電影《泰坦尼克號(hào)》的文化解讀論文
在許多人看來(lái),“大眾文化”是與大眾性、娛樂(lè)性、商品性、消費(fèi)性等聯(lián)系在一起的。但如果我們以哲學(xué)反思的視界和文化視野的身份觀照大眾文化,便會(huì)給予大眾文化產(chǎn)品以全新的闡釋。為世人所熟悉的美國(guó)影片《泰坦尼克號(hào)》,除了具備熟知的“大眾”功能外,還是一部追求與幻滅的交響,體現(xiàn)了永恒與短暫的二律悖反,對(duì)生命本體意義作出了整體觀照。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天為大家精心準(zhǔn)備的：電影《泰坦尼克號(hào)》的文化解讀相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
電影《泰坦尼克號(hào)》的文化解讀全文如下：
[摘要]《泰坦尼克號(hào)》締造了愛(ài)情電影的巔峰，創(chuàng)造了票房神話。2012年3D版的《泰坦尼克號(hào)》重回銀幕，仍然有大批的觀眾前去觀影?；趾陦验煹膱?chǎng)景，纏綿悱惻的愛(ài)情，史無(wú)前例的災(zāi)難，矛盾糾結(jié)的人性，《泰坦尼克號(hào)》是永不磨滅的經(jīng)典。本文介紹了《泰坦尼克號(hào)》的敘事策略，并對(duì)《泰坦尼克號(hào)》至高無(wú)上的愛(ài)情、人性中的真善美、壯麗的藝術(shù)表現(xiàn)力進(jìn)行了解讀，闡述了《泰坦尼克號(hào)》中的歷史情景與現(xiàn)代價(jià)值。
[關(guān)鍵詞]《泰坦尼克號(hào)》;
一、引言
“You jump，I jump!”杰克和露絲在電影中的對(duì)白成就了至高無(wú)上的愛(ài)情，多少人把眼淚都送給了《泰坦尼克號(hào)》。泰坦尼克號(hào)的災(zāi)難是真實(shí)發(fā)生的悲情故事，泰坦尼克號(hào)是由英國(guó)制造的一艘世界上最大的豪華游輪，號(hào)稱“永遠(yuǎn)不會(huì)沉沒(méi)”，然而最終災(zāi)難還是發(fā)生了――1912年4月15 日泰坦尼克號(hào)從南安普頓開(kāi)往紐約的第一次航行中，在北大西洋與冰山相撞而沉沒(méi)。這場(chǎng)海難造成1521人葬身海底，被認(rèn)為是20世紀(jì)人間十大災(zāi)難之一。1997年由詹姆斯?卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的電影《泰坦尼克號(hào)》再現(xiàn)了當(dāng)年的真實(shí)歷史。
二、電影《泰坦尼克號(hào)》的敘事策略
《泰坦尼克號(hào)》采用的是敘述的敘事策略，電影播放的畫(huà)面都是由年老后的露絲敘述的。露絲把和杰克的相識(shí)、相知到泰坦尼克號(hào)發(fā)生事故和兩人的生離死別細(xì)細(xì)道來(lái)。這種回憶講述的方式在當(dāng)時(shí)的好萊塢電影中十分新穎，吸引了很多人的眼球。后來(lái)的《戀戀筆記本》也是采用的這種方式，開(kāi)頭是年邁的男士為一位女士讀日記，日記記錄的就是他們兩個(gè)人從年輕的遇見(jiàn)、戀愛(ài)到后來(lái)分開(kāi)、懷念的過(guò)程。
露絲的回憶是片段性的，給人一種斷裂感，這種斷裂感讓人在歷史和現(xiàn)實(shí)、在時(shí)間與空間中交錯(cuò)。歷史和現(xiàn)實(shí)，時(shí)間和空間的交錯(cuò)讓沉重的氣氛有了一絲緩解，我們也能體會(huì)到即使時(shí)間都過(guò)去了幾十年，露絲女士的悲傷依然縈繞在心頭。正是這種斷裂使得影片擺脫了平鋪直敘的枯燥，通過(guò)對(duì)露絲的回憶進(jìn)行加工和組裝營(yíng)造了一種撲朔迷離的故事趣味，給人更多回味和思考的空間，提高了電影的質(zhì)量和效應(yīng)，也打造出了電影的厚重感。
