有關纖維的學術論文

　　纖維它不僅具有較高的審美藝術價值，也是現(xiàn)代工藝將自然因素融入藝術的結晶，下面是小編為大家精心推薦的有關纖維的學術論文，希望能夠對您有所幫助。

　　有關纖維的學術論文篇一

　　淺談現(xiàn)代纖維藝術

　　內容摘要：現(xiàn)代纖維藝術作為現(xiàn)代藝術的一種重要形式，頗受人們的歡迎。它不僅具有較高的審美藝術價值，也是現(xiàn)代工藝將自然因素融入藝術的結晶，能夠使人有回歸自然的感覺。文章以現(xiàn)代傳統(tǒng)纖維藝術為研究對象，對其歷史、傳統(tǒng)性以及特性進行了分析與研究。

　　關鍵詞：纖維藝術 傳統(tǒng)性 特性

　　一、纖維藝術概念的界定

　　當前學術界對纖維藝術并沒有明確的概念界定，從一般意義上來說，可以從狹義和廣義兩種角度對其進行界定。狹義的纖維藝術，泛指編織藝術的延伸，側重欣賞型藝術;廣義的纖維藝術，既有欣賞型，也有應用型，既有織，也有印、繡，只要由細小纖維構成，都可以視為纖維藝術。筆者結合相關的文獻資料對其進行界定，認為纖維藝術是指和人們日常生活密切相關，并以天然纖維、人工纖維、化學纖維、有機合成纖維等材質為基礎，以編、結、纏、繞、貼、扎、縫、染諸多編制技法來實現(xiàn)纖維材質在形態(tài)、物理性質方面的變化，最終表現(xiàn)為纖維編織品和裝置軟體等的，都可以被視為是纖維藝術。纖維藝術作為一門藝術形式，是綜合性、多元性以及邊緣性的藝術學科，在現(xiàn)代人的生活中扮演著重要角色。

　　二、纖維藝術的發(fā)展歷史

　　纖維藝術的產生和發(fā)展歷史相對較早，在人類文明發(fā)展之初，纖維藝術就伴隨著同時起源。纖維藝術在理論上無法找到源頭，但在不同的民族古代出土文物里，都能夠找到纖維織物。不同民族的纖維藝術具有一定的共同性，也使得現(xiàn)在纖維藝術品創(chuàng)作能夠實現(xiàn)創(chuàng)作共識。

　　現(xiàn)代纖維藝術最早發(fā)源于德國包豪斯設計學院，并在西方發(fā)達國家得到了大力發(fā)展。創(chuàng)建于1919年的包豪斯設計學院，在辦學過程中注重將該藝術與技術在教學中相融合，該學院專門設置了對工藝進行研究的纖維藝術研究所，研究所通過設備和材料供學生學習現(xiàn)代纖維藝術，現(xiàn)代纖維藝術的研究由此發(fā)源。之后，很多該學院的藝術家由于受到當時政治局勢的壓迫，移居美國，并將很多的現(xiàn)代纖維藝術研究成果帶了過去，給美國的纖維藝術發(fā)展提供了良好的契機。而在法國，讓・芒薩早在1938年就宣稱與傳統(tǒng)的精密復制繪畫式的纖維藝術決裂，使纖維藝術在設計語言上呈現(xiàn)出獨具特色的個性特征，同時在纖維工藝材料、開發(fā)技術等方面也進行了大膽創(chuàng)新，使其煥發(fā)出與時俱進的時代特征。纖維藝術由此開啟了新時代，從傳統(tǒng)的、以逼真程度作為評判標準，轉到現(xiàn)代纖維藝術設計歷程中。

　　現(xiàn)代纖維藝術在我國的發(fā)展始于““””后，當時華裔女纖維藝術家茹斯・高(Ruth・kao)來到中央工藝美術學院，從而使現(xiàn)代纖維藝術研究在中國得以發(fā)展。幾年后，中國舉辦了壁掛藝術展覽，展覽會上，諸多的藝術家展出了豐富的作品。從2000年開始，清華大學教授林樂成以中國悠久的纖維藝術為根基，分析了當代纖維藝術的發(fā)展趨勢，創(chuàng)辦了“從洛桑到北京國際纖維藝術雙年展”，該展會為中國及世界各國的纖維藝術家提供了交流與合作的良好平臺，也使中國的纖維藝術逐步走向世界。

