論文關(guān)鍵詞：莎士比亞鄧恩愛情詩意象韻律社會心理
　　論文摘要：莎士比亞和鄧恩都是生活在英國文藝復(fù)興時期的著名詩人，但是兩人無論是家庭背景還是文學(xué)風(fēng)格都存在著很大的差異。他們的詩作在意象、語言、韻律方面存在的不同之處折射出兩人在社會心理方面的差異。
　　一、社會背景
　　莎士比亞(WilliamShakespeare)(1564—1614)出生在伊麗莎白時期艾文河畔的斯特拉夫小鎮(zhèn)上。他的父親是當(dāng)?shù)匾粋€小有名氣的商人，后來生意中途沒落，最終沒有步人大資產(chǎn)階級之列。年輕時的莎士比亞做過屠夫、商人。他所受教育程度不高，但內(nèi)心始終有一種改變生活狀態(tài)、進(jìn)入高級階層社會的需求與向往，并以此獲得超越自我，追求自我價值的實現(xiàn)。由于要養(yǎng)活妻兒，又由于在私人鹿苑打獵時被抓，莎士比亞離開家鄉(xiāng)，來到充滿文學(xué)、戲劇氛圍的倫敦，在此他的文學(xué)創(chuàng)作天分得到了充分的施展，最終使他踏上了通向文學(xué)巔峰之路。
　　馬斯洛認(rèn)為，社會動機(jī)支配個人的行為，社會動機(jī)系統(tǒng)中的社會實現(xiàn)是一個人以社會總體利益為出發(fā)點，把社會發(fā)展的總體目標(biāo)作為最高欲求并付諸行動。社會實現(xiàn)在個人動機(jī)系統(tǒng)中和自我實現(xiàn)是兩位一體的。莎士比亞來自社會底層，在倫敦的起點也很低。他先是在劇院門口給別人看馬，后來又做臨時演員和兼職編劇。當(dāng)時英國戲劇發(fā)展很快，并且是一種雅俗共賞的娛樂活動。許多人都參與這項活動，并以此獲得名利。在社會總體發(fā)展趨勢的影響下，具有語言天分、善于觀察生活的莎士比亞不可避免地被卷入這場洪流之中。
　　處于社會底層的莎士比亞處于一種心理焦慮狀態(tài)，他渴望同他人在一起，建立友好的關(guān)系，尤其渴望被社會接納，從事一種被欣賞、有尊嚴(yán)的工作。戲劇和詩歌是他最好的選擇。他積極接受伊麗莎白時期人們對美的觀念，用唯美的方式表達(dá)對美的理解和對文學(xué)藝術(shù)的膜拜。在《第十八首十四行詩》(Sonnet18)中，他使用伊麗莎白式十四行詩描述了愛人那不可言喻的美，并歌頌了文學(xué)能戰(zhàn)勝自然，使美永存人世的特殊功能。
　　比莎士比亞小8歲的約翰·鄧恩(JohnDonne)(1572—1631)出生在一個地位、知識都較為顯赫的天主教家庭里。他的母親是托馬斯·莫爾爵士(SirThomasMore)的曾曾孫女。雖然由于家庭的宗教信仰問題，他始終沒有獲得應(yīng)有的學(xué)位，但他受到良好的家庭和高等學(xué)校教育。他愛好廣泛，文學(xué)、哲學(xué)、法律、宗教無不涉獵。后來給伊格爾頓爵士(SirEa．gleton)當(dāng)私人秘書，仕途也頗為順暢，可以說是春風(fēng)得意。但改信英國國教和因秘密結(jié)婚而入獄之事始終縈繞在他心頭，揮之不去。雖然滿腹經(jīng)綸，但屢屢得不到器重。他看透了上層社會的虛偽、矯飾，自己對社會現(xiàn)象委曲求全使其痛心疾首，對社會產(chǎn)生了一種沒落貴族式的悲觀、尖刻的態(tài)度，在文學(xué)寫作中也多了一些辛辣、諷刺和鄙俗的表達(dá)。
　　表面上看來，鄧恩的處世和文學(xué)風(fēng)格與他的家庭背景以及所受教育程度存在差異，但是這一表現(xiàn)正說明了詩人極其需要博取他人的認(rèn)可。他像變色龍一樣在生活和文學(xué)中扮演著某種角色，演得惟妙惟肖、像真的一樣j(H㈤。在發(fā)表于1633年的《跳蚤》(TheFlea)中，詩人通過摒棄傳統(tǒng)深化主題的方法，利用豐富的想象力、怪異的意象、靈活的詩節(jié)安排和夸張的手法來闡釋和強調(diào)他憤世嫉俗的思想及對通俗的愛情表達(dá)方式的鄙夷。
　　二、意象
