人民的名義
人民的名義
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人民的名義電視劇為何這么火
最近《人民的名義》的電視劇火熱，成為老少皆歡的現(xiàn)象級劇目，被稱作是史上尺度最大的反腐大戲?！度嗣竦拿x》由最高人民檢察院影視中心組織創(chuàng)作，由著名編劇周梅森創(chuàng)作，張豐毅、吳剛、許亞軍、張志堅等老戲骨聯(lián)袂主演。之所以說尺度最大，是因為劇中反腐上不封頂，反到了國家領(lǐng)導(dǎo)人之一的副國級干部，堪稱突破了反腐劇的最高級別。除此之外，劇中的很多臺詞，也是尺度驚人，比如有“中國目前的政治生態(tài)，就是一把手幾乎擁有絕對的權(quán)力”、“以前老百姓不相信政府會做壞事，現(xiàn)在是老百姓不相信政府會做好事”等等反映社會現(xiàn)象的金句警句。在故事情節(jié)上也是如此，電視劇一開始，就在一位部委處長家中搜出2億多元現(xiàn)金，還有強(qiáng)拆隊借警車警服強(qiáng)拆、貪官外逃等情節(jié)，都令所有觀眾瞠目結(jié)舌，這些在以往的劇情中很難見到。
但本劇能夠成為現(xiàn)象級電視劇，最大的原因，還是劇中很多情節(jié)都是來自現(xiàn)實(shí)或者有現(xiàn)實(shí)的影子，是近些年反腐成果的集中顯現(xiàn)。比如，家中搜出2億多元現(xiàn)金的這一情節(jié)，也曾真實(shí)發(fā)生過，在落馬貪官國家能源局煤炭司原副司長魏鵬遠(yuǎn)房產(chǎn)內(nèi)起獲2億元財物，執(zhí)法人員調(diào)16臺點(diǎn)鈔機(jī)，當(dāng)場燒壞4臺。所以，從這部電視劇走紅背后，其實(shí)有很多值得說道之處，比如中國反腐劇與官場小說的關(guān)聯(lián)，以及影視創(chuàng)作如何取材于現(xiàn)實(shí)主義，還有公眾對于反腐劇還寄托著政治清明的期待，這其實(shí)給了我們很多啟示。
現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作的春天
現(xiàn)實(shí)是文學(xué)、藝術(shù)等創(chuàng)作源源不斷、取之不竭、用之不盡的靈感活水源頭。當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，是任何一個作家與編劇都無法書寫的，而他們能做的其實(shí)很簡單，把現(xiàn)實(shí)照進(jìn)小說、劇場。越來越多的人發(fā)現(xiàn)，原來說的藝術(shù)來源生活而高于生活，應(yīng)該倒過來說了：藝術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上現(xiàn)實(shí)的精彩與荒.唐，每一件活生生的案例，更像是一部部偉大的現(xiàn)實(shí)主義作品，甚至是簡直令人難以置信的魔幻主義作品，是任何有想象力的人都無法想象的，在魔幻的現(xiàn)實(shí)面前，想象力的無力和貧乏的。
