新聞編輯專業(yè)論文開題報告
新聞編輯專業(yè)論文開題報告
新聞編輯工作因其自身的特殊性往往關(guān)系到新聞報道質(zhì)量的高低,更涉及到新聞編輯所在團(tuán)隊的尊嚴(yán)和生存問題,這就要求新聞編輯必須具有較高的職業(yè)素養(yǎng)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的新聞編輯專業(yè)論文，供大家參考。
新聞編輯專業(yè)論文范文一：電視新聞編輯藝術(shù)傳播效果分析
【摘要】文章對電視新聞編輯的藝術(shù)進(jìn)行了粗淺的探討。從邏輯、視覺、鏡頭、聲音、技巧等方面,闡述電視新聞的編輯要領(lǐng)。對提升電視新聞編輯水平,體現(xiàn)良好的藝術(shù)性,實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展,有重要的實踐意義。
【關(guān)鍵詞】電視新聞編輯;編輯藝術(shù);編輯技巧;傳播效果
電視新聞是電視臺收視率最高的節(jié)目之一。營口電視臺新聞綜合頻道以新聞立臺，新聞節(jié)目占整個頻道播出時間很大比例。目前，電視新聞的競爭日益激烈，因此，新聞節(jié)目的采制和編輯工作顯得極為重要。下面，筆者結(jié)合多年的工作經(jīng)驗，談?wù)勲娨曅侣劦木庉嬎囆g(shù)。
一、符合欣賞邏輯
選擇、編輯畫面就是舍棄次要的情節(jié)，這樣，上下畫面之間有跳動是必然的。但如果能按照事件發(fā)展的時間次序或人們觀察事件的一般思維方法進(jìn)行畫面的編輯，這種跳動就不會引起觀眾的注意。時間次序要流暢。比如報道今年營口藍(lán)旗機(jī)場正式通航這條新聞，誰主持儀式，誰代表市委市政府講話，誰代表航空公司致祝賀詞，應(yīng)按照現(xiàn)場流程剪輯，這樣符合新聞的真實。也可以在領(lǐng)導(dǎo)講話、致辭中間，插入一些現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)的畫面，這樣符合欣賞邏輯，同時也避免了畫面的單調(diào)。再比如：一條報道市領(lǐng)導(dǎo)到某大型企業(yè)進(jìn)行工作調(diào)研的電視新聞，其中一個鏡頭是市領(lǐng)導(dǎo)手指前方說話，那么接下來的鏡頭應(yīng)是領(lǐng)導(dǎo)所指的景物。這樣，符合觀眾所需要了解的領(lǐng)導(dǎo)指的是什么。在剪輯畫面時，還要注意景別變化的循序漸進(jìn)。比如第一個鏡頭用全景，第二個鏡頭就用中景，第三個用近景或特寫。剪輯時，要避免同景別相接。畫面景別不同，包含在畫面中的內(nèi)容不同。遠(yuǎn)景、全景等景別大的畫面，所包含的內(nèi)容多，觀眾需較長時間才能看清，所以，遠(yuǎn)景、全景的鏡頭可稍長些;近景、特寫等景別小的畫面，所包含的內(nèi)容可簡單明了，所以鏡頭長度可稍短些。通常情況下，特寫1-2秒;近景2-3秒;中景約5秒;全景約8秒。在畫面中，亮的部分比暗的部分更容易引起觀眾的注意。所以，以表現(xiàn)亮的部分為主時，長度可短些，相反，則長些。
二、符合視覺匹配原則
符合軸線規(guī)律。任意兩個鏡頭之間都有一條假想的連線，這就是軸線。軸線規(guī)律規(guī)定，用分切鏡頭拍攝同一場面的相同主體時，攝像的方向應(yīng)調(diào)度在軸線的同一側(cè)，否則即為越軸。越軸鏡頭會破壞畫面空間的同一，令觀眾費(fèi)解。例如，拍攝一組特警在街面上巡邏的畫面，先以軸線一側(cè)拍攝一組鏡頭，然后拍一組在軸線另一側(cè)的鏡頭，進(jìn)行比較，會出現(xiàn)不同的畫面效果。兩畫面組接后，將會使觀眾產(chǎn)生視覺混亂。需要注意的是，在畫面剪輯中，遇到拍攝方向不同一，不符合生活邏輯的素材是難免的，可能是不同的攝影師拍攝等原因造成，可以在后期制作中彌補(bǔ)。如在兩個越軸鏡頭中插入一個特寫鏡頭，或者無方向特征的中性鏡頭，也可以是空鏡頭等。例如：鏡頭之一：汽車往前開;鏡頭之二：(中性鏡頭)駕駛員開車的近景;鏡頭之三：車往回開。這組鏡頭由于插進(jìn)了中性鏡頭，觀眾會以為在某處轉(zhuǎn)了彎，所以再往回開就不足為奇了。而且，當(dāng)觀眾把注意力集中在中性鏡頭時對前一個鏡頭運(yùn)動方向的印象會漸漸淡漠，再接一個反方向鏡頭就不會產(chǎn)生一種明顯的跳軸感覺。此外，插入空鏡頭亦可緩減跳軸的感覺。比如，一體育教學(xué)片中，第一段講籃球訓(xùn)練，而第二段是排球訓(xùn)練，中間用一個藍(lán)天的空鏡頭，從籃球場轉(zhuǎn)到排球場，這樣就比較自然順暢。
