論中國(guó)民族音樂在電影中的運(yùn)用發(fā)展
論中國(guó)民族音樂在電影中的運(yùn)用發(fā)展
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論中國(guó)民族音樂在電影中的運(yùn)用發(fā)展
中華民族的傳統(tǒng)文化博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷經(jīng)千年，音樂文化也是歷史也很悠久。在我們的祖先剛學(xué)會(huì)使用工具開始，他們就創(chuàng)造了簡(jiǎn)單的樂器和舞蹈，到如今我們的民族音樂已經(jīng)獨(dú)成一派，在世界民族音樂之林中獨(dú)樹一幟，占有重要的地位。中國(guó)電影中的民族音樂創(chuàng)作不僅取得巨大成功，并將繼續(xù)在國(guó)際藝術(shù)世界煥發(fā)光彩。本文將分別論述民族音樂在我國(guó)電影中的應(yīng)用與發(fā)展。
一、中國(guó)民族音樂在電影中的運(yùn)用
(一)民族器樂在電影中的運(yùn)用
我國(guó)的民族樂器有種不同類別，每一種樂器都有其不同的展示手法和表達(dá)作用。在這些形式各異的樂器演奏表現(xiàn)出來(lái)的情景模式和情緒氛圍都給人迥然不同的體會(huì)。素有娛樂圈才女之稱的導(dǎo)演徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》，就將琵琶作為影篇的主打樂器。影片中的故事情節(jié)簡(jiǎn)單明了，感情表達(dá)節(jié)奏同步，琵琶的演奏將一個(gè)女人對(duì)所愛男人的幽怨完美表達(dá)出來(lái)了，她的情緒躍然于紙上，簡(jiǎn)單又不失含蓄地印在了觀眾的眼簾。《琵琶語(yǔ)》是這部電影的主題曲，在電影中經(jīng)常出現(xiàn)，悠長(zhǎng)纏綿，讓人直接進(jìn)入了影片主人公的內(nèi)心中，她的孤獨(dú)寂寥，她絕望的愛慕，她一生的癡情，通過(guò)對(duì)琵琶獨(dú)有樂聲和幽遠(yuǎn)纏綿的曲調(diào)的完美結(jié)合而表現(xiàn)出來(lái)。影片中，在主人公進(jìn)行旁白的時(shí)候，婉約輕和的琵琶聲總會(huì)出現(xiàn)，若即若離，給人一種欲訴還休、纏綿凄婉之覺。在影片中，琵琶的特色得到有效發(fā)揮，用音樂向人傳遞感情，并將中國(guó)最古老優(yōu)美的相思傳達(dá)到了觀眾心底深處，中國(guó)民族樂器所產(chǎn)生的獨(dú)特藝術(shù)效果是外國(guó)樂器所無(wú)法比擬的。這些樂器融入風(fēng)格相近的音樂中，含蓄而不直接地向觀眾描述著人物心底的情緒波動(dòng)，使民族音樂這一元素潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地潛入觀眾內(nèi)心發(fā)揮它獨(dú)有的作用，而不是突然闖入打斷觀眾。
(二)民歌在電影中的運(yùn)用
中國(guó)民歌是我國(guó)民族民間音樂中獨(dú)特的藝術(shù)樣式，經(jīng)過(guò)人民群眾在生活勞動(dòng)中的廣泛傳唱而逐漸成為了歌曲藝術(shù)中的重要部分。電影《塞上風(fēng)云》改編自魏岳山的同名小說(shuō)，是我國(guó)第一部展示少數(shù)民族生活的影片，電影中的《思鄉(xiāng)曲》是由西康民歌改編創(chuàng)作而成，旋律響起來(lái)后，映入人們眼簾的是把人們一望無(wú)際的青青草原，將草原上烏蘭的忠貞的愛情烘托得情趣盎然，同時(shí)，在歌曲的映照之下，烏蘭腰挎雙槍、英姿颯爽、大智大勇、勇武堅(jiān)強(qiáng)的女英雄形象給觀眾留下了深刻的印象1963年的《冰山上的來(lái)客》影片中采用了多種地方民歌，體現(xiàn)了鮮明的民族特色和異域風(fēng)情，為影片中浪漫主義和英雄主義的融合再添完美一筆。《冰山上的雪蓮》描述了阿米爾和古蘭丹姆浪漫的愛情。民歌通過(guò)對(duì)旋律與歌詞的結(jié)合，將影片的故事情節(jié)和場(chǎng)景環(huán)境生動(dòng)優(yōu)美的展示出來(lái)，同時(shí)還能使人物心中的情緒和故事氛圍得到有效地渲染。
