托爾斯泰的藝術(shù)魅力，不只在于再現(xiàn)宏觀世界，而且在于刻畫微觀世界。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的托爾斯泰的愛情名言，歡迎閱讀。

　　托爾斯泰的愛情名言

　　愛情的真諦在于精神，而不在于肉欲。

　　出處：《克萊采奏鳴曲》

　　愛情就是對(duì)一個(gè)男人或者一個(gè)女人超出于對(duì)所有其他人的特別的愛戀。

　　出處：《克萊采奏鳴曲》

　　只有畜生才能聽?wèi){主人擺布隨意交配，而人是有愛戀之心的。

　　出處：《克萊采奏鳴曲》

　　想著我近在眼前， 想著我遠(yuǎn)在天邊， 想著我吧， 從今天直到永遠(yuǎn)， 到我死去仍然把我想念， 我曾多么忠實(shí)地把您愛戀。

　　出處：《童年少年青年》

　　沒有對(duì)你們的愛，我的靈魂就不能存在。象我的愛這樣的感情，若是有朝一日會(huì)消滅的話，那它就不會(huì)產(chǎn)生，單憑這一點(diǎn)，我就知道它會(huì)永久存在。

　　出處：《童年少年青年》

　　把那種磨損了的習(xí)慣的忠心換成一種充滿神秘意味和前途未卜的新鮮的愛情，我覺得很高興。況且，在同一時(shí)間，甩開一個(gè)人而愛上另一個(gè)人，意味著愛得比以前加倍地強(qiáng)烈。

　　出處：《童年少年青年》

　　積極的愛，就是渴望滿足愛人的一切需要，一切愿望、怪癖、甚至缺陷。象這樣愛著的人們，他們的愛總是始終不渝，因?yàn)樗麄儛鄣挠?，他們愈了解愛的?duì)象，就愈容易去愛，也就愈容易滿足對(duì)象的愿望。

　　出處：《童年少年青年》

　　財(cái)產(chǎn)是最無(wú)足輕重的東西，只有經(jīng)得起別離的痛苦才是真正的愛情。

　　出處：《童年少年青年》

　　不能禁止一個(gè)人去造一個(gè)大型的蠟制的玩偶，而且去吻它。可是假如那個(gè)人帶了這個(gè)玩偶走來(lái)坐在一個(gè)戀愛的人的面前，而且開始愛撫他的玩偶，一如那戀愛者愛撫著他所愛的女人一樣的時(shí)候，那個(gè)戀愛者一定會(huì)感到不愉快的。

　　出處：《安娜·卡列尼娜》

　　對(duì)于他，她是那包圍著他的敵意和嘲笑的海洋中的一個(gè)不單是好意而且是愛的孤島。

　　出處：《安娜·卡列尼娜》

　　我不是用智力和想象愛她，而是用我整個(gè)存在愛她。愛她的時(shí)候，我就感到我是整個(gè)上帝的幸福世界的不可分割的一部分。

　　出處：《哥薩克》

　　愛情不是語(yǔ)言所能表達(dá)的，只有用生活、用生活的全部來(lái)表達(dá)它。

　　出處：《哥薩克》

　　每逢卡秋莎剛剛走進(jìn)房間里來(lái)，或者甚至聶赫留朵夫只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見她的白圍裙的時(shí)候，一切東西在他的眼里就仿佛都被太陽(yáng)照亮，一切都變得更有趣，更快活，更有意義，生活也變得更充滿歡樂了。

