黑色幽默文學(xué)學(xué)術(shù)論文

　　黑色幽默，是一種荒誕的、變態(tài)的、病態(tài)的文學(xué)流派，把痛苦與歡笑、荒謬的事實(shí)與平靜得不相稱的反應(yīng)、殘忍與柔情并列在一起的喜劇，20世紀(jì)60年代美國重要的文學(xué)流派。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天為大家精心準(zhǔn)備的：黑色幽默文學(xué)相關(guān)學(xué)術(shù)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
黑色幽默文學(xué)全文如下：

　　內(nèi)容摘要：黑色幽默是20世紀(jì)60年代主要興起于美國的文學(xué)流派，約瑟夫·海勒發(fā)表的《第二十二條軍規(guī)》，在“黑色幽默”中起到領(lǐng)頭羊的作用。作品以喜劇形式表現(xiàn)了悲劇內(nèi)容，塑造尤索林這個反英雄人物，采用“人像展覽式”寫法，以人物的姓名或稱呼作為標(biāo)題，描寫了40多個人物。

　　關(guān) 鍵 詞： 黑色幽默 喜劇 反英雄 人像展覽式

　　黑色幽默是20世紀(jì)60年代主要興起于美國的文學(xué)流派，1965年3月，美國作家弗里德曼把十余篇美國作家所寫的作品收集在一起，出版了一部小說選集。由于這些作品都是以喜劇形式表現(xiàn)了悲劇內(nèi)容，所以，他把書名定為《黑色幽默》。“黑色幽默”文學(xué)自身并沒有組織，沒有刊物，沒有人發(fā)表過綱領(lǐng)性的宣言。它的基本特征是：在思想上，大多數(shù)黑色幽默作家都關(guān)注現(xiàn)實(shí)，對現(xiàn)實(shí)的荒誕感有一種深沉的痛苦和惱怒。所謂黑色幽默，就是陰郁的幽默，絞刑架下的幽默。它以表面上輕松、開玩笑，實(shí)則用無可奈何的語調(diào)敘述深沉而恐怖的故事，從而產(chǎn)生荒誕不經(jīng)、滑稽可笑的喜劇效果，小說的主人公往往是性格乖僻的“反英雄”，情節(jié)結(jié)構(gòu)具有非邏輯性。約瑟夫·海勒發(fā)表的《第二十二條軍規(guī)》，在“黑色幽默”中起到領(lǐng)頭羊的作用。

　　一、悲劇性的喜劇

　　黑色幽默盛行于美國是有具體原因的。第二次世界大戰(zhàn)和戰(zhàn)后的“冷戰(zhàn)”在人們的心里產(chǎn)生極大的陰影。這種陰影還未消除，美國政府又發(fā)動朝鮮戰(zhàn)爭，隨后又介入越南內(nèi)戰(zhàn)，美國國內(nèi)矛盾重重：黑人民權(quán)運(yùn)動、女權(quán)運(yùn)動、反戰(zhàn)運(yùn)動席卷社會的角角落落，再加上科技發(fā)展帶來的種種問題，蘇聯(lián)衛(wèi)星上天給美國人造成的心靈震撼，使人們更深地陷入精神危機(jī)之中。

　　約瑟夫·海勒在二戰(zhàn)時被應(yīng)征入伍，成了一名空軍投彈手，這段經(jīng)歷為他以后創(chuàng)作《第二十二條軍規(guī)》提供了大量的素材。這部小說中一些主要的思想都來源于海勒當(dāng)年的親身感受。而作為黑色幽默小說派的代表作，《第二十二條軍規(guī)》也充分體現(xiàn)了黑色幽默派的寫作特色，不光是表現(xiàn)當(dāng)時人們思想情緒，而且也開拓了美國文學(xué)的一條新路。

　　喜劇來自于幽默，以喜寫悲在《第二十二條軍規(guī)》中夸張到荒.唐的地步，具有典型的黑色幽默的風(fēng)格。但這幽默所產(chǎn)生的笑絕不是痛快的笑，而是一種愁苦的笑、扭曲的笑，甚至是無拘無束的狂笑。約瑟夫·海勒認(rèn)為喜劇或許是人類在對理性、現(xiàn)實(shí)和幻想失望后唯一可以采取的形式。這種把痛苦與不幸當(dāng)作開玩笑的手法常常令讀者在捧腹大笑之后又感到辛酸、悲哀甚至害怕。為了產(chǎn)生喜劇性，作者使用的手法多種多樣，如變形、寫漫畫式的人和物，制造出種種不協(xié)調(diào)，以致產(chǎn)生滑稽性。像尤索林一絲不掛地站在隊中接受勛章，謝絲科普夫半夜以妻子為活模型進(jìn)行列隊訓(xùn)練，隨軍牧師的被捕與審訊，活生生的丹尼卡變成了死人，以及下級軍官在妓院里向高級軍官進(jìn)行誹謗等，十分可笑。有些人精神有病的人，卻一本正經(jīng)地談?wù)撃承┖眯Φ膯栴}，這時正常的敘述和不正常的內(nèi)容便形成反差，產(chǎn)生很好的喜劇效果。