(三)戲曲在電影中的運(yùn)用
中國(guó)戲曲歷史悠久，是一種獨(dú)特的傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)形式，主要由多種不同的藝術(shù)形式組合而成，。中國(guó)戲曲對(duì)中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)是影響至深的，在先前的戲曲電影里，是通過(guò)電影化的一種新形式，將戲曲片段多層面對(duì)觀眾展示。而在當(dāng)代的影視作品中，戲曲作為一個(gè)獨(dú)特的傳統(tǒng)文化元素，被多次融入到了電影創(chuàng)作之中，戲劇被作為主題或被引用貫穿整個(gè)影片之中。1993年進(jìn)入大眾視野的陳凱歌的戲曲電影《霸王別姬》，是一部完美將戲曲元素與電影有效結(jié)合而相互展示、相得益彰的經(jīng)典巨作。影片講述了兩位京劇伶人半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合，主人公歷經(jīng)滄桑的成長(zhǎng)過(guò)程，展現(xiàn)了電影創(chuàng)作對(duì)戲曲這一傳統(tǒng)文化的重視，具有深厚的京劇藝術(shù)背景底蘊(yùn)。
二、中國(guó)民族音樂在電影中的發(fā)展
(一)重視民族音樂人才的培養(yǎng)與民族音樂文化的傳承
對(duì)于我國(guó)電影事業(yè)蒸蒸日上的發(fā)展，民族音樂的功勞是不可否認(rèn)的，當(dāng)然，具有深厚民族風(fēng)情的音樂得以在電影中大放異彩、盡情發(fā)揮，與一大批優(yōu)秀的創(chuàng)作家兢兢業(yè)業(yè)的態(tài)度還有努力惡關(guān)系是不可分割的。因此，要重視高校培養(yǎng)民族音樂人才的理念，提高我國(guó)音樂創(chuàng)作人的綜合素養(yǎng)，以學(xué)校為陣地，向青少年一代傳承民族音樂知識(shí)，并引導(dǎo)新一代民族音樂創(chuàng)作人加強(qiáng)對(duì)電影音樂的重視。
(二)加強(qiáng)電影民族音樂創(chuàng)作的技術(shù)化發(fā)展
近年來(lái)，我國(guó)影視逐漸走向世界，雖然國(guó)內(nèi)影視創(chuàng)作人難以在電影的技術(shù)化層面與好萊塢和歐洲影視競(jìng)爭(zhēng)，但是也有不少的著作得到了國(guó)際的認(rèn)可，我們不僅要強(qiáng)化影視的技術(shù)化發(fā)展，還要在將民族音樂融入電影中的過(guò)程里，提高創(chuàng)新，增強(qiáng)技術(shù)改革，是中國(guó)民族音樂與影視創(chuàng)作屹立于世界藝術(shù)之林而不倒。
(三)堅(jiān)持走具有中國(guó)特色的民族電影音樂的創(chuàng)作之路
面對(duì)國(guó)外優(yōu)秀大片和片中電影音樂的對(duì)我們沖擊，我們要清楚地認(rèn)識(shí)自己的優(yōu)勢(shì)和長(zhǎng)處，但是也不能隱藏自身的不足。堅(jiān)持走具有中國(guó)特色的民族化電影音樂創(chuàng)作之路，端正自身的創(chuàng)作態(tài)度，通過(guò)展示民族音樂的精華向世界傳達(dá)博大精深的具有中國(guó)特色的民族音樂文化。只要堅(jiān)持走有中國(guó)特色的民族化電影音樂創(chuàng)作道路，在選擇元素中，深入民間挖掘題材，貼近百姓生活，那么中國(guó)電影音樂必將煥發(fā)新的光彩，以更新的姿態(tài)走出國(guó)門走向世界，為世界電影音樂譜寫新的篇章。
音樂作為一種特殊的表達(dá)方式，它的優(yōu)秀作品當(dāng)然具有獨(dú)特的魅力。民族特色向來(lái)音樂文化發(fā)展過(guò)程中重要部分，?影音樂又是文化的重要組成。將民族音樂與電影藝術(shù)進(jìn)行完美結(jié)合展示給觀眾一個(gè)不一樣的世界，國(guó)人在過(guò)去的作為足夠優(yōu)秀，但任重而道遠(yuǎn)，仍須努力。
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