隨著全球化的發(fā)展，漢語言文學(xué)在本質(zhì)上顯示著真正的個人自由，文學(xué)有了從“詩”上升到“思”的機會和條，,為實現(xiàn)文學(xué)自身的精神超越提供了可能的契機。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于漢語言文學(xué)論文6000字的范文，歡迎大家閱讀參考!

　　漢語言文學(xué)論文6000字篇1

　　試談海明威的《雨中貓》

　　【摘 要】海明威是20世紀美國最偉大的作家之一。他的短篇小說《雨中貓》語言樸實，情節(jié)簡單，但小說的主題卻意義深遠，耐人尋味。這篇小說之所以吸引讀者的眼球，主要是讀者有很大的空間從不同的角度來詮釋故事的主題。從不同的角度讀者就可以得出不同的結(jié)論。本文從背景設(shè)置，人物刻畫，故事主題，三個方面進行解讀，讓讀者對《雨中貓》有更深，更新的認識。

　　【關(guān)鍵詞】解讀;背景設(shè)置;人物刻畫;故事主題;替換手法

　　一、背景設(shè)置

　　在故事的開頭，海明威有一大段向讀者介紹故事的背景。原文如下：“It was raining. The rain dripped from the palm trees. Water stood in pools on the gravel paths. The sea broke in a long line in the rain and slipped back down the beach to come up and break again in a long line in the rain. The motor-cars were gone from the square by the war monument. Across the square in the doorway of the café a waiter stood looking out at the empty square.”

　　在開頭的這一段中，我們可以看到“rain”這個詞出現(xiàn)了5次，而且整個故事也是在雨中發(fā)生的。由此可見雨這個背景是海明威精心設(shè)計的，當(dāng)然也有著特殊的意義。如果不是下雨，小說中的女主角就不會待在房間里無聊的看著窗外，更不會看見雨中棕櫚樹下躲雨的貓;如果不是下雨，女主角也不會對此貓油然而生一種同病相憐的同情。雨是整個故事的起因，也是整個故事發(fā)生的大背景。在微觀上，雨是故事發(fā)生的現(xiàn)實環(huán)境;在宏觀上，雨也是當(dāng)時的社會環(huán)境。海明威在這段中把現(xiàn)在雨中的廣場和以前天氣晴朗的廣場做了一個對比：雨中的廣場一切都顯得那么的冷漠無情，雨中的戰(zhàn)爭紀念碑，雨中的大海都是那么的悲涼，沒有一點美的感覺。而以前晴朗天氣下的廣場是那樣的溫暖與美麗—每天都有畫家來這寫生，因為畫家們都喜歡這里的棕櫚樹和面對大海，顏色亮麗的旅館。這個時候的廣場是不一樣的，同樣，這個故事發(fā)生的時候也和以前的社會環(huán)境不同。

　　二、人物刻畫

　　在這個短篇小說中只有五個人物出現(xiàn)——一對美國夫婦(George and his wife)，雨中的貓，小旅館的老板和服務(wù)員。在故事的一開始，這對美國夫婦就被介紹給讀者了，直到小說的結(jié)尾，讀者也不知道女主角的名字，而她丈夫的名字在小說一開始就出現(xiàn)了。說明在一戰(zhàn)后的美國，女性在社會中的地位是很低的，人們不會記住這些女性的名字，記住的只是她們丈夫的名字。沒有名字的女主角代表的不是她自己，而是一群女性。她們不僅在社會上沒地位，在家同樣得不到重視。這對美國夫婦也不是個例，她們是當(dāng)時大多數(shù)美國夫婦的代表。丈夫一直在看書，似乎他的全部活動就是看書。丈夫沒有注意到妻子的情感變化，因為他的注意力在書上。這讓人不禁想到現(xiàn)代生活中的年輕夫婦。他們沉溺在自己的世界中，玩手機，打網(wǎng)游，看電視。他們不和對方交流也不想花時間交流。George就是這些年輕丈夫的一個代表，他不和自己的妻子說話，也不和她交流，更不知道她的想法，以至于妻子心里喜歡小旅館的老板;以至于妻子在一個下雨天無聊到“胡思亂想”。如果妻子生活在現(xiàn)代，她不止會呆呆的在家亂想，早晚有一天她會出軌吧。女人需要的不僅是一個關(guān)心自己物質(zhì)生活丈夫，更需要一個關(guān)心自己精神生活的丈夫?？墒悄莻€時代的丈夫都是那么的不解風(fēng)情。妻子都是那么的悶悶不樂。