　　反諷的手法在《第二十二條軍規(guī)》中是大量使用的，這首先表現(xiàn)在作家以反諷為基礎(chǔ)的藝術(shù)構(gòu)思上，既然世界是荒誕的，那么，真假、善惡、美丑都失去了正常的標(biāo)準(zhǔn)，作家從不正常的東西來寫，讓不可思議的事情變得合情合理，而一切正常的事物就顯得滑稽，這樣荒誕的世界才充滿了幽默感。比如尤索林是上尉投彈手，他厭惡戰(zhàn)爭，求生成為他生活的最高追求。為了逃避戰(zhàn)斗，他多次裝病住院。有一次醫(yī)院通知他出院，情急之中就模仿同室的一個病員，大叫：“我看什么都有兩個映像”，以后任憑檢查的醫(yī)生伸出一個、兩個手指，或一個手指也沒有伸出，他一口咬定是兩個，醫(yī)生只好讓他繼續(xù)住院觀察。不料當(dāng)晚那個先說看出兩個映像的病友突然死了，尤索林嚇得扯開嗓子大叫“我看什么都有一個映像了”，無論醫(yī)生伸出一個、兩個、十個手指，他都毫不含糊地說“看見了一個。”院方堅信他已病好，盡管他的回答中還有錯誤，但還是把他送上了前線。

　　上述人物的敘述，主要是運(yùn)用反諷的技巧刻畫的。又如介紹飛行基地的醫(yī)療水平時，作者不動聲色地寫到一個研究鯨魚的動物學(xué)又被派來做軍醫(yī)：兩名助醫(yī)不論誰來看病，一律都用紫藥水涂滿他們的牙齦和腳趾，再灌下一粒瀉藥。而這一切都是令人啼笑皆非的正常事。再如：“卡絲卡特上校是個有勇氣的人，不管什么轟炸任務(wù)，總是毫不猶豫地主動地要求讓他的部下去執(zhí)行。”又如:“上校在部隊里服役有29個月了，他感到十分自豪。”小說中許多人物語言奇特，行為怪異，似瘋非瘋，半真半假，真假難辨。約瑟夫·海勒寫的是一個荒誕世界，這個世界里一些人物的思想與行為有荒誕的特點(diǎn)。因此，絕不能用要求現(xiàn)實(shí)主義作品的標(biāo)準(zhǔn)來衡量《第二十二條軍規(guī)》這部小說。黑色幽默作家根本上不追求現(xiàn)實(shí)主義作家要求寫實(shí)與逼真。他們通過虛假事體和變形的人物，同樣可以達(dá)到真實(shí)，不過那不是表面的真實(shí)，而是內(nèi)在的真實(shí)。

　　這種荒誕的世界中給讀者留下的印象卻是很真實(shí)的，這是一種“有組織的混亂”，“制度化了的瘋狂”，尤索林所做出的一切奇怪、非常理性行為目的只是逃離戰(zhàn)爭，其實(shí)戰(zhàn)爭只是一個表象，真正的意義應(yīng)該是一個充滿邪惡和荒誕的世界。他拼命地想逃走，但是規(guī)定的飛行任務(wù)次數(shù)越來越多，在心理的折磨中他裝瘋弄傻，而這一切瘋狂都有個再現(xiàn)實(shí)不過的東西來固定著——第二十二條軍規(guī)。軍規(guī)作為官僚統(tǒng)治集團(tuán)的金科玉律，它是套在所有弱者身上的枷鎖。也許，在現(xiàn)實(shí)世界中，它是可笑的，但他確實(shí)是一種象征著統(tǒng)治世界的瘋狂力量。在軍隊中，根據(jù)軍規(guī)任何人都得無條件地執(zhí)行上司的命令。尤索林想以健康問題為借口回國，但是軍醫(yī)告訴他這是不可能的，因?yàn)橹挥携傋硬趴梢曰貒?，但是停飛的人必須自己提出申請，而瘋子是絕對不會自己申請的。天衣無縫的“第二十二條軍規(guī)”，是一個“圈套”、一個陷阱，它布下了天羅地網(wǎng)，使人哭告無門、走投無路，它是抽象的任意捉弄人、摧殘人的異己力量象征。這是官僚玩弄權(quán)術(shù)的方法，他們的意志高于一切，可以隨心所欲地左右軍隊。

