apa格式論文模板

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　　欄 目 要 求 模板、范例

　　頁面、封面插頁、頁眉 紙張A4，封面、插頁(任務(wù)書、答辯委員會記錄、評語)、頁眉和

　　正文每頁32行×38個漢字，行間距為固定值20磅等，見論文模板 論文模板

　　字體 摘要、目錄、正文用小4號字。漢字用宋體，英文及數(shù)字用Times New Roman 字體。參考文獻用5號宋體，目錄中的章名用4號字 范例一

　　標題行距 1級標題(包括目錄、參考文獻、附錄、致謝等)用3號宋體，加黑，居中，段前0.5，段后1行

　　2級標題(含目錄中的章名)用4號宋體，加黑，左對齊，段前0.5，段后0.5

　　3級標題：小4號宋字加黑，左對齊，段前1行，段后0行

　　層次 名稱 示 例 說 明

　　章 第1章　□□……□ 章序及章名居中

　　節(jié) 1.1□□……□ 節(jié)序、條序頂格書寫

　　條 1.1.1□□……□

　　項 └┘1.□□…□└┘□□…□□…□□ 項序空兩格書寫，后續(xù)內(nèi)容接排

　　└┘1)□□…□└┘□□…□□…□□

　　└┘(1)□□…□└┘□□…□□…□□

　　└┘①□□…□└┘□□…□□…□□

　　└┘a □□…□└┘□□…□□…□□

　　注意：各層次不能有孤行

　　公式、圖與三線表 圖表與正文間要有1倍行距

　　圖表中的文字宋體5號與6號之間

　　圖(表)序、公式分章編號，5號字

　　三線表：兩粗一細 范例二

　　參考文獻 作者.書名.出版地：出版社，出版時間 范例三

　　apa格式論文賞析

　　聶耳音樂中的愛情主題

　　《梅娘曲》選自話劇《回春之曲》中的第三幕，講述的是《回春之曲》中的女主人公—梅娘，不顧父母的反對，違背了爹娘的意愿，只身從南洋回到祖國，探望在戰(zhàn)爭中負傷的未婚夫——高維漢，看到心愛的人因負傷而神志不清暫時失去記憶時，抑制不住內(nèi)心的痛苦所唱的一首歌。

　　《梅娘曲》自始至終沒有出現(xiàn)一個“愛”字，卻用梅娘深情地呼喚：“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛的梅娘……”將男女主人公不離不棄的愛情表現(xiàn)得感人肺腑，歌曲中梅娘所唱的是他們在南洋生活時的美麗畫面：“你曾坐在我們家的窗上， 嚼著那鮮紅的檳榔，我曾輕彈著吉他，伴你慢聲兒歌唱，當我們在遙遠的南洋……”使聽眾情不自禁的聯(lián)想到二人無憂無慮的生活以及充滿溫馨甜蜜的愛情畫面，這才是《梅娘曲》所要表達的真正主題。

　　藝術(shù)的發(fā)展離不開它所處的社會環(huán)境與時代背景，二十世紀的三十年代正處于動蕩不安的時候，外有帝國主義的侵略與壓迫，內(nèi)有各派軍閥混戰(zhàn)。但是社會文化藝術(shù)的發(fā)展，并沒有因為時代的動蕩而停滯不前，在這個時期，聶耳、冼星海等愛國音樂家應社會時代的需要，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀音樂作品。此外，當時的黃自、呂驥、任光、趙元任、冼星海、賀綠汀等一批優(yōu)秀的作曲人才創(chuàng)作的流傳至今的《玫瑰三愿》、《漁光曲》、《叫我如何不想他》、《夜半歌聲》等歌曲，真實貼切地反映了勞動人民的疾苦，極大地鼓舞了飽受苦難折磨的中國人民。

　　話劇《回春之曲》創(chuàng)作于1935年，描寫的是愛國青年高維漢與華僑商人的女兒梅娘相戀，就在他們憧憬著未來美好生活的時候，“九一八”的炮聲震碎了他們幸福的憧憬，在民族危亡時刻，一些南洋的愛國青年華僑毅然回國參加抗戰(zhàn)的感人故事。

　　《梅娘曲》不單是一首普通的抒情歌曲，它更從另一個方面抒發(fā)了中國人民抗日救亡的呼聲，高維漢在“一二八”戰(zhàn)役中頭腦受震后神志不清失去了記憶，只記得“殺啊，前進!”。目睹這一切，梅娘雖然傷心欲絕卻勇敢面對，她迸發(fā)出凄厲深沉、如泣如訴的心聲，對于未婚夫不離不棄，悉心照料，最終高維漢恢復了知覺，他們的愛情也獲得了圓滿的結(jié)局。

