，進(jìn)而如何對情節(jié)進(jìn)行著色成為動(dòng)漫電影的技巧之一。

　　每一種色彩都有不同的寓意，當(dāng)色彩的亮度、大小、遠(yuǎn)近發(fā)生變化時(shí)，這種寓意可能也產(chǎn)生變化，所以動(dòng)漫電影中的色彩變化能襯托出故事情節(jié)的變化，也能反映出情節(jié)變化的原因和結(jié)果，觀眾能從色彩的變動(dòng)捕捉情節(jié)的起伏。日本和美國的動(dòng)漫電影就能很好地把握色彩的變化對故事情節(jié)的影響，在作品中能通過對局部的調(diào)節(jié)帶動(dòng)整體的和諧，使每一片色彩都不是孤立的瑣碎的，而是聯(lián)系在一起的。

　　日本動(dòng)漫大師宮崎駿的作品中色彩的運(yùn)用不僅起到深刻主題豐富思想的作用，更牽引著觀眾情感的起伏，把故事情節(jié)透析得淋漓盡致。色彩在動(dòng)漫電影中的藝術(shù)魅力進(jìn)入了一個(gè)更深的層次。宮崎駿的動(dòng)漫作品《千與千尋》中，故事以一束紅色的花作為開篇，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入一個(gè)刺激、熱烈和飽滿的情緒中，為整個(gè)故事鋪墊了一個(gè)充滿奇幻的歷險(xiǎn)旅程。主人公千尋與父母一起驅(qū)車去郊區(qū)，途中爸爸因?yàn)槊月范鴮④囬_到了一條小路中，畫面的色彩也開始從亮度適中的顏色過渡到陰森、暗啞的顏色，使觀眾忍不住擔(dān)心起來，情緒變得緊張不安。但接下來重新變回明亮的色彩時(shí)，人們不禁舒了一口氣。就這樣，畫面中不停的色彩轉(zhuǎn)換使故事情節(jié)迂回曲折，更把觀眾的情感掀起一層一層的波瀾。

　　三、從色彩到情感變化的詮釋

　　有了人物的性格特征和故事情節(jié)，當(dāng)然就能帶動(dòng)動(dòng)漫電影中的情感變化了。動(dòng)漫電影無論從人物的造型、服飾、場景等都能精心設(shè)計(jì)，如水般流暢，而電影中色彩的變化使其情感變化更為自由、流暢，如魚得水。動(dòng)漫電影中情感的變化往往伴隨著色彩的多少、強(qiáng)弱、亮和暗的變化，從而形成深刻的對比，使人們更易感受其不一樣的情感。一部動(dòng)漫電影之所以成功，就是有一個(gè)好的情感基調(diào)，吸引觀眾與之發(fā)生共鳴，感人的色彩畫面，往往最能打動(dòng)人、吸引人。在觀看時(shí)，人們往往先注意到的就是畫面的整體感覺，其色彩搭配的綜合效果，陰沉、灰暗的色彩讓人感到壓抑、沮喪和邪惡，強(qiáng)烈、艷麗的色彩讓人聯(lián)想到光明、快樂和正義，所以畫面的每一種色彩變化都能引起觀眾一波接一波的情感變化。 　　例如動(dòng)漫大師宮崎駿的作品《螢火蟲之墓》，整個(gè)作品都以極其沉重的色調(diào)進(jìn)行描繪，由血腥的紅色，到死亡的黑色，陰險(xiǎn)、凄慘的畫面不難在人們腦海里出現(xiàn)，情感的變化更越來越壓抑、凝重。開始螢火蟲那微弱的光亮閃爍于黑暗的夜空中，仿佛兄妹倆心中燃著的一絲希望，螢火蟲慢慢多了，光亮越來越多，希望也許越來越大，但是突然間黑暗仿似逼到了面前，有一種窒息的感覺，觀眾的心靈也為之一震，憂郁而又詭異，最后兄妹倆死去了。這是一種哀嚎、哭訴，是人們憤怒于戰(zhàn)爭的殘酷?？上攵蕦τ趧?dòng)漫電影的情感變化的表達(dá)是不可忽視的重要環(huán)節(jié)。