　　約瑟夫·海勒刻意追求作家用冷漠克制、假裝無所知的態(tài)度去抒寫人間的不幸，去涉獵嚴(yán)肅重大的問題。一個全身都用雪白的石膏和繃帶包裹起來的士兵，一動不動地躺在床上，吊瓶中的液體從他的胳膊輸入體內(nèi)，腎臟排泄物從腹部的導(dǎo)管排入地上的一只潔凈的瓶子里。當(dāng)?shù)跗靠樟说臅r候，下面的瓶子也就滿了。護(hù)士把兩個瓶子倒換一下，排泄物又重新輸入他的體內(nèi)。在此作家有意與戰(zhàn)爭傷亡拉開距離，在貌似俏皮的語言下掩蓋著深深的不幸和濃濃的酸楚。

　　二、塑造反英雄人物

　　翻開文學(xué)書籍,一個反英雄是一個有著通常屬于惡人的人格缺點(diǎn)的, 同時又具有足夠英雄氣概來博得讀者或觀眾同情的主角或配角。 反英雄可以是笨拙的, 可恨的, 消極被動的, 值得憐憫的或是愚蠢的。 但他們永遠(yuǎn)在某些基本的方面是有缺點(diǎn)或是失敗的英雄。 一個好的對于反英雄的解釋是一個自相矛盾的角色, 在一個場景下是英雄, 而在另一個場景中是惡人或只是不惹人喜歡的。

　　《第二十二條軍規(guī)》塑造了尤索林這一反英雄的人物。 小說中描述美國空軍上尉尤索林在二戰(zhàn)中可怕又可笑的經(jīng)歷。尤索林在負(fù)責(zé)審查士兵信件時百無聊賴, 如同兒戲般的發(fā)明了各種游戲來消除麻木和無聊情緒, 表現(xiàn)出對現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈抗議， 在執(zhí)行轟炸任務(wù)中, 他的衣服上沾滿了同伴的鮮血, 他發(fā)誓不再穿衣服, 每天只穿皮鞋, “像白色的幽靈”一樣在軍營中游蕩。 一次, 他歪打正著擊中了一個目標(biāo), 當(dāng)將軍前來為他授勛時, 尤索林赤身裸體地躲在樹上, 極具諷刺效果， 基地軍官命令尤索林裝扮成英雄, 如若不從, 就要將他送上軍事法庭, 簡直荒.唐之極， 軍官們竭盡威逼和利誘, 要與尤索林做交易:“喜歡我們, 加入到我們中來, 做我們的伙伴。 不論是在這里, 還是回國之后, 都要替我們說好話……我們打算讓你過舒服的日子, 我們打算提拔你當(dāng)少校, 我們甚至打算再發(fā)給你一枚勛章。” 在這樣的生存環(huán)境下, 尤索林忍無可忍, 最后決定逃往中立國瑞典, 他說:“我不是要逃避責(zé)任, 而是要承擔(dān)責(zé)任。”

　　這是荒謬社會中正常人的求生欲望, 盡管有種種超常規(guī)的, 怪誕的舉動, 尤索林更像一名正常人。 正如大隊軍醫(yī)說的, 現(xiàn)在神志正常的人可能只剩下尤索林了。 正義與邪惡顛倒, 勇敢與怯懦混淆, 正常與不正常錯位, 所有這些都在作者所羅列的貌似滑稽可笑, 實(shí)則令人瞠目結(jié)舌中一一暴露, 鮮明地描摹出基地中混亂的場面, 突出了生活的荒誕色彩。 生活在這樣荒誕中的人們已沒有正義、 勇敢、 誠實(shí)、 信仰可言, 只有怪誕、 笨拙和愚蠢, 成為荒誕世界的“反英雄”。 這些突出表現(xiàn)了人的生存環(huán)境的荒謬以及這樣荒謬的環(huán)境對個體造成的壓力和無法擺脫的困境。 這些困境在小說中被夸張、 放大, 使讀者感到可笑之余深感其中的沉重。