　　愛情主題是貫穿全劇的一條重要線索，梅娘所生活的時代決定了當時的中國需要高維漢們，需要愛國的的青年人，需要他們奮起保衛(wèi)祖國，捍衛(wèi)民族利益。正是由于這種國家的需要，才更顯示出這是一個需要愛的時代，需要無私、無畏、勇于犧牲的、真摯的愛，因為這種愛給人以生命的力量。在這樣一個未婚夫失去記憶的關(guān)鍵時刻，戀人的柔情所蘊含的力量是不可估量的：梅娘雖然傷心欲絕，卻迸發(fā)出如泣如訴的心聲，這心聲不僅僅是戰(zhàn)士們撫慰傷口時所需要的精神慰藉，更是這些俠骨柔腸的熱血男兒心頭所渴望的絲絲暖意，歌曲所蘊含著唯美的愛情動機，正是這種忠貞不渝的愛情的現(xiàn)實寫照。

　　梅娘是一位來自富商之家的女兒，作為學生的她，遭遇不同于一般的勞動婦女，她的痛苦一方面來自于家庭的封建束縛，另一方面來自于外敵的入侵給她造成的傷害。因此，要準確地刻畫好梅娘的這個形象，并在這樣一首短小的歌曲中把人物復雜的內(nèi)心世界勾畫出來，難度可想而知。聶耳根據(jù)劇情的需要，采用樂段結(jié)構(gòu)的分節(jié)歌形式，用較為簡樸的手法渲染劇中人細膩復雜的心理，取得了很好的藝術(shù)效果。

　　《梅娘曲》全曲共有三段歌詞

　　第一段：“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛的梅娘。你曾坐在我們家的窗上，嚼著那鮮紅的檳榔，我曾輕彈著吉他，伴你慢聲兒歌唱，當我們在遙遠的南洋”。梅娘來到病榻前，看著昏迷不醒的未婚夫內(nèi)心悲痛欲絕，痛苦、哀怨、悲憤、擔憂、愛戀等細膩復雜的情感一起涌上心頭，一次次美好的回憶，一遍遍熱切的呼喚，梅娘希望通過傾訴他們曾經(jīng)的美好回憶，引導昏迷中的戀人的情感走向，哪怕牽扯到他的某一縷思緒也好，只要自己熱切的呼喚能夠喚醒戀人。

　　第二段：“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛的梅娘。我曾在紅河的岸旁，我們祖宗流血的地方，送我們的勇士還鄉(xiāng)，我不能和你同來，我是那樣的惆悵。”侵略者的鐵騎恣意踐踏祖國的領(lǐng)土，愛國人士紛紛云集，奮起反抗，梅娘的未婚夫也義無返顧地加入抗戰(zhàn)的隊列，彼時的梅娘雖未能“和你同來”，但是寧靜的生活遭到破壞，還要忍受親人分離的痛苦，內(nèi)心同樣“那樣的惆悵”。而此時的梅娘雖然忍著內(nèi)心極大的傷痛，卻仍然滿懷希望地呼喚著，敘述著，希望能喚醒戀人，但是背后已經(jīng)隱約預示著不安的情緒。

　　第三段：“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛的梅娘。我為你違背了爹娘，離開那遙遠的南洋，我預備用我的眼淚，擦好你的創(chuàng)傷。但是，但是你已經(jīng)不認得我了，你的可憐的梅娘。”這一段是歌曲的高潮和最感人的部分，通過歌詞我們可以了解到，梅娘終于違背了家人的意愿，歷盡種種磨難，來到戀人身旁，可是現(xiàn)實卻給了她無情的結(jié)果：戀人負傷失去了記憶，不再認識她，這時的梅娘再也控制不住自己的感情，把自己一路走來的委屈與所受的罪全都化為歌聲傾瀉出來，雖然同樣是在傾訴，但是重點已有所不同，尤其是結(jié)尾處的兩個“但是”，使人聽來是如此的揪人心肺，這也極其形象的刻畫了此時的梅娘那種悲痛、顫抖的心在滴血、在哭泣的心理。梅娘不幸的戀愛遭遇和對戀人如此堅定的不離不棄決心，為我們展示了一個感情真摯、動人心弦的愛情故事。

　　在具體演唱《梅娘曲》這首歌曲的時候，一定要把握好歌曲的感情基調(diào)，通過運用前面分析的歌詞所蘊含的豐富情感，來充分表現(xiàn)女主人公的心理活動，喚起人們對梅娘的同情，從而達到歌曲的預期藝術(shù)效果?！睹纺锴吩谘莩械那楦斜磉_，一方面要把握好梅娘與戀人統(tǒng)一戰(zhàn)線，同仇敵愾的抗日決心的情緒表達，另一方面不能忽略歌曲所蘊含的情歌式的呼喚。

　　(譜例1)歌曲開始的樂句是弱拍起，一聲“哥哥”，親切、深情，簡練而又準確地表現(xiàn)了梅娘見到昏迷不醒的戀人時，內(nèi)心復雜而又細膩的情感，這是一句充滿悲哀的深情的呼喚，中間出現(xiàn)的一個休止符表現(xiàn)了情緒上的停頓，在演唱時要注意不要在休止符上換氣，要做到音斷氣不斷，聲隱情相連。鑒于梅娘不張揚不矯揉的性格特點，這一句不宜唱得音量太大，情感力度也不宜太強，但卻應該極深情。接著梅娘繼續(xù)用輕柔的歌聲描述過去美好的時光 ，采用的是敘事性的傾訴，梅娘力圖以回憶他們在南洋時的生活情景，喚起自己情人的記憶力。

