數(shù)碼攝影抓住瞬間的精彩技巧
數(shù)碼攝影抓住瞬間的精彩技巧
當(dāng)你擁有了數(shù)碼相機(jī)，不再為擔(dān)心自己所拍攝的照片是廢片而徒靡膠片浪費金錢的時候，去抓拍可能發(fā)生的一切就變的有趣起來。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的數(shù)碼攝影抓住瞬間的精彩技巧，希望你喜歡。
數(shù)碼攝影抓住瞬間的精彩六大技巧
隨時帶著你的數(shù)碼相機(jī)
不要說你拍不到出色的照片，優(yōu)秀的抓拍照片其實就發(fā)生在你的身邊，坐在家中等待或者約上MM去攝影棚那是永遠(yuǎn)都拍攝不到的，因此，想要在隨意的生活中拍攝出令自己滿意而讓觀賞者震撼的照片，你首先要學(xué)會的就是要在任何時候，都隨身帶著你的相機(jī)。有些精彩的瞬間，只會在特定的時間、特定的地點發(fā)生那么一次，這時候，即使你感覺到了那是一個精彩的鏡頭，而如果身邊沒有相機(jī)，那么這個鏡頭也就與你失之交臂了。以威廉姆。比爾為例，在他的著名照片《信仰與自由》中，其鏡頭其實就在一些非常偶然的環(huán)境下，被他發(fā)現(xiàn)而抓拍到的。就以這幅令他成名的攝影作品而言，似乎看上去比爾是因為運氣好捕捉到了這一瞬間，但事實上，則是因為作者已經(jīng)學(xué)會了將相機(jī)作為自己的第三只眼睛隨身攜帶，而因此才在必然的偶然性中拍攝到了這樣一張圖片。所以，對于一名想在日常生活生活中抓住瞬間精彩的數(shù)碼攝影愛好者而言，任何時候都在身上裝著相機(jī)，就成為了想獲得出色照片的基礎(chǔ)條件。因為只有這樣，當(dāng)出現(xiàn)了好的鏡頭時，你才有可能抓住機(jī)會將它用DC記錄下來。
挑選一臺合適的數(shù)碼相機(jī)
有的朋友看到這里，也許會說：“隨身攜帶相機(jī)，說的容易，可做起來就不那么容易了，我的佳能EOS 1D MARK III，帶手柄電池和長短焦鏡頭總共下來有好幾十斤，天天背著滿街跑，你不是累傻小子就是勸我減肥呢。”
但事實上，提出這一問題的朋友，其實對于抓拍攝影存在著一定的認(rèn)識誤區(qū)。也許是由于一些廠商和媒體宣傳的緣故，現(xiàn)在，在許多數(shù)碼攝友中都認(rèn)為：“要拍攝出好的攝影作品，就應(yīng)該使用那些專業(yè)的高像素單反相機(jī)和昂貴的名牌鏡頭，只有這樣圖像的質(zhì)量才有保證。”但事實上這種必須用大型高端相機(jī)拍攝照片的思想，對于商業(yè)或風(fēng)光攝影也許是必要的，但放到抓拍攝影工作中，就顯得格格不入了。就現(xiàn)實而言，即使是目前世界上最小巧的數(shù)碼單反相機(jī)，其體積和重量也絕對不允許我們將其輕松的放入口袋之中，到處游蕩。而為了保證相機(jī)的安全，一般人在攜帶相機(jī)時也大多會采用攝影包來保護(hù)相機(jī)。這樣，一旦發(fā)生了精彩的瞬間，你也帶著相機(jī)，但從發(fā)現(xiàn)可拍鏡頭，到拉開攝影包，掏出相機(jī)，再打開電源開關(guān)，進(jìn)入對焦取景狀態(tài)，就算是超級玩家也需要十幾秒的時間才能準(zhǔn)備完畢，其間應(yīng)該就已經(jīng)錯過了拍攝了。因此，對于喜歡抓拍的數(shù)碼攝影愛好者們而言，我們完全沒有必要使用大型的專業(yè)數(shù)碼單反相機(jī)去進(jìn)行抓拍。完全可以使用一只曝光功能齊全，體積小巧，啟動和快門時滯短的小型DC來作為你抓拍的利器?？催^電影《忠貞》么，影片中蘇菲.瑪索扮演的那個女?dāng)z影師手里也拿的只不過是奧林巴斯的μ-2小型相機(jī)而已，而國內(nèi)許多專業(yè)的攝影師有許多也喜歡在攝影包之外的口袋中裝一只康太時-1的小型相機(jī)，因為這些小巧的相機(jī)雖然畫質(zhì)要比那些專業(yè)相機(jī)差些，但卻可以為你贏得寶貴的時間，并減輕你的攜帶負(fù)擔(dān)。因此，如果你希望在平凡的生活中拍攝出好的照片，那么就應(yīng)選取小巧靈活的相機(jī)，而非專業(yè)單反。真正好的照片，沒有人會在乎拍攝者使用的是什么相機(jī)，而更在乎你決定按動快門的那一瞬間是如何生成的。也就是說，對攝影本質(zhì)起決定性作用的不是那些器材，是器材后面的人。
