關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)論文參考范文
關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)論文參考范文
隨著中國(guó)文學(xué)的發(fā)展,現(xiàn)代文學(xué)和當(dāng)代文學(xué)走向一體已經(jīng)是發(fā)展的大勢(shì)所趨。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)論文，供大家參考。
關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)論文范文一：我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)課程教學(xué)改革
隨著時(shí)代的發(fā)展，大學(xué)教育越來越大眾化，本科階段更強(qiáng)調(diào)素質(zhì)教育或通識(shí)教育，其基本目標(biāo)由精英式的“專才”培養(yǎng)轉(zhuǎn)型為擁有較高文化素養(yǎng)的“通才”培養(yǎng)，同時(shí)社會(huì)對(duì)應(yīng)用型人才的需求，使大學(xué)本科教學(xué)面臨教學(xué)目標(biāo)、教學(xué)內(nèi)容與教學(xué)方法的調(diào)整。漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)作為師范類院校和綜合性大學(xué)必設(shè)的專業(yè)，同樣應(yīng)與培養(yǎng)應(yīng)用型人才的目標(biāo)接軌。
一、明確教學(xué)的總體思路
就甘肅農(nóng)業(yè)大學(xué)的漢語(yǔ)言文學(xué)本科專業(yè)人才培養(yǎng)方案來看，其中對(duì)學(xué)生的素質(zhì)、知識(shí)和能力等方面提出了明確具體的培養(yǎng)要求：系統(tǒng)掌握漢語(yǔ)言文學(xué)的理論和知識(shí)，具備良好的語(yǔ)言文字表達(dá)與溝通能力;掌握科學(xué)的學(xué)習(xí)方法和基本的科學(xué)研究方法，具有獨(dú)立獲取知識(shí)與信息的能力及提出問題、分析問題、解決問題的能力;有一定的創(chuàng)新意識(shí)，了解本專業(yè)的理論前沿和發(fā)展動(dòng)態(tài)，具備本專業(yè)方向業(yè)務(wù)工作的基本能力與素質(zhì)，具備調(diào)查研究和協(xié)調(diào)組織的能力，能適應(yīng)相鄰專業(yè)和相近專業(yè)的實(shí)際工作等。將專業(yè)人才培養(yǎng)目標(biāo)確定為既強(qiáng)調(diào)專業(yè)素質(zhì)，又強(qiáng)調(diào)綜合素質(zhì)的應(yīng)用型人才。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作為一門專業(yè)基礎(chǔ)課，在教學(xué)目的、教學(xué)內(nèi)容和方式、教學(xué)過程方面都應(yīng)與培養(yǎng)應(yīng)用型人才的目標(biāo)接軌。此課程重在培養(yǎng)學(xué)生的閱讀能力、分析鑒賞能力以及寫作能力，由此在教材選擇、課時(shí)分配和教學(xué)方式上都與此目標(biāo)相符。在教材上選用錢理群主編的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》，此教材學(xué)理性強(qiáng)，文學(xué)史的線索清晰明了，授課就依教材的框架進(jìn)行，對(duì)作品的分析教師自行補(bǔ)充，這是教材未展開而教學(xué)過程中必須體現(xiàn)的部分，給教師和學(xué)生都留有較大的發(fā)揮空間。在課時(shí)分配上，明確突出作家作品的教學(xué)與培養(yǎng)學(xué)生審美能力的思路，作家作品的講授占60-70%，而文學(xué)運(yùn)動(dòng)、文藝思潮、社團(tuán)流派、文體發(fā)展等內(nèi)容占30-40%。