　　尤索林的反英雄形象懷疑和否定一切傳統(tǒng)價值，有眾人皆醉唯我獨(dú)醒的孤獨(dú)感，又有一定的追求。這些任務(wù)常常嘲笑自己所尊重的，破壞自己所建樹的，否定自己所肯定的，抗議自己所接受的，小說中心任務(wù)尤索林就是一個“反英雄”的典型，他身兼批判現(xiàn)實(shí)的積極因素和取消斗爭的消極因素，他厭惡戰(zhàn)爭，求生是他生活的最高目標(biāo)，為此，他進(jìn)行著不懈的斗爭，尤索林是他真正意義上所歌頌的與眾不同的英雄，他是荒誕于瘋狂的資本主義社會的清醒者，他是一個像“第二十二條軍規(guī)”企圖打開缺口的人，對軍規(guī)的害怕和抗?fàn)幊闪诉@一形象的精神支點(diǎn)，他成了當(dāng)代世界文學(xué)畫廊上一個對尤索林的貪生怕死詭辯“反英雄”形象。

　　以卡思卡特上校為代表的上層官僚，打著為祖國而戰(zhàn)的旗號，為了自己的晉升，根本不顧部下的死話，一再提高飛行架次，增加了飛行危險，尤索林清醒地看穿了這一切，與同伴們麻木不仁地喪失了求生本能相比，他才更像一名正常人。難怪大隊軍醫(yī)說：“現(xiàn)在神志正常的人可能就只剩下尤索林那個狗娘養(yǎng)的瘋子了。”最后他拒絕回國做戰(zhàn)爭宣傳，開小差逃到中立國瑞士去了，他說：“我不是要逃避責(zé)任，而是要承擔(dān)責(zé)任。”從這個角度看，尤索林的求生有其合理性，他也是反英雄意義上的英雄。他清醒地看出了這一切的荒.唐、殘忍，但他只是一個無法抗拒非正義的小人物，他采取了一系列逃避的行為，是因?yàn)樗辉敢馑烙诜敲?，在四處碰壁后，他只有一條路可以選擇，就是逃亡。不能將尤索林的這一逃亡看作是貪生怕死的行為，因?yàn)楸旧砟切┧^光彩的事背后是對人的任意玩弄。

　　尤索林通過親眼目睹的事實(shí), 始終在對讓他感到瘋狂的世界, 從個人存在的立場, 進(jìn)行著新的尺度上評判, 甚至達(dá)到了對上帝產(chǎn)生懷疑的虛無主義的程度。. 他在神圣的感恩節(jié)上對上帝大發(fā)不敬之詞, 把上帝貶為一個不稱職的小丑, 并憤憤不平的發(fā)誓, 要在世界末日去伸手抓住上帝的脖子。 稍微對西方現(xiàn)代文明有所了解的人都知道, 這乃是尼采所說“上帝已死”的信仰危機(jī)的又一形式的表現(xiàn)。時至今日, 上帝已不再對人負(fù)責(zé), 而是人在為自己設(shè)定生存的法則, 結(jié)果反而更經(jīng)常地把人類自身置于可笑荒謬的境地中。“第二十二條軍規(guī)”就是由人自己制定出來的, 并非神意的產(chǎn)物, 但它更加肆無忌憚的凌駕于任何個人之上, 狠毒地把人拖進(jìn)種種可怕的陷阱中去。 它就像張開在天空的一張無形的網(wǎng), 任何人也別想逃脫， 也像是懸掛在人們頭頂?shù)陌挡氐膭? 稍有不慎就會落在人的脖頸上。 這正是現(xiàn)代人陷于困境的最佳寫照。

　　每個時代都塑造自己的英雄。尤索林是時代造就的人物，他有智力卻沒有目標(biāo)，有為理想奮斗的愿望，卻沒有活動的舞臺，他的貪生怕死乃至臨陣逃脫是整個環(huán)境的合理產(chǎn)物，無政府主義歷來是對官僚主義的進(jìn)攻，尤索林要無力抗拒整個社會，他只能消極抵抗。信仰的喪失，理想的落空，正是尤索林這一代美國人的特色，資產(chǎn)階級的英雄已隨著這一階級的衰敗而走向沒落。尤索林是傳統(tǒng)意義上的反英雄，然而，正是這個貪生怕死的尤索林，比一個勇敢的尤索林更加忠實(shí)地反映了資本主義的社會現(xiàn)實(shí)。

