勃拉姆斯鋼琴音樂(lè)作品的啟示論文
2012年，中國(guó)國(guó)有企業(yè)仍然是鋼琴的主要生產(chǎn)主體，生產(chǎn)鋼琴達(dá)到17.1萬(wàn)架，約占全國(guó)鋼琴總產(chǎn)量的45%。鋼琴的使用已經(jīng)成為大眾普遍的現(xiàn)象了.以下是今天學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：勃拉姆斯鋼琴音樂(lè)作品的啟示相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
勃拉姆斯鋼琴音樂(lè)作品的啟示全文如下：
[摘 要] 縱觀勃拉姆斯鋼琴作品的創(chuàng)作生涯，民族性一直都是他創(chuàng)作的重要組成部分，都是建立在本民族的優(yōu)秀音樂(lè)傳統(tǒng)和民間音樂(lè)基礎(chǔ)之上的，這對(duì)于我國(guó)鋼琴作品也有著重要啟示作用。
[關(guān)鍵詞] 勃拉姆斯 音樂(lè)作品 民族性 啟示
約翰·勃拉姆斯是19世紀(jì)下半葉偉大的作曲家之一。這一時(shí)期，德國(guó)嚴(yán)峻的社會(huì)現(xiàn)狀和浪漫主義思潮沖擊著古典藝術(shù)傳統(tǒng)，在這種情況下，勃拉姆斯堅(jiān)持在創(chuàng)作中繼承和發(fā)揚(yáng)德奧古典主義傳統(tǒng)，堅(jiān)定地保持和發(fā)揚(yáng)了民族民間音樂(lè)并不斷發(fā)展創(chuàng)新，使他逐漸形成自己獨(dú)特音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。在他的鋼琴音樂(lè)中，通過(guò)對(duì)其他民族民間性元素的吸收以及對(duì)本國(guó)民族性底色的強(qiáng)化，造就出勃拉姆斯鮮明的民族性風(fēng)格。
一、 彰顯民族氣質(zhì)的鋼琴音樂(lè)作品
勃拉姆斯鋼琴作品顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族性格。德奧古典主義傳統(tǒng)和民族民間音樂(lè)是建立在勃拉姆斯作品中民族性的兩塊基石。一方面，勃拉姆斯是一位追求古典主義精神的作曲家，具有典型德意志民族中嚴(yán)謹(jǐn)、自律、穩(wěn)重、深刻、內(nèi)斂盛于外表的性格特性。且巴赫、貝多芬等德奧古典音樂(lè)先驅(qū)對(duì)他音樂(lè)創(chuàng)作藝術(shù)的啟迪與影響，使他最終將自己的藝術(shù)精神深深地扎根于德國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化土壤之中。另一方面，由于對(duì)民族民間音樂(lè)的熱愛(ài)，他一直專心熱衷于從事對(duì)本土民歌的研究和收集編纂工作，由此而創(chuàng)作的眾多德國(guó)民謠作品，充分體現(xiàn)了勃拉姆斯對(duì)本土民族文化藝術(shù)和民族音樂(lè)的深厚感情。古典主義和民族民間音樂(lè)這兩塊基石缺一不可，無(wú)論少了哪一塊都無(wú)法形成他所特有的音樂(lè)品質(zhì)。
勃拉姆斯鋼琴作品的民族性主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：
1.對(duì)本民族音樂(lè)的傳承。勃拉姆斯深受德國(guó)本民族音樂(lè)的影響，吸取了德國(guó)早期宗教音樂(lè)如眾贊歌等音樂(lè)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，加上對(duì)巴赫、貝多芬、舒曼等前輩音樂(lè)家的學(xué)習(xí)，使他的作品散發(fā)出濃厚的德意志民族氣質(zhì);
2.廣泛吸收其他民族的音樂(lè)特點(diǎn)。勃拉姆斯鋼琴作品中的民族性不僅包括本民族的音樂(lè)，還體現(xiàn)在對(duì)其他民族優(yōu)秀音樂(lè)文化的吸收和借鑒。他創(chuàng)作的多首匈牙利風(fēng)格的作品皆展現(xiàn)了其民族性的另一方面。
二、勃拉姆斯音樂(lè)作品對(duì)我國(guó)民族性鋼琴作品的啟示
對(duì)民族民間音樂(lè)的借鑒成為了勃拉姆斯作品中民族性的一個(gè)重要體現(xiàn)，這些因素構(gòu)成了勃拉姆斯鋼琴音樂(lè)的主要特點(diǎn)，對(duì)于我國(guó)鋼琴作品也有著重要啟示：
1、扎根于民族傳統(tǒng)音樂(lè)文化