至于用于抓拍攝影DC的外型顏色，則最好使用黑色的相機(jī)。在這里，需要說明的是，選擇黑色相機(jī)并不是因為黑色相機(jī)看上去更加的專業(yè)，而是因為黑色的相機(jī)，在進(jìn)行抓拍和搶拍時比起其他相機(jī)來更加的隱蔽而不為人注意，在上世紀(jì)60年代的時候，許多專業(yè)的新聞攝影師甚至為了隱蔽還專門將自己的銀灰色徠卡漆成黑色，其原因就是因為黑色相機(jī)拿在手中不為人注意的緣故。當(dāng)然，目前來說黑色機(jī)身，且反應(yīng)速度快，又小巧的數(shù)碼相機(jī)在市場上還并不多見，但總體來說，還是有幾款可供選擇的(建議選購變焦相機(jī)，其本身就是不可換鏡頭的單反)。
保證數(shù)碼攝影照片的真實性和廣泛性
要想獲得出色的抓拍照片，除了隨身攜帶你那小巧而不顯眼的快速反應(yīng)相機(jī)之外，還應(yīng)學(xué)會尋找特殊的題材去進(jìn)行抓拍。不要將你的鏡頭僅僅對著身邊的熟人、風(fēng)景、花卉和MM，事實上，這個世界豐富多彩，任何你所看到的東西都可以拍攝。而不要用實現(xiàn)固定好的攝影內(nèi)容給自己的頭腦安一個框架。國內(nèi)著名的戰(zhàn)地攝影師唐師曾曾經(jīng)說：“我的照片許多拍出來都不美，但是真實。”其中蘊涵著一個真理就是拍攝各種紀(jì)實類的抓拍照片其第一要素就是要保證真實，然后再講究圖像的構(gòu)圖、色彩與層次，首先要拍到，然后才能談拍好。例如在圖3中，煤礦工人那雙黑色而帶有堅忍和茫然的眼睛與其背上高高聳起的煤筐和手杖很好的組成了一個視覺沖擊點，拍攝者其實僅僅是使用了大光圈控制景深將相機(jī)焦點對焦在礦工眼睛上的簡單方法進(jìn)行拍攝，就獲得了相當(dāng)具有視覺沖擊力的抓拍照片。要說這張照片其實并沒有使用多少高深的拍攝手段，但由于該照片真實的反映了小煤窯民工們的艱辛生活，從而在網(wǎng)絡(luò)上廣為傳播，并被評為了2003年網(wǎng)絡(luò)上最具震撼力的中國紀(jì)實照片之一，其原因就在于它的真實。
既然是數(shù)碼相機(jī)，沒有后期膠片費用的困擾，我們還可以注意觀察身邊所發(fā)生的任何事情和景物，一有可能就掏出相機(jī)把它們拍攝下來。隨著拍攝次數(shù)的增多，很自然的就會了解那些東西是值得拍攝的，那些東西拍下來會有那種效果。熟能生巧，拍攝的多了，一些如構(gòu)圖、光線的運用、色彩的處理，拍攝的角度等只能自己去體會的東西，也就得到了掌握。而多看一些大師和新聞記者們成功的攝影作品，模仿他們所拍攝的對象和方法，也同樣能夠很快的提高你的拍攝技巧。在圖4中大師布列松既沒有將鏡頭對準(zhǔn)那些社會明星，也沒有讓那些社會地層的窮人成為照片的主角，而是輕松的將鏡頭對準(zhǔn)了巴黎穆費塔街角的一個懷抱著兩大瓶紅酒的小男孩，他雄赳赳、氣昂昂的邁著快樂的步伐走過來時，看可以從照片雖然虛化但仍可看清楚的背景中發(fā)現(xiàn)其身后盯著他看的小女孩，使所有觀看照片者的目光都集中在了這個小男孩身上。而當(dāng)你學(xué)習(xí)大師的這張圖片的時候，也同樣可以跟隨他的視角，將你的鏡頭對準(zhǔn)你身邊可能或?qū)⒁l(fā)生的一切，用照片的自然和典型性，靜悄悄的感動別人。