人們常說(shuō)患難見(jiàn)真情。杰克和露絲執(zhí)著的愛(ài)情感動(dòng)了千千萬(wàn)萬(wàn)的人。在影片的最后，渾身冰冷的杰克瑟瑟發(fā)抖，但是依然微笑著溫和地和露絲說(shuō)著話，露絲趴在甲板上充滿愛(ài)意地看著杰克，杰克給露絲講述他頑皮的童年，和露絲一起展望美好的未來(lái)，仿佛兩個(gè)人下一刻都能獲救，杰克的眼里沒(méi)有悲傷。畫(huà)面一轉(zhuǎn)，老年后的露絲在講起這些時(shí)，眼睛里是平靜的，她抬頭望望，像是依然期待和杰克美好的未來(lái)。愛(ài)能成為永恒就是這樣的時(shí)刻吧!永遠(yuǎn)充滿向往，永遠(yuǎn)熱愛(ài)生活，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。就是這樣交錯(cuò)的畫(huà)面給人們的心靈帶來(lái)了沖擊和震撼。影片的高明之處就是這種時(shí)空的交錯(cuò)，總是在故事即將達(dá)到高潮的時(shí)候畫(huà)面調(diào)轉(zhuǎn)，云里霧里吊足了觀眾的胃口，營(yíng)造了一種千回百轉(zhuǎn)、意味深長(zhǎng)的美感。
三、電影《泰坦尼克號(hào)》的文化解讀
(一)至高無(wú)上的愛(ài)情
泰坦尼克號(hào)的災(zāi)難是最浪漫的災(zāi)難，杰克和露絲的愛(ài)情是至高無(wú)上的唯美愛(ài)情。1912年號(hào)稱“永不沉沒(méi)”的泰坦尼克號(hào)由南安普頓開(kāi)往紐約，“白富美”露絲小姐和她的未婚夫登上了這艘船的一等艙，他們要去旅行。貧困卻又機(jī)智的窮小子杰克因?yàn)楹腿舜蛸€贏了一張?zhí)┨鼓峥颂?hào)的三等艙船票。杰克滿心歡喜，一路飛奔上船。這個(gè)世界上最美妙的感覺(jué)就是一見(jiàn)鐘情。百無(wú)聊賴的露絲站在甲板上眺望，杰克發(fā)現(xiàn)了這個(gè)迷人的小姐，并被她深深地吸引。而露絲卻因?yàn)榭赐噶宋椿榉虻膭?shì)利，想要掙脫包辦婚姻的枷鎖尋找真正的自由，她準(zhǔn)備跳海求得解脫。杰克發(fā)現(xiàn)了露絲的不對(duì)勁，挽救了露絲。露絲的目光也落到了這個(gè)英俊帥氣的窮小子身上。異性的相吸是對(duì)方身上和自己有一樣的特質(zhì)或者是對(duì)方身上有自己渴望擁有的特質(zhì)。杰克帶著露絲去三等艙玩耍，露絲真正感受到了快樂(lè)和自由。
兩人徹底沉浸在愛(ài)的海洋里，一次晚飯后，在露絲的臥室杰克為露絲畫(huà)了一張裸體的肖像畫(huà)。兩人又偷偷地跑進(jìn)儲(chǔ)物間把自己全身心地交給對(duì)方，他們?cè)谧畋菊娴挠羞_(dá)到了愛(ài)的巔峰。兩人在甲板上相擁說(shuō)著愛(ài)的誓言，但愛(ài)的誓言也遭到了考驗(yàn)?，F(xiàn)實(shí)是“永不沉沒(méi)”的泰坦尼克號(hào)撞上了冰山，即將沉沒(méi)!影片向我們傳達(dá)的是船會(huì)沉沒(méi)，但愛(ài)卻不會(huì)。露絲兩次放棄了登船獲救的機(jī)會(huì)，她瘋狂地尋找杰克。死亡在兩人的愛(ài)情面前顯得那么卑微，那么渺小。杰克和露絲拉著手凝望對(duì)方，不離不棄。杰克把生的希望留給了露絲，他始終微笑著和露絲說(shuō)話，露絲看著自己心愛(ài)的人被冰冷的海水一點(diǎn)一點(diǎn)奪走。愛(ài)在這一刻至高無(wú)上!愛(ài)是真誠(chéng)的，是圣潔的，即使多年以后露絲提起杰克仍是充滿愛(ài)意和懷念。
(二)人性中的真善美