勃拉姆斯的鋼琴音樂(lè)成功的主要原因之一，就是建立在對(duì)本民族音樂(lè)的充分肯定與繼承之上，其作品都是在吸收和借鑒民族民間音樂(lè)素材的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的，它們充滿了德意志民族特有的民族情感及民族精神，形成具有獨(dú)特藝術(shù)內(nèi)涵的世界性的鋼琴作品。我國(guó)有著悠久而博大精深的文化傳統(tǒng)，有著豐富多彩的民族音樂(lè)以及音樂(lè)文化，無(wú)論是古曲、民樂(lè)，還是民歌，都是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的重要組成部份，都是以不同的形式展現(xiàn)著中國(guó)音樂(lè)文化的魅力。因此，中國(guó)鋼琴作品應(yīng)該從本民族傳統(tǒng)的音樂(lè)文化中獲得新的靈感，汲取新的養(yǎng)分，用本時(shí)代的音樂(lè)理念對(duì)民族音樂(lè)文化進(jìn)行深度挖掘，用鋼琴這樣一件西洋樂(lè)器來(lái)展現(xiàn)我國(guó)的民族精神，體現(xiàn)民族情感與民族風(fēng)格。
2、深入學(xué)習(xí)民族民間音樂(lè)
我國(guó)民族眾多，其音樂(lè)和樂(lè)器以品種多樣著稱于世，擁有大量風(fēng)格各異的音樂(lè)作品。這些寶貴的音樂(lè)財(cái)富對(duì)于我們了解民族音樂(lè)語(yǔ)言、把握民族音樂(lè)風(fēng)格都具有極大價(jià)值。中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)走過(guò)了半個(gè)多世紀(jì)的路程，許多作曲家將鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作與來(lái)自民間源于生活的民族民間音樂(lè)相結(jié)合，做到了民族的題材與風(fēng)格、內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。如根據(jù)同名嗩吶曲改編的鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》、同名古琴曲改編的鋼琴曲《梅花三弄》等，這些作品都間接體現(xiàn)了中國(guó)民族民間音樂(lè)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族色彩，體現(xiàn)出濃郁的中國(guó)韻味，深化了傳統(tǒng)音樂(lè)的意境。盡管出現(xiàn)過(guò)許多優(yōu)秀的鋼琴作品，但這些作品依然不足以將我國(guó)悠久的歷史和燦爛的多民族文化淋漓精致的表現(xiàn)出來(lái)，因此，我們要重視民族民間音樂(lè)的學(xué)習(xí)，這將有助于我國(guó)民族鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展。
3、廣泛吸收多元文化，大膽創(chuàng)新
我國(guó)自古有著眾多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，在宗教上即有源自本土的道教也有影響力最為廣泛的佛教，繪畫(huà)上有著重意淡形的水墨和寫(xiě)意，文學(xué)上有著輝煌燦爛的唐詩(shī)和宋詞，這些寶貴的文化遺產(chǎn)經(jīng)久而不衰，對(duì)于我國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)有著極其重要的價(jià)值。我們應(yīng)當(dāng)廣泛吸收不同藝術(shù)的自身特點(diǎn)，將它們?nèi)谌胍魳?lè)作品中，擴(kuò)展音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力，開(kāi)拓我國(guó)鋼琴音樂(lè)作品中的文化內(nèi)涵和民族特性。深化對(duì)民族化的理解，擴(kuò)大音樂(lè)表現(xiàn)手法，從宏觀到微觀的不同層面上拓展鋼琴這件西方樂(lè)器的表現(xiàn)力。
此外，我們?cè)谧呙褡寤缆返耐瑫r(shí)，要接觸其他國(guó)家優(yōu)秀的文化，我們應(yīng)當(dāng)與世界各地豐富多彩的傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)相結(jié)合，并且要學(xué)習(xí)現(xiàn)代音樂(lè)的各種作曲技法，與我國(guó)民族音樂(lè)特點(diǎn)相結(jié)合，創(chuàng)作出即有民族性又有世界性的具有時(shí)代感的鋼琴音樂(lè)作品。
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