摘要：《追憶似水年華》是馬塞爾·普魯斯特窮盡一生的力作。幾次翻閱《追憶似水年華》之時(shí)，都能有如身臨其境一般，感受到馬塞爾·普魯斯特帶給我們的無(wú)限美：敘述語(yǔ)言美、細(xì)致的描寫(xiě)、人物形象塑造美、意境美，還有那獨(dú)特的生命體驗(yàn)等，都讓我們?nèi)玢宕猴L(fēng)，身臨唯美的意境，細(xì)細(xì)地體味馬塞爾·普魯斯特在《追憶似水年華》中所展現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的創(chuàng)作靈性及高超的藝術(shù)技巧。為此，本文將從《追憶似水年華》的敘述語(yǔ)言之美入手，進(jìn)一步闡述和解析馬塞爾·普魯斯特在《追憶似水年華》中為我們帶來(lái)的人物形象塑造之美、想象之美，還有那細(xì)致的裂變式描寫(xiě)。在此拋磚引玉，旨在更多的有識(shí)之士一起來(lái)挖掘和欣賞《追憶似水年華》這部難得的唯美巨作。
關(guān)鍵詞：馬塞爾·普魯斯特；《追憶似水年華》；藝術(shù)；美學(xué)
引言
馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》被稱(chēng)作得二十世紀(jì)現(xiàn)代文學(xué)的扛鼎之作，以創(chuàng)新著稱(chēng)?？梢哉f(shuō)，《追憶似水年華》的出現(xiàn)，標(biāo)志著法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的終結(jié)和現(xiàn)代小說(shuō)的興起，也因此馬塞爾·普魯斯特稱(chēng)之為一個(gè)“不世出”的作家（“不世出”指的是一個(gè)世紀(jì)里可能還出現(xiàn)不了一個(gè)）。他為廣大讀者營(yíng)造了一個(gè)又一個(gè)的完美意境，其創(chuàng)作思想和藝術(shù)風(fēng)格對(duì)世人的影響是無(wú)與倫比的。因此，對(duì)馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》進(jìn)行美學(xué)解析，對(duì)于我們的文學(xué)創(chuàng)作具有非常的意義。
一、敘述語(yǔ)言之美
1、隱喻
有人說(shuō)，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世并被廣泛閱讀，其很大程度上歸功于他那蓋世絕倫的敘述敘述語(yǔ)言。這一點(diǎn)，我是非常贊同的。誠(chéng)然馬塞爾·普魯斯特的在小說(shuō)中所應(yīng)用的敘述語(yǔ)言并非以華麗見(jiàn)長(zhǎng)，但在其字里行間里，我們卻可以感受到其語(yǔ)句的和諧，以及其對(duì)文體嫻熟的駕馭能力。這或許與來(lái)自巴爾扎克及其長(zhǎng)期的仿寫(xiě)磨練有關(guān)，使得他筆下的人物無(wú)不熠熠生輝，其人物敘述語(yǔ)言或俗或雅，或俊或俏，個(gè)性十分鮮明。如：
他感到花枝招展的姑娘們像是一叢賓夕法尼亞玫瑰，巴黎歌劇院像一只海底水族缸。一位侍者“個(gè)子非常高，長(zhǎng)著一頭烏黑的秀發(fā)，臉上像撲了粉一樣，使人更容易想起某些珍禽而不是人類(lèi)。他不停地從大廳這頭跑到那頭，似乎沒(méi)有目的，叫人想起一只南美大鸚鵡。這些大鸚鵡以其艷麗的羽毛色澤和不可理解的騷動(dòng)不安填滿(mǎn)了動(dòng)物園的大鳥(niǎo)籠。”
在這段話中，除了優(yōu)美的敘述語(yǔ)言之外，還可以看出普魯斯特在為我們描述“花枝招展”的姑娘們和一位侍者所引用的“隱喻”，而像這樣的句子，在《追憶似水年華》中比比皆是，由此我們也看出了“隱喻”是普魯斯特較為喜歡應(yīng)用的敘述語(yǔ)言技巧。如：
在談到主人公的女友安德烈時(shí)，文中寫(xiě)到：“這種病人只從別人身上得到健康，就像某些星球借其他發(fā)光星體的光以及某些物體只容電流通過(guò)一樣。”
再如：“每過(guò)兩分鐘，德夏呂斯先生的媚眼秋波好似強(qiáng)烈地向絮比安提出同一問(wèn)題，猶如貝多芬探詢(xún)的短句，按同一間隔反復(fù)出現(xiàn)一一配以過(guò)分華麗的前奏曲一一用以引出新的動(dòng)機(jī)，變調(diào)和‘主題再現(xiàn)’曲[1]。”
2、復(fù)合句
