淺析日偽中央銀行的設計特征論文
淺析日偽中央銀行的設計特征論文
民國29年(1940年)3月，日本侵略者在南京炮制了汪精衛(wèi)為首的偽“中華民國國民政府”。5月1日即頒布所謂中央銀行籌備委員會章程，成立偽中央銀行籌備委員會，委派周佛海兼籌委會主席，錢大櫆為副主席。并根據(jù)民國26年國民黨中央政治會議把中央銀行改組為中央儲備銀行的原議，定名為中央儲備銀行，由偽政權以該行名義借日本1億“自由日元”(即可以隨時換成外匯的老頭票)作為資本。以下是學習啦小編為大家精心準備的：淺析日偽中央銀行的設計特征相關論文。內容僅供參考，歡迎閱讀!
淺析日偽中央銀行的設計特征全文如下：
摘要：本文以長春偽滿中央銀行俱樂部為例，從辯證的角度，由總體布局、建筑造型、空間處理以及材料做法等方面入手，簡要分析了偽滿中央銀行俱樂部所體現(xiàn)的美學特征。
關鍵詞：偽滿中央銀行俱樂部;草原式住宅;自然 和諧美
偽滿中央銀行俱樂部(以下簡稱偽中銀俱樂部)由日本設計師遠藤新(1989～1951)主持設計，由偽滿中央銀行設立，是偽滿中央銀行的招待所和集會場所。作為殖民文化下的產(chǎn)物，偽中銀俱樂部的主要功能是為殖民統(tǒng)治者服務。由于它的“特殊身份”，在普通大眾眼里，偽中銀俱樂部似乎失去了保護的意義。然而從它的歷史價值來看，偽中銀俱樂部反映了當時的社會歷史情況，是研究近代長春被侵略史的最為直觀的實物例證。同時，偽中銀俱樂部還反映出偽滿時期的獨特時代藝術特征，包括藝術風格、創(chuàng)作手法、體現(xiàn)的審美觀或審美情趣等等。
1、遠藤新與偽滿中央銀行俱樂部
1.1 遠藤新
遠藤新于1914年畢業(yè)于東京帝國大學建筑學科。1917年拜20世紀現(xiàn)代主義建筑大師賴特為師，并跟隨其到塔里埃森學習，1919年回國。賴特曾將草原式住宅的思想帶到了日本，遠藤新作為賴特的得意弟子，他的作品充分體現(xiàn)了草原式住宅的風格特點，延續(xù)了賴特的重視自然的建筑理論。
1932年偽滿洲國成立以后，遠藤新及其他日本國內建筑師受邀來到偽國都“新京”從事建筑設計工作。遠藤新在當時主要參與了偽滿中央銀行的設計，并設計了偽滿中央銀行的總裁官邸、偽滿中央銀行副總裁官邸、偽滿中央銀行理事官邸、職員宿舍、俱樂部等建筑。其中比較有代表性的作品是偽滿中央銀行俱樂部及偽滿中央銀行的總裁官邸。
1.2 偽滿中央銀行俱樂部概況
偽中銀行俱樂部位于“新京”成后路(今長春市新華路)與白山公園之間的崗地上，地處城市中心，南面是公園，有較好的景色。
偽中銀行俱樂部始建于1934年(康德元年)5月，于同年12月末竣工，占地面積為2836平方米，建筑物面積為713平方米。1935年(康德二年)，在原有建筑的基礎上，增加武道場、綜合運動場、網(wǎng)球場、棒球場及游泳池等。1943年，又在原建筑擴建了演出大廳、花廳和事務室。
俱樂部院內，主體建筑是一個二層樓，其中設計有宴會廳、會議廳、談話間、花廳、酒吧、客房和其它娛樂設施間。俱樂部的平面狹長，充分考慮地形地勢及環(huán)境的特點，在建筑南側建有一條70余米的長廊，長廊上爬有植物，長廊和建筑圍合成一個內向的庭院空間，空間布局方式帶有中國傳統(tǒng)庭院空間的影響。