在國外，很多著名的小說或電影，也往往都是“根據(jù)真實(shí)故事改編”，但在中國，又有多少這樣的小說和片子呢?在這一點(diǎn)上，長期踐行現(xiàn)實(shí)主義寫作的著名作家余華 (微博)說得很到位：“我們的生活是由很多因素構(gòu)成的，發(fā)生在自己和親友身上的事，發(fā)生在自己居住地方的事，發(fā)生在新聞里聽到看到的事等等，它們包圍了我們，不需要去收集，因為它們每天都是活生生跑到我們跟前來，除非視而不見，否則你想躲都無法躲開。我寫下的是我們的生活。”這一點(diǎn)，周梅森也坦誠，“現(xiàn)實(shí)比我們有想象力，不斷創(chuàng)造出腐敗(和反腐敗的)奇跡，前仆后繼的生動故事，是作家想象不到的”，所以“現(xiàn)實(shí)的生活已經(jīng)這么魔幻了，你不敢把這個魔幻真相拍出來，就跟觀眾沒有契合感”。
是的，在當(dāng)下，我不知道中國作家是幸福還是不幸?說幸福，是因為，他們每天有如此異彩紛呈的素材，簡直是難以想象的。
中國作協(xié)主席鐵凝曾經(jīng)說的一段話：在兩個月以前，我會見過德國很著名的作家馬丁·瓦爾澤。他到中國后跟我說了這樣一個觀點(diǎn)“我非常羨慕處在當(dāng)下中國時代的作家們”。我說為什么?他說“因為這個時代太偉大、太豐富了”。中國處在這么大的變革當(dāng)中，中國作家可寫的東西太多了，讓他感覺到非常羨慕，所以他這話就給我很大震動。我捫心自問，作為一個寫作者，個人的寫作配得上這個偉大時代嗎?在這個現(xiàn)實(shí)與魔幻之間，中國的作家們，該身居何處?這個問題應(yīng)該是所有創(chuàng)作者首要回答的問題。從這個角度來說，一個作家，最大使命是成為這個時代的記錄者。
《人民的名義》火熱與以往反腐劇不同在于，加入了互聯(lián)網(wǎng)文化因素，粉絲文化嫁接到了這以往嚴(yán)肅、主旋律的作品中，觀眾與作品之間，有了很強(qiáng)的互動性。劇中主角京州市市委書記李達(dá)康，就被稱為dark.com，還有了很多表情包、段子等產(chǎn)生，網(wǎng)上現(xiàn)在已經(jīng)有了劇中主要角色的各個粉絲群體。嚴(yán)肅作品，包括主旋律作品，如何吸引80后、90后乃至00后的青少年群體，以符合年輕人的方式呈現(xiàn)，也是值得思考的。
作為官方推動的也算是主旋律的作品，《人民的名義》在很多程度上呈現(xiàn)了一種人物刻畫的進(jìn)步，摒棄了以往對政治人物絕對單一的描寫，有了深入人性之下對于個體情感與內(nèi)心進(jìn)行的體察，賦予人物復(fù)雜、飽滿的性格，展示多面的人物形象，不再是絕對的好人(好官)還是壞人(壞官)，好人也有這樣那樣的缺點(diǎn)，比如正面人物李達(dá)康，就有作風(fēng)霸道、一言堂、忽視家人、管教不好下屬等各種問題，而反面人物漢東省委副書記高育良，在前面一直都是看起來智慧、大公無私的形象。
反觀目前大量流行的影視作品，歸結(jié)起來就只是那種粗劣大話、惡搞類的爛片，還有就是胡編亂造古裝戲、玄幻劇了，作品的生動性和想象力極端貧困。這些影視文化作品很少能夠得到認(rèn)同，往往是緣于創(chuàng)作者對于現(xiàn)實(shí)的回避或者被現(xiàn)實(shí)限制，過度追逐商業(yè)回報，導(dǎo)致很多作品成為了不堪入目的文化垃圾。
反腐劇背后官場小說的影子
《人民的名義》這部反腐劇火熱的背后，其實(shí)也有中國社會長盛不衰的官場小說培育出的雄厚觀眾市場。在每年一度的中國作家富豪榜中，就常有官場小說作家上榜。如2012年度的榜單上，第13位的黃曉陽與第20位的小橋老樹都是寫官場小說的，他們的《陽謀高手》和《侯衛(wèi)東官場筆記》，分別帶來了430萬、270萬元的版稅收入。其實(shí)這不是小橋老樹第一次上榜了，他 以1 9 0萬 元 的 版 稅 位 列20 10年作家富豪榜第22位，2011年235萬元位列第17位，連續(xù)三年入榜，《侯衛(wèi)東官場筆記》系列被評為“最佳官場小說獎”。而黃曉陽的《二號首長》系列，也是紅火一時。