如果《泰坦尼克號(hào)》中僅有愛(ài)情，那么它不可能獲得如此巨大的成功。能夠震撼我們心靈的還有人性的魅力，它的真善美最為珍貴。船長(zhǎng)作為泰坦尼克號(hào)的負(fù)責(zé)人，是最先知道船要沉沒(méi)的人，他可以最先逃走，但是他沒(méi)有。船長(zhǎng)恪盡職守到最后被無(wú)情的海水吞沒(méi)。再看2015年在長(zhǎng)江翻船的“東方之星”，最先被救出的就是船長(zhǎng)。泰坦尼克號(hào)上的樂(lè)手沉著冷靜地彈奏著他們?nèi)松?dāng)中的最后一曲Nearer My God To Thee，整個(gè)氛圍被蒼涼空寂所籠罩。畫(huà)面一幕又一幕地展現(xiàn)，即使甲板傾斜得越來(lái)越厲害，即使人們被災(zāi)難嚇得失聲痛哭，即使死神一步步地逼近，音樂(lè)一直在悠揚(yáng)哀婉地延續(xù)，直到泰坦尼克號(hào)徹底沉沒(méi)。生命的嚴(yán)肅和人的尊嚴(yán)在大西洋上永存。牧師沉靜地對(duì)著____徒們說(shuō)：“兄弟姊妹們，我們隨時(shí)都有生命危險(xiǎn)。我們信主，有了永生的信念，不用懼怕?？墒谴线€有不少?zèng)]有信主的人，我們千萬(wàn)不要和他們爭(zhēng)用逃生設(shè)備。”信仰讓人平靜，宗教讓人超脫?；絖___聽(tīng)從了牧師的教誨，表情凝重地站在甲板上唱起了《上帝離我們更近了》的圣歌。這首歌不僅唱給自己聽(tīng)，逃生的人們聽(tīng)了也變得心情逐漸平靜，他們秩序井然、文明有禮地登上救生艇。
《泰坦尼克號(hào)》引發(fā)的不僅僅是我們對(duì)愛(ài)情和人性的贊嘆，還有電影背后關(guān)于責(zé)任的思考。在我們國(guó)家經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的時(shí)期，文化水平和人的素質(zhì)也應(yīng)該加速提升。能登上泰坦尼克號(hào)這艘豪華游輪旅行的一般都是達(dá)官顯貴。但是身份地位、家庭資產(chǎn)并沒(méi)有成為人們爭(zhēng)先逃生的理由。在海中葬身的1500人，大多數(shù)都是男士。他們懂得紳士禮儀，恪守著“女士兒童優(yōu)先”的原則，即使在死亡面前，禮儀依然當(dāng)?shù)馈Ｈ蜃畲蟮陌儇浌緞?chuàng)始人斯特勞斯、世界著名銀行大亨古根海姆、億萬(wàn)富翁阿斯德、資深媒體人斯特德、炮兵少校巴特、著名工程師羅布爾等男士都把生還的機(jī)會(huì)留給了那些手無(wú)縛雞之力的婦女兒童。他們深知責(zé)任比生命更重要。古根海姆給妻子留了一張紙條：“這條船不會(huì)有任何一個(gè)女性因我搶占了救生艇的位置而剩在甲板上。我不會(huì)死得像個(gè)畜生，我會(huì)做一個(gè)真正的男子漢?！? 除了杰克和露絲可歌可泣的愛(ài)情，還有其他夫婦的愛(ài)情也是扣人心弦的。很多夫妻在即將別離的時(shí)刻在甲板上深情相擁，吻了又吻。無(wú)奈災(zāi)難太殘忍硬要把他們分開(kāi)，最后丈夫都微笑著把妻子送上了救生艇。還有的女士死活都不愿上救生艇，雖然不能和丈夫同年同月同日生，但是能和丈夫同年同月同日死，她們死而無(wú)憾。筆者想到在2015年6月9日河北滄州特大的槍殺案中犧牲民警的妻子因?yàn)闊o(wú)法承受喪夫之痛，選擇了跳樓輕生。很多人都說(shuō)她是個(gè)不合格的母親，可誰(shuí)又能理解她心中對(duì)丈夫的深情。逝者為大，無(wú)須多言，我們祝福他們安息。
(三)壯麗的藝術(shù)表現(xiàn)力
《泰坦尼克號(hào)》是好萊塢電影史上最叫座的電影。電影中有至高無(wú)上的愛(ài)情，有人性的真善美，還有壯麗的藝術(shù)表現(xiàn)力。即使是現(xiàn)在的中國(guó)電影可能也趕不上十幾年前《泰坦尼克號(hào)》的制作水平。《泰坦尼克號(hào)》采用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的電影制作技術(shù)，給人視覺(jué)上極致的享受?？仿〔焕⑹呛萌R塢最偉大的導(dǎo)演之一，《泰坦尼克號(hào)》無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看都是經(jīng)典。華麗的頭等艙，精致的人物，如畫(huà)卷般的海上風(fēng)景，細(xì)膩的人物描寫(xiě)，《泰坦尼克號(hào)》的藝術(shù)表現(xiàn)堪稱壯麗。