他喜歡使用復(fù)合式的長(zhǎng)句，一個(gè)句子中包含有幾個(gè)附屬句，冗長(zhǎng)與瑣碎也就成了他獨(dú)特的敘述語(yǔ)言風(fēng)格。普魯斯特的復(fù)合句式由之而構(gòu)成的一連串從屬句的用途就在于不僅把某一瞬間的內(nèi)心體驗(yàn)，而且同時(shí)把環(huán)境、景色、體驗(yàn)發(fā)生于其中的情勢(shì)統(tǒng)統(tǒng)納入一個(gè)完整的句子，換句話說(shuō)，似乎使一個(gè)人的內(nèi)心和外表在同一個(gè)時(shí)間里呈現(xiàn)出來(lái)。如：
維爾迪蘭夫人面對(duì)我們新客人，像德·夏呂斯先生(戈達(dá)爾沒(méi)有看見(jiàn)他)啦，像我啦，聽(tīng)到康布爾梅夫婦到了，故意不露聲色，不以為然，不動(dòng)身子，對(duì)這條消息的宣布不做出反應(yīng)，只顧同大夫談話，優(yōu)雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺(tái)上一個(gè)侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說(shuō)道：“男爵正是這么對(duì)我們說(shuō)的……”這對(duì)戈達(dá)爾來(lái)說(shuō)太過(guò)分了。
在這個(gè)復(fù)合句中，作者給我們勾勒出了維爾迪蘭夫人矯情的面目。維爾迪蘭夫人矯情的原因是有爵位的康布爾梅夫婦到了；矯情的對(duì)象是新客人，“我’，和夏呂斯等；矯情的表現(xiàn)是不露聲色，不以為然，不動(dòng)身子，只顧同大夫說(shuō)話；矯情的心理狀態(tài)是故作鎮(zhèn)靜。在這個(gè)復(fù)合句中，作者把維爾迪蘭夫人矯情的原因、對(duì)象、表現(xiàn)、心理狀態(tài)都給我們表現(xiàn)出來(lái)了。在一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的復(fù)合句中，使維爾迪蘭夫人內(nèi)心狀態(tài)和外表同時(shí)呈現(xiàn)在我們面前[2]。
這些長(zhǎng)句依靠副句的層層相疊和協(xié)調(diào)并列，豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯(cuò)落有致的大樹(shù)，呈現(xiàn)出勻稱(chēng)美麗的框架結(jié)構(gòu)，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長(zhǎng)的樂(lè)句，旋律優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)流麗，讀來(lái)悅耳動(dòng)聽(tīng)。
長(zhǎng)句生動(dòng)的形象和樂(lè)感為所敘事物增添了某種具體形式，使讀者更加便于感受。
二、人物形象塑造之美
在閱讀《追憶似水年華》的過(guò)程中，細(xì)心的讀者定然能發(fā)現(xiàn)在《追憶似水年華》中人物形象與傳統(tǒng)小說(shuō)所塑造的人物形象相比，《追憶似水年華》中的人物形象要比其他傳統(tǒng)小說(shuō)的人物形象顯得更為“別致、新穎”。這也是普魯斯特筆下的《追憶似水年華》的與眾不同之處，是該作品的一大特色。
普魯斯特筆下的人物跳脫了以往傳統(tǒng)的寫(xiě)作手法，即不是什么類(lèi)型人物，也不是什么性格人物，而是采用印象迭加的方法來(lái)塑造作品中的人物。有人評(píng)價(jià)說(shuō)：普魯斯特在《追憶似水年華》中塑造的絕大部分人物形象，都是圓形人物（圓形人物，性格則是豐富多彩的、復(fù)雜的，性格隨著環(huán)境不斷地變化，小說(shuō)中圓形人物隨著作品情節(jié)的運(yùn)動(dòng)而不斷地展現(xiàn)其性格的多樣性，人物是立體的，不可能用一句話或一個(gè)詞來(lái)對(duì)其性格進(jìn)行概括和總結(jié)。比如列夫·托爾斯泰的安娜·卡列尼娜、歌德的浮士德。）[3]。但普魯斯特在《追憶似水年華》中，描繪和塑造人物時(shí)卻有別于其他傳統(tǒng)的作家。他從不直接描繪人物，而是通過(guò)不同人物對(duì)同一個(gè)人物形象的印象來(lái)塑造，表現(xiàn)出了獨(dú)特的創(chuàng)新性。這種方法就是印象迭加式的方法，是通過(guò)不同人物對(duì)同一人物印象的迭加，從而構(gòu)成了這個(gè)人物的多角度、多層面的心理和性格特征，也是由于這樣的方法才決定了普魯斯特所塑造出來(lái)的人物多呈圓形人物。例如：在敘述者的姨媽萊奧妮看來(lái)，弗朗索瓦絲既是一個(gè)忠心耿耿的女仆，又時(shí)又把她當(dāng)作一個(gè)貪小便宜的賊來(lái)提防。在巴爾貝克大旅社，仆人們又非常喜愛(ài)弗朗索瓦絲，把她看成是一位“太太”。在普魯斯特的筆下，弗朗索瓦絲有時(shí)殘忍，有時(shí)善良，有時(shí)聰明，有時(shí)又不近人情。正是通過(guò)不同人們的眼光，弗朗索瓦絲被賦予了不同的形象和性格[3]。