在對(duì)具體文本深入分析的基礎(chǔ)上，概括重要作家的創(chuàng)作特色與藝術(shù)風(fēng)格。溫儒敏先生在十多年前談及中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)課程的改革時(shí)，就已明確提出要“淡化‘史’的線索，突出作家作品與文學(xué)現(xiàn)象的分析”，“把文學(xué)感受與分析能力的培養(yǎng)放到重要位置”，“注意結(jié)合學(xué)生閱讀印象和問題來分析作品，側(cè)重發(fā)掘與培育學(xué)生對(duì)文學(xué)的感受力和分析評(píng)判能力”。由此，教學(xué)的總體思路就是重點(diǎn)培養(yǎng)學(xué)生的應(yīng)用能力，既要重視閱讀效果，提高閱讀質(zhì)量，培養(yǎng)學(xué)生的閱讀能力，還要采用多元教學(xué)方法，提高學(xué)生的思考、分析和寫作能力，使學(xué)生的專業(yè)素質(zhì)和綜合素質(zhì)都能獲得提升。
二、重視閱讀效果，提高閱讀質(zhì)量，培養(yǎng)學(xué)生的閱讀能力
在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的教學(xué)中，一個(gè)重要的環(huán)節(jié)是學(xué)生的閱讀尤其是對(duì)作品的閱讀，但是從近年的教學(xué)實(shí)踐來看，多數(shù)學(xué)生的閱讀質(zhì)量不高。其中最主要的一個(gè)表現(xiàn)就是閱讀量少。學(xué)生對(duì)作品的閱讀大多比較被動(dòng)，以教師開列書目為主，自主閱讀的較少，即便是規(guī)定的必讀篇目，也存在敷衍現(xiàn)象，少數(shù)學(xué)生要么簡(jiǎn)單了解故事梗概，要么翻閱一下簡(jiǎn)評(píng)，要么干脆不閱讀，當(dāng)問及其對(duì)作品的理解時(shí)，只能是人云亦云，甚至不知所云。對(duì)于文學(xué)專業(yè)的學(xué)生來說，閱讀是專業(yè)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，也是提高分析能力的前提，只有認(rèn)真閱讀了作品對(duì)文本熟悉的學(xué)生，才會(huì)認(rèn)真思考，才有可能提出自己的新觀點(diǎn)。所以，可以說，學(xué)生閱讀質(zhì)量的高低是影響學(xué)生收獲多少的一個(gè)重要因素，也是影響到教學(xué)效果的一個(gè)重要因素。在閱讀中還有一種現(xiàn)象就是部分學(xué)生輕文學(xué)原著重影視作品。一些學(xué)生不去讀原著，尤其是長(zhǎng)篇小說讀原著的就更少。他們通過觀看改編后的影視劇來了解原作，而且一些教師也“以名著改編的影視資料輔助教學(xué)”，認(rèn)為這樣可以“增強(qiáng)學(xué)生的形象性認(rèn)識(shí)，提高學(xué)習(xí)興趣，加深對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的理解、感悟”，這種做法無疑會(huì)誤導(dǎo)學(xué)生，使其以為這是一種快速便捷了解故事情節(jié)內(nèi)容的有效方式，因而忽視了對(duì)文學(xué)文本本身的研讀，忽視了對(duì)作品本身的感受和感悟，由此產(chǎn)生的后果可能是學(xué)生文學(xué)感受能力、想象能力的匱乏。筆者并不贊成用看影視劇的方式代替文學(xué)文本的閱讀，一方面，影視劇為了觀賞的需要，或者是編導(dǎo)根據(jù)自己的理解，會(huì)對(duì)情節(jié)作以改動(dòng)，甚至是與原作大相徑庭。比如巴金的《寒夜》，小說“尾聲”的內(nèi)容是：曾樹生從蘭州回到重慶民國(guó)路的舊居，看到的是一片陰暗和凄涼，丈夫死了，兒子跟著祖母離開，不知去了哪里。而于1955年拍攝、由吳楚帆主演的香港粵語(yǔ)片《寒夜》，結(jié)尾的處理卻是曾樹生在汪文宣的墓前放上一個(gè)金戒指，表示她與丈夫永不分離，在那里她還意外地見到了兒子和婆母，不僅婆媳和解，而且還答應(yīng)跟著祖孫二人回到家鄉(xiāng)去，過農(nóng)村人的生活。