三、符合鏡頭切換規(guī)律
畫面組接的一般規(guī)律：動接動，靜接靜，聲畫統(tǒng)一。如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達(dá)到順暢、簡潔過渡的目的，簡稱為“動接動”。如果兩個畫面中的主體運(yùn)動是不連貫的，或者它們中間有停滯的，那么這兩個鏡頭的組接必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的鏡頭，這就是“靜接靜”。“靜接靜”組接時，前一個鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運(yùn)動前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時間間隔為一二秒鐘。
四、鏡頭長度適當(dāng)
如何處理鏡頭長度，要看鏡頭表達(dá)的內(nèi)容是否完整。鏡頭過長令人生厭，過短則讓人看不明白。在電視新聞報道中，因題材特點(diǎn)和節(jié)目長度的限制，鏡頭長度一般較短。電視新聞特別是消息，鏡頭長度最多一兩分鐘甚至更短。
五、正確處理畫面和聲音的關(guān)系
筆者認(rèn)為新聞節(jié)目最好是用現(xiàn)場同期聲，增加節(jié)目的真實感。剪輯時要處理好解說詞和畫面的關(guān)系，對畫面本身已明白無誤表達(dá)的信息，就沒有必要再用解說詞重復(fù)注釋一遍。同期聲切忌冗長與雜亂。適當(dāng)刪除記者的提問過程，只將被采訪者的同期聲編入播出稿，有效壓縮單條新聞所占時間。如果現(xiàn)場同期聲不是很通俗易懂的語言，盡量改成通俗易懂的大眾語言加上同期聲字幕，提高傳播質(zhì)量。在剪輯中還應(yīng)注意聲音的銜接問題。準(zhǔn)確掌握剪接點(diǎn)，可以達(dá)到：每個鏡頭在相連時，各個剪接點(diǎn)都選擇得十分合適，在恰當(dāng)位置剪斷，在恰當(dāng)位置連接上，那么鏡頭之間的不斷轉(zhuǎn)換就能保證動作連貫、節(jié)奏鮮明流暢，事件的敘述清晰明了。剪接過緊會造成語句密集，缺少抑揚(yáng)頓挫，給聽者有壓抑感;而剪接過松，不該停頓的地方停頓，就會破壞聲音的美感。當(dāng)鏡頭內(nèi)容是為了營造氣氛，表現(xiàn)某種主觀情緒時，選擇剪接點(diǎn)要根據(jù)情緒、氣氛烘托的需要，在情緒、氣氛對觀眾感染力最強(qiáng)烈時切換。描寫性鏡頭大多用近景、特寫來表現(xiàn)內(nèi)在的情緒，剪接點(diǎn)要以表達(dá)感情、情緒的需要，以人物在不同情境中喜、怒、哀、樂的表情為依據(jù)，鏡頭長度可以對“敘述長度”作適當(dāng)延長，剪接點(diǎn)拖后，以便宣泄、抒發(fā)未盡的情緒，以完整地表現(xiàn)情節(jié)含義。情緒、氣氛鏡頭之后，應(yīng)留下適當(dāng)?shù)?ldquo;空白”。如果馬上開始新的解說或音樂，觀眾的情感可能被打斷，從而削弱了感染力。
六、正確使用電視特技
在電視新聞報道中，一般不提倡使用特技。因為新聞要求公正、客觀地報道新聞事件本身，而任何特技都是對新聞素材的加工修改和再創(chuàng)造，從而削弱新聞報道的真實性和客觀性。為求新聞的真實性和增加信息量，新聞剪輯一般使用硬切，或者一些簡單的特技，例如，淡入淡出(或稱漸隱漸顯)、化出化入(或稱溶出溶入)、劃(或稱掃)、翻頁、停頓(定格)。
【參考文獻(xiàn)】
[1]《電視新聞學(xué)》朱箐著;
[2]葉子電視新聞學(xué)中國傳媒大學(xué)出版社2006.