　　小說的另外一個主人公就是這只雨中的貓了，因為貓推動了整個故事的發(fā)展。從妻子發(fā)現(xiàn)那只貓——妻子想要得到那只貓——妻子沖到雨中尋找貓——尋貓未果——最后有人送來了貓。故事情節(jié)從開始發(fā)展到高潮最后到結(jié)尾，貓一直貫穿其中。不僅如此，貓還與女主角的命運息息相關(guān)。蜷縮在雨中躲雨的貓與故事中女主人凄涼的社會地位和境遇是如此的相似，這就是為什么女主角一看到貓就心生同情，因為境遇相似，感同身受就更容易產(chǎn)生共鳴。女主人和貓都是境遇尷尬，需要別人的關(guān)注，關(guān)心和關(guān)愛。雨中的貓受到雨的限制，而女主角受到當(dāng)時社會的限制。女性總是習(xí)慣逆來順受，但當(dāng)有一個更弱小，更需要保護的東西出現(xiàn)時，女性的本能——母性就會被激發(fā)出來，從而女性會變得勇敢而堅強。在小說中，小旅館老板和女服務(wù)員是兩個非常有趣的人物。他們雖然不是故事中的主角，確實故事中真正的英雄。小旅館老板和女服務(wù)員對妻子來說是個陌生人，但是他們總是能在需要的時候給女主角以精神上的支持。他們的出現(xiàn)讓女主角覺得自己是個女人。每當(dāng)女人需要幫助的時候，他們都會出現(xiàn)以替代丈夫應(yīng)該扮演的角色， 這又是一個替代。所以女人就喜歡小旅館的老板——“she likes the way he received complaint， his dignity， the way he served her”. 女人喜歡小旅館老板為自己所做的一切。因為小旅館老板對她的態(tài)度與丈夫完全不同，是小旅館老板讓她覺得自己是重要的，她是有尊嚴的。當(dāng)女人沖進雨中時，是女服務(wù)員為她撐開傘遮雨;當(dāng)她想要一只貓時，又是女服務(wù)員為她抱來了一只玳瑁貓。這些都很生動的刻畫出一段婚姻中所缺失的東西。

　　三、故事主題

　　《雨中貓》的故事主題豐富而又隱晦，也是仁者見仁智者見智。就逼筆者而言，這個小說確實讓人思考一個問題——什么是幸?；橐龌蛐腋Ｉ?什么是幸?；橐龌蛐腋Ｉ畈豢苫蛉钡囊蛩?故事中的婚姻到底缺失了什么?海明威雖然沒有告訴讀者答案，但讀者會去不由自主的像這些問題。

　　當(dāng)然貓不是美滿婚姻的必需品，更不是必要因素。在一個家庭中，夫妻不僅是身體生活在一起，還要有共同的精神生活。丈夫不是養(yǎng)家糊口的機器;同時妻子也是管家的工具。夫妻要為彼此提供精神支持。故事中的夫妻缺少精神交流，妻子的需求不是丈夫來滿足的，而是由替代品，不相關(guān)的人來完成。這就是婚姻中讓人悲哀的地方。

　　四、總結(jié)

　　《雨中貓》看似一個簡單的發(fā)生在夫妻間的故事，但卻反映了生活中深層的問題。它確實引發(fā)了讀者對美滿婚姻的的思考。雖然小說寫于20世紀20年代，但仍然影響著21世紀的讀者。

　　【參考文獻】

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　　[4]Chang Yaoxin. A Survey of American Literature. Nankai University Press.2008.

