關(guān)于英美文學(xué)的論文免費范文(2)
關(guān)于英美文學(xué)的論文免費范文篇2
淺析英美文學(xué)中哥特式藝術(shù)手法滲透
一、哥特式文學(xué)的特點
“哥特”一詞最先是用來描述中世紀(jì)建筑，意指那些恐怖、陰森的堡壘，并帶有貶義色彩。將“哥特”一詞運用于文學(xué)領(lǐng)域，由此產(chǎn)生具有哥特因子的故事情節(jié)及哥特式背景、哥特式人物的哥特式文學(xué)作品。其中，哥特式小說中，其主要表現(xiàn)為恐怖且陰森的環(huán)境，縈繞著幽靈、黑暗的老房子，演繹耐人尋味、令人出奇的故事情節(jié)。其人物形象或神秘，或變態(tài)，或癲狂。這些于哥特式小說中都極為常見。也正因為此，哥特式小說于英美文學(xué)的發(fā)展史上始終未獲得良好反映及評價，甚至常被世間指責(zé)。部分評論家鞭笞哥特小說乃非主流、品味低下的文學(xué)作品。
即便如此，從英美文學(xué)的整個發(fā)展史看，哥特藝術(shù)手法始終褒有持續(xù)、廣泛的影響力及生命力，不少世界級的文學(xué)作品都大膽使用這一藝術(shù)手法并且獲得讀者的極大認(rèn)可與贊同。正是小說中的哥特神秘因子使無數(shù)讀者的嘖嘖稱贊。美國大文豪威廉?福克納經(jīng)典之作《獻給艾米麗的玫瑰》正是哥特文學(xué)作品的典型代表，其以哥特式背景為鋪墊，以懸疑恐怖的情節(jié)為主線，在人物形象的勾勒及氛圍的渲染中，完全展示了人物的內(nèi)心沖突。哥特式小說不論從其風(fēng)格，其特點，乃至小說結(jié)構(gòu)無一不展示了超自然力量。該類小說以荒誕、神秘、離奇為典型而為后人所震撼、贊美及傳頌。
二、英美文學(xué)中哥特藝術(shù)手法的滲透表現(xiàn)
(一)哥特式的場景：在封閉的場所中烘托出神秘與詭異
“哥特”一詞源自日爾曼這一民族的一個部落。在意大利的法薩里，其用“哥特”代指中世紀(jì)時代的一種建筑格調(diào)，表現(xiàn)為屹立的尖頂、厚實的墻壁、窄小的窗戶、陰暗的地道甚至是地下藏尸所。故在早期的哥特式小說里都采用了與哥特古堡緊密相扣的靜態(tài)描述氛圍，選取幽深的地牢、城堡及修道院這些封閉場所以便營造神秘、詭異的場景。這一藝術(shù)手法也得到后人的沿襲，其皆為了使得故事情節(jié)讓人難以揣測。
其中，經(jīng)典名著之一的《呼嘯山莊》便是借用了哥特式的藝術(shù)手法。作者為烘托變化莫測的詭異氣息，并為后文情節(jié)深入展開做鋪墊，將呼嘯山莊描述為窄小的窗戶深嵌入墻壁中、大門周邊上的刻跡古里古怪、山莊外是一片望不到邊的陰暗的荒原、山莊內(nèi)又是陰森昏暗的場況。而《厄舍屋的倒塌》這一名著也是將故事背景設(shè)置在古老、幽深的厄舍屋，在文中作者多次提到以下場景：空蕩蕩的房屋、凄涼慘白的墻壁、空洞無神的眼睛似的窗戶、陰森恐怖的外墻、幽暗的走廊、漆黑的地板等等。
哥特式的藝術(shù)場景已然成為英美文學(xué)作品中不可缺少的元素。甚至到今日哥特式的藝術(shù)手法仍十分明顯。如風(fēng)靡全球的《哈利?波特》，其故事場所也是設(shè)置在古老而又巨大的城堡中，整座城堡到處都是神秘莫測的氣息，到處都似乎暗藏玄機，如陰暗曲折的樓梯、走廊及常有鬼魂出沒的地下室。
(二)哥特式的人物：在刻畫“惡棍”的人物形象中探明人性之善惡
