俄國(guó)小說(shuō)家契訶夫簡(jiǎn)介
俄國(guó)小說(shuō)家契訶夫簡(jiǎn)介
契訶夫是俄國(guó)小說(shuō)家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說(shuō)藝術(shù)大師。下面小編就帶大家一起來(lái)詳細(xì)了解下吧。
契訶夫人物簡(jiǎn)介
契訶夫(1860年1月29日—1904年7月15日) ，俄國(guó)小說(shuō)家、戲劇家、十九世紀(jì)末期俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說(shuō)藝術(shù)大師。契訶夫以卓越的諷刺幽默才華為世界文學(xué)人物畫廊中增添了兩個(gè)不朽的藝術(shù)形象。他的名言“簡(jiǎn)潔是天才的姊妹”也成為后世作家孜孜追求的座右銘。契柯夫?qū)χ袊?guó)人民懷有美好的感情，曾約高爾基一同訪問中國(guó)，但因久病不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病惡化而辭世。
契訶夫人物生平
1860年，契訶夫(俄語(yǔ)：Антон Павлович Чехов)于1月29日誕生于俄國(guó)羅斯托夫州亞速海邊的塔甘羅格。在家里活下來(lái)的六個(gè)孩子中排行第三。他的祖父和父親都曾是農(nóng)奴，憑借自己的勤勞和智慧，契訶夫的祖父葉果羅夫·契訶夫當(dāng)上了自己所從屬的地主家的糖廠經(jīng)理，并陸續(xù)積累了一筆錢，終于在1841年為自己的全家贖了身。契訶夫的父親帕維爾·葉果羅維奇·契訶夫獲得自由后娶了一名名叫葉夫根尼婭的服裝商人的女兒，在塔甘羅格當(dāng)雜貨店店主。對(duì)東正教十分虔誠(chéng)甚至于狂熱，這對(duì)契訶夫后來(lái)的的悲天憫人有著很深的影響。父親的商店經(jīng)營(yíng)慘淡，這使得契訶夫從小生活艱難。父親對(duì)孩子非常嚴(yán)厲，經(jīng)常打罵。盡管如此，契訶夫?qū)Ω改甘冀K非常孝順。他的母親經(jīng)常給兒女們講故事，而且講得很好。她講的主要是她和她的服裝商人父親在整個(gè)俄國(guó)旅行的故事。契訶夫從小就喜歡喜劇和表演，這為他后來(lái)的劇作家之路埋下了基礎(chǔ)。契訶夫后來(lái)曾說(shuō)：“我們的天賦源自我們的父親，但我們的靈魂源自母親。”1867年，他進(jìn)入當(dāng)?shù)氐囊凰ＥD小學(xué)讀書。
1879年，契訶夫完成高中學(xué)業(yè)，前往莫斯科和家人團(tuán)聚。在這里他獲得了獎(jiǎng)學(xué)金得以進(jìn)入莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。這年年底，他寫成了短篇小說(shuō)《給博學(xué)的鄰居的一封信》，這是他的處女作。
1880年，由于家境困難，契訶夫開始以文學(xué)記者的身份為一些幽默刊物寫些短小的幽默作品，借以維持生活，他就這樣開始了文學(xué)生涯。這些搞笑作品藝術(shù)價(jià)值不是很高，但可讀性很強(qiáng)，而且也能見容于當(dāng)時(shí)的書刊檢察機(jī)關(guān)。他逐漸擁有了一批讀者。漸漸地，他的名聲開始傳播。不過，他早期的幽默作品中也有一些針砭時(shí)弊、諷刺社會(huì)不良現(xiàn)象和世態(tài)人心的佳作。1880年3月,他將短篇小說(shuō)《給博學(xué)的鄰居的一封信》發(fā)表在《蜻蜓》雜志上，成了他的成名作。當(dāng)時(shí)他正在上大學(xué)一年級(jí)，他署的名是“安托沙·契洪捷”(Антоша Чехонте)。文中諷刺了一個(gè)不學(xué)無(wú)術(shù)而又自命不凡的舊式地主的愚昧無(wú)知，發(fā)表后受到了讀者的熱烈歡迎(很明顯，他受到了當(dāng)時(shí)俄國(guó)大量流行的幽默雜志的影響)。此時(shí)他寫得很快，作品數(shù)量很多。很快不少人都知道有這樣一個(gè)愛挖苦人的作者，他也引起了一些著名作家的關(guān)注。他開始以文學(xué)記者的身份給《蜻蜓》、《花絮》等雜志投稿，用的是筆名。他在成名之后繼續(xù)著自己早年的這一習(xí)慣。1880年，他的處女作發(fā)表之后，他結(jié)識(shí)了著名風(fēng)景畫家列維坦，并成為至交。