　　漢語言文學(xué)論文6000字篇2

　　淺談莎士比亞悲劇的文學(xué)特色

　　摘要：文藝復(fù)興時期，英國各地都掀起了一股人文主義風(fēng)潮，莎士比亞的戲劇在這一時期應(yīng)運而生。文學(xué)評論家以“莎士比亞屬于任何一個時代”來評價他的文學(xué)成就，可見其影響力之深刻和廣泛。本文以莎士比亞系列悲劇為例，剖析了莎士比亞戲劇的巨大成就以及莎式悲劇對英國戲劇文學(xué)的巨大影響。

　　關(guān)鍵詞：文藝復(fù)興 英國戲劇文學(xué) 莎式悲劇

　　文藝復(fù)興時期，一股人文主義之風(fēng)席卷英國文學(xué)的各個領(lǐng)域，黑暗中的人們似乎看到了幸福的星星之火，于是人們希望這星星之火可以燎原，英國文學(xué)也隨之逐漸蓬勃發(fā)展，一批杰出的文學(xué)家應(yīng)運而生，莎士比亞就是其中最具代表性的人物之一。特別是他的莎式悲劇，將“以人為本”的精神發(fā)揮得淋漓盡致，在英國戲劇文學(xué)史上占據(jù)著無法比擬的地位。

　　一、文藝復(fù)興時期的主要思潮以及英國戲劇文學(xué)

　　16世紀末，文藝復(fù)興的思潮席卷歐洲諸國。其核心思想就是要以人為本，重視人的價值，提倡解放人性，抵制中世紀無情的禁欲主義等。英國的文藝復(fù)興時期比西歐國家稍晚，但仍然帶給英國不可忽視的影響。文藝復(fù)興的思潮最重要的影響就是給英國戲劇文學(xué)帶來了翻天覆地的變化，很多享譽世界的劇作家都出現(xiàn)在這個時期。談及英國戲劇，其起源于中世紀教堂的宗教儀式，取材于圣經(jīng)故事的神秘劇和奇跡劇，15世紀后，出現(xiàn)了以抽象概念作為劇中人物的道德劇;到了16世紀末，在文藝復(fù)興思潮的推動下，英國的戲劇文學(xué)更是進入到了全盛時期。莎士比亞作為文藝復(fù)興時期最偉大的戲劇家之一，創(chuàng)作了大量的戲劇作品。尤其是他的莎式悲劇作品中所體現(xiàn)出來的對人性的揭露和批判，以及對時代精神和社會本質(zhì)的高度剖析，在給人以深深的思考和觸動的同時，將英國乃至世界戲劇藝術(shù)的發(fā)展推向了最高潮，其意義已遠遠超越了他所處的歷史時期和國家的范疇，并已成為世界文學(xué)交流和發(fā)展的重要組成部分。

　　二、莎士比亞悲劇的創(chuàng)作背景及簡介

　　17世紀初期，英國社會矛盾越來越突出，社會黑暗日益暴露，伊麗莎白女王一世交出政權(quán)，詹姆士一世接替，但英國社會還是動蕩不安。在殘酷的社會現(xiàn)實面前，莎士比亞的人文主義理想像易碎的玻璃瓶，不堪一擊。隨著文藝復(fù)興運動蔓延，迅速發(fā)展的資產(chǎn)階級思想逐漸滲入人心，這與封建各種生活制度和習(xí)俗格格不入，人們沉淪在這矛盾的泥沼中而難以自拔。莎士比亞痛感人文主義理想難以實現(xiàn)，其早期激情洋溢地歌頌人文主義理想的主題也轉(zhuǎn)變?yōu)閷ι鐣髳旱慕衣逗团?，這在歷史上被稱為“悲劇時期”。這一時期莎士比亞的主要悲劇作品有：《麥克白》、《哈姆雷特》、《李爾王》、《奧賽羅》，被合稱為是莎士比亞四大悲劇，部部經(jīng)典，堪稱世界精品。

　　《哈姆雷特》中包含了“篡位”和“弒君”等色彩，深刻地分析了當(dāng)人們在面對人性和理性時所面臨的窘境。這篇巨作可謂家喻戶曉，婦孺皆知。中國有一句名言：“一千個人讀哈姆雷特，就會有一千個哈姆雷特。”這是要人們尊重同一個問題的多種看法，尊重對方的不同觀點，尊重事物的多樣性，才會出現(xiàn)“百花齊放、百家爭鳴”的局面。而這句話正好涵蓋了哈姆雷特強大的、多重性的性格，他是一個很耐人解讀的一個人物形象，展現(xiàn)了莎翁強大的藝術(shù)寫作力量。