曾有評論指出：哥特小說是有關(guān)夢魘的文學(xué)。而潛意識正是夢的基本組員，其表現(xiàn)的是恐懼、沖動與慌亂。[2]故其大量題材皆來自于神話、傳說或者是作者本身內(nèi)在的潛意識等，而其基本意象也大多是懸崖峭壁、幽深的城堡，或魔鬼，或癲狂的僧侶等等。其意在揭露人類心靈所隱藏的邪惡面。也正因為此，該類小說中的主人公多半乃惡棍英雄，其身世神秘，其靈魂扭曲，其相伴于黑暗、死亡，內(nèi)心也極度的怪異及矛盾。然而，這類哥特式人物頗受爭議的原因也正在于其一面是沖動、殘酷及恐怖，另一面又是非常的脆弱、感性，真是又邪惡又迷人。作者將人物形象的兩面性尤其是人性隱藏的黑暗面刻畫得淋漓盡致，不得不激發(fā)讀者的恐懼感及共鳴感。戲劇效果顯著，令人掩
卷深思。縱觀英美文學(xué)作品中的哥特式惡棍英雄，數(shù)量著實不少。經(jīng)典名著《簡?愛》中的男主角羅切斯特正是一典型鮮明的哥特人物。其身材中等，臉龐黝黑，面態(tài)嚴(yán)厲，雙眉緊鎖。曾對簡?愛袒露心跡，言明他并未有戰(zhàn)勝環(huán)境、命運的勇氣。簡?愛也目睹羅切斯特這些性格上的弱點，觀察到男主人公雙眼下的痛苦、狂怒與羞愧，焦躁憎惡又討厭的情緒。人物形象鮮明、典型。而對于這些惡棍人物，讀者對之也是既憤慨又憐之。
一方面是憎惡，另一方面也為之吸引。這是因為，小說中的惡棍人物具有的進攻性、毀滅欲及壓迫性也正是讀者內(nèi)心潛意識中的因子，是讀者人格分裂的另一種表征。讀者一方面閱讀作品是感受作者的內(nèi)心，一方面也是尋求自己內(nèi)心這種被壓抑的欲望的滿足，也正是這種滿足感進一步擴深了讀者的生活感悟。哥特式的人物也是讀者感知外界及洞悉人性的一扇特殊窗戶。世間的荒誕、人性的復(fù)雜多樣，也具有不可小覷的審美韻味及特殊的凈化功效，在引人入勝之時也喚起了讀者深深的感嘆與警醒。概莫不因此，哥特式文學(xué)作品至今影響力皆廣為深遠(yuǎn)。
(三)哥特式的主題：在恐怖陰森的環(huán)境中展示崇高的道德
哥特式小說最震撼讀者的關(guān)鍵特點在于其營造了恐怖而又陰森的環(huán)境。這種恐怖籠罩了整個故事發(fā)展情節(jié)，彌漫了作品整個發(fā)展線索，是文學(xué)作品中的主基調(diào)。伯克于《論崇高和美麗》中曾提到，痛苦不堪的思想往往可能產(chǎn)生崇高的道德，不管是模糊的觀念還是自覺的感知，都只是處于暫時的停頓階段。從某一層面上講，正是因為摒棄、厭惡、排斥并恐懼這種野蠻與殘暴，并期盼、追求天堂的幸福、純潔，才有了哥特式藝術(shù)手法誕生的心理基礎(chǔ)。
哥特文學(xué)正猶如一略有些邪惡、又不斷追求生命之美的矛盾、內(nèi)心沖突的精靈，其渴望生命中的誘惑，刺激讀者產(chǎn)生否定的愉悅感，也感染了讀者，使其意識到一種超脫現(xiàn)實倫理學(xué)這一層面的道德情懷。如文藝復(fù)興時期的戲劇大家莎士比亞的多部作品就都彌漫一幽深的氛圍，在其經(jīng)典之作《羅密歐與朱麗葉》中便演繹了一場籠罩著家庭復(fù)仇的凄美愛情;《哈姆雷特》中復(fù)仇、暴力、欲望與命運融為一體;而《李爾王》正是表達了在荒野中的呼喚。
這些場景概不莫令人倍感恐懼。作者著力刻畫這種恐怖陰森的環(huán)境，也意在表達人類誓死與困境、黑暗搏斗的永恒決心，既弘揚了真善美的主旋律，也深刻地揭示人類內(nèi)在的正義感這一崇高的道德心，因而這樣的作品代代相傳，哥特的藝術(shù)手法關(guān)注人心，關(guān)注人的異化，憧憬未來，也期盼認(rèn)知世界及由此誕生的內(nèi)心恐懼等等這些特點，使得哥特式的藝術(shù)手法也褒有永久的生命力。
三、哥特藝術(shù)手法對英美文學(xué)的影響