1885年，他創(chuàng)作并發(fā)表了《皮靴》、《馬姓》、《凡卡》，《迷路的人》、《預(yù)謀犯》、《未婚夫和爸爸(現(xiàn)代小品)》、《客人(一個(gè)場(chǎng)景)》、《名貴的狗》、《紙里包不住火》、《哼，這些乘客們!》、《普里什別葉夫中士》、《獵人》、《哀傷》等短篇小說(shuō)名篇。他也開始嘗試創(chuàng)作劇本。1883年，他發(fā)表了一些早期創(chuàng)作的短篇小說(shuō)名篇：《胖子和瘦子》、《喜事》、《在釘子上》、《勝利者的得意洋洋(一位退休的十四品文官的故事)》、《小公務(wù)員之死》(Смерть чиновника)、《不平的鏡子》、《謎一樣的性格》、《站長(zhǎng)》，這些作品奠定了他在俄國(guó)文壇的地位。1884年契訶夫大學(xué)畢業(yè)，獲得醫(yī)學(xué)學(xué)士學(xué)位和行醫(yī)執(zhí)照。這一年，他又發(fā)表了一些短篇小說(shuō)名篇：《文官考試》、《戴假面具的人》、《變色龍》(Хамелеон)、《外科手術(shù)》。他在《變色龍》中將其諷刺手法使用的淋漓盡致。他的創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)向勞動(dòng)者的困苦生活，藝術(shù)性也不斷提高。這一年，他出版了第一本書：《墨爾波墨涅的故事》(Сказки Мельпомены)，里面收集了六個(gè)在幽默刊物發(fā)表過的短篇小說(shuō)。該書的出版堅(jiān)定了他文學(xué)創(chuàng)作的決心。此前他在大學(xué)畢業(yè)時(shí)曾給自己這樣定位：“醫(yī)生是我的職業(yè)，寫作只是我的業(yè)余愛好。”
1886年，他發(fā)表了《太太們》、《幸福的人》、《在別墅里》、《大提琴的浪漫故事》、《一件藝術(shù)品》、《白嘴鴉》等短篇小說(shuō)，以及《苦悶》(Тоска)、《凡卡》(Ванька)和《食客》、《校長(zhǎng)》等系列短篇小說(shuō)。這里面的《苦惱》和《凡卡》是其早期創(chuàng)作的一次思想和藝術(shù)上的飛躍，他在里面不再寫幽默故事了。接著，他發(fā)表了短篇小說(shuō)集《莫特利故事》，其中就包括著名的《苦惱》、《凡卡》，尤其是前者，講述一個(gè)失去了兒子的老馬車夫無(wú)處傾訴自己的苦悶，只好向自己的馬傾訴的故事。這部作品語(yǔ)言樸素，情感真摯，后來(lái)被眾多名家一致贊賞。新西蘭短篇小說(shuō)家凱瑟琳·曼斯菲爾德甚至曾說(shuō)“如果法國(guó)的全部短篇小說(shuō)都?xì)в谝痪?，而《苦悶》留存下?lái)的話，我也不會(huì)感到可惜。”這一年，一個(gè)不起眼的名叫德米特里·瓦西里耶維奇·格里果羅維奇(Дмитрий Васильевич Григорович)的作家發(fā)現(xiàn)了契訶夫的才華，寫了一封信給他，信中肯定他的文學(xué)才華，他鼓勵(lì)契訶夫充分發(fā)揚(yáng)他的這一天賦，希望他珍惜自己的才華，使他自己的創(chuàng)作態(tài)度更加嚴(yán)謹(jǐn)，多寫有意義的作品(此人因此而被稱為“著名作家”)。契訶夫深受啟發(fā)，開始以嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待寫作，以后逐漸寫出了一系列具有深刻思想的佳作。這一年，他寫出了一百多篇短篇小說(shuō)。也是這一年，他的劇本創(chuàng)作的嘗試也終于有了結(jié)果：《論煙草的危害》，這是一部輕松的喜劇。