看完《泰坦尼克號(hào)》的人們幾乎都有一種感受，《泰坦尼克號(hào)》以一股巨大的難以言傳的力量征服了我們，觸動(dòng)了我們的心弦。所有的人隨著劇情悲喜交加，完全沉浸在一種極為復(fù)雜的懷舊與追憶的情感之中。那些經(jīng)典的畫(huà)面讓人永生難忘。平靜如鏡子一般的大西洋，單純、美麗、潔凈，放眼望去是藍(lán)天碧水，還沒(méi)有開(kāi)始航行，心就跟著滑翔的海鷗飛走了。追逐嬉戲的海豚在水面跳躍，杰克興奮地大叫：“看，它們跳得多高。”杰克向遠(yuǎn)方眺望，他向往新的國(guó)度，他舞動(dòng)雙臂，他要擁抱自然，擁抱藍(lán)天，擁抱未來(lái)，仿佛整個(gè)世界都在杰克的懷抱之中。
杰克放聲大喊：“我是世界之王!”當(dāng)太陽(yáng)逐漸沉入水中，海中的玫瑰色變成純金色，船上的欄桿變成了粉紅色，清爽的海風(fēng)輕撫著露絲的發(fā)絲，露絲在呼吸當(dāng)中感受到一點(diǎn)點(diǎn)自由。夕陽(yáng)照射下，露絲嬌柔的面龐和裊娜娉婷的身姿發(fā)出熠熠奪目的耀眼光芒，女性的神圣與美讓人感動(dòng)得無(wú)法言語(yǔ)。杰克帶著露絲邁上臺(tái)階，他從露絲的后面擁抱著露絲，伸開(kāi)雙臂感受愛(ài)與自由。露絲睜開(kāi)眼睛看到的是一望無(wú)際的大海，翻騰跳躍的浪花，悠然自在的白云，低空飛過(guò)的海鷗，身形矯健的海豚。露絲與杰克一樣展開(kāi)雙臂，她被這美景感染，她激動(dòng)地叫喊：“我飛起來(lái)了，我飛起來(lái)了，杰克。”杰克在露絲的耳邊輕輕低語(yǔ)：“飛吧，飛吧，我的約瑟芬，坐上飛船和我一起翱翔吧。飛啊，飛啊，我們已經(jīng)飛上了云霄?！薄短┨鼓峥颂?hào)》中太多太多這樣的經(jīng)典畫(huà)面構(gòu)造了這“永不磨滅的典范”。
四、電影《泰坦尼克號(hào)》中歷史情景與現(xiàn)代描述
泰坦尼克號(hào)海難是歷史上真實(shí)發(fā)生的災(zāi)難。1912年4月14日11點(diǎn)40分，泰坦尼克號(hào)不幸撞上了大西洋的冰山，2個(gè)多小時(shí)后，船體斷裂分成兩半永遠(yuǎn)地沉入了大洋底部。由于缺少救生艇，1500人葬身海底。泰坦尼克號(hào)是和平時(shí)期死傷最慘重的一次海難?！短┨鼓峥颂?hào)》這部電影是卡梅隆根據(jù)史實(shí)改編，再加上影片的敘事策略――年老的露絲講述當(dāng)時(shí)的情況，增加了影片的真實(shí)感。
如果僅僅是一場(chǎng)災(zāi)難，人們只會(huì)感受到被死亡吞噬的壓抑。而卡梅隆運(yùn)用現(xiàn)代高明的制作技術(shù)對(duì)歷史進(jìn)行完美的編排，使人們?cè)跒?zāi)難中感受愛(ài)的偉大和死的深沉。現(xiàn)代的觀眾對(duì)于純粹愛(ài)情角度敘述的故事已經(jīng)司空見(jiàn)慣，而影片通過(guò)將愛(ài)情故事疊加在極具震撼力的歷史災(zāi)難面前，渲染這個(gè)愛(ài)情故事的純美和溫情，創(chuàng)設(shè)出一個(gè)符合現(xiàn)代人口味的愛(ài)情悲劇，從而深深地吸引了觀眾的眼球。
五、結(jié)語(yǔ)
“生死兩茫茫，不思量，自難忘?！薄短┨鼓峥颂?hào)》是可以讓人看一次哭一次的電影， 是永不褪色的記憶，是永不磨滅的經(jīng)典。《泰坦尼克號(hào)》采用的是敘述的敘事策略，電影播放的畫(huà)面都是由年老的露絲敘述的。露絲把和杰克的相識(shí)、相知到泰坦尼克號(hào)發(fā)生事故以及兩人的生離死別娓娓道來(lái)，締造了劃時(shí)代的典范。在重溫《泰坦尼克號(hào)》的經(jīng)典之余，筆者還有更多關(guān)于“東方之星”的思考。在現(xiàn)代文明的進(jìn)程中更要深思人性、良知和責(zé)任。
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