　　再如《海底總動(dòng)員》中，父親莫林和兒子尼莫在海底玩耍，一切對于小孩子尼莫來說都尤為新鮮，所以在色彩處理方面，運(yùn)用了多種鮮艷的顏色，不斷吸引尼莫的興趣，也襯托了尼莫心中的喜悅，在明亮的藍(lán)色背景中自由自在地游玩。然而尼莫被人類捉走之后，父親莫林的眼中，海洋那明亮的藍(lán)色也變得陰暗了，在尋找兒子的過程中也不再有五彩繽紛的畫面了，取而代之的是暗淡的緊張的色彩，反映出父親莫林在失去兒子之后的傷心和找不到兒子的無助。

　　四、色彩在動(dòng)漫電影中的運(yùn)用與實(shí)拍電影的對比

　　動(dòng)漫電影中色彩的運(yùn)用通常都帶有更多作者主觀的臆想，所以在一個(gè)畫面中，可以有各種色彩的搭配表現(xiàn)，有一種夸張但又令人折服的情感享受。而實(shí)拍電影就很難做到這一點(diǎn)，實(shí)拍電影難以使每一種色調(diào)都符合導(dǎo)演的安排，是粗略的、不夠精細(xì)的，對色彩的調(diào)控把握不好就影響電影深入刻畫情節(jié)和背景。

　　色彩，在動(dòng)漫電影中愈成為深具感染力的元素。因?yàn)閯?dòng)漫電影在處理色彩方面更具自由，不拘泥，自由度更高，所以作者憑著天馬行空的想象力，構(gòu)想出一幅幅多姿多彩的畫面，再用不同的色彩基調(diào)進(jìn)行融合，貫穿整個(gè)劇情，就成了人們喜歡的動(dòng)漫電影。實(shí)拍電影畢竟沒有動(dòng)漫電影那么多局限性，所以動(dòng)漫電影往往能帶給人們更多的想象空間。

　　如中國經(jīng)典動(dòng)畫電影《寶蓮燈》中，在二郎神發(fā)怒的時(shí)候，火山噴發(fā)的絢麗畫面，紅色的巖漿從火山中間噴發(fā)出來，畫面從遠(yuǎn)到近切入，最后巖漿傾瀉到畫面下方，最后充斥著整個(gè)畫面，如此厚重的紅色調(diào)，不禁使人們想到二郎神的怒火和巖漿噴發(fā)的威力，膽戰(zhàn)心驚，害怕自己身邊也發(fā)生同樣的大災(zāi)難，由衷產(chǎn)生一種恐懼感。

　　在動(dòng)漫電影中導(dǎo)演得心應(yīng)手地運(yùn)用色彩處理每個(gè)細(xì)節(jié)，而且往往都帶有一點(diǎn)夸張手法，而現(xiàn)實(shí)電影中一些細(xì)微的表現(xiàn)觀眾一般難以察覺，其色彩表現(xiàn)通常是現(xiàn)實(shí)生活中色彩的真實(shí)寫照，太夸張的表現(xiàn)出來又失去了現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，所以動(dòng)漫電影給予觀眾的是更多的自由和想象空間，還有更主觀的添加和設(shè)計(jì)改動(dòng)。

　　綜上所述，色彩在動(dòng)漫電影中的藝術(shù)魅力，不是簡單的色彩拼接，而是深入體現(xiàn)其精髓的創(chuàng)作，包括對人物性格的塑造、故事情節(jié)的刻畫、情感變化的詮釋，更有對比實(shí)拍電影的優(yōu)點(diǎn)和元素。無論從虛到實(shí)，從靜到動(dòng)，從喜到憂，色彩在動(dòng)漫電影中始終占據(jù)著至關(guān)重要的位置，這就要求動(dòng)漫設(shè)計(jì)師能靈活運(yùn)用色彩元素，使動(dòng)漫作品能更具觀賞性，吸引力，更能完美地傳達(dá)故事的意境還有更高的精神意義，使其達(dá)到視覺與藝術(shù)的完美結(jié)合。針對美國和日本的動(dòng)漫行業(yè)發(fā)展情況，中國動(dòng)漫市場應(yīng)吸收他們的精華，創(chuàng)造屬于中國人的高品質(zhì)動(dòng)漫電影。

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