中國十大搖滾歌手排行榜
中國的搖滾歌手你知道有哪些?搖滾樂作為一種獨(dú)立的音樂種類最早于20世紀(jì)80年代出現(xiàn)在中國，以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的中國十大搖滾歌手排行榜，希望你喜歡。
最新中國十大搖滾歌手排行榜
中國十大搖滾歌手排行NO.1 吳桐
或許輪回樂隊(duì)算不上國內(nèi)最好的樂隊(duì)，但吳桐絕對算得上20年里國內(nèi)唱功最佳的搖滾歌手，?？埔魳穼W(xué)院畢業(yè)的他以其高亢獨(dú)特的嗓音為樂隊(duì)增色不少。輪回樂隊(duì)十多年里少有佳作，但從有限的幾首代表作品里還是讓我們感嘆吳桐高人一等的唱功，如今的吳桐已經(jīng)離開了輪回，令人感到惋惜。
中國十大搖滾歌手排行NO.2 丁武
1988年創(chuàng)建唐朝至今，京搖滾圈中堅，位列儂式的人物。丁武早期曾組建多支樂隊(duì)，包括黑豹樂隊(duì)。90年代，丁武京劇化的獨(dú)特唱腔，老五出神入化的吉他技藝，使唐朝一直占據(jù)著國內(nèi)第一樂隊(duì)的位置。張炬的逝去，老五的離開，一切都將唐朝慢慢的改變，唯一不變的是丁武的聲音。
中國十大搖滾歌手排行NO.3 竇唯
在丁武離開黑豹后，一個令黑豹在中國搖滾樂壇占據(jù)一席之地的主唱加入了，他就是竇唯。91年離開黑豹后組建了做夢樂隊(duì)，94年與張楚、何勇合成為"魔巖三杰"。與王菲離婚后組建了譯樂隊(duì)，03年還與不一定樂隊(duì)合作。竇唯不僅僅是位出色的歌手，他才華橫溢。精通多種樂器。
中國十大搖滾歌手排行NO.4 高旗
1991年萬圣節(jié)超載樂隊(duì)組建，是中國第一支激流金屬風(fēng)格的樂隊(duì)。早期的超載樂隊(duì)受歐美金屬曲風(fēng)影響較多，后期偏向流行化。
中國十大搖滾歌手排行NO.5 許巍
曾經(jīng)的許巍和他的歌一樣，總是那么孤獨(dú)、憂傷、悲涼、凄美，如今的許巍比以前更加時尚、流行、富有、幸福。也許是成功將那個我們曾認(rèn)識的許巍改變的面目全非，但至少他的歌還是一如既往的純凈明亮。
中國十大搖滾歌手排行NO.6 鄭鈞
鄭鈞可以說是國內(nèi)商業(yè)化最為成功的搖滾歌手，我們的成長都是伴隨著他那些廣為流傳的歌曲。94年的他曾放棄了出國的機(jī)會而加盟"紅星"音樂生產(chǎn)社，他為搖滾，為音樂付出了很多，而搖滾和音樂也給了他回報。
中國十大搖滾歌手排行NO.7 崔健
崔健中國搖滾第一人的地位是無人質(zhì)疑的，因?yàn)槭艿郊彝サ挠绊?，崔健從小便開始了音樂生涯。早在84年他就組建了七巧板樂隊(duì)并發(fā)行專集<浪子歸>，而在86年唱響了那首我們至今仍無法忘懷的<一無所有>。
中國十大搖滾歌手排行NO.8 秦勇
中國搖滾史上傳奇人物，曾出任五月天樂隊(duì)、一九八九樂隊(duì)主唱，1994年加入黑豹樂隊(duì)，強(qiáng)勁有力的嗓音極具穿透力，充滿煽動力的現(xiàn)場表演更是令黑豹經(jīng)久不衰。
中國十大搖滾歌手排行NO.9 梁龍
“二手玫瑰”是近兩年內(nèi)中國新近崛起的搖滾樂隊(duì)中最妖艷、最有民族性的一支樂隊(duì)，樂隊(duì)成立以來以特有的個性脫穎而出。東北二人轉(zhuǎn)的音樂元素與現(xiàn)代搖滾樂不露聲色的嫁接，夸張的表演和樸實(shí)戲謔的唱詞，再加上民樂的奇幻運(yùn)用，使觀眾的視覺和聽覺充滿了刺激和震撼。他們的音樂中能聽到令人興奮的聲音，能感覺的到在北京眾多的搖滾樂隊(duì)中，二手玫瑰總是技高一籌，他們的潛力足以超越北京的那些朽木般的老搖滾樂隊(duì)和他們同齡的新人。
中國十大搖滾歌手排行NO.10 謝天笑
謝天笑和冷血動物樂隊(duì)以三件最原始的樂器：吉它、貝司、鼓，營建出低迷狂暴的音樂幻夢。Metal,Punk,Ska,Hardcore,Grunge及中國民族音樂的營養(yǎng)成份具在其中，令人在吃驚的張力與暴發(fā)力中強(qiáng)烈振憾，并將其特力獨(dú)行的音樂風(fēng)格推向極致!