要敢于向突發(fā)事件端起你的數(shù)碼相機(jī)
著名的戰(zhàn)地攝影師卡帕曾經(jīng)說過：“如果你的照片拍的不夠好，那是因為你離的不夠近”。因此，只有我們到可能發(fā)生精彩的地方去親身發(fā)現(xiàn)精彩的時候，才可能獲得出色的圖片。有時候也許你僅僅是路過，但卻會發(fā)現(xiàn)一些突發(fā)的事情，把握住時機(jī)端起相機(jī)將這些拍攝下來，將能夠很快的提高你對精彩動感圖像的觀察力和敏銳性。許多攝影大師在談及其成功經(jīng)驗的時候都認(rèn)為，要拍攝出好的照片，技術(shù)和技巧僅僅是最基礎(chǔ)的東西，最重要的則是你敢不敢端起相機(jī)去拍攝。有些朋友曾告訴我，在日常生活中，他經(jīng)常會遇到一些可愛的孩子、漂亮的MM，或者形象非常有特點的老人，而他當(dāng)時也帶著相機(jī)。假如能把這些拍攝下來，應(yīng)該是非常不錯的照片，但由于害羞或是嫌麻煩，卻錯過了這樣的機(jī)會。所以，敢于端起相機(jī)并按動快門，是拍攝出優(yōu)秀作品的另一個重要條件。
數(shù)碼攝影拍到比拍好更重要
有許多朋友在看攝影技巧文章的時候，總喜歡拘泥于別人的照片是怎么測光的，他使用的是什么相機(jī)，鏡頭的光圈、焦距是多大，用的什么白平衡，快門速度又是多少。其實，這些技術(shù)性的參數(shù)，對于抓拍而言，既有用，也沒用。因為每一個人所遇到的可拍攝景象時的時間、地點以及環(huán)境光線都是各自不同的，盲目的拘泥于別人如何調(diào)整相機(jī)的參數(shù)，其實也就錯過了尋找突發(fā)事件最適合拍攝時機(jī)與角度的選取時間，對于抓拍攝影來說，相機(jī)的開機(jī)速度是重要的，對焦速度是重要的，連拍速度是重要的，兩次連拍之間的間隔時間長短是多少是重要的，而相機(jī)的參數(shù)調(diào)整卻是次要的。許多著名的新聞記者都喜歡將相機(jī)放置在程序曝光和點測光模式下待命，因為他們相信相機(jī)的自動測光和曝光能力。也明白在抓拍時最重要的是多拍，多找角度。而非拘泥于構(gòu)圖和色彩。
發(fā)現(xiàn)和思考數(shù)碼攝影的意義
除了模仿那些別人經(jīng)常拍攝的題材以提高自己的拍攝水平之外，如果你想有一天讓你的照片成為歷史的記錄或感動所有看過你的照片的人，則完全可以不走前人所走過的老路而自己探詢一些新的社會題材進(jìn)行創(chuàng)作。例如在“色影無忌”上曾被人奉為經(jīng)典的“牽著猴子走江湖”、“一個人的城市”等照片，作者就深入到耍猴人或老人院中采風(fēng)，而獲得了可以喚起人們強(qiáng)烈社會責(zé)任感的震撼性圖片。從而開辟出了一套紀(jì)實和抓拍攝影的新路。
對于一名攝影初學(xué)者而言，也許我們不能立刻達(dá)到這些大師們所能獲得的高度，但只要你敢于端起你的相機(jī)，一切都會變的簡單起來。
數(shù)碼攝影技法口訣
廣角重主題,長焦壓縮景
利用廣角鏡頭拍攝是風(fēng)光攝影中最常見的選擇之一，特別是一些大場景，能顯得畫面大氣、寬廣，而不拘謹(jǐn)。有些場景單純用廣角鏡頭拍攝還不夠，往往利用接片的形式后期合成。長焦鏡頭的特性由于對場景起到了一定的壓縮作用，同廣角鏡頭正好相反，特別適合拍攝遠(yuǎn)距離、局部特寫等。如某一特定的場景表現(xiàn)。
小光圈景深，全開糊背景：
小光圈景深大，焦點范圍就大，能起到大場景清晰度和細(xì)節(jié)表現(xiàn)的作用。大光圈景深淺，焦點范圍也就小，能起到突出主題，虛化背景的作用。但還要跟據(jù)鏡頭的焦距、攝距等來定奪景深的實際應(yīng)用。焦距越長、光圈越大，景深越淺，焦距越短、光圈越小，景深越大，同時攝距的長短對景深的控制也有很大關(guān)系。