1887年，由于過度勞累和健康不佳，契訶夫前往烏克蘭東部旅行。旅行歸來(lái)后，他寫了中篇小說(shuō)《草原》(Степь)。也是這一年，他的創(chuàng)作高峰到來(lái)了。這一年，他發(fā)表了《傷寒》、《吻》、《沃洛嘉》、《禍?zhǔn)隆贰ⅰ痘槎Y》、《逃亡者》、《無(wú)依無(wú)靠的人》等優(yōu)秀的短篇小說(shuō)。他也發(fā)表了通俗喜劇《蠢貨》和四幕喜劇《伊凡諾夫》。接著，他出版了小說(shuō)集《在黃昏》，在這本書中第一次署上了真名，并把這個(gè)集子獻(xiàn)給了德米特里·瓦西里耶維奇·格里果羅維奇。
1888年，他把中篇小說(shuō)《草原》(Степь)發(fā)表在嚴(yán)肅的文學(xué)雜志《北方導(dǎo)報(bào)》(Северный вестник)上。這部作品頗得好評(píng)，標(biāo)志著他告別了喜劇性小說(shuō)的創(chuàng)作，是他成熟的標(biāo)志。他被俄國(guó)科學(xué)院授予“普希金獎(jiǎng)金”。然后，他創(chuàng)作完成了另一短篇小說(shuō)力作《精神錯(cuò)亂》。
1889年2月，《伊凡諾夫》在彼得堡皇家劇院演出。然后，他發(fā)表了中篇小說(shuō)《沒有意思的故事》。接著，他寫成了獨(dú)幕笑劇《求婚》和四幕喜劇《林神》。已經(jīng)成為一名知名劇作家的他，加入了由亞歷山大·奧斯特洛夫斯基創(chuàng)辦的劇作家協(xié)會(huì)。
1890年4月到9月，契訶夫只身一人，先坐火車，后騎馬、乘船，來(lái)到政治犯流放地庫(kù)頁(yè)島進(jìn)行實(shí)地考察。庫(kù)頁(yè)島上地獄般的慘狀和西伯利亞的城市的貧窮給契訶夫留下了深刻的印象，使他對(duì)黑暗的現(xiàn)實(shí)有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，逐漸改變了不問政治的心態(tài)，開始著述揭露沙俄專制制度下的內(nèi)幕，著名的中篇小說(shuō)《第六病室》(Палата №6)和報(bào)告文學(xué)《庫(kù)頁(yè)島旅行記》均是這次考察之后的產(chǎn)物。這一年，他發(fā)表了短篇小說(shuō)《賊》、《古塞夫》，創(chuàng)作了獨(dú)幕笑劇《被迫無(wú)奈的悲劇角色》、《結(jié)婚》。
1891年，他創(chuàng)作并發(fā)表了短篇小說(shuō)《村婦》、中篇小說(shuō)《決斗》、獨(dú)幕笑劇《紀(jì)念日》，其中《決斗》是文學(xué)史上第一部向列夫·托爾斯泰的“勿抗惡”觀點(diǎn)進(jìn)行挑戰(zhàn)的文學(xué)作品。這一年后，契訶夫?qū)⒅匦霓D(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，但沒有停止小說(shuō)創(chuàng)作。
1892年，他創(chuàng)作并發(fā)表了《跳來(lái)跳去的女人》、《鄰居》和《第六病室》(Палата № 6)?！兜诹∈摇繁憩F(xiàn)的是重大的社會(huì)課題，猛烈抨擊沙皇專制暴政，反對(duì)對(duì)人民群眾的精神的摧殘，作品語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，氣氛壓抑，文筆精致，但是思想深刻。列寧在年輕時(shí)讀了這部作品后“覺得可怕極了”，覺得他“自己好像也被關(guān)在六號(hào)病房里了”。《第六病室》標(biāo)志著契訶夫創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折，是他在庫(kù)頁(yè)島之行后的一大成就。從此以后，契訶夫的中短篇小說(shuō)具有了更強(qiáng)烈的社會(huì)性、批判精神和民主精神，藝術(shù)性也沒有絲毫的減弱。《第六病室》還秉承了《決斗》的精神，對(duì)列夫·托爾斯泰的“勿抗惡”思想進(jìn)行了更猛烈的沖擊。這一年，他進(jìn)行了一次出國(guó)旅行，到威尼斯、佛羅倫薩、羅馬、巴黎游歷。