巴金明確說，“這絕不是我寫的曾樹生。曾樹生不會(huì)向她的婆母低頭認(rèn)錯(cuò)，也不會(huì)放棄她的‘追求’。她更不會(huì)親手將‘花瓶’打碎。而且在一九四五年的暮秋或初冬，她們婆媳帶著孩子回到家鄉(xiāng)，拿什么生活?在國(guó)民黨反動(dòng)派統(tǒng)治下，要養(yǎng)活一家三口并不是容易的事。曾樹生要是能吃苦，她早就走別的路了。”這樣的改編已經(jīng)和原作相差太遠(yuǎn)，如果用電影內(nèi)容理解原作，豈不南轅北轍。實(shí)際上文學(xué)文本和改編后的影視劇是不同的藝術(shù)形式，不能混為一談，更不能企圖用影視劇代替文學(xué)文本。另一方面，優(yōu)美的語(yǔ)言文字及豐富的語(yǔ)言內(nèi)涵只有在文字閱讀中才能體味鑒賞，甚至需要反復(fù)玩味，文學(xué)文本的這種優(yōu)勢(shì)是影視劇無法超越的。所以，關(guān)注學(xué)生的閱讀問題，正確引導(dǎo)學(xué)生閱讀文本原著，是提高學(xué)生閱讀質(zhì)量，進(jìn)而提升學(xué)生思考能力和分析能力的重要前提。針對(duì)學(xué)生閱讀質(zhì)量不高的現(xiàn)狀，教師可以從多方面去嘗試改變。首先，應(yīng)積極引導(dǎo)并督促學(xué)生閱讀作品。除了既定的教學(xué)內(nèi)容中的文學(xué)作品，還可以提供一些參閱作品，這樣學(xué)生可以根據(jù)時(shí)間的寬裕度自主選擇拓展型閱讀。對(duì)學(xué)生的閱讀效果可以采用課堂提問、討論、寫讀書筆記、寫論文等多種形式考查，以此督促學(xué)生的閱讀，并引導(dǎo)其提升閱讀質(zhì)量。其次，引導(dǎo)學(xué)生閱讀一些參考書籍和作家作品的研究資料，將專業(yè)領(lǐng)域的新理論、新動(dòng)態(tài)、新成果及時(shí)充實(shí)到教學(xué)內(nèi)容中去，開拓學(xué)生的學(xué)術(shù)視野。比如老舍的《駱駝祥子》經(jīng)過學(xué)者們的反復(fù)研究，已較難發(fā)現(xiàn)新意，而邵寧寧先生則認(rèn)為祥子經(jīng)歷了一個(gè)從進(jìn)城農(nóng)民到城市游民的轉(zhuǎn)換，他的遭遇及精神危機(jī)，固然是特定時(shí)期社會(huì)生活的產(chǎn)物，但從根本上說，又是中國(guó)現(xiàn)代化過程中那些進(jìn)城農(nóng)民將要長(zhǎng)期面對(duì)的問題。文章轉(zhuǎn)換了思路，把對(duì)祥子形象的分析與當(dāng)代農(nóng)民工進(jìn)城的現(xiàn)狀聯(lián)系起來，獲得了新的啟示。像這種優(yōu)秀的文章或書籍教師都應(yīng)及時(shí)地介紹推薦給學(xué)生閱讀，使學(xué)生盡可能多接觸學(xué)界的最新成果，從而拓寬視野，獲得啟發(fā)。再次，采用比較教學(xué)法的形式，解決學(xué)生愿意觀看改編影視劇而不愿意閱讀文學(xué)原作的問題?？梢赃x取兩到三部作品，要求學(xué)生既看文學(xué)文本，又看影視作品，然后針對(duì)兩種藝術(shù)形式展開討論，讓學(xué)生通過比較，發(fā)現(xiàn)兩種藝術(shù)形式的差異所在，從而理解閱讀文學(xué)文本的重要性。教師在教學(xué)中應(yīng)重視閱讀效果，緊密關(guān)注學(xué)生閱讀中存在的問題，并給予積極正確的引導(dǎo)，從而達(dá)到提高學(xué)生閱讀質(zhì)量、培養(yǎng)學(xué)生閱讀能力的目標(biāo)。
三、采用多元教學(xué)方法，提高學(xué)生的思考、分析和寫作能力
1.“文本細(xì)讀”教學(xué)法
