法國(guó)作家莫里哀個(gè)人資料
法國(guó)作家莫里哀個(gè)人資料
莫里哀是法國(guó)17世紀(jì)古典主義文學(xué)最重要的作家，同時(shí)也是歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的代表人物。下面小編就帶大家一起來(lái)詳細(xì)了解下吧。
莫里哀人物簡(jiǎn)介
莫里哀(法語(yǔ)意為長(zhǎng)春藤，1622年1月15日-1673年2月17日)，法國(guó)喜劇作家、演員、戲劇活動(dòng)家，原名讓·巴蒂斯特·波克蘭。莫里哀給后人留下了近三十部喜劇，代表作有《無(wú)病呻吟》《偽君子》《慳吝人》等，他還創(chuàng)立了芭蕾舞喜劇，是法國(guó)17世紀(jì)古典主義文學(xué)最重要的作家，同時(shí)也是歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的代表人物。1673年，他在演完《無(wú)病呻吟》最后一幕時(shí)永遠(yuǎn)的倒下了，終年51歲。
莫里哀生平介紹
1622年1月15日 生于巴黎一個(gè)具有“王室侍從”身份的宮廷室內(nèi)陳設(shè)商家庭。
1643年 放棄世襲權(quán)利，與貝雅爾兄妹等朋友組成“光耀劇團(tuán)”在巴黎演出。
1644年 取藝名為莫里哀(法語(yǔ)意為長(zhǎng)春藤)。
1645-1658年 帶領(lǐng)劇團(tuán)在法國(guó)外省各地巡回演出
1659年起，由于劇目受到國(guó)王路易十四的賞識(shí)，劇團(tuán)開始長(zhǎng)期在巴黎演出，此后的時(shí)期也是他創(chuàng)作的高潮期。 但由于長(zhǎng)期勞累，莫里哀患上了嚴(yán)重的肺病。
1662年 與比他小20歲的妻子結(jié)婚。
1673年2月17日 他在身體非常不適的情況下，帶病堅(jiān)持表演自編劇目《無(wú)病呻吟》。他在舞臺(tái)上的種種虛弱表現(xiàn)被觀眾認(rèn)為是切合劇目?jī)?nèi)容非常真實(shí)的表演，因而贏得了熱烈的喝彩。演出完畢后幾個(gè)小時(shí)后，莫里哀與世長(zhǎng)辭。
死亡
1673年2月17日的晚上，法國(guó)巴黎劇院上演一部喜劇《無(wú)病呻吟》，擔(dān)任主角的是作者本人─莫里哀。開演前，他妻子懇切地勸他說(shuō)：“你病得這樣重，就不要登場(chǎng)了吧!”他回答說(shuō)：“這有什么辦法呢?假如一天不演出，那五十個(gè)可憐的兄弟又如何生活呢?”他忍著病痛參加了演出。劇場(chǎng)里座無(wú)虛席。莫里哀登場(chǎng)了，臺(tái)下響起熱烈的掌聲。劇中人“心病者”是一個(gè)掛著醫(yī)生招牌的江湖騙子，沒病裝病，而扮演的人卻真正有病，經(jīng)常痛苦地皺眉咳嗽，觀眾還以為是莫里哀表演得逼真，就熱烈地鼓掌喝彩。由于咳嗽掙破了喉管，當(dāng)掌聲尚未平息時(shí)，他的生命已結(jié)束在舞臺(tái)上了。
莫里哀死的時(shí)候，葬禮很簡(jiǎn)單，只有兩個(gè)教士參加，沒有任何觀眾，而且是在日落黃昏之后，悄悄的進(jìn)行。但是，不管怎樣，一個(gè)伶人終于獲得葬于圣地(著名的拉雪茲神父公墓)!
