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試論安吉拉卡特的《與狼為伴》的女權(quán)意識

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試論安吉拉卡特的《與狼為伴》的女權(quán)意識

  [論文摘要]本文通過解讀安吉拉·卡特改寫的童話故事《小紅帽》,從女性文學批評的角度,論述了作品中的女性文學的現(xiàn)代意義及其魅力。作者通過對傳統(tǒng)童話的顛覆,打破了傳統(tǒng)二元對立的模式,從故事的道德主題和具體細節(jié)重新展現(xiàn)了西方女性主義對女性形象與地位的認識,探索了最終男女平權(quán)的新女性主義文學的發(fā)展方向,塑造了現(xiàn)代女性的新形象。
  [論文關(guān)鍵詞]安吉拉·卡特 女性文學批評 童話 顛覆
  安吉拉·卡特是一位英國女作家,她的作品文體繁雜,題材多樣,她是20世紀文壇上值得研究的重要作家之一,也是當代英國文壇典型突出的女權(quán)主義作家之一。她擅長把哥特小說、魔幻現(xiàn)實主義手法、童話故事、女權(quán)主義觀點和社會現(xiàn)實結(jié)合起來,并利用自己豐富的想象力,把經(jīng)典的故事進行顛覆和改寫,達到傳統(tǒng)形式和現(xiàn)代意識的完美結(jié)合。她尤其喜歡對經(jīng)典的童話進行改寫,正如“從西方女性主義文學批評的觀點來看,童話故事所發(fā)現(xiàn)的是適應男性統(tǒng)治的社會道德觀,因此不可避免的帶有傳統(tǒng)男性價值觀的烙印。”童話中的女人總是扭曲的,被動的等待男子的拯救,沒有獨立的思想和人格,只是隸屬于男子的客體。經(jīng)典的童話中男女形象的刻畫固定的模式表現(xiàn)為“男子優(yōu)越,女子卑劣;男人主動,女人被動;男人咄咄逼人,女人溫順;男人是虐待狂,女人是受虐狂。”為了消解和顛覆這一格局,揭露童話的偽善性,卡特改編童話故事的內(nèi)容貫穿女權(quán)主義思想,同時注入濃烈的哥特式小說的恐怖對經(jīng)典童話進行改寫。
  卡特在改寫的過程中始終遵循三個原則:修正現(xiàn)有權(quán)利傾向,讓邊緣任務中心化;否定原作中對某一個人物的傳統(tǒng)定義而賦予人物以新的形象;強調(diào)女性的主觀能動性。童話把男權(quán)價值觀念和道德標準植根于女人的頭腦,從而達到規(guī)范女人的行為目的??ㄌ胤磳Υ竽凶又髁x,男權(quán)思想,對女性問題尤為關(guān)注?!杜c狼為伴》中尤其突出其女性主義特色,女性主義即指針對女性自始以來的不平等地位和兩性倫理問題所發(fā)起的運動。“女性主義”的萌芽,最早出現(xiàn)在貴族社會與中古女修道士的作品中,她們企圖借由女性和圣母所象征的慈悲和愛欲精神,來強調(diào)女性也有其精神層面,而不是男性欲求下的客體。
  一、《與狼為伴》的情節(jié)、主題與傳統(tǒng)童話的顛覆
  狼外婆的原型開始于何時何地,又如何在不同的時代有不同的版本我們不得而知。在1977年,安杰拉卡特根據(jù)夏爾佩羅的《小紅斗篷》改寫成一篇短篇小說《與狼為伴》,文體、風格迥異。佩羅的《小紅斗篷》是這樣寫的:小紅斗篷拉開沒栓,進了門。隨后發(fā)現(xiàn)姥姥在床上很古怪,她對姥姥說:“姥姥,您的手臂好大!”姥姥說:“手臂大,好抱你,親愛的。”“姥姥你的牙好大!”“牙大好吃你!”話音剛落,那只邪惡的狼就像小紅斗篷撲過去,幾口就把她吃掉了。所以,佩羅在正文后的“教訓”中告誡“小孩子,尤其是長得漂亮、教養(yǎng)也好的女士,千萬別去同陌生人搭訕。”而卡特的《與狼為伴》中的小姑娘自作主張去看外婆,雖然小姑娘天真無邪,但并不像佩羅筆下的《小紅斗篷》那樣無知,她知道狼為何物,并且用匕首武裝了自己,途經(jīng)一片樹林,在樹林里碰上了一個英俊的獵人,他是化裝成獵人的狼人,狼人在小姑娘到外婆家之前,吃掉了小姑娘的外婆,最后的結(jié)尾是開放性的,到達外婆家后狼并沒有吃掉小姑娘,而是她幫狼人寬衣解帶,同狼人一起上了床??ㄌ氐摹杜c狼為伴》很明顯的要站在女權(quán)主義者的立場針鋒相對的沖擊佩羅的男子中心論和傳統(tǒng)的道德觀念。