　　出處：《復(fù)活》

　　在聶赫留朵夫身上就跟在一切人身上一樣，有兩個(gè)人。一個(gè)是精神的人，他為自己所尋求的僅僅是對(duì)別人也是幸福的那種幸福;另一個(gè)是獸性的人，他所尋求的僅僅是他自己的幸福，為此不惜犧牲世界上一切人的幸福。在目前這個(gè)時(shí)期，彼得堡生活和軍隊(duì)生活已經(jīng)在他的身上引起利己主義的瘋魔狀態(tài)，獸性的人在他身上占著上風(fēng)，完全壓倒了精神的人。可是他見到卡秋莎以后，重又產(chǎn)生了他以前對(duì)她生出的那種感情，精神的人就抬起頭來(lái)，開始主張自己的權(quán)利。于是在復(fù)活節(jié)前那一連兩天當(dāng)中，在聶赫留朵夫身上一刻也不停地進(jìn)行著一場(chǎng)他自己也不覺得的內(nèi)心斗爭(zhēng)。

　　出處：《復(fù)活》

　　男女之間的愛情總有一個(gè)時(shí)候達(dá)到頂點(diǎn)，到了那個(gè)時(shí)候這種愛情就沒有什么自覺的、理性的成分，也沒有什么肉欲的成分了。

　　出處：《復(fù)活》

　　……他心里正在發(fā)生一種常有的現(xiàn)象：起初，一個(gè)自己愛過(guò)的人的多年不見的臉，由于分別期間所發(fā)生的外部變化而使人暗暗吃驚;隨后，那張臉漸漸變得跟許多年前完全一樣，一切已經(jīng)發(fā)生的變化統(tǒng)統(tǒng)不見了，于是在自己的精神的眼睛前面出現(xiàn)了那個(gè)獨(dú)一無(wú)二的、與眾不同的、精神的人的主要神精。

　　出處：《復(fù)活》

　　聶赫留朵夫?qū)γ孜魉貋?lái)在兩種態(tài)度之間搖擺不定：有的時(shí)候他仿佛瞇細(xì)眼睛瞅著她，或者仿佛在月光下瞧著她，在她身上看見了一切優(yōu)美的東西：他覺得她又嬌嫩，又美麗，又聰明，又自然…… 有的時(shí)候他好象在明亮的陽(yáng)光下似的，卻忽然看見了她的缺陷，而且也不能不看見。

　　出處：《復(fù)活》

　　愛情不是一種塵世的感情，乃是一種天上的感情。

　　出處：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

　　可愛的不是美，使我們認(rèn)識(shí)美的是愛情。

　　《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

　　愛情，我所以不喜歡那個(gè)字眼，就正因?yàn)樗鼘?duì)我有太多的意義，遠(yuǎn)非你所能理解的。

　　出處：《托爾斯泰論集》

　　使她陶醉的不是眾人的贊賞，而是一個(gè)人的崇拜。

　　出處：《托爾斯泰論集》

　　我們應(yīng)該懂得，凡是我們認(rèn)為配得上稱為人的目標(biāo)——不論是為人類、為祖國(guó)為科學(xué)還是為藝術(shù)服務(wù)——沒有一樣能夠依靠和你的戀愛對(duì)象結(jié)合的辦法去達(dá)到。

　　出處：《托爾斯泰傳》

　　強(qiáng)求愛情近似憎恨并發(fā)展成憎恨……

　　出處：《托爾斯泰夫人日記》

　　一個(gè)男人可以說(shuō)他在戀愛了，但是一個(gè)女人卻不行。

　　出處：《家庭的幸福》

　　戀愛和表白愛情，男人比女人更容易些。

　　出處：《家庭幸?！?/p>

　　我一生中非常不幸，在這種愛情中從來(lái)沒有見過(guò)一點(diǎn)真情，見到的只有虛偽，在這虛偽之中，肉欲、夫婦關(guān)系、金錢、結(jié)婚或者離婚的愿望等等，大大擾亂了感情本身，鬧得一切都辨別不清。

　　出處：《童年少年青年》

　　美的愛是愛這種感情本身的美和它的表現(xiàn)的美。對(duì)于這樣愛的人來(lái)說(shuō)，所愛的對(duì)象只有在它能引起一種快感時(shí)才是可愛的，他們享受這種快感的意識(shí)和表現(xiàn)。用美的愛來(lái)愛的人，很少關(guān)心相互間的關(guān)系，認(rèn)為這種情況對(duì)感情的美和樂趣毫無(wú)影響。他們時(shí)常變換自己所愛的對(duì)象，因?yàn)樗麄兊闹饕康闹徊贿^(guò)是經(jīng)常要激起愛的快感。