朱自清、錢鐘書、孫紹振、陳思和等學(xué)者都意識(shí)到文本細(xì)讀的重要性并付之于實(shí)踐，陳思和明確指出，“在當(dāng)下盛行新方法和新觀念而忽視文本細(xì)讀的學(xué)術(shù)背景下，細(xì)讀文本對(duì)于以追尋知識(shí)分子人文精神為基本特征的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史教學(xué)與研究來說就顯得尤為重要。”在多年的教學(xué)中，筆者一直采用文本細(xì)讀教學(xué)法，一方面要求學(xué)生詳細(xì)地閱讀文本，通過對(duì)場(chǎng)面、細(xì)節(jié)的深入分析理解作品的主旨;另一方面教師選擇重要的文本詳細(xì)加以分析，教給學(xué)生具體的方法，使學(xué)生學(xué)會(huì)從文本出發(fā)理解文本，養(yǎng)成注重細(xì)節(jié)的良好習(xí)慣。比如對(duì)曹禺《雷雨》的分析，可以引導(dǎo)學(xué)生注意文本中的三個(gè)時(shí)間，由此發(fā)現(xiàn)，三十年前周樸園家趕走侍萍，所娶有錢人家的小姐并不是繁漪，繁漪到周家才十八年，也就是說那位有錢人家的小姐不知所終，甚至在周家沒有留下一點(diǎn)痕跡，和侍萍、繁漪相比，她的命運(yùn)可能才是最悲慘的。諸如此類的重要細(xì)節(jié)對(duì)文本的理解很重要，但如果不仔細(xì)閱讀和思考，很可能就會(huì)忽略，所以只要教師從文本細(xì)節(jié)出發(fā)，對(duì)學(xué)生進(jìn)行正確的引導(dǎo)和啟發(fā)，學(xué)生就會(huì)發(fā)現(xiàn)新的知識(shí)點(diǎn)，進(jìn)一步激發(fā)其閱讀的興趣，得到更大的收獲。
2.“文本比較”教學(xué)法
分析一部作品，可以將其納入到同時(shí)代或不同時(shí)代相關(guān)作家群體的比較場(chǎng)域中去理解。“文本比較”教學(xué)法，就是引導(dǎo)學(xué)生從不同作家的相關(guān)作品中發(fā)現(xiàn)彼此的沖突與差異，或?qū)ν蛔骷业脑谋九c改編本進(jìn)行比較，從而發(fā)現(xiàn)原文本的風(fēng)格特征或原始意蘊(yùn)。如講到蕭紅《呼蘭河傳》中的小團(tuán)圓媳婦，可以聯(lián)系到冰心《最后的安息》中的翠兒、王西彥《命運(yùn)》中的路三嫂子、老舍《柳家大院》中的小王媳婦、沈從文《蕭蕭》中的蕭蕭等，引導(dǎo)學(xué)生思考這些童養(yǎng)媳形象的異同;講到老舍的《月牙兒》，聯(lián)系魯迅《傷逝》中的子君，魯迅對(duì)娜拉走后不是墮落就是回來的分析，啟發(fā)學(xué)生思考造成女性悲劇命運(yùn)的因素;講到張愛玲《金鎖記》中的曹七巧時(shí)，可以聯(lián)系繁漪、虎妞等人物，比較現(xiàn)代文學(xué)畫廊中的“惡女人”形象。也就是說，課堂講授不能局限在一個(gè)作家一部作品，一定要有橫向或縱向的延伸，使學(xué)生在不同文本的比較中將所學(xué)知識(shí)融會(huì)貫通，通過具體個(gè)案的分析，學(xué)會(huì)閱讀、分析和研究的方法，由此達(dá)到舉一反三的效果。只有掌握了方法，學(xué)生在面對(duì)其他作品時(shí)才能夠獨(dú)立賞析、評(píng)價(jià)，從而真正具備獨(dú)立學(xué)習(xí)和分析的能力。
3.“專題討論”教學(xué)法
目前高校大多數(shù)課堂的教學(xué)模式依然是“我講你聽”、“我啟你蒙”的師生關(guān)系，學(xué)生在教學(xué)中處于被動(dòng)接受的狀態(tài)，這種滿堂灌、填鴨式的教學(xué)效果不見得一定理想。在教學(xué)中，要充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情和積極性，就要給他們一定的發(fā)言機(jī)會(huì)，所以設(shè)計(jì)適當(dāng)?shù)膶ｎ}討論課就尤為必要?？蓪⒁馓N(yùn)豐富的經(jīng)典作品作為專題討論課的內(nèi)容，就作品主題、人物形象等方面，有針對(duì)性的開展討論，積極引導(dǎo)學(xué)生發(fā)現(xiàn)問題、思考問題，不局限于前人的研究成果，能形成自己獨(dú)到的觀點(diǎn)和見解。