1893年，他創(chuàng)作并發(fā)表了短篇小說(shuō)《匿名氏的故事》和《大沃洛嘉和小沃洛嘉》。這一年，他在照顧病人時(shí)感染了肺結(jié)核(當(dāng)時(shí)的肺結(jié)核幾乎是不治之癥)，為此，他到尼斯修養(yǎng)。
1894年，他創(chuàng)作并發(fā)表了中短篇小說(shuō)《一個(gè)女人的天地》、《黑修士》、《大學(xué)生》，以及報(bào)告文學(xué)《庫(kù)頁(yè)島旅行記》?！稁?kù)頁(yè)島旅行記》直指沙俄的專制統(tǒng)治和對(duì)政治犯的壓迫。
1895年，他創(chuàng)作并發(fā)表了中短篇小說(shuō)《掛在脖子上的安娜》、《兇殺》、《白額頭》，并且完成了四幕喜劇《海鷗》(Чайка)。
1896年，喜劇《海鷗》在彼得堡皇家劇院首演失敗，在輿論的批評(píng)聲中，失望的契訶夫曾一度發(fā)誓永遠(yuǎn)不再創(chuàng)作劇本。接著，他發(fā)表了中篇小說(shuō)《我的一生》。
1897年，他發(fā)表了短篇小說(shuō)《農(nóng)民》、《貝琴涅格人》、《在故鄉(xiāng)》、《在大車上》等。然后，他違背了前一年的誓言，寫成了反映鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景的四幕劇《萬(wàn)尼亞舅舅》(Дядя Ваня)?！度f(wàn)尼亞舅舅》講述一個(gè)盲目崇拜者對(duì)“名教授”的絕望和一個(gè)想造福后代的鄉(xiāng)村醫(yī)生幻想的破滅。該劇是契訶夫劇作中的代表作之一，曾在莫斯科藝術(shù)劇院多次上演。
1898年，他加盟莫斯科藝術(shù)劇院，結(jié)識(shí)了高爾基，并與之建立了深厚的友誼。他們兩人經(jīng)常在一塊研究戲劇和小說(shuō)的發(fā)展情況，并研究如何為俄國(guó)的戲劇發(fā)展開辟新的道路。他開始與康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科等人進(jìn)行了創(chuàng)造性的合作，對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)做出了重大改革。他也幫助斯坦尼斯拉夫斯基形成了自己的戲劇理論。這一年，他完成并發(fā)表了中篇小說(shuō)《姚內(nèi)奇》(Ионыч)，對(duì)“人變庸人”的過程作了深刻的藝術(shù)展現(xiàn)。然后，他創(chuàng)作和發(fā)表了“短篇三部曲”：《醋栗》、《套中人》(Человек в футляре)、《有關(guān)愛琴的故事》。這三部小說(shuō)對(duì)社會(huì)上的庸俗現(xiàn)象和僵化的思想進(jìn)行了嘲笑和批判。這些作品體現(xiàn)了契訶夫小說(shuō)的特色：不追求情節(jié)的吸引人，注重人物性格的塑造，讓人物的不同性格形成沖突與矛盾，進(jìn)而反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這使得他的短篇小說(shuō)可以給予讀者以思考和長(zhǎng)期的深刻印象。在具體描寫上，他認(rèn)為：“越是嚴(yán)密，越是緊湊，就越富有表現(xiàn)力，就越鮮明。”列夫·托爾斯泰因此非常推崇契訶夫，說(shuō)：“他就像印象派畫家，看似無(wú)意義的一筆，卻出現(xiàn)了無(wú)法取代的藝術(shù)效果。”高爾基也曾說(shuō):“俄羅斯的短篇小說(shuō)是契訶夫同普希金、屠格涅夫一道創(chuàng)立的，他們都是‘不可企及’的。”