新聞編輯專業(yè)論文范文二：新聞編輯技巧用于廣播電視論文
1廣播電視新聞編輯技巧應(yīng)用的必要性
沒有規(guī)矩不成方圓，任何一個行業(yè)在進(jìn)行發(fā)展的過程中都有其內(nèi)部的行為規(guī)范，廣播新聞編輯工作也不例外，其在進(jìn)行編輯工作的過程中，也需要遵守相關(guān)的規(guī)章制度，以保證廣播電視新聞編輯工作的規(guī)范性。廣播電視新聞編輯技巧，其是在把握內(nèi)部管理制度的基礎(chǔ)上提出來的新聞編輯辦法。在對其進(jìn)行應(yīng)用的過程中，有關(guān)工作人員首先就應(yīng)對自身的行為進(jìn)行規(guī)范，因此有效的提升了廣播電視新聞編輯人員的自律性，并且由于編輯技巧對于工作人員的個人素質(zhì)有著很高的要求，使得編輯人員在掌握編輯技巧的過程中，潛移默化的對自己的工作能力、業(yè)務(wù)素養(yǎng)等都給予了一定的提升。
2廣播電視新聞編輯過程中應(yīng)用到的編輯技巧
1)模糊編輯技巧
理論上講廣播電視新聞在傳播的過程中應(yīng)堅持真實性、清晰性、準(zhǔn)確性、時效性等多項原則，但是考慮到廣播新聞對社會生活的影響，在處理一些特殊新聞的過程中，有關(guān)編輯人員也會采取模糊處理的辦法，以減少新聞對社會生活的負(fù)面影響。這種模糊的處理方法，就是廣播電視新聞編輯的技巧之一。在實際應(yīng)用的過程中，這種編輯技巧主要應(yīng)用在重大災(zāi)情、國家機(jī)密、突發(fā)事件等方面的報道。這樣做的效果有兩個，首先，其可以通過最簡練的語言向社會大眾傳達(dá)主要的新聞信息。例如，在對災(zāi)情進(jìn)行報道的過程中，簡單明了的報道更符合社會大眾迫切的心理。其次，可以達(dá)到一定的保密作用，避免國家機(jī)密的外泄。例如，新聞編輯的過程中會涉及到一些政治軍事方面的消息，編輯人員為了搞好新聞播報與機(jī)密保護(hù)之間的平衡，就會對新聞進(jìn)行模糊處理，僅就具體事件進(jìn)行報道，而忽略事件中的單位以及相關(guān)人員。
2)稿件甄別技巧
廣播電視新聞的采集途徑十分的豐富，不僅有專業(yè)的記者進(jìn)行新聞的調(diào)查，同時還有一些通訊員、熱心觀眾或聽眾等為廣播電視新聞單位提供新聞播報的素材。由于現(xiàn)代社會信息傳播速度不斷加快，信息的可靠性受到了嚴(yán)重的沖擊，因此在眾多的新聞中甄別新聞的真實性，判斷新聞的價值，就成為了現(xiàn)代廣播電視新聞工作者的必備技能。具體來說稿件甄別技巧應(yīng)包括以下幾個方面的內(nèi)容：
?、僮⒅嘏c稿件提供者之間的聯(lián)系，盡量與稿件提供者建立起長期并穩(wěn)定的合作關(guān)系。
②對新聞的時效性進(jìn)行把握，保障新聞可以在第一時間向觀眾進(jìn)行傳達(dá)。
?、蹖π侣劦膬r值進(jìn)行明確，新聞的價值應(yīng)包括新聞內(nèi)容的價值，以及新聞是否具有新穎性和趣味性。
3)深度挖掘技巧
隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，新聞傳播的平臺也得到了有效的豐富，除了傳統(tǒng)的紙張傳媒外，網(wǎng)絡(luò)傳媒成為了廣播電視傳媒的重要競爭對手。因此在進(jìn)行新聞編輯的過程中，有關(guān)編輯人員需要在新聞立意以及新聞深度等方面下功夫，通過提升新聞播報質(zhì)量的方式，強(qiáng)化廣播電視傳媒的競爭力。首先，廣播電視新聞編輯工作人員應(yīng)對新聞編輯資料有一個概括性的了解，尤其是針對圖片新聞給予足夠的重視。其次，對于一些有價值的新聞和大眾熱點(diǎn)新聞進(jìn)行深度的挖掘，避免淺表式的報道。所謂的深度發(fā)掘應(yīng)包括對新聞背景的了解、新聞影響的把握、新聞報道角度的選擇等。其中新聞報道角度的選擇尤為重要，編輯人員應(yīng)避免與其他媒體的報道角度產(chǎn)生重疊，采取另辟蹊徑的辦法從其他層面對新聞進(jìn)行報道，給觀眾耳目一新的感覺。
4)增加趣味技巧
廣播電視新聞播報主要面向的就是社會大眾，因此得到社會大眾的關(guān)注與認(rèn)可是廣播電視新聞編輯工作的重要任務(wù)之一。而吸引大眾的主要方法就是加強(qiáng)廣播電視新聞的趣味性。因此在實際的工作過程中，有關(guān)新聞編輯人員應(yīng)對增加編輯趣味性技巧進(jìn)行提升，以保障廣播電視新聞的收視率。首先，編輯人員應(yīng)對新聞播報的形式進(jìn)行豐富，在電視報表的過程中，加入圖表、視頻、插畫等元素，進(jìn)而對觀眾的注意力進(jìn)行提升。而在進(jìn)行廣播新聞報表的過程中，由于難以給聽眾以視覺上的刺激，因此新聞編輯應(yīng)在語言應(yīng)用上下功夫，注重語言表達(dá)的生動性以及幽默性，讓觀眾在聽取新聞的過程中找出樂趣。其次，廣播電視新聞編輯工作人員還應(yīng)對新聞的標(biāo)題給予重視，通過標(biāo)題的設(shè)立引起觀眾的探究欲望。值得注意的是，標(biāo)題的制定雖然應(yīng)堅持趣味性，但應(yīng)把握住一定的尺度，不能過分的對新聞內(nèi)容進(jìn)行夸大，要保證標(biāo)題內(nèi)容與新聞內(nèi)容相統(tǒng)一。
5)輿論監(jiān)督技巧
廣播電視新聞播報應(yīng)肩負(fù)起一定的社會責(zé)任，其應(yīng)保證新聞的真實性，通過新聞的播報向社會大眾傳播正向思想，引導(dǎo)社會風(fēng)氣。因此廣播電視新聞編輯工作人員在進(jìn)行編輯工作的過程中，不僅要對編輯工作負(fù)責(zé)，同時還要對社會上的輿論風(fēng)潮進(jìn)行監(jiān)督，針對社會上的不良現(xiàn)象給予及時的抨擊，對社會大眾中的不良思想進(jìn)行積極的修正，借助廣播電視新聞的力量，對我國的大政方針、治國理念等進(jìn)行宣傳，通過廣播電視新聞作用的發(fā)揮，對和諧社會的建設(shè)、依法治國的實現(xiàn)進(jìn)行不斷的推進(jìn)。
3總結(jié)
綜上所述，要想搞好廣播電視新聞的編輯質(zhì)量，有關(guān)新聞編輯工作人員應(yīng)對廣播電視新聞的編輯技巧進(jìn)行研究，通過廣播電視新聞編輯技巧的應(yīng)用，促進(jìn)我國廣播電視新聞播報質(zhì)量的穩(wěn)步提升。
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