硬筆書(shū)法行書(shū)名言名句
硬筆書(shū)法行書(shū)名言名句
書(shū)法不僅給人形式技巧上的審美感受,同時(shí),由用筆、結(jié)字、章法、墨法等形式要素共同作用創(chuàng)作出的書(shū)法作品,能使人感受到某種精神美。今天學(xué)習(xí)啦小編為你分享的是硬筆書(shū)法行書(shū)名言名句的內(nèi)容,希望你會(huì)喜歡!
硬筆書(shū)法行書(shū)名言名句精選
1) 思翁言:坡公所書(shū)《赤壁賦》全用正鋒,欲透紙背,每波畫(huà)盡處,隱隱有聚墨,痕如黍米,殊非石刻所能傳。此皆用墨到極微妙地位,亦書(shū)家莫傳之秘也。清.朱和羹《臨池心解》
2) 執(zhí)筆在乎便穩(wěn),用筆在于輕健:輕則須沉,便則須澀,謂藏鋒也。清.馮武《書(shū)法正傳》
3) 字有藏鋒出鋒之異,粲然盈褚,欲其手尾相應(yīng),上下相接為佳。宋.姜夔《續(xù)書(shū)譜》
4) 用筆之勢(shì),特須藏鋒,鋒若不藏,字則有病,病且未去,能何有焉。唐.徐浩《論書(shū)》
5) 乃悟用筆如錐畫(huà)沙,使其藏鋒,畫(huà)乃沉著,當(dāng)其用筆,常欲使其透過(guò)紙背,此成功之極矣。唐.韋續(xù)《墨藪》
6) 所謂千古不易者,指筆之肌理言之,非指筆之面目言之也。清.周星蓮《臨池管見(jiàn)》
7) 學(xué)有規(guī)矩,字有體法;不然則筆意不精,字亦失乎格度矣。
8) 一字之法,貴在結(jié)構(gòu):一筆之法妙在起止。結(jié)構(gòu)之道,尤在乎筆法之精妙也。佚名《永字八法》
9) 將能此筆正用,側(cè)用,順用,重用,輕用,虛用,實(shí)用,擒得定,縱得出,遒得緊,拓得開(kāi),渾身都是解數(shù),全仗筆尖筆毫末鋒芒指使,乃為合拍。清.周星蓮《臨池管見(jiàn)》
10) 用筆之法,見(jiàn)于畫(huà)之兩端,而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者,則在畫(huà)之中截。蓋兩端出入操縱之故,尚有跡象可尋;其中截之所以豐而不怯,實(shí)而不空者,非骨勢(shì)洞達(dá),不能悻致。清.包世臣《藝舟雙輯》
11) 筆正則鋒藏,筆偃則鋒出。宋.姜夔《續(xù)書(shū)譜》
12) 發(fā)筆處便要提得筆起,不使其自偃,乃是千古不傳語(yǔ)。明.董其昌《畫(huà)禪室隨筆》
13) 古人作纂,分,真,行,草書(shū),用筆無(wú)二,必以正鋒為主,間用側(cè)鋒取妍。分書(shū)以下,正鋒居八,側(cè)鋒居二,纂則一毫不可測(cè)也。明.豐坊《書(shū)訣》
14) 古人作大字常藏鋒用力,故其字畫(huà)從顛到末,少有枯燥處。今往往多以燥理為奇,殊不知此本非善書(shū)者所貴,惟斜拂及摯筆令輕處,然后有此,所謂側(cè)筆取妍,正蹈書(shū)法之所忌也。南宋.陳僬《負(fù)喧野錄》
15) 董文敏謂:書(shū)家雖貴藏鋒,然不得以模糊為藏鋒。蓋以勁利取勢(shì),以虛和取韻。顏魯公所謂如印印泥,如錐畫(huà)沙是也。清.梁章距《學(xué)字》
16) 惟管定而鋒轉(zhuǎn),則逆入平出,而畫(huà)之八面無(wú)非毫力所達(dá),乃后積畫(huà)成字,聚字成篇。清.包世臣《藝舟雙輯》
17) 筆在指間常欲其靈活,故能換筆。如遇轉(zhuǎn)折處,不能換筆,勢(shì)必生扭硬掣而過(guò)。其畫(huà)必成側(cè)鋒,必成扁形。試觀懷素草書(shū),如驚蛇入草,屈伸自如,如鐵絲一團(tuán),絕無(wú)偏側(cè)。又觀魯公爭(zhēng)座位貼,滿紙皆成圓形,無(wú)一側(cè)鋒。古人云,魯公皆用圈筆,實(shí)皆用換筆也。清.王墨仙《書(shū)法指南》