1898年，喜劇《海鷗》(Чайка)在莫斯科藝術(shù)劇院上演，獲得空前成功。后來(lái)，高翔著的海鷗形象成了莫斯科藝術(shù)劇院的院徽。這一年，他與蘇沃林前往西歐旅行。他支持左拉在在德雷福斯案件里的正義行動(dòng)，并因此疏遠(yuǎn)同意見相反的蘇沃林的關(guān)系?；貒?guó)后，他因肺結(jié)核病情惡化而移居雅爾塔，在這里，他常與列夫·托爾斯泰、高爾基、伊凡·亞歷克塞維奇·蒲寧(1933年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主)和庫(kù)普林等人互相交流。他曾經(jīng)想與高爾基一同來(lái)中國(guó)，但因健康原因而只得作罷。雅爾塔成了他的小說(shuō)《帶狗的女人》(1899)的背景。
1899年，他創(chuàng)作發(fā)表了《寶貝兒》、《新別墅》、《公差》、《帶狗的女人》等系列小說(shuō)名篇，同年他的《萬(wàn)尼亞舅舅》(Дядя Ваня)在莫斯科藝術(shù)劇院上演。
1900年，他創(chuàng)作并發(fā)表了四幕正劇《三姐妹》(Три сестры)，以及短篇小說(shuō)《在圣誕節(jié)節(jié)期》、《在峽谷里》。這一年，他當(dāng)選為俄國(guó)皇家科學(xué)院名譽(yù)院士。同年，在雅爾塔會(huì)見了托爾斯泰。
1903年，他完成了短篇小說(shuō)《補(bǔ)償?shù)恼系K》、《沒出嫁的新娘》(他最后一部寫成了的小說(shuō)作品，也是他最具樂觀主義精神的小說(shuō))，以及一部卓越的悲喜劇《櫻桃園》。1902年，他發(fā)表了短篇小說(shuō)《主教》。這一年，為抗議俄國(guó)皇家科學(xué)院無(wú)理撤銷高爾基名譽(yù)院士稱號(hào)的決定，他與柯羅連科發(fā)表聲明一起放棄在1900年獲得的名譽(yù)院士稱號(hào)。1901年，他在雅爾塔與在《海鷗》中扮演女主人公的奧爾加·列昂納多芙娜·克尼碧爾(Ольга Леонардовна Книппер，1868年9月21日-1959年5月22日)結(jié)婚。
奧爾加·列昂納多芙娜·克尼碧爾也因此而改名為奧爾加·列昂納多芙娜·克尼碧爾-契訶娃(Ольга Леонардовна Книппер-Чехова)?；楹螅踉X夫的健康狀況日下，直至3年后他逝世。這段婚姻很短暫，因契訶夫的早逝，而只持續(xù)了4年，但契訶夫的妻子在他死后終生未嫁。他結(jié)婚的這一年，即1901年，他的正劇《三姐妹》在莫斯科藝術(shù)劇院上演。
1904年，1月17日，《櫻桃園》在莫斯科藝術(shù)劇院首演，由康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基執(zhí)導(dǎo)(契訶夫原本想讓它成為一部喜劇，但斯坦尼斯拉夫斯基除了將一些鬧劇元素有所保留外，將全劇變成了一部悲劇)大獲成功。5月，他出現(xiàn)了嚴(yán)重的哮喘，為此，他于6月赴德國(guó)巴登維勒療養(yǎng)，出現(xiàn)了心力衰竭。7月15日(俄歷7月2日)，契訶夫在巴登維勒與世長(zhǎng)辭。他的遺體被運(yùn)回俄國(guó)，后葬于莫斯科。
契訶夫變色龍
《變色龍》是俄國(guó)作家契訶夫早期創(chuàng)作的一篇諷刺小說(shuō)。在這篇著名的小說(shuō)里，他以精湛的藝術(shù)手法，塑造了一個(gè)專橫跋扈、欺下媚上、見風(fēng)使舵的沙皇專制制度走狗奧楚蔑洛夫的典型形象，具有廣泛的藝術(shù)概括性。小說(shuō)的名字起得十分巧妙。變色龍本是一種蜥蜴類的四腳爬行動(dòng)物，能夠根據(jù)四周物體的顏色改變自己的膚色，以防其它動(dòng)物的侵害。作者在這里是只取其“變色”的特性，用以概括社會(huì)上的一種人。