　　在莎士比亞和鄧恩各自最具代表性的《第十八首十四行詩》(Sonnet18)和《跳蚤》(TheFleo)中，兩位詩人分別使用不同的意象描寫了他們對于愛(1ove)與欲(desire)的追求。在英國的夏天，溫暖而不炎熱，是最宜人、美麗的季節(jié)。莎士比亞把他的情人比作夏天這個美麗的季節(jié)，還認(rèn)為不夠，因為夏天仍有它的缺點，遠(yuǎn)不如他的情人美麗、溫柔、可愛。夏天很快會過去，但她的美麗永存。人生無常，厄運或許會隨時降臨。詩人認(rèn)為只要把愛人的美麗寫進(jìn)了不朽的詩篇，那種美就可以隨同他的作品流傳人間與“時間”共存不滅，被人們所賞識。莎士比亞用近乎完美的措辭和韻律，從一個觀賞者的角度出發(fā)，去欣賞、表達(dá)一種對抽象的、崇高的愛的向往。“只要人類在呼吸／眼睛看得見我這詩就活著，使你的生命綿延”(Solongasmancanbreatheoreyescansee／Solonglivesthis，andthisgiveslifetothee)¨。這位愛的對象，既有太陽的熱情，也有月亮的溫婉，既熱情似火，又溫柔如水，這種愛的理想，源于一種對完整生命或永恒生命的強烈渴望。這符合當(dāng)時社會上流行的對愛的理解方式，這是“邏格斯主義形而上”的表現(xiàn)形式，這和詩人希望被認(rèn)同、被接受的心理是分不開的。
　　對鄧恩來講，伊麗莎白時期的詩歌，已經(jīng)被偽裝假飾得太像“詩歌”了，詩人都快忘了自己到底該做什么了。那些詩人純粹是為了詩歌而詩歌，為了抒情而抒情，作品顯得無病呻吟、蒼白無力。對科學(xué)、法律、哲學(xué)、生物學(xué)都有所涉獵的鄧恩運用自己的知識創(chuàng)作了玄學(xué)派詩歌(metaphysicalpoetry)，并以此展現(xiàn)他睿智而詼諧的思維。在《跳蚤》(TheFlea)里，鄧恩將“跳蚤”和愛情聯(lián)系在一起，這聽起來似乎令人覺得有些不可思議。可是他卻認(rèn)為世界沒有絕對的真理，沒有必要一提起愛情就聯(lián)想到鮮花。他反對一切“邏格斯中心主義”及其意識形態(tài)，進(jìn)行了一場“玄學(xué)”的精神思想解放運動。他力勸詩中的聽話一方放棄無用的貞操觀，與他一起享受愛情的甜蜜，“你看跳蚤不也是吸了我們的血，而沒有經(jīng)過我們的許允?”(Markbutthislfea，andmarkinthis，／…Meitsuckedifrst，andnOWsucksthee，／Andinthisfleaourtwobloodsmingledbe)：(還勸說女方不要殺死無辜的跳蚤，因為它吸了“我和你的血”，兩個人的血由此交融在一起，所以這跳蚤也成了締結(jié)愛情的床。“它的身體不只是見證我們的婚約／還是你和我，我們的婚床，婚姻的殿堂”(Wherewealmost，naymorethanmarriedare．／ThisfleaisyouandI．a(chǎn)ndthis／Ourmarriagebedandmar·riagetempleis)。
　　由于鄧恩對周圍社會有一種不安和自卑之情，這使得他在作品中極力發(fā)泄這種情緒，反抗世俗的傳統(tǒng)理念。雖然詩的內(nèi)容荒誕無稽，作者也有買弄之嫌，但是不可否認(rèn)詩人確實論得有理有據(jù)，滑稽有趣，充分體現(xiàn)了鄧恩詩歌長于思辨、善用意象的特色。另外，在詩中出現(xiàn)的跳蚤、血液、腹部等意象表現(xiàn)了詩人對遠(yuǎn)距離審美的鄙夷，和對愛人身體的追求和直白的占有欲。
　　三、語言和韻律
　　出生于不同階層的兩個詩人在表達(dá)愛情和求愛時表現(xiàn)出截然不同的態(tài)度和風(fēng)格。這和他們的成就動機(jī)有一定的聯(lián)系。來自下層社會的莎士比亞顯然比生在貴族世家的鄧恩有著更強的追求成功的欲望。前者已經(jīng)沒有后路可退，他只有不斷前進(jìn)、奮斗；而后者根據(jù)家庭歷來的變故清楚地知道，由于自身的信仰問題，無論如何努力都很難獲得器重，因此就降低了成就動機(jī)，顯示出一種叛逆的態(tài)度來。

在自我期待和現(xiàn)實地位的差別中，莎士比亞表現(xiàn)得相當(dāng)樂觀自信。他以完美主義為行動方向，追求高尚的道德和溫文爾雅的舉止。在《第十八首十四行詩》(Sonnet18)中，莎士比亞運用當(dāng)時最為流行的適合表達(dá)愛意、曲音悠揚的十四行詩(Sonnet)抒發(fā)對愛人美的贊嘆。每一詩行有五組平衡排列的一個非重讀音節(jié)加一個重讀音節(jié)(-)，被稱作是“五步抑揚格”(iambus)。這一格律歷來為詩人所最喜愛，從古希臘的阿爾基洛科斯到莎士比亞、彌爾頓、喬叟、伏爾泰，無一不是如此。詩人在此略帶憂傷地用獨白(soliloquy)的形式抒發(fā)著對戀人的美的贊嘆。僅詩歌前兩個對仗工整的詩行“能不能讓我來把你比作夏日?