次日，全巴黎都知道了這件事——一個(gè)伶人，沒有宣布放棄他的職業(yè)，沒有經(jīng)過(guò)赦免他演戲、寫戲的罪過(guò)居然在宗教認(rèn)可的圣地上安葬了——這是他為藝術(shù)爭(zhēng)得的榮譽(yù)。
軼事
傳說(shuō)莫里哀每寫成一個(gè)劇本，喜歡先念給他的女仆聽。女仆聽后總是說(shuō)好。莫里哀最初認(rèn)為女仆文化水平低，不過(guò)是討主人喜歡而已。有一次，莫里哀故意把一個(gè)寫失敗了的劇本念給她聽，女仆立刻瞪大眼睛說(shuō)：“這不是先生寫的!”莫里哀恍然大悟，原來(lái)女仆已經(jīng)熟知了他作品的風(fēng)格。
曾經(jīng)有一個(gè)國(guó)王問(wèn)莫里哀，為什么他14歲就開始統(tǒng)轄國(guó)家，而到18歲還不允許他結(jié)婚呢?莫里哀幽默地回答道：“尊敬的陛下，娶妻難，照應(yīng)妻子更難。照應(yīng)自己的妻子，要比治理一個(gè)國(guó)家困難得多。”
幼年
莫里哀，原名讓·巴蒂斯特·波克蘭，1622年出生，是17世紀(jì)法國(guó)古典主義喜劇家。父親是掛毯商和宮廷室陳設(shè)商。
他父親曾花錢購(gòu)買了“國(guó)王侍從”的身份，希望莫里哀能繼承父業(yè)，或者做律師。1635年，父親把他送進(jìn)貴族子弟學(xué)?？巳R蒙中學(xué)讀書，1638年，又把“國(guó)王侍從”的身份過(guò)到他名下。1639年，莫里哀中學(xué)畢業(yè)后，父親還為他買到一張奧爾良大學(xué)法學(xué)碩士的文憑。但是，莫里哀自幼就喜愛戲劇，而不喜歡經(jīng)商。
成長(zhǎng)
1643年他21歲時(shí)，走出家庭同貝雅爾兄妹等十來(lái)個(gè)青年組織了“光耀劇團(tuán)”在巴黎演戲。演出失敗，劇團(tuán)負(fù)了債，莫里哀為此而被拘押起來(lái)，后來(lái)由他父親作保獲釋。1645年劇團(tuán)解散，但莫里哀并不因此而灰心，他又與貝雅爾兄妹一起參加另一劇團(tuán)，離開巴黎，在法國(guó)西南一帶一直流浪了12年。
在這期間，他生活在民間，得以熟悉法國(guó)社會(huì)，了解人民生活，也學(xué)習(xí)人民所喜聞樂(lè)見的鬧劇和以演技著稱的意大利“即興喜劇”，鍛煉成一個(gè)出色的戲劇活動(dòng)家。
1652年以后，莫里哀成為劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人，并開始創(chuàng)作劇本。1655年，在里昂上演了他的詩(shī)體喜劇《冒失鬼》。1656年，在貝濟(jì)耶上演他的詩(shī)體喜劇《愛情的埋怨》。
他的劇作受到觀眾的歡迎，劇團(tuán)的聲譽(yù)也因此而蒸蒸日上，以至名聞巴黎。1658年10月24日，莫里哀劇團(tuán)應(yīng)召來(lái)巴黎，在盧浮宮為路易十四演出，得到賞識(shí)。路易十四下令把盧浮宮劇場(chǎng)撥給他的劇團(tuán)。從此以后他就一直定居巴黎。
1659年11月18日，他的《可笑的女才子》上演，這是他在巴黎創(chuàng)作的第一個(gè)劇本，矛頭指向貴族。劇本通過(guò)兩個(gè)貴族青年向一對(duì)資產(chǎn)者出身而喜歡模仿巴黎貴族習(xí)氣的外省女子求婚時(shí)的笑話，嘲笑貴族沙龍文體，也諷刺資產(chǎn)階級(jí)矯揉造作，附庸風(fēng)雅的丑態(tài)。戲只演了一場(chǎng)就被迫停演。經(jīng)過(guò)疏通，該戲才得重演。1661年，羅浮宮改建門廊，莫里哀失去了劇場(chǎng)，國(guó)王又把王宮劇場(chǎng)撥給莫里哀劇團(tuán)。后來(lái)，他的喜劇全都在這里演出。