　　三、現(xiàn)代纖維藝術特性分析

　　現(xiàn)代纖維藝術在長期的發(fā)展和積累中表現(xiàn)出相對獨特的一些性質，主要表現(xiàn)為形式和樣式的多樣性、材料和手法的豐富性等。

　　(一)形式和樣式的多樣性

　　同雕塑、繪畫等傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式相比較，傳統(tǒng)的纖維藝術主要是通過對毛、麻、棉、絲等材質進行藝術加工和創(chuàng)造。隨著技藝的演變和發(fā)展，現(xiàn)代纖維藝術呈現(xiàn)出了與傳統(tǒng)纖維藝術相區(qū)別的諸多特性，如現(xiàn)代纖維藝術逐漸趨于多樣性，在傳統(tǒng)的“地毯、壁掛”等纖維作品之外，還體現(xiàn)在立體軟雕塑、空間裝置等方面?，F(xiàn)代纖維藝術的另外一個重要表現(xiàn)就是，它具有一定的雕塑性，并隨著時代的發(fā)展呈現(xiàn)出較大的發(fā)展空間。傳統(tǒng)諸如地毯、壁掛等纖維藝術形式表現(xiàn)出來的是平面性，而現(xiàn)代纖維藝術，自上個世紀60年代起，就從平面逐漸過渡到半浮雕形式，并逐漸發(fā)展演變?yōu)槿S表現(xiàn)形式，其代表形式就是軟雕塑，表現(xiàn)出較好的柔韌性和彈性。該形式的纖維作品的出現(xiàn)，使纖維藝術與建筑裝飾得到了有機的融合，使現(xiàn)代空間裝飾與自然得到了很好的協(xié)調，人類跟自然的接觸也變得更加親密。由此可見，現(xiàn)代纖維藝術在形式和樣式方面，都隨著時代的發(fā)展而發(fā)展，這種過程，實質是纖維藝術在人類生活中更加廣泛的應用結果。

　　(二)材料和手法的豐富性

　　顧名思義，纖維藝術就是以纖維為材質進行加工和創(chuàng)造的，纖維材質同其他材質相比具有一定的特殊性。從材質來源來看，纖維材料有天然和人造兩類來源，但是不管是哪一類，在色彩、機理、質感等方面都存在一定的差異?，F(xiàn)代纖維藝術在材質來源上更加豐富，抑或是現(xiàn)代纖維藝術技藝的進步，都使得纖維材料在質量方面得到明顯改進，同時也使纖維藝術的表現(xiàn)形式得以拓展。從某種程度上說，現(xiàn)代纖維藝術所用的材料范圍，幾乎涵蓋了所有和纖維有關的材料，這一概念雖然有點夸大，但纖維藝術的發(fā)展預示著這是必然的結果。

　　從現(xiàn)代纖維藝術的表現(xiàn)形式來看，隨著當前人們需求逐漸多樣化，纖維藝術編制工藝也隨著出現(xiàn)了較大的發(fā)展，在表現(xiàn)形式上呈現(xiàn)出多樣化，花樣翻新速度很快。傳統(tǒng)的纖維藝術表現(xiàn)形式以緙織、高比林為主，所追求的是繪畫特性。而現(xiàn)代纖維藝術則通過編制、環(huán)接、纏繞，抑或是拼貼等方式，都使纖維表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出豐富性，而這些豐富性也使纖維藝術產品在形式語言上得到豐滿。這種豐滿性同時也在不斷發(fā)展，諸多的藝術家仍在不斷地探索新的纖維表現(xiàn)形式，現(xiàn)代纖維藝術在未來的發(fā)展中，將呈現(xiàn)出更多的表現(xiàn)形式，使其產品更加多樣化。

　　結語

　　新技術、新思維以及新材質的不斷出現(xiàn)，為現(xiàn)代纖維藝術的發(fā)展提供了巨大動力?，F(xiàn)代纖維藝術將通過自身獨特的材質、風格以及豐富的內涵，把人類與自然進行和諧融合，用新的纖維藝術加工創(chuàng)造工藝去實現(xiàn)材質功能與精神功能的協(xié)調和統(tǒng)一，從而促進纖維藝術工藝的可持續(xù)發(fā)展，這將有助于人與自然的和諧相處，也有助于現(xiàn)代纖維藝術的長遠發(fā)展。

　　(注：本文為黑龍江省藝術科學規(guī)劃項目：《中國現(xiàn)代纖維藝術創(chuàng)作理念研究》課題項目，項目編號：10c008 。)

　　參考文獻：

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　　[3]王曉蕾.現(xiàn)代纖維藝術的材料語言特點[J].湖南中學物理・教育前沿，2009(8).

　　[4]盧曉.論影響現(xiàn)代纖維藝術的審美因素[J].浙江藝術職業(yè)學院學報，2005(4).

　　作者單位：佳木斯大學美術學院

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