三、美妙而奇特的想象
美妙而奇特的想象也是普魯斯特在《追憶似水年華》中呈現(xiàn)出來(lái)的美。如：
美麗的星期天的下午啊，當(dāng)我一想到你們，至今猶歷歷在目，確實(shí)，當(dāng)初我把書(shū)一頁(yè)頁(yè)往下讀的時(shí)候，白日的炎熱在逐漸消散的時(shí)候，你們就已經(jīng)把那種不尋常的生活裹了起來(lái)，讓它逐漸地、一點(diǎn)一點(diǎn)地結(jié)晶。這個(gè)晶體變化極慢，里面貫穿著枝頭的綠葉和你們靜悄悄的、回蕩著聲響的、香氣怡人的、透明的每一個(gè)鐘點(diǎn)。
……
圣伊萊爾教堂的鐘聲沿著地平線悠悠傳來(lái)，聲音雖弱，卻依然渾厚鏗鏘;它們從那么遠(yuǎn)的地方，穿透一層層的空氣，卻沒(méi)有與空氣混合，一道道聲波的連續(xù)的頗動(dòng)給鐘聲四周留下一條條棱紋，掠過(guò)花朵時(shí)發(fā)出陣陣共鳴。
將美麗的星期天想象成與之怎么扯也扯不上關(guān)系的美麗晶體，實(shí)在是超乎常人的想象，而普魯斯特不僅將之想象成美麗的晶體，同時(shí)他還能看到那晶體里枝頭搖曳的綠葉，聽(tīng)到“回蕩著聲響的、香氣怡人的、透明的每一個(gè)鐘點(diǎn)”。而將教堂鐘聲想象為不單單可以用耳朵聽(tīng)到，還是“四周具有一條條棱紋”的。
四、細(xì)致的裂變式描寫(xiě)
裂變式描寫(xiě)是普魯斯特在《追憶似水年華》中所引用的另一種獨(dú)特的手法。如：
突然之間，我回憶起來(lái)了。這種味道正是那小塊瑪?shù)氯R納蛋糕的味道，在貢布萊，每星期天早晨（因?yàn)樾瞧谔煸谧鰪浫龅溺婍懸郧拔也怀鲩T(mén)），……
一旦辮認(rèn)出來(lái)萊奧妮姑媽給我吃的那種用權(quán)花茶浸過(guò)的小塊蛋糕味道（盡管我還不明白或要等到晚些時(shí)候才明白為什么這個(gè)回憶使我那么高興），在我眼前立即象戲臺(tái)布景似的浮現(xiàn)臨街的那座灰色老房子，姑媽的房間幸街面，另一面連接面朝花園的樓房這是我父母的座后加建的（這段截接的墻面迄今為止只有我重見(jiàn)過(guò)），隨即浮現(xiàn)城市，從早到晚的城市，時(shí)時(shí)刻刻的城市，浮現(xiàn)我午飯前常去的廣場(chǎng)，浮現(xiàn)我常去買(mǎi)東西的街道，浮現(xiàn)我們天晴時(shí)常走的道路[4]。
……
諸如以上這種細(xì)致的裂變式描寫(xiě)，在《追憶似水年華》中處處可見(jiàn)。普魯斯特以其敏感的心靈，細(xì)膩的情感將其筆下的在常人眼中微不足道的一個(gè)細(xì)節(jié)裂變?yōu)闊o(wú)數(shù)個(gè)。他喜歡將感覺(jué)停在某一秒，細(xì)細(xì)地去體味個(gè)中的美妙與快感，這就是他的快樂(lè)，很純粹。
五、結(jié)語(yǔ)
獨(dú)特的敘述語(yǔ)言、人物形象塑造、奇特而美妙的想象、細(xì)致的裂變式描寫(xiě)等構(gòu)成一個(gè)個(gè)生動(dòng)而形象的小說(shuō)人物。普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運(yùn)用在《追憶似水年華》中，為讀者們呈現(xiàn)一個(gè)“近看一片模糊，遠(yuǎn)看光彩奪目”的意境。他的作品就像一幅印象畫(huà)，只宜遠(yuǎn)觀，只宜意會(huì)，如果非分出個(gè)一二三來(lái)，那就偏離了作者寫(xiě)作的本意。
參考文獻(xiàn)：
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[3]楊寧．試論《追憶似水年華》的人物形象塑造藝術(shù)［J］．陜西師范大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)報(bào)（西安）．2005,03．
[4]李曉敏．淺談《追憶似水年華》的藝木風(fēng)格［J］．中共鄭州市委黨校學(xué)報(bào)．2003,02．
[5]徐和瑾．《追憶似水年華》新譯本后記［J］．當(dāng)代外國(guó)文學(xué)．2005,04．