這些年，隨著官場文學(xué)《侯衛(wèi)東官場筆記》、《烏紗》、《芝麻官悟語》、《二號首長》等書的熱銷，一個特殊的寫作群體進(jìn)入了公眾的視野。這些官場文學(xué)的作者不是專業(yè)作家，他們的正職一些本身就是各政府部門的官員，或者是曾經(jīng)在政府部門任職過的，《人民的名義》編劇周梅森就是掛職過市政府副秘書長。他們的作品，不僅為他們?nèi)〉昧斯賵鲋獾某删透校鼛砹她嫶蟮淖x者群和豐厚的收入，這構(gòu)成了一個中國式奇特的文學(xué)現(xiàn)象。
一個時代與社會最廣泛與最受歡迎的作品，是考察一個時代與社會內(nèi)涵的最佳樣本，它能夠深刻地反映當(dāng)時的整個社會思想與價值觀取向。很顯然，在當(dāng)下這個社會，最受歡迎的無疑是官場文學(xué)、處世厚黑學(xué)、職場寶典與各類成功學(xué)、致富經(jīng)等，這些都生動地構(gòu)成了這個社會的基本價值取向。而這么多類讀物的流行，相應(yīng)地讓這個看似噪雜多元的社會形態(tài)原形畢露：人們的價值觀取向，其實(shí)都被牽引到了權(quán)力與金錢這兩個焦點(diǎn)上，它們就是兩個社會坐標(biāo)，讓每一個人都牢牢地綁定其中。
不過官場文學(xué)以及反腐作品，顯然依舊沒有被祛魅，使人霧里看花，因為人們對于政治還是充滿神秘感，有官場文學(xué)閱讀經(jīng)驗的人都會發(fā)現(xiàn)，很多官場文學(xué)都充滿著厚黑學(xué)味道。而且我們也看到，在厚黑學(xué)盛行的背后，這是一個場域里的透明度嚴(yán)重缺失。因為官場對于很多普通老百姓來說，是一個充滿神秘感的地方，所以才充滿好奇，想探究其中的形態(tài);而對于官員來說，這些讀物其實(shí)就像是“官場指南手冊”，他們可以在其中窺探到深不可測的為官之道。這是因為，官場文學(xué)并不是所有人都可以寫作的，它最在行的寫手，只能是來自于與這個圈子有著密切關(guān)聯(lián)的人，或本身就是官員，深知其中的深淺與各種規(guī)則與潛規(guī)則。
但是我們也應(yīng)該意識到，如果很多人都遵照這個規(guī)則行事處世的話，這些人就必須將自己的大量精力花費(fèi)在人際維護(hù)與塑造上，如此的后果就是必然會相應(yīng)地造成創(chuàng)造力與創(chuàng)新力的萎靡，也會最終導(dǎo)致這個群體發(fā)生文化的“內(nèi)卷化”現(xiàn)象，無法推動社會發(fā)展。
在官場文學(xué)熱銷的背后，我們也應(yīng)該相應(yīng)地看到，這是一個文化“內(nèi)卷化”現(xiàn)象，人們(不僅只有身處其中的官員，還有被這個權(quán)力圈吸引的人)沉浸于這樣的泥潭里，日益陷入其中不可自拔，而且只會從自身的利益出發(fā)，一葉障目不見泰山，置社會的整體利益于不顧。于是，隨著越來越多的人如此之后，如果有一個人試圖改變之，提出新想法與改革，就會面臨著千夫所指的艱難處境，所有的槍都指向了這只“出頭鳥”。體現(xiàn)在《人民的名義》中，錯綜復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系、權(quán)力幫派系，都讓每一個人深深卷入其中，哪怕侯亮平這種從北京空降而來，也被烙印上“漢大幫”標(biāo)簽。當(dāng)下我們看到很多的政治領(lǐng)域的改革與嘗試，舉步維艱，很多程度上也與這種文化“內(nèi)卷化”的存在有關(guān)。