拍花側(cè)逆光，慢門顯動感：
拍攝各種花卉利用側(cè)逆光是常用的手法，其優(yōu)點是由于光線的原因，使畫面具有層次感、立體感，同時也能使花卉顯得透明、質(zhì)感也能充分表現(xiàn)出來，也能形成明暗的鮮明對比，突出主題。有些特殊的花卉可以利用慢門操作，形成動靜結(jié)合的意想不到的意境和效果。
溪流宜長曝，綿綿又密密：
一般情況下，見到有瀑布、溪流等場景時，大部分可以利用慢門、長時間曝光，可以使畫面呈現(xiàn)出綿綿細(xì)雨的感覺，別有一番情調(diào)。但也可以根據(jù)自己的創(chuàng)意，利用高速快門拍攝，來凝固住水珠等場景，將又會是一種景象。總之，要根據(jù)你的個人愛好來決定了。
見山尋側(cè)光，見水拍倒影：
見山尋測光的目的就是利用陽光的低照度，會使場景富有層次和立體感，而不至于使畫面平平，缺乏沖擊力。見水拍倒影也是攝影人常用的手法之一，特別是在風(fēng)和日麗、無風(fēng)五雨的情況下，水面就像一面鏡子，利用可以利用的場景拍出倒影的作品更具有詩情畫意。
對焦對主題，水平要抓平：
對焦對主題，這是攝影人最基本的操作規(guī)程之一，焦點在哪里，主題就在哪里，這是法則。拍攝風(fēng)光攝影作品的首要問題就是地平線的平衡，不可東倒西歪，畫面失調(diào)，失去平衡等現(xiàn)象，尤其對風(fēng)光攝影就更為重要了。
長曝避車燈，巖石要濕潤：
在夜景拍攝時，最忌諱的就是強(qiáng)光的照射，比如強(qiáng)光刺眼的汽車前大燈、探照燈以及路燈等，由于夜景拍攝一般都屬于長時間曝光，如果不避諱以上強(qiáng)光的照射而選在畫面里，毫無疑問，最終的結(jié)果就是嚴(yán)重過曝。拍攝巖石時，最好選擇雨后或者是濕潤的巖石，因干燥的巖石拍出的效果會顯得蒼白、干渴、缺乏質(zhì)感和層次。濕潤的巖石最能顯示出色彩、質(zhì)感和紋理的表現(xiàn)。
有云天要多，無云地為主：
有云天要多，無云地為主是風(fēng)光攝影中最為常用的順空溜之一了，大部分?jǐn)z影人都能理解這兩句話的含義，藍(lán)藍(lán)的天空，漂著厚厚漂亮的白云，是攝影人最為幸福、最為振奮的時刻，再具有震撼的魅力場景加以襯托，大片就出自你的手中了。無云的天空往往是缺乏層次、灰暗一片，所以，還是少取些天空，以地面為主題為好。
人物增趣味，畫龍要點睛：
對于人文、人像、紀(jì)實等拍攝，大部分畫面中是以人物為重點，一個合格的攝影人首先要熟悉掌握理解對人類的認(rèn)識和了解，每一個動作、每一個眼神都能代表每個人不同的舉動和想法。大家都知道，一個家庭干凈不干凈，首先要看窗戶玻璃和地面，要看人有沒有精神，首先要看的就是表情和眼神。拍攝攝影作品也是如此，人的眼神能代表人的一切舉動和意念，這就是“畫龍要點精”的真正含義。
前景位關(guān)鍵，三分九宮格：
前景位是關(guān)鍵，這句話講的非常好，有了合適的前景位配合，能使畫面顯得有層次、有深度、有感染力。失去了前景位，往往會使畫面顯得空虛、失衡之感覺。三分九宮格是攝影構(gòu)圖最為基本、最為常用的手法之一，它在畫面中共分了四個黃金點，分別有：左上點、右上點、左下點、右下點，利用這四個點拍出的攝影作品具有靈性，而不至于呆板。另外還有其它的很多構(gòu)圖法，比如對比法、對稱法、S構(gòu)圖法、斜線構(gòu)圖法、三角構(gòu)圖法等等，總之，要根據(jù)實際場景的需要靈活運用。
偏光去反光，漸變平反差：
如何正確使用偏光鏡或漸變鏡是攝影人必須要弄清楚的問題，偏光鏡的特性也就是能更好的除去場景的一些雜亂、刺眼的反光現(xiàn)象，漸變鏡能夠平衡光線的反差。特別是漸變鏡在攝影當(dāng)中最為常用，除了能夠平衡光線的反差外，在與陽光成45度左右拍攝的情況下，還能壓暗天空，使天空更藍(lán)、白云更白的效果。