搖滾的文化影響
種族
搖滾樂把非裔美國人的“種族音樂”介紹給成長中的白人青少年。這種音樂的流行，使黑人音樂家接觸到白人聽眾，也使白人音樂家接觸到黑人聽眾。交叉文化感染促進(jìn)了種族間相互了解。
搖滾樂流行的時代，美國種族沖突進(jìn)入一個全新時期。奴隸制取消以后，美國一直有所謂的隔離但平等政策。從19世紀(jì)末開始，這一歧視條款逐漸激起黑人的民權(quán)運(yùn)動，而同時也有一些白人種族主義者鎮(zhèn)壓此類反抗。白人青少年聽黑人音樂的問題，在社會上不可避免地觸發(fā)了強(qiáng)烈的種族主義反應(yīng)，種族主義者認(rèn)為，這一行為破壞了必須存在的種族隔離。也有很多觀察家認(rèn)為，搖滾樂預(yù)示了種族隔離的末路。黑人和白人共同創(chuàng)造的新的音樂形式，使不同的種族分享同樣的感情經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)了跨種族協(xié)作。最終最高法院在1954年取消了隔離但平等政策。
青少年文化
搖滾樂是第一個年輕人獨(dú)有的音樂流派。即使獨(dú)自一人，搖滾樂曲也會讓一個青少年感到歸屬感。
搖滾樂隨著嬰兒潮一代的成長而誕生，它和這一代人的生活經(jīng)歷緊緊聯(lián)系在一起。和父輩相比，嬰兒潮一代的童年相對富裕，有更多休閑時間，也更有機(jī)會發(fā)展出屬于自己的次文化。搖滾樂就是這一需求的產(chǎn)物。搖滾樂不僅僅是存在于廣播、唱片、點(diǎn)唱機(jī)、音樂電視節(jié)目上，它們還擴(kuò)展到電影、服飾、發(fā)型、汽車和特有的語言。對搖滾樂的態(tài)度證明了父母一輩和孩子一輩的代溝。搖滾樂展示了父母的所有擔(dān)憂：青年反叛社會，涉入犯罪行為。特別是，他們竟然和這么多陌生的的、來自各種背景和種族的年輕人擁有同樣的愛好。
在美國，這一擔(dān)憂甚至在漫畫書上有所體現(xiàn)。在一本叫《真愛羅曼史》(1956)的漫畫雜志中，有一篇6頁的小故事《搖滾沒有真愛》。故事講述一個反叛的少女愛上一個搖滾迷男孩，但最終在父母的壓力下拋棄他，轉(zhuǎn)投一個古典音樂迷的懷抱。
在英國，戰(zhàn)后重建工作比美國更漫長，因此參與搖滾運(yùn)動的多是勞工家庭的青年(不同于美國的中產(chǎn)階級富裕青年)。他們最初只是在服飾上反叛，后來才發(fā)展出更有持續(xù)力的摩托車搖滾青年(rockers)。
在商業(yè)領(lǐng)域，搖滾樂重新定義了流行音樂以迎合新興的年輕人市場。這種搖滾樂經(jīng)常強(qiáng)調(diào)年輕人的消費(fèi)品，特別是汽車和具有叛逆色彩的服飾。
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