數(shù)碼拍攝人像的教程大全
數(shù)碼拍攝人像的教程大全
在用數(shù)碼相機拍攝任務(wù)的時候,注意這些教程會把人像拍的更好噢。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的數(shù)碼拍攝人像的攝影教程,希望你喜歡。
數(shù)碼拍攝人像的造型教程
如果你在日落之后不久的黃昏拍攝城市景色,那么淺色的天空將成為燈火通明建筑物的漂亮背景。漆黑的天空可以為夜間照片增添戲劇性,但需要等較長的時間。
用照相機面對面地與人們交流,記錄他們的喜怒哀樂,恐怕是攝影題材最生動有趣又變化多姿的一個方面。我們在拍攝人像時,不管他的動作、神態(tài)是否自然真切,照相機鏡頭捕捉的總是某一瞬間的人物形象,包括臉部的神態(tài)、身體的造型以及與周圍環(huán)境的默契。離開了人物形象的塑造,進入人的心靈也就成了一句空話。
從人像攝影的造型分類來說,頭像最宜于表達(dá)人物的表情,半身人像最宜于表現(xiàn)人物的性格和姿態(tài),而全身人像的最大優(yōu)點是能讓人物與周圍的環(huán)境構(gòu)成有機的聯(lián)系,便于營造畫面的情調(diào)與氣氛。
我們先來看臉部的造型。臉部的基本角度,從水平面上看,一般可以分為正面、四分之三側(cè)面和正側(cè)面三種。
正面像如同一張證件照,表情容易顯得呆板,但是正面像很容易描繪那雙溝通心靈的眼睛,如果被攝者有一張橢圓形勻稱的臉,正面像也能獲得滿意的造型效果。
如果讓臉往左或右側(cè)一些,讓另一面的耳朵剛好看不到,就是攝影中最常拍攝的四分之三側(cè)面。這時既能比較全面地表現(xiàn)一個人的臉部形象,又會因臉部的變化而顯得較為生動。由于受發(fā)型和其他因素的影響,向左還是向右轉(zhuǎn),對造型效果也會產(chǎn)生影響。
側(cè)面肖像有一種戲劇性效果,由于人們平時看不到自己的側(cè)面,所以會對自己的側(cè)面像感到新奇,也容易感到失望。特別是一般人的側(cè)面像并不太美,選擇時就應(yīng)該慎重。
除了水平面上的轉(zhuǎn)動之外,人臉俯仰的角度變化也很有講究。頭部稍微俯低些,適合于臉型比較胖的人,使臉型變得瘦削些,也容易產(chǎn)生柔和謹(jǐn)慎的造型效果。如果頭部稍為仰高些,適合于臉型比較瘦的人,使臉部變得胖些,同時能表現(xiàn)一種高傲感,并給人以堅強自信的印象。
接下來看看身體的姿勢安排。記住一個有用的原則:頭部和身體不要形成一條直線,也就是當(dāng)身體正面對著鏡頭時,頭部應(yīng)稍微向左或右轉(zhuǎn)一些;而當(dāng)雙眼正視鏡頭時,應(yīng)讓雙肩轉(zhuǎn)動一定的角度,或是讓雙肩上下傾斜些,這樣會使畫面更富有動感。比如拍攝坐著的半身像,不妨讓人物側(cè)坐呈45°或90°,然后讓上身轉(zhuǎn)向鏡頭,通過扭動產(chǎn)生理想的曲線。全身的人像也應(yīng)該避免下面的站立姿勢,同時對兩條腿的重心支撐也要有所側(cè)重。
在人物的姿勢中千萬不要忽略了手的安排,手的變化豐富多樣,它既可以強化人物的神情,也可以起到裝飾畫面的作用。在以臉部為主的肖像中,手可以放在臉的一側(cè),或輕托,或斜倚,但與臉部的接觸不要太用力,以避免臉部變形。在半身和全身像中,可以將雙手抱在胸前,或以手撫過頭發(fā),或者輕抵下顎,也可以拿些小道具,以活潑畫面。常言道,“手之善于表達(dá)感情,僅次于臉”,可以作為拍攝時的參考。
數(shù)碼拍攝人像的用光教程
除了形體造型,用光也是人像攝影中的一個重要因素。比起風(fēng)光攝影,人像攝影的用光更為自由,因為自然光的變化只有等待才可能得到,而人是可以走動的,不同的角度可以營造不同的光線造型效果,更何況室內(nèi)的燈光人像還可以調(diào)動各種光源,創(chuàng)造出變幻莫測的我影效果。
如果從光的照射方向來看,正面光是人像攝影中用得比較多的一種光線。盡管下面光比較平,很難表現(xiàn)立體感,但正面光對色彩的還原比較有利,特別適于表現(xiàn)女性皮膚的光潔。正面的光照不僅使膚色顯得潔白細(xì)膩,而且使瘦削的臉龐顯得較為豐滿。有經(jīng)驗的攝影師在運用正面光拍攝女性肖像時,常將主燈的位置放高一點,使人物的眉骨和鼻子底下產(chǎn)生小的投影,既利用正面光掩飾了人臉的皮膚瑕疵,也因投影產(chǎn)生了有效的立體感,這種被稱為蝶形布光的方法在女性攝影中非常流行。但在實際拍攝中應(yīng)注意一點,蝶形布光法不適合臉龐太瘦或是顴骨太高的女性,否則容易使人臉變得更瘦。