觀景去雜物，拍前揀垃圾：
“觀景去雜物，拍前揀垃圾”這句話對攝影人來說尤為重要，雖然說得夸張了一些，但說明了在拍攝攝影作品時，盡量能使畫面越簡潔、越干凈越好。避免使畫面出現(xiàn)雜亂無章、主題不分，喧賓奪主的現(xiàn)象發(fā)生。
數(shù)碼攝影技巧誤區(qū)
1、 膠卷沒有曝光
原因有兩種：一是傍軸取景相機(jī)拍攝時忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清晰，但成像光線沒有進(jìn)入鏡頭，膠片沒有感光。二是手動卷片的135單反相機(jī)裝片不到位，卷片時沒有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動。由于片頭滑脫，搬動卷片把手時，雖然快門上了弦，計數(shù)器照常計數(shù)，但膠片在暗盒中紋絲未動，計數(shù)器雖顯示36張拍完，實際上沒有一張膠片感光。
2、照片四角有黑影
主要原因有二：一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會阻擋進(jìn)入鏡頭的光線。因標(biāo)頭的視場角為47度，而28mm廣角鏡頭的視場角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時，原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光鏡的話，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。用廣角鏡拍攝時如需用偏光鏡，一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫面均勻受光。
3、 畫面影調(diào)模糊
在排除了相機(jī)無故障和手震等原因后，就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如遇到這種情況，切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。如仍有汗?jié)n、指紋和油垢，就要送相機(jī)維修店用鏡頭清潔液仔細(xì)清除。
4、 主體人物模糊，背景清晰可辨
有兩種可能，一是手動對焦相機(jī)對焦時，焦點沒有對著主體或是主體對焦后，在構(gòu)圖中又移動了位置，未重新對焦，使主體不在景深范圍之內(nèi);二是使用自動對焦相機(jī)時，沒有按快門“鎖定”焦點再重新構(gòu)圖，使焦點在構(gòu)圖中向別處飄移。
5、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑
主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場角不匹配。老式閃光燈設(shè)計的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套，28mm廣角鏡頭的視場角比35mm鏡頭大12度，因此使畫面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴(kuò)大覆蓋面;二是用白紗布蒙住燈頭，讓光線散射，使整個畫面都能均勻受光。
6、 團(tuán)體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊
凡是多排合影照，要保證每個人影像清楚，就要做到三點：一是選擇性對焦。五排人合影，選擇第二排的對焦;七排人合影，選擇第三排人對焦。二是光圈不要設(shè)定太大，一般以f4-8為宜，以保證有足夠的景深。三是快門速度不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動使影像發(fā)虛。