／你可是更加可愛，更加溫婉”f“ShallIcomparetheetoasummer’Sday?／Thouartmorelovelyandmoretemperate”)E4]就足以展現(xiàn)詩人對音節(jié)和韻律把握的實力。僅僅在這兩行中，就有十一個長元音／雙元音、八個輕輔音、五個鼻音和三個邊音。這些輕輔音、鼻音、和邊音的使用讓此歌讀起來情深意切、舌底生津，增強了美的感受。在“Shall-I，conr-pare，thee-to，a，su，mmerday?”一行里，非重讀音節(jié)和重讀音節(jié)錯落有致，極有樂感，像是在演奏一首抒情的小夜曲一般。但是在“狂風(fēng)會吹落五月里開的好花兒”(RoughwindsdoshakethedarlingbudsofMay)詩行中，詩人突然變換韻律為兩個揚揚格，“tRough-winds，tdotshake”，恰如其分地強調(diào)了自然界狂風(fēng)對美的摧殘?？墒蔷o接著在表達(dá)五月里的好花兒(the，darling-budsof-May)時，又極其恰當(dāng)?shù)鼗氐搅耸婢彽囊謸P格。
　　在《跳蚤》(TheFlea)中，詩歌韻律簡潔明快，語言通俗放縱而又不失智慧。“陌生化”(defamiliar．ization)是這首詩歌的一個重要特點J(。首先是思維模式的陌生化：詩中的敘述者向戀人求愛卻故弄玄虛地引出一個跳蚤來，這一奇思妙喻(conceit)使讀者在閱讀時開動腦筋，并最終開懷一笑，佩服起詩人的思辨能力。其次該詩的形式也存在一定的陌生化，三個詩節(jié)的安排其實就是一部三幕?。涸诘谝荒恢校x者看到一只跳蚤先后叮了兩個人，敘述者聲稱二人已經(jīng)通過這只跳蚤將生命結(jié)合在一起；在第二幕中，聽話者要抬手把跳蚤打死，卻遭到說話人的反對；在第三幕里，跳蚤被打死，但是講話者把話鋒一轉(zhuǎn)說“既然你沒有因為它的死而有半分虛弱，／你答應(yīng)我的求婚對你的名譽也不會有分毫的損失”(JustSOmuchhonor，whenthouyield’sttome，／Willwaste，asthisflea’Sdeathtooklifefromthee)。在每一個詩節(jié)中，詩人都是先描述而后抒情。另外，后面抒情的三行都向后縮進(jìn)了兩個字節(jié)，這樣就同前面描述的六行形成了對比。這種戲劇情節(jié)的安排和詩行的縮進(jìn)都顯示了該詩同那個時代其他作品的不同。四音步抑揚格、短元音[i]以及大量鼻音[m，n]和邊音[1]的出現(xiàn)，使得這首詩讀起來朗朗上口，富于抒情；而民謠體音韻(aabbccddd)、口語式語言(mark，stay)和戲劇獨白(monologue)的運用又讓這首詩極富調(diào)侃和幽默意味。但是擁有廣泛的知識面和智慧的鄧恩在詩歌中，卻同讀者做起了文字游戲。在古英語中，S和f是同一個字母，因此在這首詩里，“它先叮我，現(xiàn)在又叮你，……／飽餐了我們的血滴后大腹便便”(Meitsuckedfirst，andnowsuckthee／pamperedswellswithonebloodmadeoftwo)J(腳。這種語言大膽直白，挑戰(zhàn)讀者的才智和勇氣，同時表明詩人在此談?wù)摰牟皇且聋惿讜r期已被人們談?wù)摰姆ξ兜?ldquo;柏拉圖”式的精神之愛，而是一種具有后現(xiàn)代意義的形而下的肉體之性愛。
　　四、結(jié)語
　　文化背景是推動人的個性形成的一個至關(guān)重要的因素。在不同文化環(huán)境里成長起來的人總是帶著他所屬的文化的特征，這些會影響到他的感覺、知覺、情緒等心理狀態(tài)，構(gòu)成他個性的一個方面，繼而左右他的文體風(fēng)格和處世態(tài)度_7l_。莎士比亞和鄧恩對于“愛”和“欲”不同的描寫充分體現(xiàn)了他們背后的文化環(huán)境、對于自我實現(xiàn)的理解和心理狀態(tài)方面存在有巨大的差異。尋求自我實現(xiàn)的兩位詩人，雖然都充分利用自身的天賦、能力、潛力進(jìn)行自我開拓，但是他們還是由于不同的文化、家庭背景表現(xiàn)出對事業(yè)兩種截然不同的認(rèn)識態(tài)度：一個是沉思式的，另一個是決斷式的；一個是尋找歸屬感的，一個是力求陌生化的?！兜谑耸资男性姟?Sonnet18)和《跳蚤》(TheFlea)是表現(xiàn)二人這諸多相異之處的最佳實例。