45°的前側(cè)光在人像攝影中用得很廣泛,它既有一定的照明面積,也使臉部有了凹凸的立體感,影調(diào)層次、線條輪廓等都更為豐富。如果臉部呈四分之三的側(cè)面,光線從另一面射來,照亮了四分之一臉的全部和四分之三臉的局部,這種用光就是典型的倫伯朗用光法。這種光線,加上深色的背景,會使人物熠熠生輝。倫伯朗用光法較多地用于男性形象,表現(xiàn)一種剛毅有力的氣質(zhì)。
人像攝影還經(jīng)常運用逆光將人物與背景分離。強烈的逆光可以將人物的臉部和變化經(jīng)多姿的發(fā)型勾苗出手動的輪廓線,將人物推到觀眾的面前。逆光作為主光使用時,人臉往往比較暗,需要另外補光,但補光不要太強,以免沖淡了逆光效果。
拍攝家庭室內(nèi)人像,可以自己動手準(zhǔn)備一些簡單的照明設(shè)備,比如找?guī)讉€燈架,裝上300瓦—500瓦的燈泡,加上反光罩,就能在室內(nèi)營造各種光照的氣氛,拍出較理想的人像照片。由于這些燈光的亮度不是很高,因此在拍攝時最好用三腳架把照相機支穩(wěn)了。另外,在這種燈光條件下用彩色膠卷拍攝,由于色溫關(guān)系,顏色會偏黃、偏紅。最理想的光源當(dāng)然是同步閃光燈了,只是價格比較高。
在室外拍攝人像,上午9—10時和下午3—4時是最理想的時機,人物可以轉(zhuǎn)動身體或臉部,獲得理想的光照效果。
除了光照角度,還要注意攝影用光的質(zhì)感,也就是直射光和散射光的區(qū)別。攝影室中的聚光燈和室外強烈的陽光都是直射光,這種光線的造型質(zhì)感充滿了力度,特別適合拍攝男性和老人,并通過逆光和側(cè)逆光形成厚重的造型效果。而加了柔光罩、反光傘的影室燈以多云天氣的室外自然光就是一種散射光,它的造型質(zhì)感柔和細(xì)膩,層次豐富,特別適合拍攝女性和兒童。我們可以根據(jù)這些特點使人像攝影獲得最佳的光照效果。
數(shù)碼拍攝人像的傳神教程
拍好人像照片既要掌握攝影技術(shù),還要懂得被攝者的心理,通過捕捉人物姿態(tài)與表情充分表現(xiàn)他們的個性。我們鏡頭中的人物,大都不是專業(yè)演員,不少人一至鏡頭前,就會緊張得手足無措,如果不加以有效的引導(dǎo),就可以有得到一張呆板造作或千人一面的人像照片。
要使被攝者去掉拘謹(jǐn)?shù)纳裆P(guān)鍵是要分散他的注意力,使他忘記自己是在拍照,這樣才有真情流露的可能。比如要消除人物不安的情緒,應(yīng)該多加鼓勵,增強他的自信心;如果他的姿態(tài)與表情不到位,也不要急于糾正,應(yīng)在不斷鼓勵的過程中逐步加以引導(dǎo),哪怕浪費幾張膠卷也是值得的。在引導(dǎo)的過程中,有時還可以找一些共同的話題一起閑聊,當(dāng)他精神放松、神情專注時,最佳的拍攝時機也就到了,因為專注的眼神是最真實的,沒有虛偽和陌生。
在捕捉人物的神情時,常常牽涉到嘴部的表現(xiàn)力,也就是笑與不笑的問題。如果在拍攝時一味地要求被攝者“笑一笑,再笑一笑”,其結(jié)果往往使人物失去了個性。我們不排斥所有的笑,但作為肖像,們應(yīng)該追求的是常態(tài)的美,笑與不笑之間,對任何人來說都是奧妙的,只要放松自然,真情流露,笑與不笑就都是次要的了。
身體的姿態(tài)造型也與神情表現(xiàn)密切相關(guān),首先要求人體姿態(tài)盡可能放松,接著可以進一步引導(dǎo)。比如當(dāng)人物坐著,身體微微前傾時,往往會給人親切隨和的感覺,這果可以誘導(dǎo)他露出輕松的微笑;反之,當(dāng)人物微微后仰時,通常給人以高傲的印象,這時不妨讓他明白自己所處的角以,增強他的自信心,高傲的表情就會自然流露。
真情流露在于引導(dǎo),而最后的居功在于捕捉。記住加拿大著名人像攝影家卡希的這段話:“人物內(nèi)在的思想、精神和靈魂,有時會在一瞬間通過他的眼睛、雙手和體態(tài)表現(xiàn)出來——這就是需要緊緊抓住的、稍縱即逝的最重要的瞬間。
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