7、 影調(diào)死白或晦黑，缺乏影紋層次
無論照片是黑白或是彩色，只有曝光準(zhǔn)確，才能獲得明快的影調(diào)和豐富的層次。照片死白是曝光過度;照片晦黑是曝光不足。機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)是按18%的中灰反光率設(shè)計的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特殊光線或景物，就需要在測光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正。如拍攝雪景如不增加1.5-2級曝光量，白雪就會成為灰白色;如拍攝煤炭，如不減少1.5-2級的曝光量，黑色煤炭就會變成深灰色。因為無論多么高級的相機(jī)，也沒有思維功能，只會把一切景物千篇一律地按反光率為18%的中灰色調(diào)處理。
8、 電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足
一是光圈設(shè)定過小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上，快門已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。沒有自動檔的閃光燈拍照，要先計算光圈系數(shù) 。二是閃光燈電力不足。新買的閃光燈要經(jīng)過十余次的充、放電，讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號燈點燃只充了70%，在點燃10秒鐘后才能真正充滿電能，供正常使用。
9、單反相機(jī)用閃光燈拍出的照片，有半幅畫面是黑影
由于單反相機(jī)的簾幕快門與閃光燈不同步所致。單反相機(jī)用閃光燈拍照，要注意相機(jī)的閃光同步(各相機(jī)速度不同)。
10、 人像照片背景清晰艷麗，人物臉膛昏黑
一是逆光拍攝時使用了平均測光，又沒有對人物面部補光;二是背景明亮(雪景、沙漠)，使用了內(nèi)測光推薦的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光，背景曝光適度，人物曝光不足。對此有三種辦法解決：一是用閃光燈對人物進(jìn)行補光;二是在測光的基礎(chǔ)上加大1-2級曝光量;三是走近人物對準(zhǔn)臉部測光，“鎖定”曝光量后(用測光記憶鈕或改為手動曝光)，再退回原位構(gòu)圖，對焦，拍攝。
11、 團(tuán)體合影，周邊人物殘缺
一是用平視取景相機(jī)拍攝時忽略了視差，畫面裝得過滿;二是使用單反相機(jī)雖無視差，但畫面四周沒留余地，擴(kuò)印時四周壓掉了一些畫面，彩擴(kuò)機(jī)只擴(kuò)印出底片畫面的95%左右。所以無論使用什么相機(jī)，構(gòu)圖時都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地，塞滿畫面。
12、 照片有劃痕
如是底片上有劃痕，可能是兩種情況造成的。一是大盤片分裝卷使用的舊暗盒被污染，出片口絨布上夾有砂粒，劃傷了膠片;二是相機(jī)背后的壓片板上有毛刺，卷片 劃傷了膠片。使用分裝卷前，最好把片頭縮進(jìn)暗盒，用吹氣球和毛刷仔細(xì)對出片口的絨布進(jìn)行清潔處理后，再引出片頭使用。如相機(jī)壓片板有毛刺，可用一小塊0號砂紙小心地磨掉。
相信初學(xué)者看完這些最常見的誤區(qū)一定能對攝影技巧有個全新的認(rèn)識.
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