日本著名導(dǎo)演黑澤明簡(jiǎn)介
黑澤明是日本著名導(dǎo)演、編劇，被譽(yù)為電影天皇、電影界的"莎士比亞"。下面小編就帶大家一起來詳細(xì)了解下吧。
黑澤明人物簡(jiǎn)介
黑澤明(1910年3月23日-1998年9月6日)，日本著名導(dǎo)演、編劇，被譽(yù)為電影天皇、電影界的"莎士比亞"。黑澤明的代表作有羅生門、七武士、夢(mèng)、影武者、丑聞等;獲得奧斯卡終生成就獎(jiǎng)、奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片、威尼斯國(guó)際電影節(jié)終身成就金獅獎(jiǎng)等榮譽(yù)。黑澤明出生于日本武士家庭，1943年，導(dǎo)演處女作《姿三四郎》誕生，之后憑借《羅生門》成為首個(gè)獲得金獅獎(jiǎng)的亞洲人，1990年更是獲得奧斯卡終生成就獎(jiǎng)。1998年，黑澤明離開人世，享年88歲。
黑澤明人物生平
早年經(jīng)歷
1910年，黑澤明出生在日本東京的一個(gè)武士家庭，從小家教很嚴(yán)，受哥哥的影響很大，他不僅對(duì)書法而且對(duì)繪畫也非常感興趣，曾經(jīng)立志當(dāng)一名畫家，但是當(dāng)時(shí)以畫家為職業(yè)非常困難。他經(jīng)歷了日本從一個(gè)半封建王朝轉(zhuǎn)變成了一個(gè)工業(yè)大國(guó)的時(shí)期。
1923年，參加過一個(gè)稱為“無產(chǎn)者藝術(shù)家聯(lián)盟”的組織，該組織經(jīng)常談及革命的話題。
1934年，黑澤明進(jìn)入PCL電影公司(東寶電影的前身)考取了助理導(dǎo)演，拜導(dǎo)演山本嘉次郎為師，學(xué)習(xí)導(dǎo)演和編劇。后來黑澤明從第三副導(dǎo)演晉升為第一副導(dǎo)演，并能勝任B班導(dǎo)演。從此黑澤明踏入了電影圈。
演藝經(jīng)歷
1936年，以劇作家的身份發(fā)表了《達(dá)摩寺里的德國(guó)人》、《寂靜》和《雪》。
1943年，黑澤明獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了處女作《姿三四郎》，該片取材于一部講述年輕柔道師的小說。電影《羅生門》在日本的首映失敗，但卻意外的在西方尤其是在法國(guó)大獲成功。
1948年，黑澤明再執(zhí)導(dǎo)，執(zhí)意啟用三船敏郎擔(dān)任《酩酊天使》的男主角，從此，黑澤明和三船敏郎開啟了“黑澤明黃金時(shí)代”。
1950年，拍攝的《羅生門》，在1951年威尼斯影展上獲得金獅獎(jiǎng)，這是西方電影節(jié)第一次把頭獎(jiǎng)給了一位亞洲導(dǎo)演，同時(shí)獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外國(guó)語片獎(jiǎng)。同年，黑澤明和三船敏郎兩人因而在日本影壇建立了“國(guó)際的黑澤，世界的三船”的稱號(hào)。
1960年后半年到1970年初期，是黑澤明創(chuàng)作的低潮期，他和三船敏郎的關(guān)系突然破裂，從此，兩人不再跟對(duì)方說話，也沒有再合作。
1960年，黑澤明的《七武士》被約翰·斯特奇斯重拍，取名為《七個(gè)高尚的人》。詹姆斯·考伯恩扮演飛刀牛仔，人物直接取材于黑澤明的武士劍客。
1968年，20世紀(jì)福克斯公司委任黑澤明在一部描寫突襲珍珠港的宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩片中擔(dān)任日本部分的導(dǎo)演。
1970年，他根據(jù)山本周五郎的小說《沒有季節(jié)的城市》改編的電影在票房上失利，黑澤明甚至因而企圖自殺。
1972年，黑澤明接受邀請(qǐng)到蘇聯(lián)去拍一部俄語片《德蘇烏扎啦》。當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)的電影公司還由國(guó)家控制，他和一大幫蘇聯(lián)人一起工作。這部影片用了兩年多時(shí)間才完成。
1975年，黑澤明導(dǎo)演的日俄合資電影《德蘇烏扎啦》先后得到莫斯科影展金牌獎(jiǎng)和奧斯卡最佳外語片。
1976年，影片《德蘇烏扎啦》榮獲奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)
1980年，黑澤明依靠外國(guó)的資助才得以完成《影子武士》的拍攝。弗朗西斯·科波拉在他的好友喬治·盧卡斯的幫助下籌集到了足夠的資金。