1661年上演的《丈夫?qū)W堂》和1662年上演的《夫人學(xué)堂》，是莫里哀運(yùn)用古典主義創(chuàng)作規(guī)則所寫的兩部喜劇?！斗蛉藢W(xué)堂》的演出標(biāo)志著法國(guó)古典主義喜劇的誕生。《丈夫?qū)W堂》則提出了女子教育問(wèn)題。劇中兩兄弟分別收養(yǎng)兩個(gè)孤女，一個(gè)嚴(yán)加管教，一舉一動(dòng)都不放松，一個(gè)任其自然發(fā)展，結(jié)果是前者教育失敗。劇本反對(duì)封建禮教，擁護(hù)順乎天性的教育。女孩子阿妮斯在修道院住了13年，17歲才出院，成了個(gè)什么都不懂的白癡。夫權(quán)思想的體現(xiàn)者阿諾夫就希望這樣的女子做他的妻室。但封建桎梏經(jīng)不起真正愛情的沖擊。阿妮斯與青年賀拉斯相愛，設(shè)法逃出了阿諾夫的家庭。
《夫人學(xué)堂》演出以后，在社會(huì)上頓時(shí)引起一陣軒然大波。教會(huì)和封建衛(wèi)道者竭力攻擊這個(gè)劇本，還散布了許多流言蜚語(yǔ)。莫里哀便寫了《夫人學(xué)堂的批判》一劇來(lái)進(jìn)行反駁。敵對(duì)的劇團(tuán)又搬出攻擊莫里哀的戲來(lái)發(fā)動(dòng)攻勢(shì)。莫里哀也不示弱，又寫了《凡爾賽即興》一劇來(lái)奉答。
從1664年開始，莫里哀的喜劇創(chuàng)作進(jìn)入了全盛時(shí)期，也是他反封建反教會(huì)斗爭(zhēng)最激烈的時(shí)期。除了最著名的《偽君子》(又譯作《達(dá)爾杜弗》)外，《唐·璜》、《恨世者》、《慳吝人》和《喬治·唐丹》等，都是這時(shí)期的名劇。
《唐·璜》(也譯為《石宴》)借一個(gè)西班牙的傳說(shuō)人物，揭露法國(guó)貴族的罪惡。主角唐·璜表面上文雅、瀟灑，還有“自由思想”，實(shí)際上無(wú)惡不作，正如他的仆人所說(shuō)，是“世界上從未有過(guò)的最大的惡棍”。他代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)上那些大貴族，利用自己的身份和特權(quán)，為非作歹，橫行霸道?！短?middot;璜》一劇的人物性格復(fù)雜，情節(jié)發(fā)生的地點(diǎn)多次轉(zhuǎn)換，而且并不遵守“三一律”，是莫里哀劇作中獨(dú)具一格的作品。
《恨世者》(又譯《憤世嫉俗》)是一部五幕詩(shī)體喜劇的杰作，它以整個(gè)貴族社會(huì)作為諷刺對(duì)象，揭露貴族階層的腐朽、墮落以及貴族社會(huì)內(nèi)部自私虛偽、勾心斗角的情景。
男主人公阿爾賽斯特看不慣這一切，卻愛上了專好誹謗別人的風(fēng)騷寡婦色里曼娜。他以為遇到了知己，可以成雙配對(duì)。但當(dāng)他要求色里曼娜拋棄這個(gè)自私自利、庸俗無(wú)聊的社會(huì)時(shí)，對(duì)方卻舍不得她所誹謗的社會(huì)，兩人只好分手。
五幕散文喜劇《慳吝人》(又譯《吝嗇鬼》)被看作與《偽君子》齊名的杰作。它的主要情節(jié)是從古羅馬喜劇家普勞圖斯的《一壇黃金》脫胎而來(lái)的。主人公阿巴貢是高利貸商人，他貪婪吝嗇，愛錢如命，與他的兒女形成了尖銳的矛盾。為了省下嫁妝，他要女兒嫁給年已半百的老頭，他又要兒子娶一個(gè)寡婦，他自己則要不花錢娶年輕美貌的姑娘、兒子克雷央特的情人瑪利婭娜，為此而鬧到父子反目。克雷央特的男仆臘麥呂史出了妙計(jì)，把阿巴貢埋在花園里的一萬(wàn)金幣偷來(lái)，再對(duì)他進(jìn)行要挾。阿巴貢發(fā)現(xiàn)錢幣丟失后，氣急敗壞地追贓，追到了管家瓦賴爾身上，發(fā)現(xiàn)他就是自己女兒愛麗絲的情人。克雷央特對(duì)阿巴貢說(shuō)，只要同意他的親事，便將一萬(wàn)金幣歸還。正在這時(shí)，昂賽末前來(lái)簽訂婚約，發(fā)現(xiàn)瓦賴爾和瑪利婭娜原是他早先失散的一對(duì)兒女，為了成全他們的婚事，昂賽末表示愿意承擔(dān)全部結(jié)婚費(fèi)用，這才使守財(cái)奴阿巴貢同意兩對(duì)青年的婚姻。
1669年以后，莫里哀的創(chuàng)作發(fā)生了一些變化。在思想內(nèi)容上繼續(xù)發(fā)揮前一時(shí)期的主題，在藝術(shù)上則著力運(yùn)用民間鬧劇的藝術(shù)傳統(tǒng)。