漫視英美文學(xué)發(fā)展進程，哥特式的藝術(shù)手法對其發(fā)揮了深遠(yuǎn)的影響。而哥特這一藝術(shù)手法的源泉來自于英國文藝復(fù)興時的戲劇。[3]而該時期誕生的戲劇，其故事情節(jié)也大多選取自《圣經(jīng)》，其間多是對__的教義開展進行廣泛的宣傳及普及。步入歐洲的文藝復(fù)興階段時，英美文學(xué)作品卻面臨人文主義思想層面上的嚴(yán)重桎梏。有鑒于此，富有古典、積極作用的戲劇也開始漸漸呈現(xiàn)出一股朝著世俗化發(fā)展的傾向、趨勢。受哥特因子逐漸深入的影響，歐洲國家的主要表現(xiàn)在于其具有古希臘特點。進言之，英美文學(xué)作品中的人物形象正是昭示了社會的各種境況。期間，也大量涌現(xiàn)一批具有強大影響力的、側(cè)重于世俗領(lǐng)域的如莎士比亞等劇作家。深化了哥特藝術(shù)手法的進一步發(fā)展，對文學(xué)、社會都產(chǎn)生了極大的影響。
哥特藝術(shù)手法促進英美文學(xué)發(fā)展的第二個高峰期是在19 世紀(jì)的20 年代后，并且該影響對社會發(fā)展的促進作用已然上升到另一全新高度。英美國家、地區(qū)的經(jīng)濟、社會發(fā)展繁榮昌盛，而文學(xué)上的哥特式文學(xué)作品也如雨后春筍般大量涌現(xiàn)。英美文學(xué)的發(fā)展進程中，尤其是在18 世紀(jì)的90 年代，文學(xué)界掀起哥特傳統(tǒng)十年的浪潮。不少知名大家紛紛借鑒這一藝術(shù)手法，創(chuàng)作了大量的哥特式作品。作品中無不營造了一種陰森恐怖的氣息。而“現(xiàn)實主義”的英美文學(xué)對于哥特藝術(shù)手法的沿襲，開始于19 世紀(jì)70 年代，但卻始終未占據(jù)較為優(yōu)越的歷史地位。然而，浪漫主義卻在此時的英美文學(xué)中發(fā)揮重要的歷史作用，也取得了顯著成績。
鑒于上述哥特藝術(shù)手法在英美文學(xué)中扮演的角色演變，探求其對英美文學(xué)最根本、最本質(zhì)的影響，正在于其對某一階段社會本質(zhì)的真實反映。在這一類哥特式小說當(dāng)中，故事背景多鎖定在偏僻而又破敗的城堡、古堡之中，滲入荒野、廢墟等多種元素，全面地表現(xiàn)了在作者所生時代下的歷史背景。作者賦予作品中的主人公以豐富細(xì)膩的情感，進而呈現(xiàn)出小說作品對當(dāng)時社會時代發(fā)展所起的深刻意義。換言之，英美文學(xué)中哥特式的作品一方面讓人毛骨悚然，一方面也正是營造的這一恐懼感讓讀者、讓后人深思，其在神秘、詭異的故事情節(jié)背后正是社會本質(zhì)特征的淋漓盡致的刻畫?？v看英美文學(xué)這一發(fā)展史，不難發(fā)現(xiàn)，那些擅于寫通俗作品的大家相對來說更熱衷于研究、鉆研哥特式的文學(xué)作品，并將這種藝術(shù)手法為己所用，滲透于自身寫作中，進而誕生了后來諸多膾炙人口、令人稱贊的哥特式文學(xué)作品。[4]如狄更斯、馬克?吐溫、福斯特等，推動了英美文學(xué)中哥特式作品朝著穩(wěn)健軌道發(fā)展，彰顯了該類作品在英美文學(xué)中的主流地位，促進哥特式傳統(tǒng)的發(fā)展領(lǐng)域及風(fēng)格的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，助推了英美文學(xué)的蓬勃發(fā)展。
結(jié)語
哥特式文學(xué)作品在英美文學(xué)作品中占據(jù)重要席位，其始終致力于批判摧殘人性及威脅人類生存發(fā)展的邪惡現(xiàn)象，期盼、追求著人世間的真善美，極力解釋社會的本質(zhì)。鑒于此，哥特式的藝術(shù)手法對英美文學(xué)的發(fā)展進程助益重大，即便是在當(dāng)下，哥特傳統(tǒng)也得以沿襲并繼續(xù)發(fā)揮巨大的生命力、影響力。
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