比如蕭紅《生死場(chǎng)》的主題問題，是抗日主題還是已超越了抗日主題探討人的生存問題、社會(huì)制度問題;對(duì)曹禺《雷雨》中的周樸園形象界定問題，他是封建家長(zhǎng)的典型，還是有情有義的愛情堅(jiān)守者，都是可供討論的話題。在討論課的教學(xué)中，學(xué)生經(jīng)過閱讀、思考、討論、最后發(fā)言陳述觀點(diǎn)這樣一個(gè)完整過程的訓(xùn)練，既培養(yǎng)了其自主學(xué)習(xí)、思考的意識(shí)，也鍛煉了其閱讀能力、思考能力和表達(dá)能力，同時(shí)深化了其對(duì)作品內(nèi)容的理解，體會(huì)到文學(xué)閱讀中“有一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆雷特”的樂趣。當(dāng)然，專題討論中也可能會(huì)出現(xiàn)部分學(xué)生的觀點(diǎn)缺乏新意、表述不清晰等，這就需要教師進(jìn)行正確引導(dǎo)和合理控制，最大化地優(yōu)化專題討論課的效果。
4.“論文寫作”教學(xué)法
對(duì)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)的學(xué)生而言，寫作能力也是必須具備的一項(xiàng)能力。溫儒敏先生說：“中文系的學(xué)生培養(yǎng)有什么特點(diǎn)?和其他文科專業(yè)比較有什么更‘強(qiáng)項(xiàng)’的地方?我看就是‘語(yǔ)言文學(xué)’的能力，包括文學(xué)感受力和評(píng)判力，而這一切還要落實(shí)到寫作的綜合能力訓(xùn)練上。中文系不一定能培養(yǎng)作家，但應(yīng)當(dāng)能培養(yǎng)‘寫家’，就是‘筆桿子’。”學(xué)生的寫作能力僅靠寫作課程的訓(xùn)練是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，在其他課程上也應(yīng)盡量給學(xué)生創(chuàng)造練習(xí)寫作的機(jī)會(huì)。因此，在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)課程的教學(xué)中，教師不僅要督促學(xué)生提高閱讀質(zhì)量，掌握分析研究的方法，還應(yīng)要求學(xué)生課后撰寫課程論文，包括平常練習(xí)的小論文，課程中期考核的大論文。論文的寫作不僅能提高學(xué)生的寫作能力，還能很好地反映出學(xué)生的閱讀與思考狀況。比如，在對(duì)巴金的《寒夜》進(jìn)行了討論之后，一些學(xué)生就將其思考的內(nèi)容反映在了論文中;課堂上引導(dǎo)學(xué)生對(duì)小王媳婦、小團(tuán)圓媳婦、蕭蕭等童養(yǎng)媳形象進(jìn)行比較，課后就有學(xué)生寫分析童養(yǎng)媳形象的論文，這些例子表明課程教學(xué)具有連貫性和完整性，教師對(duì)每一個(gè)環(huán)節(jié)都應(yīng)充分重視，給予學(xué)生正確的引導(dǎo)和積極的鼓勵(lì)。論文寫作中，教師對(duì)論文的批改、點(diǎn)評(píng)是一個(gè)非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。教師對(duì)每一份論文都應(yīng)認(rèn)真評(píng)點(diǎn)，寫出評(píng)語(yǔ)，多鼓勵(lì)，少批評(píng)，充分肯定學(xué)生的思想，注意闡發(fā)學(xué)生觀點(diǎn)中的學(xué)術(shù)價(jià)值，解答學(xué)生思考中的疑惑。對(duì)其中比較優(yōu)秀的論文還可以向院刊、校報(bào)及省級(jí)期刊推薦發(fā)表。在教學(xué)過程中同時(shí)還要求學(xué)生為畢業(yè)論文的寫作做準(zhǔn)備，先明確選題方向然后搜集資料準(zhǔn)備提綱。這種連環(huán)遞進(jìn)式的寫作訓(xùn)練，使學(xué)生在經(jīng)歷小論文到學(xué)期論文再到畢業(yè)論文的寫作過程中，既開拓了視野，訓(xùn)練了思維，又逐漸掌握了學(xué)術(shù)論文的寫作格式、文體要求等基本知識(shí)，具備論文寫作的基本能力。