官場文學(xué)背后也凸顯了文化困頓，把這種社會病癥在文化創(chuàng)作場域深切地反映出來。要破除這樣的困頓，不僅僅要從文化作品的角度，更要從社會的角度來反思。以社會場域的改變與改善官場文學(xué)火熱的土壤，即官場的健康來過濾文化領(lǐng)域的官場文學(xué)熱。這就需要讓公眾對于政治場域這種運(yùn)作模式和文化不再著迷，最終祛魅成功;還要讓這個圈子里的人，能夠拿出更多的精力用于推動社會進(jìn)步、服務(wù)民眾，避免終日陷入到無法脫身的厚黑之中;最終讓我們的社會，走出這種文化“內(nèi)卷化”困頓與隱憂，以更健康的文化價值觀支撐的社會發(fā)展，讓政治題材的作品以更清爽的內(nèi)涵存在。
反腐劇高評價承載著政治清明的期待
這些年來，人們?yōu)榉锤泻茫瑢τ诜锤M(jìn)展持續(xù)關(guān)注，背后是對于政治清明的深刻期待。近些年的反腐，不斷地打老虎拍蒼蠅，以及八項規(guī)定等，取得了很多成果?！度嗣竦拿x》很多故事也體現(xiàn)了反腐背后的驚心動魄，反腐工作者與貪官的斗智斗勇，分秒必爭，甚至犧牲自己，才能不斷地收獲累累戰(zhàn)果。
此外，民眾對于作品關(guān)注，絕大部分是集中在劇中反映出來的政治運(yùn)作，公眾對此是充滿好奇的，比如反腐過程中檢察部門的雙重管理體系，以及紀(jì)委、法院、檢察院、公安部門等等的職責(zé)分工問題，都是人們熱議的。這可以說是本劇一個很大的社會價值，把很多人日常難以接觸和了解的政治運(yùn)作模式和邏輯，淋漓盡致地凸顯了出來，滿足了公眾的好奇感。
當(dāng)然，從這片子里也反映了民眾政治意識的提升。以劇中的“過去，老百姓不相信政府會做壞事，現(xiàn)在，老百姓不相信政府會做好事”這句話為例，也是民眾政治意識提升的體現(xiàn)，公眾已經(jīng)開始對權(quán)力保持一種天然的警惕。政府也是由一個個普通的官員組成，這些人也都有七情六欲，都有自己的利益訴求。而任何的權(quán)力以及權(quán)力的擁有者，如果沒有好的制度制約，難免會走向失控。來自公眾的質(zhì)疑和監(jiān)督，是把權(quán)力關(guān)進(jìn)籠子里的重要作用力之一。
盡管劇中也探討了監(jiān)督一把手的情節(jié)，這個無疑是當(dāng)下最為關(guān)鍵的問題，值得我們深刻反思。在劇中，省委書記沙瑞金也試圖開始在制度上做一些探索，安排了京州市紀(jì)委書記易學(xué)習(xí)對市委書記李達(dá)康的監(jiān)督，雖然易學(xué)習(xí)有著漢東省委書記沙瑞金的支持，但也沒有取得太多實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展，實(shí)際運(yùn)作中，很難扭轉(zhuǎn)一把手的意愿。這還是易學(xué)習(xí)作為李達(dá)康的前領(lǐng)導(dǎo)，年歲也大一些，監(jiān)督都如此困難，更可以想象，在其他的情況下弱勢的同級對于一把手，必定只能一籌莫展。正如李達(dá)康反問沙瑞金“誰來監(jiān)督您沙書記啊”，對此，沙瑞金也只能表態(tài)“省里從我做起”，這依然是把對一把手的制約立足在自律上面，還是等于沒有約束。所以李達(dá)康才實(shí)話實(shí)說：“大家都在一口鍋里吃飯，實(shí)行有效的同級監(jiān)督其實(shí)難度很大。”