《布索那克先生》和《醉心貴族的小市民》(是兩出舞蹈喜劇，也是兩出嘲笑資產(chǎn)階級(jí)虛榮心的喜劇)。它們?cè)梢獯罄藚卫V曲，首先在宮中上演。布索那克先生是從外省來(lái)到巴黎的土財(cái)主，同一個(gè)小姐結(jié)婚，但實(shí)際上小姐早已另有新歡。一群流氓包圍了土財(cái)主，跟著他，捉弄他，開他的玩笑。他反把捉弄禍害他的人當(dāng)作大恩人，在落荒逃走時(shí)還依依不舍地與之告別。
《醉心貴族的小市民》寫巴黎富商茹爾丹一心想當(dāng)貴人，被別人玩弄卻還自以為樂(lè)，當(dāng)不成本國(guó)貴人就當(dāng)一個(gè)土耳其的假貴人。劇中一個(gè)人物自豪地聲稱：“一個(gè)又有錢又長(zhǎng)得體面的正人君子比一個(gè)骯臟而窮酸的貴族可強(qiáng)得多。”
莫里哀去世后，路易十四曾問(wèn)布瓦洛，在他在位期間，是誰(shuí)在文學(xué)上給了他最大的光榮。布瓦羅回答：“陛下，是莫里哀。”
莫里哀把自己的一生奉獻(xiàn)給了戲劇事業(yè)。法蘭西學(xué)院成立后，古典主義文藝?yán)碚摷也及⒙灞贿x為院士，他曾勸莫里哀放棄演丑角的行當(dāng)，這樣便有可能當(dāng)上院士，獲得當(dāng)時(shí)文人的最高榮譽(yù)，但被莫里哀謝絕了。莫里哀以自己卓越的成就，贏得了他在法國(guó)和歐洲文學(xué)史上的重要地位。因此，在莫里哀去世之后，法蘭西學(xué)院在大廳里為他立了一尊石像，底座上刻著這樣的題詞：
他的榮譽(yù)什么也不缺少，我們的光榮卻缺少了他。
莫里哀和唐璜
1665年，法國(guó)喜劇作家莫里哀創(chuàng)作的五幕散文劇，揭露了貴族的腐朽墮落，橫行霸道。莫里哀改造來(lái)自西班牙關(guān)于唐璜的傳說(shuō)，并經(jīng)多次變換，將神奇性與現(xiàn)實(shí)性結(jié)合，既描寫農(nóng)民，也描寫幽靈和石像，悲喜混雜。莫里哀的《唐璜》于1665年2月15日首演巴黎皇家宮廷，用五幕戲共三十九場(chǎng)戲展現(xiàn)了豐富的情節(jié)和極為矛盾的戲劇沖突。劇中人物表列出了19個(gè)人， 涵蓋社會(huì)的各個(gè)層面，塑造了一個(gè)社會(huì)群體。
莫里哀沒有遵循當(dāng)時(shí)已盛行的古典主義戲劇的“三一律” 規(guī)則，該劇的時(shí)間跨度至少三天，地點(diǎn)按照劇本提示的五幕戲分別為：城市宮殿、水邊鄉(xiāng)村、森林、唐璜的客廳、一個(gè)村鎮(zhèn)。因?yàn)橹魅斯畦膼矍檎鲬?zhàn)事業(yè)，所以時(shí)間和地點(diǎn)是流動(dòng)的、全方位的;事件也是圍繞唐璜不斷追求女人而產(chǎn)生的與周邊人的眾多矛盾而層層展開。
莫里哀和吝嗇鬼
《吝嗇鬼》是一出喜劇。原作者莫里哀，是十七世紀(jì)法國(guó)著名喜劇作家，他的作品充滿了反封建的精神。作者在這出戲劇中，生動(dòng)地刻劃了一個(gè)愛財(cái)如命、以兒女婚嫁為致富手段的守財(cái)奴的丑惡面貌。
主人公阿巴貢是個(gè)放高利貸的老鰥夫，認(rèn)為“世上的東西，就數(shù)錢可貴”。他老怕別人算計(jì)他的錢，就把一萬(wàn)金幣埋在花園里。他想娶年輕姑娘瑪麗雅娜，但瑪麗雅娜前來(lái)相親時(shí)，卻與阿巴貢的兒子克萊昂特到花園里去幽會(huì)了，原來(lái)他倆早已相愛。阿巴貢氣得暴跳如雷。又發(fā)現(xiàn)埋在花園里的錢丟了，頓時(shí)痛不欲生。克萊昂特表示，若能得到瑪麗雅娜，保證找到丟失的錢。阿巴貢一口答應(yīng)。原來(lái)錢是克萊昂特的仆人阿劍偷的而不是喬裝傭人的貴族青年法賴爾偷的，這時(shí)法萊爾也在不知情的情況下公開了他與阿巴貢女兒艾莉絲的戀情。兩對(duì)年輕人喜結(jié)良緣。
莫里哀的社會(huì)評(píng)論
他是一個(gè)獨(dú)來(lái)獨(dú)往的人，他的喜劇接近悲劇，戲?qū)懙媚菢勇斆?，沒有人有膽量敢模仿他——歌德
他的榮譽(yù)什么也不缺少，我們的光榮卻缺少了他——法蘭西學(xué)院
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