《變色龍》(選自《契訶夫短篇小說(shuō)選》)作于1884年，作品發(fā)表前，正是在俄國(guó)民意黨人刺殺亞歷山大二世(1881)之后，亞歷山大三世一上臺(tái)，在竭力強(qiáng)化警察統(tǒng)治的同時(shí)，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。1880年成立的治安最高委員會(huì)頭目洛雷斯·麥里可夫后來(lái)當(dāng)上了內(nèi)務(wù)大臣，這是一個(gè)典型的兩面派，人民稱他為“狼嘴狐尾”。這時(shí)的警察再不是果戈理時(shí)代隨意用拳頭揍人的警棍了，而是打著遵守法令的官腔，干著獻(xiàn)媚邀功的勾當(dāng)。契訶夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇專制警察統(tǒng)治的化身。因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個(gè)普通的孤立的警察，是那個(gè)崇拜官爵的俄國(guó)社會(huì)，是那個(gè)窮兇極惡的沙皇專制主義。
契訶夫的作品
他早期作品多是短篇小說(shuō)，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公務(wù)員之死》(1883)、《苦惱》(1886)、《凡卡》(1886)，再現(xiàn)了“小人物”的不幸和軟弱，勞動(dòng)人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。而在《變色龍》及《普里希別葉夫中士》(1885)中，作者鞭撻了忠實(shí)維護(hù)專制暴政的奴才及其專橫跋扈的丑惡嘴臉，揭示出黑暗時(shí)代的反動(dòng)精神特征。
1890年，他到政治犯人流放地庫(kù)頁(yè)島考察后，創(chuàng)作出表現(xiàn)重大社會(huì)課題的作品，如《第六病室》(1892)，就是猛烈抨擊沙皇專制暴政的作品，該小說(shuō)使列寧閱讀后都受到很大震動(dòng)?！稁чw樓的房子》(1896)，揭露了沙俄社會(huì)對(duì)人的青春、才能、幸福的毀滅，諷刺了自由派地方自治會(huì)改良主義活動(dòng)的于事無(wú)補(bǔ)?！掇r(nóng)民》(1897)極其真實(shí)地描述了農(nóng)民在80、90年代極度貧困的生活現(xiàn)狀，表現(xiàn)了他對(duì)農(nóng)民悲慘命運(yùn)的關(guān)心同情，而《在峽谷里》則揭露富農(nóng)窮兇極惡的剝削，反映了資本主義滲透農(nóng)村的情況，說(shuō)明作者把表現(xiàn)俄國(guó)社會(huì)階級(jí)斗爭(zhēng)列入其創(chuàng)作主題，在《新娘》(1903)中，他相信舊制度一定滅亡，新“生活早晚會(huì)來(lái)!”。
契訶夫后期轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，主要作品有《伊凡諾夫》(1887)、《海鷗》(1896)、《萬(wàn)尼亞舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《櫻桃園》(1903)，都曲折反映了俄國(guó)1905年大革命前夕一部分小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的苦悶和追求。
契訶夫社會(huì)評(píng)價(jià)
契訶夫以語(yǔ)言精練、準(zhǔn)確見長(zhǎng)，善于透過生活的表層進(jìn)行探索，將人物隱蔽的動(dòng)機(jī)揭露得淋漓盡致。他的優(yōu)秀劇本和短篇小說(shuō)沒有復(fù)雜的情節(jié)和清晰的解答，集中講述一些貌似平凡瑣碎的故事，創(chuàng)造出一種特別的，有時(shí)可以稱之為令人難忘的或是抒情意味極濃的藝術(shù)氛圍。他采取簡(jiǎn)潔的寫作技巧以避免炫耀文學(xué)手段，被認(rèn)為是19世紀(jì)末俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表。他被稱為“世界三大短篇小說(shuō)之王”之一。他一生創(chuàng)作了大量作品，這些作品對(duì)世界文學(xué)的發(fā)展影響很大。