　　出處：《童年少年青年》

　　自我犧牲的愛，就是對(duì)為了所愛的對(duì)象而犧牲自己的過(guò)程的愛，絲毫不顧這種犧牲對(duì)所愛的對(duì)象有益還是有害。“為了在全世界面前證實(shí)我對(duì)他或者她的忠誠(chéng)，任何麻煩事我都敢做。”這就是這種愛的公式。

　　出處：《童年少年青年》

　　喜歡自我犧牲的愛的人們，總以自己的愛感到自豪，他們苛求，嫉妒，猜疑，而且說(shuō)也奇怪，他們盼望自己的對(duì)象遇到危險(xiǎn)，以便前去搭救;盼望對(duì)象遭到不幸，以便前去安慰;甚至盼望對(duì)象有缺點(diǎn)，以便加以糾正。

　　《童年少年青年》

　　夫妻必須互相尊重，而不是互相拴上鏈子。

　　出處：《世界名言錄》

　　只有愛情才能使婚姻變得圣潔，只有被愛情圣潔化了的婚姻才是真正的婚姻。

　　出處：《克萊采奏鳴曲》

　　沒有愛情的婚姻并不是真正的婚姻。

　　出處：《克萊采奏鳴曲》

　　幸福的家庭都是相似的;不幸的家庭各有各的不幸。

　　《安娜·卡列尼娜》

　　同是一件婚事，一些人視之為兒戲;而另一些人，卻視之為世界上最莊重的事情。

　　出處：《〈安娜·卡列尼娜〉的創(chuàng)作過(guò)程》

　　家庭中沒有完滿的幸福。

　　出處：《安娜·卡列尼娜》

　　只要了解了你所愛的妻子，你就會(huì)比認(rèn)識(shí)一千個(gè)女人的人更能了解一切女人。

　　出處：《安娜·卡列尼娜》

　　女人是男人的前程上的一大障礙。愛上了一個(gè)女人，再要做什么事就很難了。要便利地愛一個(gè)女人，不受她一點(diǎn)妨礙，那只有一個(gè)辦法——就是結(jié)婚。……正好象你要背上包袱，同時(shí)又要用兩只手做事，那就只有包袱系在你背上的時(shí)候才有可能，而那就是結(jié)婚。

　　出處：《安娜·卡列尼娜》

　　一個(gè)丈夫給予他的妻子自由，給她庇護(hù)，僅僅有一個(gè)條件，就是要她顧全體面。

　　出處：《安娜·卡列尼娜》

　　為了情人背棄丈夫和兒子，同時(shí)卻還在吃丈夫的面包，這才真叫做卑鄙!

　　出處：《安娜·卡列尼娜》

　　一個(gè)家庭要采取任何行動(dòng)之前，夫妻之間要么是完全破裂，要么是情投意合才行。當(dāng)夫婦之間的關(guān)系不確定，既不這樣，又不那樣的時(shí)候，他們就不可能采取任何行動(dòng)了。

　　出處：《安娜·卡列尼娜》

　　許多家庭好多年一直維持著那副老樣子，夫妻二人都感到厭倦，只是因?yàn)殡p方既沒有完全反目也不十分融洽的原故。

　　出處：《安娜·卡列尼娜》

　　她身上還有一種人們與熱戀中的女人接觸中所能感到的最大魅力，由于對(duì)丈夫的愛，她具有能洞悉他的內(nèi)心世界的本領(lǐng)。他覺得她往往比他自己更能透徹地了解他，了解他的任何心境，了解他的感情的任何細(xì)微的變化，并且以此作為她行動(dòng)的依據(jù)，所以她從來(lái)不曾刺傷過(guò)他的感情，總是竭力減輕他的憂思，加強(qiáng)他的歡樂感。