18) 古人一點(diǎn)一畫(huà),皆使鋒轉(zhuǎn)筆以成之,非至起至掣曳之處乃用使轉(zhuǎn);古人一牽一連,皆旋轉(zhuǎn),正心著紙,無(wú)一黍米倒塌處。清.包世臣《藝舟雙輯》
19) 字劃承接處,第一要輕捷,不著筆墨痕跡,如羚羊掛角。學(xué)者工夫精熟,自能心靈手敏。然便捷須精熟,轉(zhuǎn)折須暗過(guò),方知折釵股之妙。暗過(guò)處,又要留處行,行處留,乃得真快。清.朱和羹《臨池心解》
20) 數(shù)畫(huà)之轉(zhuǎn)接欲折,一畫(huà)之自轉(zhuǎn)貴圓;同一轉(zhuǎn)也,若誤用之,必有病,分別行之,則合法耳。清.笪重光《書(shū)筏》
硬筆書(shū)法行書(shū)名言名句推薦
1) 盧公忽相謂曰:子學(xué)吾書(shū),但求其力耳,殊不知用筆之力,不在于力;用于力,筆死矣。虛掌實(shí)指,指不入掌,東西上下,何所閡焉?常人云:永字八法,乃點(diǎn)畫(huà)爾,拘于一字,何異守株!唐.林蘊(yùn)《撥鐙序》
2) 藏頭護(hù)尾,力在字中,下筆用力,獻(xiàn)酎之麗。東漢.蔡邕《石室神授筆勢(shì)》
3) 書(shū)重用筆,用之存乎其人。故善書(shū)者用筆,不善書(shū)者為筆所用。
4) 筆心,帥也,副毫,卒徒也。清.劉熙載《藝概》
5) 昔人傳筆訣云:“雙鉤懸腕,讓左側(cè)右,虛掌實(shí)指,意前筆后。”論書(shū)勢(shì):“如屋漏痕,如壁坼,如錐畫(huà)沙,如印印泥,如折釵股。”明.豐坊《書(shū)訣》
6) 張長(zhǎng)史折叉股,顏太師屋漏法,王右錐畫(huà)沙.印印泥,懷素風(fēng)鳥(niǎo)出林,驚蛇入草,索靖銀鉤蠆尾,同是一筆法:心不知手,手不知心法耳。黃庭堅(jiān)《論書(shū)》
7) 寸以內(nèi),法在掌指;寸一外法在肘腕。掌指法之常也,肘腕法之變也。元.鄭鑠《衍極并注》
8) 大字運(yùn)上腕,小子運(yùn)下腕,不使肉襯于紙,則運(yùn)筆如飛。明.豐坊《書(shū)訣》
9) 執(zhí)筆低則沉著,執(zhí)筆高則飄逸。清.梁獻(xiàn)《執(zhí)筆論》
10) 凡學(xué)書(shū)字,先學(xué)執(zhí)筆,若真書(shū),去筆頭兩寸一分,若行草書(shū),去筆頭三寸一分。下筆點(diǎn)畫(huà)波奈屈曲,皆需一身之力送之。東晉.衛(wèi)鑠《筆陣圖》
11) 把筆深淺,在于去紙遠(yuǎn)近,遠(yuǎn)者浮泛虛薄,近則瘟鋒體重。唐.盧攜《臨池訣》
12) 凡學(xué)書(shū),欲先學(xué)用筆,,用筆之法,欲雙鉤回腕,掌虛指實(shí),以無(wú)名指依筆,則有力。黃庭堅(jiān)《論書(shū)》
13) 所謂法則,懨壓.鉤揭.抵拒.導(dǎo)送是也。五代.李煜《書(shū)述》
14) 執(zhí)筆欲緊,運(yùn)筆欲活,不可以指運(yùn)筆,當(dāng)以腕運(yùn)之,執(zhí)筆在手,手不主運(yùn);運(yùn)之在腕,腕不知執(zhí)。孫過(guò)庭有執(zhí).使.轉(zhuǎn).用之法:執(zhí)謂長(zhǎng)短深淺;使謂縱橫牽摯;轉(zhuǎn)謂鉤環(huán)盤(pán)紆;用謂點(diǎn)畫(huà)向背;豈偶然哉!宋.姜夔《續(xù)書(shū)普》
15) 凡書(shū)要筆筆按筆筆提,辯按尤當(dāng)于起筆處,辯提尤當(dāng)于止筆處。書(shū)家于提按兩字,有相合而無(wú)相離。故用筆重處正需飛提,用筆輕處正需實(shí)按,始免墮飄二病。清.劉頤載《藝概》