1985年，黑澤明著手拍攝一部根據(jù)莎士比亞名著《李爾王》改編的影《亂》。
1978年將個(gè)人經(jīng)歷寫成自傳《蛤蟆的油》并于同年出版。
1990年，黑澤明成為奧斯卡歷史上第一個(gè)獲得終身成就獎(jiǎng)的亞洲電影人。
1998年9月，黑澤明與世長(zhǎng)辭，享年88歲，共有35000多人參加了他的追悼會(huì)。
黑澤明電影
1、《姿三四郎》1943年
2、《踏虎尾》1945年
3、《姿三四郎續(xù)集》1945年
4、《無悔的青春》1946年
5、《美好星期天》1947年
6、《羅生門》1950年
7、《留芳頌》1952年
8、《七武士》1954年
9、《活人的記錄》1955年
10、《蜘蛛巢城》1957年
11、《底下層》1957年
12、《武士勤王記》1958年
13、《惡漢甜夢(mèng)》1960年
14、《用心棒》1961年
15、《天國(guó)與地獄》1962年
16、《椿十三郎》1962年
17、《赤胡子》1965年
18、《沒有季節(jié)的小墟》1970年
19、《亂》1985年
20、《夢(mèng)》1990年
黑澤明 夢(mèng)
黑澤明-夢(mèng)是黑澤明(1910—1998)，20世紀(jì)日本著名導(dǎo)演，被稱為“電影天皇”，最初據(jù)說具有諷刺意義，指他在指揮現(xiàn)場(chǎng)的執(zhí)著強(qiáng)橫和專制獨(dú)裁。
日本電影天皇黑澤明對(duì)夢(mèng)的勾畫，全片共有八個(gè)夢(mèng)境，分別是：太陽雨、桃園、風(fēng)雪、隧道、烏鴉、紅色富士山、垂淚的魔鬼和水車之村。這八個(gè)夢(mèng)幾乎貫穿了人類生活的所有主題，戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、社會(huì)與人生。在不同的夢(mèng)境里有著不同的場(chǎng)景，配合不同的色彩，把人類所面對(duì)的所有主題一一呈現(xiàn)。
開始第一夢(mèng)，不知其意，而后第二夢(mèng)，雖明白但仍不知第一夢(mèng)有什么意義，統(tǒng)觀全劇后，感覺，全劇就是主角從小到大，受時(shí)代背景的影響而作的夢(mèng)。第一夢(mèng)，當(dāng)時(shí)人與動(dòng)物各得其所，互不干擾，動(dòng)物也是有尊嚴(yán)的，人類不敢輕易得罪。而后第二夢(mèng)，人類開始愚蠢的破壞自己的生活環(huán)境，為所欲為。而后是戰(zhàn)爭(zhēng)，而后不止是戰(zhàn)爭(zhēng)，還有對(duì)未來深遠(yuǎn)影響的核武器，等等。梵高篇，第一，自然界的美，只要用心都能發(fā)現(xiàn);第二，天賦是不能浪費(fèi)的，必須爭(zhēng)分奪秒。雪山篇，似乎跟全劇聯(lián)系不是很上。是講一種堅(jiān)持的精神嗎?成功有時(shí)比你想象的要近?最末尾的夢(mèng)，是黑澤明倡導(dǎo)的人類應(yīng)該采取的生活方式，遵從自然;活著的時(shí)候辛勤勞動(dòng)，死后被親人，朋友所感激。很自然，很坦然，很精彩，很快樂……
黑澤明人物評(píng)價(jià)
黑澤明使我明白，當(dāng)走向外面世界時(shí)，要保持中國(guó)人自己的性格和風(fēng)格，這是他給亞洲電影人上的很重要的一課。(張藝謀評(píng))
我太年輕，沒能和他直接接觸。他對(duì)我們這一代中國(guó)導(dǎo)演產(chǎn)生了巨大的影響(陳凱歌評(píng))
今時(shí)今日雖然再無戰(zhàn)亂，觀眾再看黑澤明的電影時(shí)也許會(huì)有不同的體會(huì)與領(lǐng)略，但我相信，觀眾看的時(shí)候總有反應(yīng)，與黑澤明的電影產(chǎn)生關(guān)系，相反，現(xiàn)在太多電影是堆砌而成，我以為創(chuàng)作人理應(yīng)通過像這種激烈的內(nèi)心震蕩，才可以產(chǎn)生這些感覺。(徐克評(píng))
我一直深受到很多日本電影的影響，尤其是黑澤明的電影。(吳宇森評(píng))
“如果能和一位大師一起拍電影，我寧愿當(dāng)一個(gè)助理。”這位大師就是黑澤明。(科波拉評(píng))
黑澤明是為20世紀(jì)對(duì)亞洲進(jìn)步貢獻(xiàn)最大的一位文化藝術(shù)人士。(《亞洲周刊》評(píng))
黑澤明是20世紀(jì)亞洲最有影響力的人物(《時(shí)代周刊》評(píng))
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