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)課程的教學(xué)中，教師采用多元化的教學(xué)方式，對(duì)學(xué)生不僅授之以魚，還授之以漁，使學(xué)生在獲得了知識(shí)的同時(shí)，還培養(yǎng)了興趣、形成了能力，在實(shí)踐中取得了良好的效果。學(xué)生的閱讀能力、分析鑒賞能力、口頭表達(dá)能力和寫作能力在課程學(xué)習(xí)中都能得到鍛煉和提升，為將來進(jìn)入社會(huì)，走上工作崗位打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。近年來，中文專業(yè)畢業(yè)生就業(yè)比較廣泛，中小學(xué)教師、文秘、出版社編輯就業(yè)崗位比較普遍，村官、公務(wù)員等也是部分學(xué)生的選擇，這反映出學(xué)生不僅具備了專業(yè)素質(zhì)，也具備了不同行業(yè)需求的綜合素質(zhì)。從中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)課程的教學(xué)實(shí)踐來看，漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)其他課程，只有從教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)方法和教學(xué)手段等各個(gè)方面探索課程改革與建設(shè)的新思路、新方法，從重理論向重實(shí)踐轉(zhuǎn)變，不斷推陳出新，才能實(shí)現(xiàn)培養(yǎng)理論基礎(chǔ)扎實(shí)、專業(yè)知識(shí)面廣、實(shí)踐能力強(qiáng)、綜合素質(zhì)高、適應(yīng)面廣的應(yīng)用型人才的總目標(biāo)。
關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)論文范文二：現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)改革途徑研究
一、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)發(fā)展面臨的困境
為促使學(xué)生在就讀期間掌握更多的技能性與實(shí)用性知識(shí)，實(shí)現(xiàn)更順利的就業(yè)，當(dāng)前的很多高校都加大了實(shí)踐課與選修課的課時(shí)，而如現(xiàn)代文學(xué)這樣的基礎(chǔ)性科目的課時(shí)量則被大幅壓縮。就目前而言，諸多高校的現(xiàn)代文學(xué)一般都是93個(gè)課時(shí)，這對(duì)現(xiàn)代文學(xué)較長(zhǎng)的發(fā)展史與眾多文學(xué)作品來說，根本無法做到精細(xì)的講解。盡管在教學(xué)過程中教師也盡量引導(dǎo)學(xué)生利用課余時(shí)間自己去學(xué)習(xí)，但效果甚微，因此如何突破課時(shí)量的困境是當(dāng)前急需解決的問題。
二、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)的改革途徑
1.增強(qiáng)現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)的趣味性教師不但要深入領(lǐng)會(huì)與掌握教學(xué)內(nèi)容，而且要做到將知識(shí)與趣味有機(jī)的結(jié)合，采用多種教學(xué)方法，避免以往枯燥乏味的“填鴨式”教學(xué)模式。具體來說，教師可以由淺入深的進(jìn)行課堂教學(xué)，將