這部電視劇還有另外一個社會價值是，能夠給官員敲響警鐘。正如片中所言：當(dāng)務(wù)之急，不是教育老百姓，而是教育官員。這放到現(xiàn)實(shí)中也是適用的，當(dāng)前的很多社會矛盾，往往都是與政府有關(guān)系，哪怕有的事情本來和政府沒有關(guān)系，但最后都落到政府頭上，這恐怕也與很多地方官員的顢頇有著莫大的關(guān)系，特別是處理一些公眾事件，條件反射般一想到都是封鎖消息，如同鴕鳥把頭埋土里一般自欺欺人，而不是尊重公眾的知情權(quán)。但在這個互聯(lián)網(wǎng)時代，哪有什么消息是真的可以被完全封鎖的?在電視劇中的這就體現(xiàn)在“116大風(fēng)廠大火事件”中，最后成為一場全球同步直播的公眾事件。這些都在警示著一些地方政府和官員，切不可再一廂情愿地要“為民做主”、剝奪他人知情權(quán)，而應(yīng)該自身在理念上更新意識，改變作風(fēng)，做好服務(wù)民眾的本職工作，正如劇中退休老干部陳巖石時常警示和勸告各級官員所說：“要把人民放心上”。
人民的名義小說和電視劇不同看點(diǎn)
1.電視劇豐富了感情線
小說里，對于陳海和陸亦可之間并沒有感情戲成分，陳海被車撞以后基本上再沒有對他的描述。在電視劇里，無論從陳海兒子對陸亦可提問“陸阿姨能不能和父親結(jié)婚”，以及片花里那段陳海和陸亦可的終成眷屬，都強(qiáng)調(diào)了二人的這層關(guān)系。
2.電視劇為“李祁斗”設(shè)伏筆
小說中，并沒有設(shè)置光明區(qū)公安分局局長程度這個人物。但在劇中，程度要被市委書記李達(dá)康免職的時候，“投靠”了省公安廳廳長祁同偉，并且一直秘密監(jiān)視李達(dá)康，可能會成為李達(dá)康和祁同偉之間“斗爭”的一個關(guān)鍵性人物。
3.“直播”情節(jié)在劇中被放大
雖然是一個小人物，但是觀眾們應(yīng)該對大風(fēng)廠工會主席鄭西坡之子鄭勝利印象挺深刻。鄭勝利在劇中開辦了一家公司，靠網(wǎng)絡(luò)直播和炒作為生，有些滑頭。大風(fēng)廠火災(zāi)在原著中是以發(fā)帖的形式被披露到外界的。而可能是寫作較早時間的原因，小說里并沒有對當(dāng)下火熱的“直播”做描述。在劇中，“一一六”事件中鄭勝利的角色很關(guān)鍵。大風(fēng)廠火災(zāi)，在書中是有傷亡的，但在電視劇里則改成了最嚴(yán)重的也只是重傷。
4.一些細(xì)節(jié)值得玩味
原著當(dāng)中，大風(fēng)廠法人蔡成功去侯亮平家中送禮，被侯亮平的領(lǐng)導(dǎo)看見，劇中則是描述成蔡當(dāng)著侯亮平的孩子面送禮被拒。
電視劇里省委副書記高育良是陸亦可的姨夫，這在書中是不存在的。那么，這兩個人或許會在電視劇往后的反腐斗爭中碰撞出一些情與法的糾葛吧。
5.劇中為侯勇加了重頭戲
小說里，“小官巨貪”趙德漢落網(wǎng)的細(xì)節(jié)與劇中略有不同，但肯定沒有劇中侯勇和陸毅的對手戲這樣精彩細(xì)致。
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