當時為了滿足殖民統(tǒng)治的需求，“新京”大部分建筑采用的是“興亞式”建筑風格。所謂“興亞式”建筑風格，有復興東亞之意。這類建筑略帶中國風格，立面設計上試圖給人以壓倒性的氣勢，平面多作“日”字形或者“亞”字形，隱含軍國主義侵略擴張意圖，特別能展現(xiàn)出最高司法機關的權威性，給人以壓迫感[1]。偽中銀俱樂部與其相比有很大的不同，它體現(xiàn)的是賴特的“草原式住宅”的設計風格，如低層面寬、輪廓平行、裝飾一體等等，尤其重視建筑單體與自然環(huán)境的和諧共生?？梢韵胂蟮玫?，在當時偽中銀俱樂部的設計給滿洲的建筑界帶來了極大的沖擊，該設計曾獲得偽滿國都建設局“民間建筑優(yōu)秀獎” [2]，同時也影響了諸多的民間宅邸的設計風格。
2、偽滿中央銀行俱樂部的美學特征
2.1 與自然環(huán)境的和諧美
2.1.1 平面布局
偽中銀俱樂部采用了“草原式住宅”的典型形式――十字形平面的布局形式。俱樂部東西長約55m，南北寬約15m，僅有食堂是向南突出的。一層主要是休閑娛樂場所，舉辦各種宴會等，室內分隔的門和墻較少，大部分使用矮墻隔斷和臺階作為分隔。二層主要是住宿功能，僅在走廊的西北側布置客房，另一側開設了幾乎與外墻面等長的長條窗。地下層為廚房、花房等輔助用房。俱樂部結合地勢，在室內通過臺階和樓梯劃分動靜空間。
這種十字形平面的布局形式，不僅有利于建筑從三面采光，而且還使空間具有向心力，從中心向外伸展，上下穿插，于是，以起居室等公共空間為中心的布局增加了空間的凝聚力。
2.1.2 建筑造型
偽中銀俱樂部的建筑造型在一定的程度上體現(xiàn)著賴特的風格和技法，如層數(shù)低、面寬長、屋蓋重，不采用古典柱式，空間輪廓形成一系列的“平行線”。帶有寬大挑檐的坡屋頂和伸展的平臺強調了房屋的低矮平緩形象，使建筑消融在自然中，成為自然界的一部分。
2.1.3室外環(huán)境
遠藤新在建筑的南側設計了一條長廊(藤棚)，春夏之季，長廊上爬滿各種植物。東南側的長廊與建筑共同圍合成為一個內向型空間的庭院，在這個庭院內，有曬臺、陽臺、草坪、溫室、花壇及300多平方米的游泳池。站在平臺上或藤棚下，人們可以觀賞庭院內的花草和庭院外的水塘，還可以俯瞰到遠處白山公園的景色，感受大自然的氣息，充分體現(xiàn)了人、建筑、自然的和諧共生。
2.2 建筑視覺美
建筑的色彩是建筑視覺美最明快的表現(xiàn)形式，常常有力地烘托出建筑美的情調和意味，深化建筑美的境界以及相應的審美效果。偽中銀俱樂部的外立面均選用淺棕黃色的橫向窄條面磚，這種磚是由當?shù)氐恼惩翢Y而成的，保持了本身的自然的色彩，外表粗糙沒有修飾，遠遠望去建筑如黃色的泥土推成的山一樣，充分表現(xiàn)了建筑與自然的統(tǒng)一。
3、結語
偽中銀俱樂部是遠藤新在“新京”比較有代表性的作品，文章從和諧美及視覺美兩個方面分析了偽中銀俱樂部的美學特征。雖然偽中銀俱樂部是特殊歷史時期的產(chǎn)物，但是它同樣屬于歷史文化遺產(chǎn)的一部分。我們對偽中銀俱樂部的研究要建立辯證的基礎上，既要正視它的歷史價值，又不能忽略其藝術價值。因此，對偽中銀俱樂部的保護及再利用工作尤為重要，而本文對其美學特征的分析為保護利用工作提供了參考價值。
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