摘 要： 珍妮弗・伊根的小說《塔樓》是一部充滿哥特色彩的長(zhǎng)篇小說。本文從敘事角度出發(fā)，研究小說如何從敘事空間，敘事結(jié)構(gòu)和敘事視角三個(gè)方面來(lái)分析哥特空間的構(gòu)建，進(jìn) 一步突出故事的哥特主題―恐怖、扭曲和死亡。

　　關(guān)鍵詞： 《塔樓》;敘事空間;敘事結(jié)構(gòu);敘事視角

　　一、《塔樓》的敘事空間

　　1.1 密閉的客觀物理空間

　　在小說中事件發(fā)生的物理空間中，城堡是最具有代表性的。這座城堡雖然高大，但是卻荒蕪、陰郁、壓抑，作者對(duì)這個(gè)封閉性空間細(xì)致的描寫，能喚起讀者的想象，增強(qiáng)讀者的感受力。灰暗的空間往往與悲慘有關(guān)，預(yù)示著本小說中丹尼的命運(yùn)，作者開篇著力描寫空間，正是為了營(yíng)造恐怖的氣氛。

　　伊根在小說中也描寫了地道這樣的封閉性空間和酷刑具房?？嵝叹叻勘揪褪莻€(gè)恐怖的地方，它常和死亡聯(lián)系在一起，小說后面的情節(jié)骷髏就說明了這點(diǎn)。地道本已經(jīng)是個(gè)陰森的空間，再加骷髏，個(gè)體的軟弱與無(wú)助被無(wú)限放大，疑惑、恐懼漫無(wú)邊際，黑暗、潮濕、陰森的感受一次次沖擊我們的神經(jīng)，恐怖效果立刻變得更加強(qiáng)烈。

　　1.2 陰郁的人物心理空間

　　心理空間是整個(gè)故事情節(jié)和客觀空間的投射，故事情節(jié)和客觀空間的基調(diào)就基本決定了心理空間的基調(diào)。伊根的小說令讀者震撼的不僅僅是故事情節(jié)本身，而是那種陰郁的人物心理空間。

　　小說中丹尼由于聽了枉死的雙胞胎的故事，再加上水池周圍的環(huán)境，使得丹尼心理恐懼起來(lái)。人物心理空間可能是物理空間的反應(yīng)，兩種空間在故事中是平行存在的，物理空間的封閉怪誕和心理空間的陰郁互為呼應(yīng)，共同營(yíng)造出了一種神秘怪誕、陰森恐怖的氣氛。

　　二、《塔樓》的敘事結(jié)構(gòu)

　　嵌入式結(jié)構(gòu)是伊根所使用的敘事結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)是在小說敘述中，將一條延續(xù)不斷的情節(jié)線索暫時(shí)打斷，嵌入一段獨(dú)立的文字，就像是一個(gè)物體包含在另一個(gè)物體當(dāng)中。它們與小說的整體情節(jié)是呼應(yīng)的。并且，嵌入式結(jié)構(gòu)頗具形式的美感，這些嵌入物的出現(xiàn)改變了從前常規(guī)小說的面孔，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

　　在《塔樓》里，嵌入的是故事，就像是套中套。小說共有十六章，其中的四、七、十和十三章敘述的是“我”在監(jiān)獄里的故事，而除了第十六章的其他章節(jié)則是“我”在監(jiān)獄里的寫作課上所寫的故事，而最初的故事里也有“我”的存在，“我”在寫關(guān)于自己的故事。嵌入的故事不再是起映襯作用，它不僅在篇幅上與“我”的故事平分秋色，而且在內(nèi)容上也更引起讀者的興趣，更能吸引讀者的眼光，甚至可以說，蘊(yùn)涵的故事才是小說的主體部分，“我”的故事只是為前面的故事作鋪墊，進(jìn)而使主題鮮明突出。

　　三、《塔樓》的敘事視角

　　申丹教授認(rèn)為通常情況下第一人稱敘事可以分為兩種視角：第一是第一人稱固定型內(nèi)視角，即第一人稱主人公敘述中“我”正在經(jīng)歷事件時(shí)的視角。第二是第一稱外視角，即第一人稱主人公敘述中“我”追憶往事的視角，以及第一人稱見證人敘述中觀察位置處于故事邊緣的“我”的視角。

　　3.1 第一人稱內(nèi)外視角交替互換

　　小說開篇的故事是“我”寫的故事，“我”是塔樓里一員，也是故事的敘述者，而“我”是了解事情的前因后果的，“我”便可以運(yùn)用第一人稱外視角，這樣為之后故事的展開做了鋪墊，同時(shí)也能引起讀者對(duì)“我”所講的故事以及之后“我”的故事的興趣。伊根這樣的安排，使得小說的懸念得以維持，也保證了故事的真實(shí)性和“我”的神秘感，也使讀者身臨其境。

　　小說的第四章是采用第一人稱內(nèi)視角敘述的，講述的是“我”在監(jiān)獄里的生活經(jīng)歷，小說采用的是第一人稱內(nèi)外視角交替進(jìn)行的，小說的第四、七、十和十三章用內(nèi)視角敘述的，而除了最后一章的其他的章節(jié)是從外視角敘述的，第一人稱內(nèi)外視角交替增強(qiáng)了故事的層次性，使讀者游離在過去和現(xiàn)在。

　　3.2 視角的轉(zhuǎn)換

　　小說《塔樓》內(nèi)容總共三部，每一部都用第一人稱敘事，但前兩部的敘述者是由雷來(lái)承擔(dān)，第三部的敘述者是由霍莉來(lái)承擔(dān)的。通過不同人物的敘述，把不同的內(nèi)心感受表現(xiàn)出來(lái)，特別是對(duì)同一事件以不同的觀點(diǎn)的描述，讓讀者了解到同一事件在不同人物內(nèi)心的反映。也使讀者更多地了解人物，感受不同人物的內(nèi)心世界，更為客觀地判斷事件的真相。伊根的《塔樓》所使用的這種同一人稱下的敘述視角的轉(zhuǎn)換方式，使我們看到和感覺到霍莉和雷之間的感情以及對(duì)同一件事情的不同的看法和更多的信息。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　本文在細(xì)讀文本的基礎(chǔ)上，從敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)和敘事視角三個(gè)角度切入，分析伊根的小說《塔樓》在敘事學(xué)方面的運(yùn)用。作品中的神秘、驚險(xiǎn)和懸念通過空間的描寫、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和視角的轉(zhuǎn)換能帶給讀者強(qiáng)烈的震撼和特殊的審美感受，從而突出小說的恐怖主題。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1] Jennifer Egan. The Keep[M]. United States： Random House， Inc.， 2006.

　　[2]〈美〉珍妮弗・伊根.塔樓[M].禹一奇譯.北京：人民文學(xué)出版社，2009.

　　[3]申丹.敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，2007.

　　[4]吳效剛.論小說的敘述空間[J].西北師大學(xué)報(bào)，2000，37(5).

　　[5]徐岱.小說敘事學(xué)[M]. 北京：商務(wù)印書館，2010.