肖邦鋼琴音樂作品的民族特色研究論文

　　肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時又深受巴赫影響，多以鋼琴曲為主，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”。以下是今天學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：肖邦鋼琴音樂作品的民族特色研究相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　肖邦鋼琴音樂作品的民族特色研究全文如下：

　　【摘 要】肖邦是人類鋼琴音樂歷史上最重要的人物之一，以自己獨(dú)特的音樂鑒賞力和創(chuàng)作能力，一生中為人類帶來了近二百部優(yōu)秀的作品，每一部作品都給人們留下了深刻的印象。肖邦在進(jìn)行音樂創(chuàng)作的過程中，是以浪漫主義音樂為基礎(chǔ)，并將具有特色的波蘭的民族音樂融入其中，形成了一種新的、獨(dú)屬于肖邦的音樂特色。十九世紀(jì)起，古典音樂被浪漫主義音樂所取代，音樂家開始用音樂來表達(dá)個人的情感，而肖邦就是這一時期典型的代表。

　　【關(guān)鍵詞】肖邦 鋼琴音樂作品 民族特色 研究

　　在肖邦的音樂作品當(dāng)中，將浪漫主義這一音樂風(fēng)格表達(dá)到了極致，在肖邦的手下，鋼琴擁有了生命。肖邦鋼琴曲當(dāng)中能夠?qū)⑺膰医?jīng)歷過的戰(zhàn)爭和英雄氣概表現(xiàn)的淋漓盡致，同時也包含了很多感慨國家前途和未來的曲子。肖邦在進(jìn)行音樂創(chuàng)作的過程中，以自己獨(dú)有的音樂天賦改變了傳統(tǒng)的音樂形式和風(fēng)格，他將自己國家的民間曲調(diào)融入到鋼琴曲創(chuàng)作當(dāng)中，并進(jìn)行了再創(chuàng)造的過程，無論是歌曲的體裁還是風(fēng)格都是音樂歷史上的一種推進(jìn)。

　　1 將民族特色融入到旋律、和聲調(diào)式當(dāng)中

　　肖邦從小就跟隨波蘭著名民族音樂家埃斯涅爾進(jìn)行學(xué)習(xí)，因此，民族音樂對肖邦的影響是非常大的。伴隨著年齡的增長，肖邦在進(jìn)行鋼琴曲創(chuàng)作的過程中開始嘗試將民族音樂融入其中。在民間調(diào)式的影響下，更加細(xì)膩的旋律從肖邦的鋼琴作品中體現(xiàn)出來。也正因為如此，肖邦創(chuàng)作出來的鋼琴曲也具有了歌唱的性質(zhì)。當(dāng)肖邦將民族音樂融入到鋼琴創(chuàng)作當(dāng)中的時候，傳統(tǒng)的波蘭沒有伴奏的民族音樂忽然之間就能夠通過鋼琴的旋律被哼唱出來，歌曲的音調(diào)與器樂音調(diào)就這樣融為了一體，將鋼琴音樂的優(yōu)美與真摯的民間音樂巧妙的表達(dá)了出來[1]。

　　同時，和聲語言在肖邦的創(chuàng)作之下也變得更加的生動，這是建立在豐富性旋律提高的基礎(chǔ)之上的，肖邦將鋼琴獨(dú)特的特點(diǎn)與和聲創(chuàng)作相結(jié)合，促使和聲方面對以后的鋼琴音樂產(chǎn)生了長久而深刻的影響。肖邦的和聲創(chuàng)作，將鋼琴的語言能力進(jìn)行了深刻的挖掘，將弦外音和形象融入到了古典主義的和聲方法之上，特殊處理了七和弦，單獨(dú)的和聲體系就是在這種情況下產(chǎn)生的，其效果更加能夠吸引人。肖邦這種創(chuàng)作手法革新了和聲手法，弦外音和屬功能的出現(xiàn)，都使音樂增加了厚度。同時，清晰的聲部和復(fù)調(diào)性的伴奏聲部是肖邦創(chuàng)作過程中最為重視的創(chuàng)作語言。在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺渲髁x創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上將波蘭的民族特色融入到了鋼琴音樂當(dāng)中，促進(jìn)了豐富的和聲色彩的形成和和聲語言的多變性[2]。

　　弗里幾亞和利底亞調(diào)式時傳統(tǒng)的波蘭民間旋律當(dāng)中經(jīng)常使用的調(diào)式，其中當(dāng)然還包括傳統(tǒng)的大小調(diào)的應(yīng)用，在肖邦創(chuàng)作的音樂作品中，不僅由于運(yùn)用了民族音調(diào)而使音樂作品更加的質(zhì)樸，還將三度并置的方法應(yīng)用到了轉(zhuǎn)調(diào)上，在此之上進(jìn)行著同一旋律片段在不同調(diào)式上的重復(fù)。這是波蘭民間音樂當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)的一種交替調(diào)式手法。