　　三、“人像展覽式”呈現(xiàn)人物

　　《第二十二條軍規(guī)》全書寫了40余個人物在結(jié)構(gòu)布局上，小說也擯棄了傳統(tǒng)模式，全書42章，有37章以人物的姓名或稱呼作為標(biāo)題，每一章都有一個人物作為描寫中心，整體上以尤索林的精神世界為軸心貫串各章，第38章起集中描寫尤索林與“第二十二條軍規(guī)”的沖突和對世界認(rèn)識的加深，形式上有些類似戲劇藝術(shù)中的“人像展覽式”。這種結(jié)構(gòu)形式有利于拓展生活的反映面，將一個亂哄哄的荒誕世界展示在讀者面前，同時也營建了一處人物和事件的立體感。

　　這部小說沒有完整的故事情節(jié)，幾乎每一個人物都是不那么正常的，對有些事件又從不同角度、不同人物觀點(diǎn)加以反復(fù)闡述，粗讀時給人重復(fù)、拖沓感覺，但細(xì)讀之下卻感到十分巧妙，互為補(bǔ)充，同時又是人物性格塑造有力手段。對黑色幽默小說來說它在結(jié)構(gòu)上一個最大的特點(diǎn)在于沒有首尾相接的情節(jié)結(jié)構(gòu)，時空上有明顯的隨意性、跳躍性，結(jié)構(gòu)也顯得松散。如斯諾登之死，雖然發(fā)生在小說開局之前，書中四處提及，每一次都透露更多的信息，這樣既為情節(jié)鋪設(shè)了懸念，又不時地引起讀者注意力而且還與全書的荒誕氛圍互相呼應(yīng)。另外，小說以荒誕不經(jīng)的形式和反諷式語言來反映這個惡毒世界。它那些合乎邏輯或不合邏輯的細(xì)節(jié)使讀者在荒謬中看到嚴(yán)肅，在不可能中看到可能，而它最大特點(diǎn)就是既給讀者以憂慮和恐懼而又不造成他們的心理負(fù)擔(dān)。倘若小說被抽掉幾個章節(jié)，對整體來說也不會有太大的影響。

　　作者把現(xiàn)實(shí)社會看成是無邏輯的一團(tuán)糟;是一片喧鬧、瘋狂與雜亂的大湊合，荒誕乃是它最根本的屬性，故軍事官僚可以隨心所欲地編排各種情節(jié)，來維護(hù)權(quán)威，愚弄下屬，主宰普通人的命運(yùn)。飛行大隊司令官卡思卡特上校是其中的一個典型代表。他冷酷殘忍，“是個有勇氣的人，不管有什么轟炸任務(wù)，總是毫不猶豫地主動要求他的部下去執(zhí)行”。他公然宣稱：“我對損失人和收音機(jī)根本無所謂。”他患有精神分裂癥，性格十分矛盾。他時常為自己36歲就當(dāng)了上校指揮官而洋洋得意，又常常為自己36歲才不過是名上校而懊惱沮喪。為早日當(dāng)上將軍，他自告奮勇地向聯(lián)隊司令官德里特將軍討來戰(zhàn)斗任務(wù)，利用軍規(guī)，一再增加轟炸飛行次數(shù)，從40次一直提高到70、80次，甚至想提高到100、300次，迫使飛行員們無休無止地去面臨死亡威脅。特種警備司令佩克姆將軍“是一個惡劣的家伙”，“在一切重大問題上他都是一個現(xiàn)實(shí)主義者……對別人的缺點(diǎn)相當(dāng)敏感，而對自己的缺點(diǎn)則熟視無睹。他發(fā)現(xiàn)別人都荒謬可笑，惟獨(dú)他自己能例外”。他認(rèn)為自己唯一的缺點(diǎn)是沒有缺點(diǎn)。他訓(xùn)誡下屬時聲明：“凡是法律不禁止的事大家都可以去做。而法律又沒規(guī)定不許對你撒謊。”一些飛行員在棄機(jī)逃生時發(fā)現(xiàn)他們的救生衣不會膨脹，原因是邁洛把里面的二氧化碳膠囊偷去制造冰淇淋蘇打等情節(jié)給人以一種忍俊不禁的感覺，但轉(zhuǎn)眼間又體會出其憤世嫉俗的深層含意，令人傷心和悲痛。