托馬斯·曼說(shuō)道：“毫無(wú)疑問，契訶夫的藝術(shù)在整個(gè)歐洲文學(xué)中屬于最有利、最優(yōu)秀的一類。”凱瑟琳·曼斯菲爾德說(shuō)道：“我愿將莫泊桑的全部作品換取契訶夫的一個(gè)短篇小說(shuō)。”的確，契訶夫的作品有著“文短氣長(zhǎng)”的簡(jiǎn)潔，這主要得力于他在揭示人物性格時(shí)一針見血的形象化點(diǎn)染及開門見山的創(chuàng)作筆法。其許多作品都被視為經(jīng)典廣為傳閱。他的作品在俄羅斯文學(xué)乃至世界文學(xué)都占有著極重要的地位。
對(duì)可憐的人、可憐的生活的善意的嘲笑，使得契訶夫的作品具有喜劇性。19世紀(jì)80年代，也就是契訶夫剛開始創(chuàng)作時(shí)，俄國(guó)大量流行的幽默雜志對(duì)他影響很大，他的作品里逐漸形成了一種機(jī)智幽默，略含譏刺，平而不淡，濃而不烈的風(fēng)格。經(jīng)常就是這樣：由于人物本身有著某種滑稽可笑的東西，同時(shí)他又遇著了不和諧的環(huán)境，他的行為、動(dòng)作，他的思想、心理無(wú)一不顯得可笑，這便給作品奠定了幽默的基礎(chǔ)，增加了喜劇的成分。契訶夫最擅長(zhǎng)在平靜的生活中看出事物的本質(zhì)，因此被稱為“日常生活中的現(xiàn)實(shí)主義”。他從平凡的日常生活中取材，把筆觸伸向人物內(nèi)心深處，進(jìn)行仔細(xì)的心理描寫，讓讀者從人物的行動(dòng)中看出他的精神狀態(tài)。契訶夫把目光集中在小人物身上，從他們平凡的瑣事中揭示出他們的庸俗習(xí)氣，他們的不覺悟，他同時(shí)還寫婚外戀，以求喚醒人們對(duì)半死不活的生活的厭惡，“引起療救的注意”。他對(duì)世界文學(xué)的影響，是顯而易見的。
契訶夫被稱為“世界短篇小說(shuō)之王”，他一生創(chuàng)作了七八百篇短篇小說(shuō)，善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，通過幽默可笑的情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)概括，塑造出完整的典型形象，以此來(lái)反映當(dāng)時(shí)的俄國(guó)社會(huì)。評(píng)論家稱，他的小說(shuō)：“再現(xiàn)了小人物的不幸和軟弱，勞動(dòng)人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。
短篇小說(shuō)大師凱瑟琳·曼斯菲爾德說(shuō)道：“我愿將莫泊桑的全部作品換取契訶夫的一個(gè)短篇小說(shuō)。”契訶夫自己也曾預(yù)言他的作品將永久地?fù)碛凶x者。他作為反抗沙皇暴政的作家，在中國(guó)一度風(fēng)靡，然而如今在被稱為“加拿大的契訶夫”的門羅一口氣推出8個(gè)中譯本的同時(shí)，他的書卻依然在靠多年前的譯本支撐局面。一方面是重視“嚴(yán)肅文學(xué)”的呼聲嘹亮入云，另一方面是出版業(yè)漠然以對(duì)，是契訶夫過時(shí)了嗎?是他已經(jīng)被開除出“嚴(yán)肅文學(xué)”的領(lǐng)域了嗎?還是我們說(shuō)的“嚴(yán)肅文學(xué)”只是一個(gè)商標(biāo)?
著名學(xué)者、中國(guó)社科院外文所研究員童道明說(shuō)：“開放以來(lái)，中國(guó)人的文學(xué)閱讀更重視西方文學(xué)，然而西方文學(xué)界，卻非常重視19世紀(jì)的俄國(guó)文學(xué)。在2007年春天，來(lái)自英美等國(guó)的作家應(yīng)約薦舉他們最喜愛的十部文學(xué)作品，有125位作家參與其事，有544部作品榜上有名，托爾斯泰作品第一，契訶夫小說(shuō)名列第九。”
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