　　2 將民族特色融入到節(jié)奏、速度和結(jié)構(gòu)之中

　　民族特色不僅存在于肖邦鋼琴音樂作品的旋律、和聲調(diào)式語言之中，同時還存在于節(jié)奏和結(jié)構(gòu)當(dāng)中。肖邦將波蘭的民族語言以切分、舞曲、不對稱等節(jié)奏在他的鋼琴音樂作品當(dāng)中進(jìn)行了充分的展現(xiàn)。波蘭的民間舞曲庫亞維亞克、奧別列克和馬祖爾三者之上產(chǎn)生了瑪祖卡舞曲，肖邦將其中的三拍子節(jié)奏挑選出來并進(jìn)行了重新的創(chuàng)作和運(yùn)用，從而產(chǎn)生了肖邦獨(dú)具特點(diǎn)的瑪祖卡舞曲鋼琴音樂作品。這部曲子能夠充分將肖邦對祖國的思念進(jìn)行充分的表達(dá)，在前半部分對于民間生活的熱愛是通過歡快的形式進(jìn)行展現(xiàn)的，而炙熱的愛國之情是通過緊湊而跳動的節(jié)奏體裁進(jìn)行展現(xiàn)的。馬祖爾舞曲充分體現(xiàn)了肖邦獨(dú)特的音樂語言，四連音和五連音在其中與規(guī)整的拍子進(jìn)行了結(jié)合，與歌唱性的旋律進(jìn)行了完美的組合[3]。

　　在表情符號的節(jié)奏上，肖邦表達(dá)浪漫主義情感的時候喜歡充分運(yùn)用rubato和stetto。在演奏肖邦音樂的過程中，最能夠體現(xiàn)肖邦民族語言特點(diǎn)的就是rubato這一舞曲節(jié)奏。肖邦運(yùn)用rubato的過程中往往屬于即興的發(fā)揮，這也是受到波蘭民間音樂所影響而來的。例如，馬祖卡舞曲當(dāng)中，肖邦在很多的段落都運(yùn)用了rubato，這一應(yīng)用在休止符和附點(diǎn)音符當(dāng)中更是明顯，將時值盡可能的拉長，而縮短了它后面的音，并在其他的段落將挪用的時間進(jìn)行了補(bǔ)充。這種創(chuàng)作手法就將詩歌一般的靈性融入到了波蘭音樂語言中[4]。

　　3 將民族音調(diào)旋律特點(diǎn)融入到練習(xí)曲和前奏曲中

　　在肖邦創(chuàng)作的所有鋼琴音樂作品當(dāng)中，最能夠體現(xiàn)肖邦特色和顯示肖邦成功之處的作品往往是練習(xí)曲、前奏曲等短小精悍的鋼琴小品，這些作品當(dāng)中將詩情畫意進(jìn)行了充分的表達(dá)。高超的技術(shù)性是肖邦練習(xí)曲的主要特點(diǎn)，看上去給人一種枯燥乏味的感覺，然而練習(xí)曲當(dāng)中的旋律和歌唱性質(zhì)只有在你稱心聆聽的時候才能夠充分的顯現(xiàn)出來，并且這感覺是非常的激烈的，這也促使旋律化音型形成了肖邦的練習(xí)曲令人難以忘懷的特點(diǎn)，令人久久難以忘懷。肖邦的練習(xí)曲徹底的將單純的技術(shù)性聯(lián)系模式進(jìn)行了改革，將富有詩意的旋律建立在了高超的專業(yè)技能的基礎(chǔ)之上。在肖邦所有的練習(xí)曲當(dāng)中最有代表性的就是c小調(diào)練習(xí)曲十中的第十二首，它被稱之為“革命”[5]。

　　而更能夠?qū)⑿ぐ畹膭?chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行充分展示的要屬肖邦的24首前奏曲，這部作品被稱為“浪漫主義的音樂格言”。其中將肖邦的夢想和思考以及他對生命和大自然的熱愛和認(rèn)知充分的以精煉的語言進(jìn)行了表達(dá)。在作品當(dāng)中，器樂與聲樂的結(jié)合。充分運(yùn)用的復(fù)調(diào)和化彩妝試音都是民族特點(diǎn)旋律的充分表達(dá)，促成了前奏曲的精煉和震撼。人們只要聽到第一個音符，就能夠馬上體會到肖邦的思緒。其中《d小調(diào)前奏曲》就是最具代表性的一部作品，戰(zhàn)斗精神在這首曲子的第一個音符響起時就能夠被人們所感知到，充分表達(dá)了肖邦的內(nèi)心世界。

　　4 結(jié)語

　　肖邦從小被民族音樂所感染和熏陶，再加上他個人的音樂天賦，在創(chuàng)作鋼琴音樂的過程中，有效的將民族音樂的種種特色融入到了鋼琴音樂作品當(dāng)中，使鋼琴音樂更加具有歌唱性，同時是對傳統(tǒng)鋼琴音樂的一種深刻的改革，對今后的鋼琴音樂具有著深刻的影響。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]曲歌.試論20世紀(jì)下半葉中國鋼琴音樂作品的民族特色[D].吉林大學(xué)，2010.

　　[2]李蕾.從肖邦的瑪祖卡舞曲和波蘭舞曲的創(chuàng)作中觀其民族精神[D].東北師范大學(xué)，2008.

　　[3]梁晶.探析肖邦波蘭舞曲的創(chuàng)作與演奏[D].遼寧師范大學(xué)，2014.

　　[4]徐德貞.肖邦鋼琴音樂與貝里尼歌劇音樂共性特征初探[D].福建師范大學(xué)，2010.

　　[5]史輝.肖邦鋼琴作品在高師練耳教學(xué)中的運(yùn)用研究[D].山東師范大學(xué)，2013.