16) 用筆須手腕輕虛。太緩而無(wú)筋,太急而無(wú)骨。唐.虞世南《筆髓論》
17) 筆要巧拙互用,巧則靈便,拙則渾古,合而參之,落筆自無(wú)輕佻渾濁之病矣。清.秦祖永《繪事津梁》
18) 書(shū)法在用筆,用筆在用鋒。清.周星蓮〈臨池管見(jiàn)〉
19) 右軍用筆內(nèi)懨,正鋒居多,故法度森嚴(yán)而入神;子敬用筆外拓,側(cè)鋒居半,故精神散朗而入妙。明.豐坊《書(shū)訣》
20) 腕豎則鋒正,鋒正則四面勢(shì)權(quán)全。次實(shí)指,制實(shí)則筋力平均。次虛掌,掌虛則運(yùn)用便宜。唐.李世民《筆法訣》
硬筆書(shū)法行書(shū)名言名句大全
1) 筆墨酣暢,意趣超古。清.吳歷
2) 仆曰:文則數(shù)言乃成其意,書(shū)則一字已見(jiàn)其心,可謂得簡(jiǎn)易之道。欲知其妙,初觀莫測(cè),久視彌珍,雖書(shū)已緘藏,而心追目極,情猶眷眷者,是為妙矣。唐.張懷灌《文字論》
3) 書(shū)法惟風(fēng)韻難及......。清.左因生《書(shū)式》
4) 夫翰墨及文章至妙者,皆有深意以見(jiàn)其志覽之即了然。唐.張懷灌《書(shū)議》
5) 沉者,下筆不浮,刻入紙中也;螢者,如孤月流天,無(wú)云翳也;清者,非謂瘦與寒也;肥者,亦有清氣也,在參古貼而得之。《書(shū)法三味》
6) 臨不測(cè)之水,使人神清;登高萬(wàn)仞之山,自然意遠(yuǎn)。唐.張懷灌《書(shū)斷》
7) 凡書(shū)貴有天趣......。明.孫《書(shū)畫(huà)題跋》
8) 吾善養(yǎng)吾浩然之氣。戰(zhàn)國(guó)《孟子.公孫丑上》
9) 凡論書(shū)氣,以士氣為上。若婦氣,兵氣,村氣,市氣,匠氣,腐氣,傖氣,鯡俳氣,江湖氣,門(mén)客氣,酒肉氣,疏筍氣,皆士氣之棄也。清.劉熙載《藝概》
10) 筆墨可知也,天機(jī)不可知也;規(guī)矩可得也,氣韻不可得也。清.惲壽平《甌香館畫(huà)跋》
11) 書(shū)之心,主張布算,想象化裁,意在筆端,未形之相也。書(shū)之相,旋折進(jìn)退,威儀神采,筆隨意發(fā),既形之心也。明.項(xiàng)穆《書(shū)法雅言》
12) 凡狀物者,得其形,不若得其勢(shì);得其勢(shì),不若得其韻;得其韻,不若得其性。明.李日華
13) 四.筆墨技法熟而后巧
14) 書(shū)法者,書(shū)而有法之謂,故筆落紙上,即入“法”中,動(dòng)靜皆能含法為上乘。唐.歐陽(yáng)旬《用筆論》
15) 書(shū)之神韻,雖得于心,然法度必講資學(xué)。沈括《夢(mèng)溪筆談》
16) 今書(shū)之美字鐘,王,其功在執(zhí)筆用筆。元.解縉《春雨雜述》
17) 用筆之法:拓大指,偃中指,斂第一指,拒名指,,令掌心虛如握卵,此大要也。唐.盧攜《臨池訣》
18) 執(zhí)筆之法,實(shí)指虛拳。運(yùn)筆之法,意在筆先。清.馮武《書(shū)法正傳》
19) 古之所謂實(shí)指虛掌者,謂五指皆貼管為實(shí),其小指貼名指,空中用力,令到指端,非緊握之說(shuō)也。握之太緊,力止在管,而不注毫端,其書(shū)必拋筋露骨,枯而且弱。清.包世臣《安吳論書(shū)》
20) 大凡學(xué)書(shū)指欲實(shí),掌欲虛,管欲直,心欲圓。元.陳繹曾《翰林要訣》
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