  二、《與狼為伴》所展示的女性形象的變化
  卡特在其《與狼為伴》的文本中還有許多顛覆的細節(jié),其一:“不久前,我們村里一個姑娘同一個男子結(jié)婚。新婚之夜,新郎突然消失,無影無蹤…新娘躺在床上。新郎說我要到室外解手,他原本可以在室內(nèi)解手,可是為了面子,堅持到室外去。新娘把被子蓋到下巴,躺在床上等他…”,這里把原本女人天生的矜持羞怯轉(zhuǎn)移到男人身上,無疑是卡特對男性的一種嘲諷。
  其二:“新娘的兄弟們在外屋、室外廁所、干草堆搜了個遍,可一點影子也沒有。所以,這個講究實際的姑娘擦干了眼淚,另找了個丈夫…她給他生了一對漂亮、健壯的孩子…”這里的女性并不是像佩羅宣揚的傳統(tǒng)女性,像《林中睡美人》那樣等待自己的丈夫,哪怕等一百年也行,這完全是一個獨立思想人格新時代女性。
  其三:“她失蹤的丈夫變成了狼人回來了。發(fā)覺妻子已嫁他人,大怒,一下子把她的大兒子的右手給撕了下來。“夫妻倆用砍木頭的斧子把他打倒”很明顯,躍然紙上的是一個臨危不懼,沉著冷靜,敢于與惡勢力作斗爭的女人。
  其四:小紅斗篷在去外婆家的路上遇見了一個英俊的獵人。獵人和小姑娘之間有一番挑逗。他說:“我們來玩?zhèn)€游戲,好不好?如果我比你先到姥姥家,你給我什么?“你要什么?”她問。“我要一個吻。”“男人用這種方式勾引鄉(xiāng)下女人是常見的事。他竄入灌木叢,走了…月亮升起來了,她卻不急著趕路,而是一路游蕩,為了是讓那個年輕漂亮的男人能夠贏得他的賭注一一個吻。”佩羅在其《小紅斗篷》中警告姑娘們不要跟陌生男人說話,卡特卻對傳統(tǒng)女性的思維和行為進行了完全的顛覆,這里明顯表示小紅斗篷對性愛的向往。
  其五:佩羅的經(jīng)典童話的結(jié)尾,小女孩被惡狼給活活吃掉了。而卡特的結(jié)尾卻反其道而行之,是開放性的。原文中這樣說:“你瞧這姑娘,在她姥姥床上,在這只柔情的狼的懷抱里,睡得多香甜。”卡特做為激進的女權(quán)主義者,在《與狼為伴》中顛覆了傳統(tǒng)的二元對立關(guān)系,結(jié)尾處小姑娘大膽的追求性愛,放縱自我,以肉欲戰(zhàn)勝狼性。這里既隱喻了小姑娘的得救與成熟,也說明了狼的新生,文中的細節(jié)可以看到:“午夜。鐘響了。圣誕日,也是狼的生日…”。作者認為對食肉動物只有用肉欲來安撫,最后達到兩性和解,享受狼人的溫柔懷抱,是一種平權(quán)意識。這也表達了卡特的一種信念,認為這個世界男女之間應該互相包容,保持獨立的同時相互依存而不是互相為敵,卡特在故事的結(jié)局中向讀者暗示了女性文學發(fā)展的新方向。
  三、結(jié)論
  安吉拉卡特沒有按照傳統(tǒng)觀念去構(gòu)思這個故事,對傳統(tǒng)的男性中心論的一種挑戰(zhàn),她最終讓小姑娘以柔克剛,掌握了自己命運的主動權(quán),化險為夷。在故事中,我們可以看到小姑娘不是被動的,而是主動的并且懂得保護自己的新女性。這種對傳統(tǒng)故事的顛覆,揭露了以男性為中心的社會方向?qū)ε缘牟还?,喚醒了新一代女性主義的覺悟,卡特的《與狼為伴》結(jié)尾似乎告訴我們,女性追求的不是與狼(男性)為敵,而是與狼為伴,她要求的不是統(tǒng)治權(quán),而是平等權(quán),就像道家所說的陰陽魚相抱的太極圖。

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