　　出處：《魔鬼》

　　假如結(jié)婚的目的是家庭，希望有許多太太丈夫的人或許可以得到很多樂趣，但是照那樣就不會(huì)有一個(gè)家庭了。zhlzw.com

　　出處：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

　　夫妻之間偶爾也還有溫存親昵的時(shí)候，但是為時(shí)總很短暫。這就是他們短時(shí)間?？康男u了，過(guò)后，就又駛上包藏?cái)骋獾暮Ｑ?。這種敵意是從他們彼此冷漠的對(duì)峙中就能看得到的。

　　出處：《伊凡·伊里奇之死》

　　婦女的使命和高尚品質(zhì)在于自我犧牲和愛別人。

　　出處：《列夫·托爾斯泰論創(chuàng)作》

　　裝飾可以使多少活生生的女人得到幸福，同時(shí)也可以使得別人感到美的享受和幸福。

　　出處：《盧塞恩》

　　在這一類老處女身上，愛的儲(chǔ)藏簡(jiǎn)直無(wú)窮無(wú)盡，雖然中意的人很多，她的愛卻還有不少富余，她們就把這種愛傾注到周圍所有的人們身上，傾注到凡是她在生活中接觸到的好人和歹人身上。

　　出處：《童年少年青年》

　　婦女的解放不在學(xué)校里，不在議會(huì)里，而在臥室里。

　　出處：《安娜·卡列尼娜》

　　女人這個(gè)東西不論你怎樣研究她，她始終還是一個(gè)完全新的題目。

　　出處：《安娜·卡列尼娜》

　　一個(gè)人為她不生育，并且靠她的肩膀和卷發(fā)去迷惑男人的婦女，不是一個(gè)掌握了男人的婦女，而是一個(gè)被男人腐蝕墮落了的婦女。

　　出處：《托爾斯泰傳》

　　在有些時(shí)侯一個(gè)男人對(duì)一個(gè)女人說(shuō)了比她所應(yīng)該知道的更多的關(guān)于他自己的話。他過(guò)后就忘記他的話了，可是她還記得。妒忌會(huì)不會(huì)是那擔(dān)心著靈魂墮落的恐懼，那擔(dān)心著會(huì)被侮辱、會(huì)成為可笑的懼怕呢?一個(gè)抓緊你的——女人并不危險(xiǎn)，危險(xiǎn)的倒是那個(gè)抓緊你的靈魂的女人。zhlzw.com

　　——高爾基 《憶托爾斯泰》

　　女人在肉體上比男人更誠(chéng)實(shí)，而在思想上卻比男人更虛偽。可是她撒謊的時(shí)侯，她并不相信她所說(shuō)的話;盧梭也撒謊，他卻相信自己的謊話。——高爾基 《憶托爾斯泰》

　　我呢，等到我的一只腳踏進(jìn)墳?zāi)沟臅r(shí)候，我就會(huì)說(shuō)出關(guān)于女人的真相來(lái)。我說(shuō)完它，馬上就跳進(jìn)棺材里去，呯的一聲把棺蓋碰上，誰(shuí)有辦法就追上來(lái)吧!zhlzw.com 中華勵(lì)志網(wǎng)

　　——高爾基 《憶托爾斯泰》

　　我們大家，尤其是你們女人，都必須親身體驗(yàn)一下生活里所有那些無(wú)聊的事，為的是把生活本身找回來(lái);別人說(shuō)什么是沒有用的。zhlzw.com 中華勵(lì)志網(wǎng)

　　出處：《家庭的幸福》

　　有一些女人——大多數(shù)是做母親的——一旦打定了主意，不達(dá)到目的，就不肯罷手，需要的時(shí)候，他們準(zhǔn)備一天一天地、一點(diǎn)鐘一點(diǎn)鐘地磨下去，甚至演出種種話劇來(lái)，而她就是那些女人中的一個(gè)。

　　出處：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》