　　伙食管理員邁洛中尉是個戰(zhàn)爭暴發(fā)戶。他利用職權(quán)，以采購名義調(diào)度飛機(jī)，勾結(jié)軍隊上層人士通過賤買貴賣大量贏利，后來發(fā)展成立了規(guī)模宏大、資金雄厚的跨國公司，連德國政府也入了股。他一面和美軍當(dāng)局簽合同，轟炸德軍橋梁，轟炸費(fèi)由美軍承擔(dān)，外加百分之六的利潤;一面和德軍當(dāng)局簽訂合同，包打美國飛機(jī)，高射炮火費(fèi)由德軍負(fù)擔(dān)，利潤也是百分之六。跨國公司的收音機(jī)在世界各地暢銷，邁洛成國際上的頭面人物，身兼許多國家和地區(qū)的首腦職務(wù)，后來由于壟斷市場，囤積居奇，他的公司瀕于破產(chǎn)。為了擺脫危機(jī)，他竟然接受德軍金錢，調(diào)美國飛機(jī)把美軍基地炸成一片火海，造成嚴(yán)重傷亡。他因此從德方獲得暴利，巨額款項(xiàng)除包賠美方損失，抵償投機(jī)失利的債務(wù)外，還綽綽有余。

　　丹尼卡醫(yī)生老于世故，但最終也未逃脫突然襲來的厄運(yùn)，他為了冒領(lǐng)飛行津貼。每次都把名字登記在飛行日記上。一天，那架飛機(jī)毀于飛行員的自殺。于是，丹尼卡的名字也被從部隊的花名冊中勾去了。雖然他幾經(jīng)奔走求助，所有的人也都看到他生龍活虎地走動在部隊中。但大家還是被告知他已經(jīng)死了，他在國內(nèi)的妻子也接到了丈夫陣亡的通知書。丹尼卡憤怒地到處找人解釋，但“證明他陣亡的材料卻像蟲卵一樣飛速繁殖，而且無可爭辯地相互印證”。他呆在皮亞諾札島上為盡力使自己不被埋葬而飽受折磨，在一切努力都無濟(jì)于事的情況下，他的“神氣變得越來越像一只生病的老鼠、眼眶下邊癟了下去，顯得發(fā)黑，他蹣跚地、漫無目的地在陰影中走來走去，活像一個到處出現(xiàn)的幽靈”，“直到那時，他才真正意識到，他確實(shí)已經(jīng)死了”。以丹尼卡醫(yī)生為代表的一群小人物被籠罩在“第二 十二條軍規(guī)”的陰影之中?！兜诙l軍規(guī)》并沒有完整的故事內(nèi)容，它只是通過這個美國空軍基地中全部人物的言行以及他們生活中的境遇來反映、揭示這個社會的本質(zhì)。

　　《第二十二條軍規(guī)》是以第二次世界大戰(zhàn)為背景，卻反映美國社會的現(xiàn)實(shí)生活，海勒將他眼中的美國社會展現(xiàn)在了讀者眼前，這個社會處于一種有組織的混亂、一種制度化了的瘋狂之中，這個社會的一切只服從“第二十二條軍規(guī)”的荒誕邏輯。正如所取得的巨大成功使它躋身于世界名作之列約瑟夫·海勒所說：“他所感興趣并非戰(zhàn)爭本身，而是通過人在戰(zhàn)爭中所處的困境及軍事官僚機(jī)構(gòu)對人性的摧殘，令人焦慮不安的荒誕世界，展現(xiàn)美國當(dāng)時社會的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，但他卻并沒有因此而造成讀者的心理負(fù)擔(dān)。

　　他成功地運(yùn)用了黑色幽默的手法，把憂慮與恐懼寓于滑稽的語言之中。寄托了作者本人對社會和人類存在的悲觀認(rèn)識和看法，當(dāng)之無愧地成為黑色幽默文學(xué)的最強(qiáng)音。閱讀這本小說，處處令你忍俊不禁，笑出聲來，但笑過之后，你又有一種苦澀的回味，一種沉重的感覺。正如海勒自己說的，“我要人們笑出來，然后再對所笑的事回味的時候，感到驚恐不已”。如今，《第二十二條軍規(guī)》的涵義已遠(yuǎn)不止它原作的意義，它已融入美國社會生活，成了一個代名詞而正式進(jìn)入美國的日常語言。在美國許多地方，“第二十二條軍規(guī)”已成為通用語，用來指無法擺脫的困境，難以逾越的障礙。而“黑色幽默”作為一種文學(xué)思潮，以荒誕的手法，審視人類命運(yùn)和生存狀況，具有一定的哲學(xué)意義，成為全人類一筆巨大的精神財富。