　　《麥克白》的題材源于古老的傳說，雖然也包含了“謀反”、“弒君”、“篡位”等話題，但劇中人卻更容易陷入眾叛親離的悲慘局面當(dāng)中。同時，莎翁在這部戲劇中巧妙地加入了迷信、巫術(shù)、恐怖、黑暗、宿命等鬼魅的色彩，顯得尤為玄幻，更具舞臺效果。

　　《李爾王》則更深層次地引導(dǎo)出了人們對真、善、美的思考，至真至善的考狄麗婭在最后終于打敗了兩位殘忍的姐姐，但她也死去，這種同歸于盡的結(jié)局是莎士比亞悲劇的最大特色，意即人類的前途是光明的，正義終究會戰(zhàn)勝邪惡，然而這過程卻必定是十分艱辛的。

　　相對于其他三部悲劇作品，《奧賽羅》的愛情成分稍微多些，雖然不是正面描寫，但讀者仍然可以看到一對突破世俗和封建鄙視的感人情侶。然而，正如歷史年輪上的新事物，很多都夭折在搖籃中。這部包含“謀殺”、“種族歧視”和“戰(zhàn)爭”等元素的劇作，成功地描述了一個完美無比的將帥終究還是未能抵制住內(nèi)心的煎熬，親手殺死了自己親愛的妻子，走上了悲劇之路。

　　三、莎士比亞悲劇的文學(xué)特色

　　首先，莎士比亞的悲劇作品深刻地反映了文藝復(fù)興時期英國各階層的時代風(fēng)貌和社會本質(zhì)，具有深刻的現(xiàn)實意義。就如他戲劇中所說：“反映自然，給德行看一看自己的面貌，給荒.唐看一看自己的姿態(tài)，給時代和社會看一看自己的形象和印記”。其中最令人震撼的劇作還要數(shù)《哈姆雷特》，其題材取自于丹麥王子為父報仇的古老故事，讀者們看到的這個宮廷世界骯臟無比，充斥著不仁不義、謊言和偽善，還有各種各樣的諂媚者和陰謀家。王子的叔父害死父親，做了國王，還奪取了王子的母親為妻，而王子的母親竟心安理地面對這些，王子似瘋似癲的話中，都暗含了理性和感性。該部作品暗示著英國王室的腐敗落后和貴族們的勾心斗角等惡行。面對這些，作者對社會的疑惑和無奈常常借助所塑造的人物之口來表達。比如，主人公哈姆雷特有這樣一句名言：“生還是死，這是一個問題”，言外蘊含著深深的無奈和痛苦，以及對未來失去了信心。

　　其次，作品中的人物具有多重性悲劇因素。有果必有因，每一個人物的悲劇都不是單純的，除了外在的社會原因，與自身性格的原因也脫不了干系。四大悲劇中的主人公李爾王、哈姆雷特、奧賽羅、麥克白等人物形象都具有強悍的內(nèi)心世界，比起古希臘悲劇人物更有豐富的感情色彩，這讓他們無時無刻不處在內(nèi)外雙重矛盾的漩渦之中，尤其是人物內(nèi)心的煎熬變化過程，是最精彩的部分之一。李爾王本是一個感情用事，處事毛躁的昏庸國王。然而，兩個不孝女兒的虐待使得他淪落到只能痛苦地在狂野暴風(fēng)雨中咒罵。經(jīng)歷過這些，他終于變成了一個體恤民生疾苦、感悟人間真情的國王;而哈姆雷特為了給父親報仇，不斷對自己譴責(zé)和質(zhì)問社會，復(fù)雜的內(nèi)心和外部壓力深深困擾著他;而驍勇無敵的奧賽羅落入小人陷阱，最終敗在嫉妒面前，令讀者唏噓不已;同是能勇善戰(zhàn)的麥克白，擁有無比榮耀的身份和地位，然而野心還是不斷膨脹，被預(yù)言害了一生。這是文藝復(fù)興時期的戲劇以人物性格為主的人文主義精神，也是“人”的意識在莎士比亞思想中的集中體現(xiàn)，蘊含了戲劇人物的多重性悲劇因素。 　　再次，莎式悲劇不僅在情節(jié)方面跌宕起伏、扣人心弦，在文學(xué)語言方面也更是獨具匠心，具有高度的戲劇性和人物個性。如《李爾王》中的老國王李爾，輕而易舉就說出：“憑著賦予我生命的神明起誓，我已經(jīng)告訴您她(考狄麗婭)的全部價值了……我是絕對不愿意把一個我所憎恨的人匹配給你，所以還是請您丟開這個天地不容的小賤人，另尋佳偶吧……”這些膚淺的話語足以證明李爾王是一個剛愎自用、自以為是的人，不理會忠誠的大臣肯特的冒死進諫，草率地做出決定。莎式戲劇言語極具個性化，也極具戲劇化，時而借劇中人物之口表達自己對人類的希望和寄托，時而表達自己對現(xiàn)實的無奈和痛苦。在《奧賽羅》中，陷害將軍、害人害己的小人伊阿古，和羅德利哥密謀殺害凱西奧、計劃失敗后，在眾人面前，他大喊著：“啊!好一個殺人的囚徒!啊，壞人!”就沖上去把羅德利哥刺死了，這充分體現(xiàn)內(nèi)心有鬼的人迅速行動殺人滅口，欲隱瞞自己的罪行。莎士比亞對此做出了生動的描述，很好地展現(xiàn)了人性的丑惡，不愧是大家手筆，令人折服。