自己的獨(dú)特見解與認(rèn)識(shí)融入到教學(xué)內(nèi)容之中，逐步引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行思考。一味的講述各種著名作品未免過于呆板，教師可以適當(dāng)?shù)募尤胍恍┳髡叩娜松?jīng)歷與社會(huì)背景，這不僅有助于學(xué)生了解作家的創(chuàng)作特點(diǎn)與思想觀點(diǎn)，而且有利于激發(fā)學(xué)生對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的學(xué)習(xí)興趣與激情。
2.提高現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)的開放性
采用開放性的文學(xué)教學(xué)主要表現(xiàn)在教與學(xué)這兩方面，傳統(tǒng)以教師教、學(xué)生聽為主的教學(xué)模式已經(jīng)無法適應(yīng)素質(zhì)教育的要求，也不利于培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新能力，因此，教師在教的過程中，除了講解客觀性的文學(xué)知識(shí)之外，對(duì)于主觀性的文學(xué)發(fā)揮知識(shí)，可以適當(dāng)?shù)姆艑拰W(xué)生們的思考、想象空間，具體答案也不要拘泥于一個(gè)形式，可以讓學(xué)生們從自己的角度去評(píng)判、分析作品。學(xué)生只有在輕松、活躍的課堂環(huán)境中，才能夠最大程度的激發(fā)學(xué)習(xí)興趣，才最有可能將教師講授的專業(yè)知識(shí)轉(zhuǎn)化為自己的認(rèn)識(shí)、知識(shí)與技能。開放性的文學(xué)教學(xué)環(huán)境需要營(yíng)造一個(gè)自由活躍的思維空間，以此激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)新能力與潛能，充分發(fā)揮學(xué)生的主體作用。
3.加大現(xiàn)代文學(xué)教學(xué)的考核性
考試通常是督促與檢查學(xué)生學(xué)習(xí)的主要手段?？荚嚨闹攸c(diǎn)與難點(diǎn)劃分，對(duì)于引導(dǎo)學(xué)生的學(xué)習(xí)方向與學(xué)習(xí)方式非常關(guān)鍵，所以，在設(shè)計(jì)試卷題目的過程中要進(jìn)行宏觀考慮，科學(xué)合理的安排布置各種題型的比例，保證學(xué)生既學(xué)到重點(diǎn)又能夠全面掌握相關(guān)知識(shí)。根據(jù)調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，通常情況下認(rèn)知類的考試題占據(jù)百分之四十、分析綜合類的考試題占據(jù)百分之六十的比例比較合理，另外，分析綜合類的試題最好以測(cè)試學(xué)生的獨(dú)立學(xué)習(xí)、獨(dú)立分析與獨(dú)立解決問題的能力為重點(diǎn)，以此引導(dǎo)學(xué)生死記硬背的錯(cuò)誤學(xué)習(xí)方法，促使學(xué)生真正的理解與掌握學(xué)習(xí)內(nèi)容。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作為文學(xué)專業(yè)的一門主干課程，在推進(jìn)高等院校教學(xué)改革發(fā)展的過程中，伴隨著教育改革與學(xué)術(shù)研究的逐漸深入，不僅面臨著重要的發(fā)展機(jī)遇，而且還面臨著嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。因此，作為高等院校的現(xiàn)代文學(xué)教師，必須放寬自身的學(xué)術(shù)研究眼光，轉(zhuǎn)變落后的教學(xué)思想觀念，突破傳統(tǒng)的教學(xué)模式與思維框架，建立現(xiàn)代化的教育觀念與學(xué)術(shù)認(rèn)識(shí)，這樣才有可能為國(guó)家為社會(huì)培養(yǎng)出更多的綜合素質(zhì)高、創(chuàng)新能力強(qiáng)的現(xiàn)代化人才。
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