　　(譜例2)第一段歌詞帶有敘述性的色彩，但演唱時切勿平鋪直敘，因為這是唱給因負傷而失去記憶的戀人聽的，訴說的是只有她們兩人自己才知道的甜蜜往事，目的是喚醒戀人的記憶，所以每個字必須唱得清晰、親切，特別是一些關(guān)鍵的字眼，如“你曾坐在我們家的窗上，”中的“窗”字，“當我們在遙遠的南洋”中的“南洋”等字，具有特定的地域、情感含義，需要有所強調(diào)。

　　(譜例3)第二段歌詞的開頭是第一段歌詞的重復，仍舊是“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛的梅娘。”雖然仍是深情的呼喚，但語氣上比第一段略加重一些，因為第一段的訴說似乎沒有引起戀人的反應，于是梅娘再一次深情呼喚，這其中的情感力度有所加強，音量、語氣也有所加重，緊接著梅娘敘述了更近一些的往事，“我曾在紅河的岸旁，我們祖宗流血的地方，送我們的勇士還鄉(xiāng)，我不能和你同來，我是那樣的惆悵。”

　　(譜例4)第二段同樣是回憶但情緒則是稍顯激昂，在演唱的情感表達時，要注意悲哀的情緒退居第二，更多應該表達的是勇士們的勇敢、決絕的場面，而同時聲音線條又不宜太粗獷，情感不宜宣泄太過，演唱既要表現(xiàn)出梅娘對侵略者的痛恨，又要表現(xiàn)梅娘自身文靜、善良的性格以及“不能和你同來”所表現(xiàn)的遺憾與無奈的心情。

　　(譜例5)第三段是歌曲第三次深情的呼喚，歌詞的開頭“哥哥，你別忘了我呀，我是你親愛的梅娘”，更多地表現(xiàn)了梅娘對戀人不離不棄的愛的決心。“我預備用我的眼淚，搽好你的創(chuàng)傷”，充分表現(xiàn)了梅娘純凈的心靈，她預備用自己的愛來搽好戀人的創(chuàng)傷 ，以這樣獨特的方式來為抵抗侵略貢獻自己的力量，演唱時聲音應該輕柔，重要的是用情要深切爭取以情帶聲，從而與歌曲的最后一句形成鮮明的情感對比。

　　(譜例6)最后一句“但是，你已經(jīng)不認得我了，你的可憐的梅娘”，這一句可以說是全曲的高潮，這里所說的高潮并非單指聲音音量的最高潮，而同時指情感力度的加強;表演者在演唱時可以略帶哭腔，從而把梅娘的悲傷與無助，以及梅娘不幸的命運展現(xiàn)給聽眾;尤其注意“但是，但是”前的兩個空拍，表現(xiàn)了女主人公此時已悲傷得泣不成聲，因為她的情人終究因傷勢過重而“已經(jīng)不認得我了”，演唱者已經(jīng)可以在此時醞釀歌曲所要表達的情緒了。

　　總體來說，演唱者要在表達女主人公感情基調(diào)的走向時，表現(xiàn)出歌曲三個段落的不同感情色彩，分別是：敘事性的訴說—稍顯激昂的情緒—略帶無助的深情呼喚，從而讓聽眾感受到主人公的偉大愛情，歌曲首先是通過回憶往昔的恩愛期冀能喚醒戀人，來反襯現(xiàn)在的痛苦;其次是褒揚愛國者的奮起反抗并為當時沒能追隨戀人而感到遺憾;最后是排除險阻追求愛情卻不如意而悲痛欲絕，表演者在演唱時聲音線條要自然，咬字要清晰有力，語氣感的表達要明顯到位，歌曲整體是在如泣如訴的感情中逐漸將歌曲情感表達推向高潮。

　　《梅娘曲》自始至終沒有出現(xiàn)太多華麗的詞藻，沒有出現(xiàn)一個“愛”字，卻用梅娘深情地呼喚將主人公忠貞不渝、不離不棄的愛情觀以及她積極地人生觀與高尚的品行表現(xiàn)得感人肺腑，尤其在當今物欲橫流的時代，使人聽來更加為之動容。整首歌曲以講故事的形式向人們訴說一對戀人的過往而由梅娘唱出，這其中，梅娘的戀人雖然沒有只言片語的表達，但在這樣一種“無聲勝有聲”的感人場面之中，作曲家分別用了三個不同的結(jié)尾樂句，將人物內(nèi)心復雜的思想感情進行了層次分明地、細致的刻畫，一步步將歌曲的情感表達推向高潮，在這樣的 藝術(shù)效果的感染下，梅娘這位藝術(shù)形象在贏得人們欽佩的同時更深深地留在聽眾的腦海之中。

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