　　最后，在《哈姆雷特》中多處出現(xiàn)的獨白手段，為成功地塑造人物形象做出了很大的貢獻。哈姆雷特時而裝瘋賣傻時而清醒正常，只有他的內(nèi)心是他真實的想法，他那無比復(fù)雜而又豐富的內(nèi)心世界在獨白中展現(xiàn)出來。例如，他想去他母后面前的時候，他內(nèi)心如同倒了五味瓶：“人的心啊，不要把你的天理倫理喪失，我堅定的胸懷永遠會拒絕庸俗的靈魂入住，我來做一個殘忍的殺手，但我不能夠當(dāng)逆子。我要用那像利劍一樣的語言把母親的心刺穿，卻不能損傷她任何一根毛發(fā)……”這是哈姆雷特在面對譴責(zé)母后時候，內(nèi)心的復(fù)雜和顧慮。在生他養(yǎng)他的母親面前，他作為兒子，卻要指責(zé)母親的過失，確實令他很糾結(jié)，這是一件極其痛心的事。而國王克勞狄斯殺害老國王，占了老國王的位置和他的王后，心中復(fù)雜的想法也通過獨白赤裸裸地展現(xiàn)在了讀者面前：“啊，我殺害兄弟的罪行，讓我的靈魂背負著一個最原始的詛咒啊!我不敢祈求上帝的原諒，雖然我強烈的愿望如同我的決心，但我那不可饒恕的罪行快擊潰我的堅強意志……天使們，救救我吧!試一試吧!堅強的膝蓋，跪下來吧……”這段獨白體現(xiàn)了他無盡的懺悔，可謂其還是有良心的，只是被權(quán)力和欲望蒙蔽了雙眼。

　　四 、士比亞悲劇對英國戲劇文學(xué)的影響

　　莎士比亞的四大悲劇《麥克白》、《哈姆雷特》、《李爾王》和《奧賽羅》，集中反映了正在興起的資本主義社會與封建社會關(guān)系之間的矛盾，抨擊了資本主義利益驅(qū)使下的邪惡本質(zhì)，展現(xiàn)出階級壓迫和殘忍給社會勞動人民帶來的痛苦和壓力。自17世紀開始，莎士比亞戲劇文學(xué)逐漸傳入到美、德、意、法、俄、乃至世界各國，各種莎式悲劇應(yīng)運而生，其作品中所折射出的強烈的人文主義思想光輝以及出色而嫻熟的藝術(shù)技巧，對世界戲劇文學(xué)的發(fā)展起到了巨大和深遠的推動作用。特別是在他的系列悲劇中，其通過具有強大藝術(shù)魅力的典型形象，從他們的個性、行為和社會矛盾出發(fā)，深層次地揭示出了階級制度的腐朽及社會的陰暗面，給人以深深的觸動，其意義已遠遠超越了他的所處的時代和國家的范疇，并已成為世界文學(xué)發(fā)展和交流的重要紐帶及靈感源泉，必將為人們廣為傳頌。

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